415 Records fue un sello discográfico de San Francisco creado en 1978. El sello centró sus esfuerzos en los grupos de punk rock y new wave locales de finales de los años 1970 hasta finales de los años 1980, incluidos The Offs , The Nuns , The Units , Romeo Void y Wire Train . Su nombre, pronunciado cuatro-uno-cinco (no cuatro-quince), era un juego de palabras tanto con el código de área telefónica para el área de San Francisco como con la sección del código penal de California para perturbar la paz (de hecho, en algún material promocional, la frase "perturbar la paz" estaba escrita debajo del logotipo de 415). [1] El sello tuvo una asociación productiva con Columbia Records desde 1981 hasta poco antes de que fuera vendido en 1989 a Sandy Pearlman , quien retituló el sello Popular Metaphysics . [1]
415 Records fue fundada en San Francisco en 1978 por los empresarios Howie Klein , Chris Knab y Butch Bridges. Klein era escritor y promotor de entretenimiento, Knab era dueño de una ecléctica tienda de discos en la sección Noe Valley de San Francisco Aquarius Records , y Bridges era coleccionista y minorista de música. Klein y Knab se habían hecho amigos cuando Klein hizo algunas fotografías para su amigo Harvey Milk , cuya tienda de cámaras estaba al lado de Aquarius Records de Knab en Castro Street. Trabajaron juntos en varios programas de radio en el Área de la Bahía, incluido un programa de radio alternativo en KSAN , y comenzaron a grabar y promover a músicos locales en la tienda de discos de Knab. [2]
Klein dirigía el sello desde una pequeña oficina en la calle 16 en Mission , un distrito de San Francisco, donde tenía un mapa de Estados Unidos cubierto de chinchetas en la pared, con un cartel que decía: "Todas las bandas de gira todo el tiempo". Klein usaba sus propios programas de radio nocturnos de fin de semana para mostrar los discos de sus artistas y los promocionaba por todo el país en clubes nocturnos, tiendas de discos y una nueva y floreciente variedad de otras estaciones de radio alternativas. Sus artistas eran parte del underground del rock de San Francisco de los años 80, aunque Klein se inclinaba más por las bandas accesibles, divertidas y de new wave que por las bandas de thrash metal y punk hardcore que también formaban parte de esa escena. [3] 415 fue el primer sello discográfico norteamericano que se centró en la música punk y new wave y contó principalmente con músicos de la región de San Francisco, aunque el sello finalmente también incluyó artistas de otras áreas. El sello británico Stiff Records había hecho algo similar dos años antes; comercializando la emergente escena de pub rock de los años 70 en Inglaterra como punk y new wave y lanzando su primer disco en agosto de 1976. [4]
415 Records disfrutó del apoyo temprano y sostenido de Bill Graham y de David Rubinson , propietario del estudio de grabación The Automatt en Folsom Street. Bill Graham manejó muchos artistas de renombre a través de su agencia de administración y promoción, Bill Graham Presents , y desde el comienzo del sello contrató a los artistas de 415 como teloneros de las principales bandas principales para ayudarlos a ganar una mayor exposición. [1] Queenie Taylor, empleada durante mucho tiempo de Bill Graham Presents, compró la participación de Butch Bridges en 415 Records en 1979. [1]
Rubinson hizo descuentos a las bandas del sello 415 para que grabaran en los estudios The Automatt de San Francisco ; a veces grabándolos especulando, de modo que el estudio compartiría las ganancias de esas ventas de discos. [1] David Kahne , que operaba desde una oficina del tamaño de un armario en el piso de arriba de The Automatt, [3] trabajó como director de A&R de 415, realizando el desarrollo de artistas y la producción e ingeniería internas allí para 415 hasta 1982, cuando dejó Automatt y se fue a trabajar a Los Ángeles como vicepresidente de A&R para Columbia Records . [1] Aun así, continuó produciendo discos para artistas del sello 415. [1]
