Höss aprueba el diseño de un nuevo crematorio suministrado por la empresa Topf und Söhne, que pronto estará operativo.

Él se opone en vano y oculta la noticia a Hedwig durante varios días.

La madre de Hedwig viene para quedarse, pero se horroriza al ver las llamas del crematorio y por los gritos que se escuchaban continuamente, así que procede a escribir una carta de despedida y marcharse al día siguiente.

Asiste vacantemente a una fiesta para celebrar la operación y le confiesa a Hedwig por teléfono que pasó su tiempo allí pensando en la forma más eficiente de llenar con gas la habitación.

Algún tiempo después de su liberación, se unió al Partido Nazi y sirvió en las SS.

Glazer optó por utilizar personajes históricos y realizó dos años de extensa investigación sobre los Höss.

Hizo varias visitas a Auschwitz y quedó profundamente afectado al ver la residencia Höss.

Al reunir estos testimonios, Glazer construyó gradualmente una descripción detallada de las personas relacionadas con los eventos.

También consultó el libro de 2015 del historiador Timothy Snyder, Black Earth: The Holocaust as History and Warning.

[12]​[13]​ A Sandra Hüller primero le enviaron un extracto del guion, una discusión entre Rudolf y Hedwig presentada fuera de contexto, antes de conocer la naturaleza del proyecto como película sobre el Holocausto.

La película trata sobre nuestra capacidad y la posibilidad de que cada uno de nosotros sea un perpetrador, sobre qué elegimos amar, con quién elegimos empatizar y con quién decidimos no hacerlo.

Estas secuencias surgieron después de que Glazer conociera a una anciana de 90 años llamada Aleksandra Bystroń-Kołodziejczyk, que había trabajado para la resistencia polaca cuando sólo tenía 12 años.

Por desgracia, murió unas semanas después de que habláramos", explica a The Guardian.

Continuó construyendo la biblioteca hasta bien avanzado el rodaje y la posproducción.

Mica Levi inicialmente escribió una banda sonora para la película, la mayor parte de la cual luego fue descartada porque Glazer y Burn no querían que la película "endulzara o dramatizara" con ella.

Glazer decidió utilizar hasta cinco cámaras fijas en el set de rodaje sin equipo visible para captar muchas escenas, de modo que los actores no sabían si estaban siendo filmados en un primer plano o en un plano general.

Se sumergieron totalmente en la escena y disfrutaron trabajando en ese entorno tan realista.

[18]​ La película de Glazer contiene una secuencia directamente inspirada en este pasaje: Rudolf Höss (interpretado por Friedel) deambula distraído por una elegante recepción berlinesa destinada a celebrar el arranque de la operación que acabaría llevando su nombre.

Es la memoria, por lo tanto, un elemento fundamental para reproducir con respeto este acontecimiento a través de la literatura, la música o el cine, como ha hecho en esta ocasión The Zone of Interest.

Sean las víctimas del 7 de octubre en Israel o del ataque que se está llevando a cabo en Gaza todas las víctimas de esta deshumanización - ¿cómo podemos resistir?

La Liga Antidifamación calificó al discurso de "incorrecto en los hechos y moralmente censurable".