Franz, un proxeneta de Múnich, no quiere trabajar para el sindicato criminal.
Le gusta mucho el elegante y atractivo Bruno, que trabaja en secreto para los gánsteres.
Franz no tiene idea de que el sindicato ha puesto a Bruno sobre su pista.
Cuando Joanna se ríe del gánster durante su primer intento de acercarse a ella, Franz la abofetea.
Ulli Lommel se encargó del diseño de la película junto con Rainer Werner Fassbinder.
[5] La banda Element of Crime lanzó una canción llamada Liebe ist kälter als der Tod en septiembre de 2014 y explicó la referencia a la película en presentaciones posteriores.
[N 1] Si bien Irm Hermann ya había aparecido en sus cortometrajes anteriores Der Stadtstreicher y Das kleine Chaos, por primera vez aparecieron muchos actores que luego habrían de hacerlo en muchas otras películas de Fassbinder, en particular Hanna Schygulla, Ingrid Caven, Ulli Lommel, Kurt Raab, Hans Hirschmüller, Katrin Schaake, Hannes Gromball y Rudolf Waldemar Brem.
Con esta película comenzó también la colaboración a largo plazo con Peer Raben (música) y Dietrich Lohmann (cámara).
Cuando se estrenó en Berlín, el título de la película era Kälter als der Tod (Más frío que la muerte), y cuando se estrenó la versión teatral, el título era Liebe – kälter als der Tod (Amor, más frío que la muerte).
[8] La película comienza con una dedicatoria a los directores Claude Chabrol, Eric Rohmer, Jean-Marie Straub y “Lino et Cuncho”.
[9] [10] Fassbinder comentó en una entrevista de 1969: "Cuando vi Kill Amigo con Ulli Lommel en invierno, decidimos hacer una película juntos: Más frío que la muerte ".
[12] Fassbinder explicó en 1969 los motivos de la dedicación del director: “ Chabrol, como yo, lucha por el cambio social empezando desde abajo, analizando los sentimientos.
Aprendí de Straub cómo se puede desarrollar estilísticamente una película y adopté sus teorías.
La película de Rohmer Le Signe du Lion me impresionó especialmente.” [11] En 1968, Fassbinder apareció en el cortometraje de Jean-Marie Straub Der Bräutigam, die Komödiantin und der Zuhälter, al igual que Hanna Schygulla, Irm Hermann, Peer Raben y Rudolf Waldemar Brem.
[13] Straub sólo había hecho tres películas que Fassbinder conocía, el cortometraje Machorka-Muff (1962) basado en Heinrich Böll, Not Reconciled o Only Violence Helps Where Violence Rules (1965) basado en “ Billard a las diez y media ” de Heinrich Böll y Chronicle.
La camarera asesinada por Bruno en El amor es más frío que la muerte se llama Erika Rohmer.
En El amor es más frío que la muerte, Franz (Fassbinder) menciona la película de Hitchcock Psicosis (1960) mientras roba gafas en los grandes almacenes: “Estoy buscando unas gafas redondas como las que llevaba el policía en Psicosis, ¿verdad?
En su siguiente película (Götter der Pest, 1969) volvió a nombrar al personaje principal Franz Walsch.
El primer nombre proviene del personaje Franz Biberkopf de la novela Berlin Alexanderplatz de Döblin, y el nombre Walsch hace referencia al director Raoul Walsh.
[18] En una entrevista con Ingeborg Weber Fassbinder aclaró su punto de vista: "Sin amor no habría violencia.
[22] Fassbinder comentó la tesitura del público cuando la obra fue presentada: "La película se proyectó en la Berlinale, la reacción: fue silbada increíblemente mal e insultada como diletantismo y basura, etc. (...) Fue tal agresión por parte de la gente de allí, fue realmente increíble (...) Porque es tan completamente diferente (...), te molesta."
[24] Peter Handke en Die Zeit juzgó la obra de forma negativa: "El director se había propuesto hacer una película melancólica.
(...) Pero como la historia no cae en tus manos como suele ocurrir en el cine, y hay que esperarla, prestando atención a cada palabra, a cada movimiento, por sutil que sea, la sensibilidad aumenta bajo este esfuerzo y con él la capacidad de pensar.
Sobre El amor es más frío que la muerte se dijeron y escribieron muchas cosas malas o al menos incomprensibles durante su presentación en el Festival de Cine de Berlín del año pasado.
Porque esta película, realizada con un presupuesto que, según los cálculos de otras películas, bastaría para la categoría “propinas y otros”, no oculta sus malas condiciones de producción, pero aun así compite con las películas sobrantes y pretende su mercado encaja en el género cinematográfico de gánsteres, fácilmente comercializable, sin cumplir ni remotamente los estándares que la industria ha fijado para películas de este tipo y que desde hace tiempo son aceptados como vinculantes por el público.