El primer lanzamiento de 415 fue un sencillo de 1978 de The Offs , titulado Everyone's a Bigot , con 0° en el lado B (cat. n.º 911-39, 1978). [5] [6] Los primeros lanzamientos posteriores incluyeron EP de 7 pulgadas de SVT (cat. n.º S0005, 1979), The Nuns (cat. n.º SUB01, 1979), [5] y Pearl Harbor and the Explosions Drivin' (sin catalogar, 1979). [7] [8] Los discos posteriores incluyeron un 7 pulgadas de The Mutants (cat. n.º 34859, 1980), un álbum de The Units (cat. n.º A0003, 1980), un 12 pulgadas de 33+ Álbum de 1 ⁄ 3 rpm de Romeo Void (cat# 415A-0007, 1981), un mini-álbum de New Math (cat#A0008, 1981), y varios otros lanzamientos de muchas otras bandas. [5]
En 1981, 415 lanzó el exitoso primer LP de Romeo Void, It's a Condition y luego aprovecharon ese éxito firmando un contrato de marca compartida con Columbia Records que le dio a Columbia los primeros derechos de rechazo para producir, fabricar y promover las grabaciones de sus artistas. Muchos otros sellos independientes formarían alianzas similares con sellos importantes en las décadas siguientes. 415 retuvo (casi) el control artístico total sobre qué artistas contratar, todas las grabaciones y la selección de canciones y obras de arte. Columbia co-branded álbumes para Romeo Void , Translator , Wire Train , Until December y los Red Rockers bajo este acuerdo; mientras que fuera del acuerdo con Columbia, Monkey Rhythm, los Pop-O-Pies y The Uptones grabaron álbumes que fueron lanzados y promocionados de forma independiente por 415 Records. Al igual que muchos otros sellos independientes, 415 había luchado por llegar a un mercado nacional, pero al asociarse con el conocimiento de Columbia y sus conexiones establecidas con la radio, la televisión y los minoristas, pudieron llevar sus discos a un público mucho más amplio. [1]
Tras la marcha de Kahne en 1982, el músico y productor local Daniel Levitin empezó a trabajar en el departamento de A&R y en 1984 se convirtió en director de A&R, trabajando como ingeniero de plantilla y manejando la producción interna así como el desarrollo de nuevos artistas. [1] A principios de los 80, Queenie Taylor había empezado a gestionar el club nocturno Wolfgang's en San Francisco, y más tarde, a principios de los 90, el club nocturno Slim's, propiedad de Boz Scaggs . Christopher Knab vendió su parte del sello en 1985 y se trasladó a Seattle , Washington para gestionar la emisora de radio alternativa de la Universidad de Washington KCMU, ahora KEXP 90.3 fm . Klein se unió a Sire Records en 1987 y fue nombrado director general de Reprise Records en 1989. [1]
Cinco artistas que Levitin supervisaba en 415 fueron rechazados por Columbia para la asociación 415/Columbia: The Stir-Ups, The Big Race, The Scene, The Afflicted y Rhythm Riot. Con la bendición de Howie, Levitin completó la producción de los dos últimos y vendió los derechos de distribución a un sello independiente diferente, Infrasonic Records de San Francisco.
En 1989, Howie Klein fue nombrado gerente general de Reprise Records en Burbank, California y Levitin se quedó para ayudar a administrar el sello después de que Klein se fuera. [1] Tres meses después, Sandy Pearlman y Steve Schenck compraron 415. En ese momento, Al Teller, que había sido presidente de Columbia Records cuando comenzó la asociación con 415, ahora era presidente de MCA Records . Pearlman cambió el nombre del sello discográfico a Popular Metaphysics y formó una alianza de marca compartida con MCA, [1] poniendo fin al sello 415.
Aunque estrechamente asociado con el punk rock y el new wave, 415 Records albergó a un grupo diverso de artistas, entre ellos: [5]