Años después, Segovia explicaría la naturaleza esencial de sus "culturales populares" como los denominó:[4]​ Para armar la obra y seleccionar el elenco, Segovia y Orezzoli recorrieron Andalucía durante dos años, conectándose con los artistas gitanos.

[7]​[8]​ Ese mismo año realiza en el Teatro Colón, junto a Lavelli, la ópera El caso Macropoulos de Leoš Janáček.

El propio Segovia define así su concepción artística, que también constituyen el fundamento de sus demás creaciones.

El espectáculo sería presentado luego en decenas de ciudades americanas, europeas y asiáticas, hasta 1992.

En 2006 y en 2011 el espectáculo volvió a ser presentado en Buenos Aires, esta última vez ante 15.000 personas en el Obelisco.

Finalmente en 1989 fue puesta en escena en Broadway, obteniendo un éxito aún mayor que Tango Argentino.

[14]​ Por su parte, Ruth Brown editó simultáneamente un álbum titulado Blues on Broadway, interpretando los temas que cantaba en el show, ganando ese año el Grammy a la mejor artista femenina de jazz.

[15]​ Reflexionando sobre el éxito masivo y global que habían obtenido las obras sobre culturas populares diseñadas con Orezzoli, Segovia decía años después: Luego del enorme éxito de sus tres "culturales populares" en apenas una década, Segovia y Orezzoli crearon sobre el comienzo de la década del '90 un cuarto show sobre los mismos principios.

El proyecto fue encargado por la empresa japonesa Mitsubishi para celebrar el 30 aniversario de su división electrónica.

[18]​ Sin embargo, con el renacimiento del tango en el mundo, Tango Argentino comenzó a tomar la envergadura de una leyenda,[6]​[19]​ y los mismos productores estadounidenses que le habían dado la espalda, le propusieron reponer la obra en Broadway, en coincidencia con las celebraciones del Milenio.

Meses antes, había realizado su segunda presentación en Buenos Aires, a la que seguiría una tercera en 2006.

Las características del género le permitieron a Segovia profundizar su concepción artística sobre la construcción de espectáculos masivos y de éxito comercial, pero sobre manifestaciones sólidamente arraigadas en la cultura popular, como en este caso la revista, la tradición del circo y un teatro centenario.