La pieza número 7 del ciclo el Vogel als Prophet, “ha estado en las casas y en las salas de conciertos desde Anton Rubinstein como piedra de toque del arte pianístico” [3] y alcanzó una fama particular.Sobre este conjunto de piezas, Schumann escribió:[4] La primera edición fue llevada a cabo en 1850-1851 por la editorial Bartholf Senff en Leipzig.En este paseo encontramos diversión (Paisaje acogedor, Canción de caza), falsa seriedad (Lugar encantado, Cazadores al acecho), ternura (Entrada, Posada, Adiós), asombro onírico (Flores solitarias) e incluso hasta fascinación (Pájaro como profeta).La tonalidad principal de si bemol mayor determina el comienzo, la mitad y el final del ciclo.Flores solitarias también usa si bemol mayor, mientras que el temáticamente relevante Pájaro como profeta (probablemente debido a su carácter más misterioso) está en la tonalidad relativa de sol menor.También vale la pena señalar que las dos piezas misteriosas (Cazadores al acecho y Lugar encantado) están en re menor, mientras que sus contrapartes positivas (Canción de caza y Posada) están ambas en mi bemol mayor.En el primer número todo parece ir bien; su tema suavemente murmurante nos da la bienvenida al bosque de la manera más benigna posible.[1][2] El cuarto número evoca un aire de misterio espeluznante con pasajes en ritmos lentos con puntillo.[2] Demuestra una pureza que presagia los futuros esfuerzos de Maurice Ravel y Olivier Messiaen en este campo.[2] Aquí parece recuperarse la inocencia de la obertura al despedirnos conmovedoramente del bosque.Sin embargo, dado que tenía una actitud más bien reservada o negativa hacia la música programática (cf.
Robert Schumann en 1850.
Portada de la 1.ª edición (1850–51).
Borrador autógrafo de
Waldszenen n.º 3 Einsame Blumen.
