El barrio Standing Liberty es una moneda de 25 centavos que fue acuñada por la Casa de la Moneda de los Estados Unidos de 1916 a 1930. Sucedió al barrio Barber , que se había acuñado desde 1892. Con la diosa de la Libertad en un lado y un águila en vuelo en el la otra, la moneda fue diseñada por el escultor estadounidense Hermon Atkins MacNeil .
En 1915, el director de la Casa de la Moneda, Robert W. Woolley, comenzó a tomar medidas para reemplazar las monedas de diez centavos, veinticinco centavos y medio dólar de Barber, ya que creía erróneamente que la ley requería nuevos diseños. MacNeil presentó un diseño militarista que mostraba a Liberty en guardia contra los ataques. La Casa de la Moneda requirió modificaciones al diseño inicial y la versión revisada de MacNeil incluyó delfines para representar los océanos. A finales de 1916, los funcionarios de la Casa de la Moneda realizaron cambios importantes en el diseño sin consultar a MacNeil. El escultor se quejó de los cambios tras recibir la nueva emisión en enero de 1917. La Casa de la Moneda obtuvo una legislación especial que permitía a MacNeil rediseñar la moneda como deseaba. Un cambio realizado por el escultor fue la adición de un chaleco de cota de malla que cubría el pecho anteriormente desnudo de Liberty.
En circulación, la fecha de la moneda desapareció rápidamente y los grabadores de la Casa de la Moneda modificaron el diseño en 1925 para abordar el problema. La moneda Standing Liberty se suspendió en 1931, un año en el que no se acuñaron monedas. Por ley del Congreso, el barrio de Washington , que presenta el perfil del primer presidente , se introdujo en 1932 para celebrar el bicentenario de su nacimiento.
El 26 de septiembre de 1890, el Congreso de los Estados Unidos aprobó una ley que disponía:
El Director de la Casa de la Moneda tendrá poder, con la aprobación del Secretario del Tesoro, para hacer que se preparen y adopten nuevos diseños... Pero no se realizará ningún cambio en el diseño o matriz de ninguna moneda con más frecuencia que una vez cada veinticinco años a partir del año de la primera adopción del diseño inclusive... Pero el Director de la Casa de la Moneda tendrá, no obstante, poder, con la aprobación del Secretario del Tesoro, para contratar temporalmente los servicios de uno o más artistas, distinguidos en sus respectivos departamentos de arte, a quienes se les pagará por dicho servicio con cargo a la asignación contingente para la Casa de la Moneda de Filadelfia. [1]
La moneda Barber se introdujo en 1892; monedas de diez centavos , cuartos de dólar y medio dólar con diseños similares realizados por el grabador jefe de la Casa de la Moneda, Charles E. Barber . [2] La moneda de Barber, después de su lanzamiento, [3] atrajo un considerable descontento público. [4] A partir de 1905, las sucesivas administraciones presidenciales habían intentado incorporar diseños modernos y hermosos a las monedas de los Estados Unidos. [5] Tras el rediseño de la doble águila , el águila , la media águila y el cuarto de águila en 1907 y 1908, así como los rediseños del centavo y el níquel de 1909 y 1913 respectivamente, los defensores de la sustitución de las monedas Barber comenzaron a impulsar el cambio cuando El plazo mínimo de las monedas expiró en 1916. Ya en 1914, Victor David Brenner , diseñador del centavo de Lincoln , presentó diseños no solicitados para las monedas de plata. En respuesta, le dijeron que el secretario del Tesoro, William G. McAdoo, estaba completamente ocupado con otros asuntos. [6]
El 2 de enero de 1915, apareció una entrevista con el superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia , Adam M. Joyce, en el Michigan Manufacturer and Financial Record :
Hasta donde yo sé... no se piensa en emitir nuevas monedas de 50 centavos, 25 centavos y 10 centavos. Sin embargo, si se realiza un cambio, todos esperamos que se produzcan monedas más útiles y satisfactorias que la reciente doble águila y águila de Saint-Gaudens y la media y cuarto de águila de Pratt . El níquel de búfalo y el centavo de Lincoln también son defectuosos desde un punto de vista práctico. Todo fue el resultado del deseo del gobierno de acuñar monedas para satisfacción de los artistas y no de los acuñadores prácticos. [7]
