En inglés, ha sido incluido en las antologías Madrid Tales, editada por Helen Constantine y Margaret Jull Costa (Oxford University Press, 2012) y en Best European Fiction 2013 (Dalkey Archive Press, 2013), con relatos seleccionados por Aleksandar Hemon y prólogo de John Banville.
Profesor universitario en la UAL, también ha impartido talleres de narrativa en diversos centros culturales como Fuentetaja, La Casa Encendida, Festival Eñe, Escuela Superior de Artes y Espectáculos TAI, Hotel Kafka y Relee, donde también ejerció tareas de editor.
Parte de su obra ha sido traducida al inglés, francés, italiano, alemán, esloveno, finés y árabe.
[5] Alberto Olmos considera que «Eloy Tizón es el mejor cuentista español de todos los tiempos».
El crítico Rafael Conte le ha calificado como «el más original, personal y sorprendente de los narradores hispanos» de los últimos quince años.
Fue finalista del XIII Premio Herralde de novela por Seda salvaje (Anagrama, 1995).
Y advertía sobre un modo de entender la escritura literaria que implicaba ritmos vegetales de crecimiento, lentitud y artesanía frente al vértigo tecnológico.
Es la misma que inspira sus novelas Seda salvaje y la metaficcional Labia, apoyadas en convincentes narradores dominados por una pasión, la curiosidad por las vidas ajenas o el impulso de crearlas en la ficción literaria.
Jordi Gracia y Domingo Ródenas, Historia de la literatura española, vol.
Barcelona, Crítica, 2011, p. 821 «Narrar para Tizón es una especie de conjuro contra el paso del tiempo.
[…] Las palabras, para Tizón, tienen en primera instancia una cara amable, pero en verdad son insuficientes para volver a experimentar, con todo lo que ello implica, el pasado, un tiempo que en estos cuentos aparece como pleno y “memorable”.
Tizón, puesto a recordar, hace gala de una melancolía militante, sin embargo sabe que su oficio, el de narrador, se detiene allí, en ese abismo entre sensaciones del pasado y palabras del presente que ni los mejores contadores de historias, y él se encuentra entre ellos, pueden cubrir».
«Velocidad de los jardines es poco menos que la piedra angular sobre la que se puede entender la última generación de relato breve en España.
A esta afirmación, claro, se le pueden poner infinitas salvedades y encontrar infinitas excepciones, pero no hay ningún libro en España en los últimos veinte años, ni en narrativa, ni en ensayo y creo que tampoco en poesía que esté tan cerca de algo así.
Sólo por esto, por los servicios prestados, cada libro de Eloy Tizón se espera con una expectación excepcional, con una expectación que es ya muy rara en la literatura y que produce en el observador un calor peculiar».
Miguel Carreira, Factor Crítico, 2014, Enlace: https://web.archive.org/web/20140315130939/http://www.factorcritico.es/2014/03/tecnicas-de-iluminacion-eloy-tizon/ «La intensidad y delicadeza de Eloy Tizón aflora igual que un hecho grave y secreto.
Hay un magma poético que se pega a las manos, y ese tacto fresco equivale a lavarse la cara en pleno desierto.
Las frases flotan, y las cosas no acaban de suceder, pero están pronosticadas».
«Eloy Tizón es la estrella del cuento en el mundillo literario español.
«Escritores del siglo XXI en torno al cuento».
«Voz, mirada y creación de mundo: una nota al margen sobre la creación cuentística de Eloy Tizón y sus secretas afinidades».
—GRACIA, Jordi, y RÓDENAS, Domingo, Historia de la literatura española, vol.
Reproducida en el Centro Virtual del Instituto Cervantes.
Mª Carmen Porrúa (editora), Raúl Illescas (coordinador).
«La “bisolución” en el relato “Los invasores” de Eloy Tizón», en Literatura egódica.
El sujeto narrativo a través del espejo.
—MORALES, Javier: «Eloy Tizón sí muestra luz al final del túnel» (pp.
215-217); «Eloy Tizón, 25 años de magia y compasión en pequeño formato» (pp.
El Cuaderno (Ediciones Trea, Gijón), n.º 71, agosto de 2015, pp.
Enlace: http://issuu.com/elcuadernocultural/docs/el_cuaderno_71 —, «Eloy Tizón: estrategias ante la muerte y la vida».