Pudo estar relacionado con los lauderos Gabriel y Antonio de Murcia, pero esto nunca ha sido probado.

En la actualidad parece poco probable que Santiago de Murcia haya viajado a México.

Aparentemente, Andriani había intercambiado contactos con Hispanoamérica, especialmente con Chile y México.

Sigue su tratado con ejemplos de cadencias en 19 tonalidades a las que denomina los ocho tonos naturales y otros accidentales.

Los compases ejemplificados son el compasillo, que ocupa una redonda, con acordes cada negra.

Este compás suele utilizarse en los pasacalles, pero también en diferencias sobre temas españoles, en las alemandas y en los preludios.

Este compás aparece en piezas tituladas allegro, ayre, burlesca, gavota, marcha, rondó y otras contradanzas francesas.

Estos "signos" corresponden a determinadas notas según el sistema teórico medieval de los hexacordos.

Los adornos constituyen una parte esencial de su escritura, en la que se presentan tanto en forma explícita (textura, rasgueado y punteado, ligados, coulée, passaggio) como abreviada, por medio de signos convencionales (trino, mordente, apoyatura, vibrato).

Murcia anota cuidadosamente la digitación de la mano izquierda en Passacalles y Códice.

Es el único género que está ampliamente representado en los tres libros de Murcia.

Italia fue el país que con mayor vigor hizo sentir su influencia en la España del s. XVIII.

El aprecio hacia Corelli queda manifiesto en Passacalles e incluye cuatro movimientos del autor italiano.

Varias obras más siguen el estilo de Corelli, como Canción o tocata (Códice) y Giga (Passacalles).

Allegro (Passacalles) reaparece en Códice formando parte de una sonata en tres movimientos (Allegro-Grave-Allegro).

Este Allegro (Códice) recuerda a la música de Scarlatti, como señala Michael Lorimer, por su ritmo incisivo, los breves motivos melódicos repetidos y la yuxtaposición de modo mayor y su relativo menor.

La Canción (Resumen) es otra pieza que no forma parte de las contradanzas francesas.