En enero de 1915, el subsecretario del Tesoro, William P. Malburn, envió a McAdoo un memorando sobre la acuñación subsidiaria de plata, señalando que "los actuales medios dólares, veinticinco y diez centavos de plata se cambiaron en 1892 y, por lo tanto, se puede crear un nuevo diseño". adoptado en 1916. Esto se puede hacer en cualquier momento del año." [8] En respuesta, McAdoo escribió "dejemos que la Casa de la Moneda presente los diseños antes de probar con alguien más". en el memorando. [9]
En abril de 1915, Robert W. Woolley asumió el cargo de director de la Casa de la Moneda. El 14 de abril, le pidió al superintendente Joyce que solicitara al jefe grabador Barber, entonces en su 36º año en el cargo, que preparara nuevos diseños. El mismo día, Malburn solicitó la opinión del Procurador del Departamento del Tesoro sobre la opinión de la Casa de la Moneda de que podría lograr nuevos diseños para las tres denominaciones en 1916. El 17 de abril, la Oficina del Procurador respondió que la Casa de la Moneda podría cambiar los diseños. [10] En ese momento, la Casa de la Moneda estaba intensamente ocupada produciendo la emisión de monedas conmemorativas Panamá-Pacífico y no se tomaron medidas inmediatas. [9] En octubre, Barber fue convocado a Washington para discutir diseños de monedas con Woolley, aunque no está claro si ya había preparado bocetos para las nuevas monedas. [10]
El 3 de diciembre Woolley se reunió con la Comisión de Bellas Artes . Woolley pidió a la Comisión que viera los bocetos realizados por el departamento de grabado de la Casa de la Moneda. Barber estuvo presente para explicar el proceso de acuñación a los miembros de la Comisión. Woolley sugirió a los miembros que si no les gustaba el trabajo de Mint, deberían seleccionar escultores para presentar diseños para las nuevas piezas. La intención de Woolley era tener diseños distintos para la moneda de diez centavos, veinticinco centavos y medio dólar; anteriormente, las tres piezas habían sido casi idénticas. [11] El director informó a la Comisión que como las monedas existentes habían estado en uso durante 25 años, tendrían que cambiarse, algo que el historiador numismático David Lange llama una "mala interpretación de las leyes de acuñación". [12]
A la Comisión no le gustaron los bocetos de la Casa de la Moneda (presentados por Barber) [13] y seleccionó a los escultores Adolph Weinman , Hermon MacNeil y Albin Polasek para presentar propuestas para las nuevas monedas. Los escultores pudieron presentar varios bocetos. Aunque la Casa de la Moneda podía decidir utilizar un diseño en una denominación no prevista por su escultor, los diseños no eran completamente intercambiables: por estatuto, un águila tenía que aparecer en el reverso del cuarto y medio dólar, pero no podía aparecer en la moneda de diez centavos. . Woolley esperaba que cada escultor tuviera éxito con una pieza. [14]
Los tres escultores presentaron bocetos de diseño a mediados de febrero, y el 23 de febrero se reunieron con Woolley en Nueva York para que los artistas pudieran hacerle presentaciones de la obra y responder a sus preguntas. Después de conversaciones entre Woolley y McAdoo, el 28 de febrero se notificó a Weinman que se habían seleccionado cinco de sus bocetos: por diez centavos y medio dólar, y el reverso de la moneda de veinticinco centavos. El mismo día, Woolley escribió a MacNeil para decirle que esculpiría el anverso de la moneda y a Polasek para informarle de su falta de éxito. [15] Los miembros de la Comisión persuadieron a Woolley de que no se debía confiar tanto a un solo artista, y a MacNeil se le permitió diseñar ambos lados del barrio, sujeto a que el escultor produjera un diseño satisfactorio para Woolley. [dieciséis]
