[8]​[2]​ Durante mucho tiempo se creyó que la pintura misma era un retrato de Julia Samoilova.

[6]​[18]​ Desde 1827 trabajó en bocetos y estudios, y en 1830 comenzó a crear la versión final del gran lienzo de figuras múltiples El último día de Pompeya, cuyo trabajo continuó hasta 1833.

Posteriormente, Samoilova y Briulov estuvieron conectados por muchos años con una amistad muy cercana.

[4]​ En sus comentarios, los italianos compararon al autor de La amazona con Peter Paul Rubens y Anton van Dyck.

[6]​ El poeta Felice Romani escribió: «Lo que ciertamente admiramos en este trabajo, que es realmente nuevo para nosotros en términos de género y trama, es la libertad, el coraje y la facilidad en su desempeño».

[31]​ La amazona está vestida con un elegante traje de moda diseñado para montar.

Incluye una falda larga blanca como la nieve y una blusa de seda azul, cuyas mangas son estrechas en los antebrazos, pero se ensanchan a partir del codo.

Uno de los críticos escribió: «Aunque se podría pensar que la pintura está destinada a preservar los rasgos de los rostros de dos niñas a una edad tan temprana, cuando cambian tan a menudo, pero el caballo, que ocupa la mayor parte del espacio de la pintura, atrae casi exclusivamente la atención del público, y tal vez no sería atrevido decir que el pintor también lo prefirió a todo el resto y concentró su conocimiento y esfuerzo en él».

[8]​ Una de las razones por las que comenzaron a considerar la pintura como un retrato de Samoilova fue la inscripción «Samoylo ...», hecha por el artista en el collar del perro que se encuentra al lado del caballo.

[38]​ Tanto Giovannina como Amacilia fueron adoptadas para su educación de la condesa Julia Samoilova.

Nacida en 1828, Amacilia era hija del compositor Giovanni Pacini, un amigo de Samoilova.

La madre de Amacilia murió en el parto, y Samoilova se llevó a la niña para su educación.

[40]​ Sin embargo, el periodista Nikolai Prozhogin logró encontrar en una de las publicaciones un enlace a la escritura notarial de donación de Samoilova, en la que legó su casa a la «huérfana Giovannina Carmina Bertolotti, hija del difunto Don Gerolamo y la señora Clementina Perry, que la condesa «educó».

Esta versión está en manos del personal del teatro italiano La Scala, que almacena una litografía antigua que representa a La Amazona, así como una escritura de nota, de un tal I.

[42]​[43]​[44]​[45]​ En particular, esta versión fue dada en el libro del escritor y crítico musical italiano Eugenio Gara, Cantaron en La Scala (Eugenio Gara, Cantarono alla Scala: Milán, Electa Editrice, 1975).

[45]​ Sin embargo, los historiadores modernos del arte ruso consideran que generalmente se reconoce que la imagen de Briulov representa a las adoptadas de la condesa Samoilova, Giovannina y Amacilia.

[47]​ En la monografía Karl Briulov publicada en 1940, la crítica de arte Olga Liaskovskaïa escribió que la «famosa amazona», realizada en 1832, fue «un importante paso adelante en el éxito de las nuevas tareas establecidas por el artista».

Al rendir homenaje a la habilidad del artista, Liaskovskaïa señaló que «la figura es verdaderamente viva y su rostro animado son maravillosos».