Formado en arte académico, inicialmente impresionista, incursionó en varios estilos modernos en los años previos a la Primera Guerra Mundial .

La paleta de Theodorescu-Sion era indistintamente posimpresionista, divisionista, realista, simbolista, sintetista, fauve o cubista, pero su creación tenía un enfoque ideológico importante: representar la vida campesina en su entorno natural.

En los años previos a su muerte, la vanguardia ya emergente criticaba sus nuevas elecciones estilísticas e ideológicas, asíc omo la oscilación de Sion entre modernidad y provincianismo, su flirteo con la política autoritaria y el declive de su obra perduran como temas controvertidos.

[1]​ Theodorescu-Sion nació en Ianca, que pertenecía al condado de Brăila, y fue bautizado en la Iglesia Ortodoxa Rumana .

Sin embargo, era un estudiante rebelde, muy influenciado por las ideas socialistas, y que acabó derrochando el dinero de su beca.

[4]​ Sion se entusiasmó con la noticia de la Revolución en Rusia y fue expulsado por sus patrocinadores conservadores.

De su período francés, Theodorescu-Sion trajo a casa los ecos del impresionismo y las influencias más modernas de Paul Cézanne, el posimpresionista, y André Derain, el fauve, junto con las teorías ópticas del divisionismo.

Hacia 1914, Sion se había distanciado por completo del simbolismo y las trazas decorativas del Art Nouveau, y aconsejó a su joven alumna Lola Schmierer Roth que hiciera lo mismo: ambos confiaban en una composición protocubista de formas sólidas, cuyo modelo era Cézanne.

Cuando Rumania entró en la Primera Guerra Mundial en 1916, Ion Theodorescu-Sion se vio obligado a interrumpir su trabajo en los murales de Constanța.

Estuvo en Iași, la capital provisional, donde empezó a colaborar con otros artistas de la guerra ahuyentados por las derrotas.

En 1918, Sion se unió a ellos cuando rompieron con Tinerimea, creando el nuevo foro artístico Arta Română ("Arte rumano") - Ressu, Nicolae Tonitza, Ștefan Dimitrescu y Oscar Han se encontraban entre los otros principales afiliados.

Con Ressu y Arthur Verona, Sion también fue cofundador, en 1921, del primer sindicato de artistas de Rumanía ( Sindicatul Artelor Frumoase ), que militaba por la seguridad social básica pero también tenía una política y (según el experto en arte Vasile Radu) " agenda "utópica".

Recibido allí por el columnista de arte Oscar Walter Cisek,[21]​ y más tarde por el editor en jefe Nichifor Crainic,[22]​ proporcionó ilustraciones para Satul meu ("Mi pueblo") de 1923, del poeta gandirista laureado Ion Pillat .

[27]​ Hay una naturaleza muerta ocasional: Roz și roș ("Rosa y rojo"), que probablemente aludía a un poema del autor transilvano Octavian Goga, impresionó a Goga y fue comprado para el estado por Ion Lapedatu .

Sion satisfizo las expectativas del público con retratos de la clase media alta y presentó un diseño para el mausoleo Vasile Alecsandri .

Un año después, tuvo una muestra retrospectiva en Dalles, que fue paralela a la exposición debut de Alexandru Ciucurencu .

Zambaccian recuerda que Sion sintió celos por el rápido ascenso de Ciucurencu.

¡La esposa del pintor arrancó la tarjeta y Theodorescu Sion me besó cuando nos volvimos a encontrar! "

Su trabajo se presentó nuevamente en una feria mundial, la Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne de 1937 en París .

Cinco años después, Tăslăuanu evaluaría: "El arte del Sr. Theodorescu-Sion [...] no está de acuerdo con todas las personas en la primera impresión.

Su forma de ver y representar las cosas vistas lo relaciona con el arte moderno de otros países " [17]​ Sin embargo, "[sus lienzos] son como esas mujeres que no buscan agradar la vista y parecerse a los demás.

Mariana Vida llama a sus primeras composiciones "patéticamente simbolistas", pero, según Amelia Pavel, sus visiones de árboles solitarios fusionan el Art Nouveau, "con sus lineamientos retorcidos", con elementos sacados del expresionismo .

[40]​ Antes de la Primera Guerra Mundial, sostiene Gogîltan, Sion y Ressu fueron los socios visuales del agrarismo rumano (o poporanismo ), que buscaban enfatizar, como Mihail Sadoveanu en el campo literario, la "dignidad", la "resiliencia" y la importancia económica de los rumanos.

[44]​ Asimismo, Tudor Vianu se refiere a La izvorul Troiței y otras obras de ca.

[50]​ Naturalezas muertas como Roz și ro notes, señala, muestran que él atendió al creciente interés del público por los artículos de arte popular, representando platos rústicos o cruses ; otras obras toman nota de las jerarquías reales del espacio rural, mostrando a las mujeres completamente involucradas en las tareas del hogar como el lavado de ropa.

[24]​ Esto, argumenta Cisek, fue la revelación de una verdadera expresión artística del alma rumana, opuesta a los idílicos lienzos del maestro impresionista Nicolae Grigorescu, pero similar a la prosa poporanista de Calistrat Hogaș .

[...] mañana quizás, [él] se encontrará capaz de derribar impresiones y teorías escépticas ".

[54]​ Por el contrario, Nichifor Crainic, que era un aficionado de Grigorescu, describió póstumamente a Sion como un igual de Grigorescu; sin embargo, señaló, Sion se inclinó ante los encargos y, como tal, nunca produjo una obra maestra real.

Además de sus autorretratos, la imagen de Sion se conservó en un busto, obra del escultor Corneliu Medrea (según Nichifor Crainic, Medrea capturó "maravillosamente" el comportamiento orgulloso y la belleza física del pintor).

Su artículo sobre Theodorescu-Sion fue leído y admirado por Șeicaru, quien respondió para agradecer a su antiguo empleador.