El 3 de marzo, se anunciaron públicamente las nuevas monedas, y el Tesoro señaló que "los diseños de estas monedas deben cambiarse por ley cada 25 años y el actual período de 25 años termina en 1916". [17] El comunicado de prensa indicó que el Tesoro esperaba que la producción de las nuevas monedas comenzara en aproximadamente dos meses, una vez que se finalizaran los diseños. El mismo día, Woolley escribió al Mint Engraver Barber, diciéndole que sus bocetos fueron rechazados y que los modelos de Weinman y MacNeil llegarían a la Casa de la Moneda de Filadelfia a más tardar el 1 de mayo. [17] Según el historiador numismático Walter Breen , Barber se convirtió en "hosco y totalmente poco cooperativo". [18] Lange señala que "se encontraron numerosos retrasos cuando los artistas afinaron sus modelos y al mismo tiempo evitaron los obstáculos que Barber les puso en el camino. Si bien sus observaciones sobre muchos aspectos de la acuñación práctica fueron bastante precisas, claramente podrían haberse presentado en una manera más constructiva." [19] En su libro sobre las monedas de diez centavos de mercurio, Lange señala que Barber, que entonces tenía 75 años, se había visto "obligado durante los últimos diez años a participar en la destrucción sistemática de los logros de toda una vida"; tuvo que participar en el proceso que resultó en que las monedas diseñadas por otros reemplazaran las diseñadas por él. [20]
Con las nuevas piezas, todas las monedas americanas habrían tenido un cambio de diseño reciente (el dólar Morgan no estaba entonces acuñado). [21] Según una columna de la revista The Art World más tarde en 1916,
Desde ese día [el siglo XIX] se han producido muchos avances artísticos en nuestra acuñación. Se han contratado escultores de reputación con resultados admirables... Y ahora vamos a tener un nuevo medio dólar y una nueva moneda de diez centavos de Weinman y una nueva moneda de veinticinco centavos de McNeill [ sic ]. En conjunto, en retrospectiva, parece un logro increíble. [22]
La identidad del modelo del anverso de la moneda es incierta. Ya en mayo de 1917, se informó que el modelo para la representación de la Libertad era Doris Doscher , quien más tarde se convertiría en actriz de cine mudo con el nombre de Doris Doree. Esto fue aceptado durante muchos años. Doscher se hizo conocida como "la chica del barrio"; murió en 1970 a los 88 años. En 1972, un cuarto de siglo después de la muerte de MacNeil, los periódicos informaron que la modelo real era la actriz de Broadway Irene MacDowell, que entonces tenía 92 años (murió al año siguiente), cuyo nombre se decía que había sido oculto porque su marido (uno de los compañeros de tenis de MacNeil) lo desaprobó. En un artículo de la edición de diciembre de 2003 de The Numismatist , Timothy B. Benford Jr., sugiere que el supuesto engaño fue para engañar a la esposa de MacNeil, quien veía a MacDowell como un potencial rival romántico. En 1982, el viudo de Doscher declaró que a pesar del reclamo de MacDowell, su esposa había posado para la moneda. [23] [24]
MacNeil presentó dos diseños para el anverso, uno que tuvo éxito y otro que mostraba una Libertad de pie mirando hacia la derecha, que luego volvería a presentar en forma modificada en el concurso de diseño del dólar de la Paz de 1921, nuevamente sin éxito. En el diseño rechazado, la Libertad de MacNeil se inclina hacia adelante, con una rama de olivo extendida en su mano izquierda, pero en su mano derecha sostiene la empuñadura de una espada. Según Burdette, el diseño tenía como objetivo enviar un mensaje a los beligerantes de la Primera Guerra Mundial de que Estados Unidos quería la paz, pero estaba dispuesto a luchar. [25]
El anverso aceptado por MacNeil es sólo ligeramente menos militarista; su Libertad mira hacia la derecha del espectador (este heráldico) en la dirección de la guerra europea, y su escudo también mira en esa dirección. Ella sostiene una rama de olivo mientras atraviesa una puerta en una pared que tiene la inscripción " In God We Trust ", con la "U" en "Trust" en forma de V. [26] MacNeil afirmó que el anverso representaba la Libertad " dando un paso adelante en... la defensa de la paz como su objetivo final". [27] Según el historiador de arte Cornelius Vermeule , "La libertad se presenta como la Atenea de los frontones del Partenón , una mujer poderosa avanzando" [21] y afirma que, excepto por las barras y estrellas en su escudo, "todo lo demás sobre esta Amazon recuerda la escultura griega del período comprendido entre Fidias y Praxíteles , del 450 al 350 a.C." [28] Liberty de MacNeil se utilizó como el primer logotipo de Columbia Pictures Corporation , desde 1924 hasta 1927, aunque se le dio el pelo más largo. [29]
Vermeule sugirió que el águila volando en el reverso es simplemente la del dólar Gobrecht de 1836 , visto volando de izquierda a derecha en lugar de en sentido contrario, como en la pieza anterior. Aplaudió el cambio inverso de 1917, sintiendo que lo hacía menos abarrotado. Vermeule señaló que el reverso marcaba el principio del fin (al menos para esa época) de las representaciones naturalistas de águilas en las monedas estadounidenses, afirmando en 1970 que las posteriores a 1921 tendían a presentar una apariencia heráldica. [30]
En una carta a Woolley, MacNeil había prometido "intentar producir algo que le resulte útil". [27] Al escultor se le había concedido el reverso de la moneda sólo de forma provisional, y preparó una serie de estudios para mostrarlo a Woolley cuando visitara su estudio en College Point , Nueva York. En ese momento, Woolley seleccionó un reverso similar al que finalmente acuñó, mostrando un águila en vuelo, con las alas extendidas y mostrada casi en su totalidad. Otros diseños que se le mostraron a Woolley incluían diseños de águilas similares, pero desde diferentes ángulos. [31]
El cronograma original de la Casa de la Moneda exigía que los diseñadores de las tres nuevas monedas completaran sus modelos antes del 15 de abril de 1916. Esto permitiría que la producción de las nuevas piezas comenzara alrededor del 1 de julio. Sin embargo, la Casa de la Moneda revisó rápidamente la fecha límite de presentación al 1 de mayo; esto resultó optimista ya que MacNeil no presentó sus modelos, en forma de moldes de bronce, hasta el 18 de mayo. Aun así, fue más rápido que Weinman, quien no envió el último de sus moldes a la Casa de la Moneda hasta el 6 de junio . Woolley aprobó formalmente los diseños para el trimestre mediante carta fechada el 23 de mayo de 1916. [33] A pesar de los retrasos, la Casa de la Moneda intentó cumplir con la fecha de inicio del 1 de julio. [32]
El 21 de junio, Woolley escribió al superintendente Joyce:
Habrá que rehacer el modelo del anverso del medio dólar y el señor Weinman me informa que ya está trabajando en ello. Lo mismo ocurre con el cuarto de dólar. El reverso tanto del cuarto de dólar como del medio dólar, como se muestra en las monedas acuñadas con troqueles pulidos, es satisfactorio... Todos a quienes se les han mostrado las monedas aquí piensan que son hermosas. [34]
No se sabe que existan registros de las objeciones de Woolley al anverso de la moneda, pero el autor numismático Roger Burdette sugiere que su principal preocupación era que cuando se acuñaron monedas con patrones experimentales en junio, el anverso era confuso, lo que hacía que incluso las monedas nuevas parecieran desgastadas. Woolley le dio permiso a MacNeil para seguir trabajando en su diseño a finales de junio y, a mediados de agosto, entregó un anverso revisado diferente en detalles del original. "In God We Trust" aparecía en la banda que sostiene Liberty, un complejo motivo de cadena rodeaba el diseño y dos delfines, emblemáticos de los océanos Atlántico y Pacífico, yacían a los pies de Liberty. El escudo de la Libertad llevaba un águila, en lugar de las barras y estrellas. El Secretario del Tesoro McAdoo aprobó inmediatamente los cambios de diseño, actuando el 19 de agosto. [35]
El 18 de julio, Woolley escribió a un investigador numismático que los nuevos cuartos comenzarían a construirse alrededor del 1 de septiembre. [32] En el momento de esa carta, había dimitido como director de la Casa de la Moneda para convertirse en jefe de publicidad de la campaña de reelección del presidente Wilson ; Fred H. Chaffin se convirtió en director interino. El 18 de agosto, Wilson nominó al sucesor de Woolley, Friedrich Johannes Hugo von Engelken , quien fue rápidamente confirmado por el Senado . Se suponía que Von Engelken prestaría juramento el día 21; su juramento se retrasó hasta el 1 de septiembre porque el presidente Wilson no firmó su comisión. Uno de los primeros actos de von Engelken como director de la Casa de la Moneda fue informar a MacNeil de la aceptación de McAdoo de los cambios de diseño, diciéndole que podía colocar su monograma (una "M" pequeña) en la moneda; aparece en la pared, a la derecha de los dos escalones bajos por los que baja la Libertad. [35] Los moldes de bronce fueron realizados por Medallic Art Company ; El 6 de septiembre, MacNeil escribió a von Engelken diciéndole que pronto serían enviados a la Casa de la Moneda de Filadelfia. [35]
En ese momento, la Casa de la Moneda había experimentado considerables dificultades para iniciar la producción tanto de diez centavos como de medio dólar. Con la esperanza de evitar problemas similares con la moneda, los funcionarios de la Casa de la Moneda decidieron reexaminar los diseños de MacNeil y, posteriormente, ajustarlos. Se acuñaron varias monedas con patrones y von Engelken decidió abandonar la versión de los delfines. A mediados de octubre, se estaban realizando patrones con una versión modificada del anverso original de MacNeil. En el reverso, el águila fue bajada en posición y un par de ramas de olivo que enmarcaban al águila fueron reemplazadas por estrellas. [36] Según Burdette, al realizar cambios importantes en el diseño sin consultar al diseñador, los funcionarios de la Casa de la Moneda habían "duplicado versiones de diseño ya rechazadas por MacNeil, desperdiciado tiempo del gobierno, alienado a uno de los mejores escultores del país y bastardeado flagrantemente la creatividad artística". [37]
MacNeil, que no tenía idea de que la Casa de la Moneda estaba cambiando sus diseños, solicitó permiso para visitar la Casa de la Moneda el 24 de octubre para discutir la conversión de sus modelos aprobados en monedas reales. Chaffin (nuevamente director interino brevemente en ausencia de von Engelken) se negó a pagar su viaje y MacNeil no vino. Según Burdette, "la acción le ahorró al gobierno menos de 20 dólares en octubre, pero puede haber costado muchas veces esa cantidad antes de que se aceptara el diseño trimestral revisado el año siguiente". [38] Von Engelken vio monedas de muestra de esa época. Se opuso a dos hojas de la rama de olivo en el anverso que se encontraban dentro del ángulo de la "L" en "Liberty" y pidió que las quitaran; esto se hizo. Luego, el Director de la Casa de la Moneda se reunió con el Secretario McAdoo para ver las monedas acuñadas con los troqueles modificados. McAdoo consideró que la figura de la Libertad era confusa, pero von Engelken lo convenció de que no podía cambiarse sin una demora considerable. Decidieron que la Casa de la Moneda podía aclarar el escudo y aprobaron el diseño con esa instrucción. Sintiendo que era imposible hacer el cambio a tiempo para acuñar monedas en 1916, von Engelken instruyó a Joyce que a partir de 1917, la figura de la Libertad debería agudizarse. Cuando finalmente se fabricaron los troqueles, el año 1916 casi había terminado y sólo se acuñaron 52.000 monedas. Esto se hizo como prueba de que el diseño de Barber había sido reemplazado en el año 25, como los funcionarios de la Casa de la Moneda creían que era necesario. [39]
A lo largo de finales de 1916, la Casa de la Moneda estuvo intensamente ocupada, primero afilando el diseño que se utilizaría en 1917 y luego preparando a gran escala los troqueles para comenzar a golpear los nuevos cuartos a gran escala una vez que comenzara el nuevo año. [37] Había una gran demanda de pequeñas monedas: los funcionarios de la Casa de la Moneda esperaban no acuñar ninguna pieza de Barber en 1916, pero finalmente tuvieron que hacerlo en grandes cantidades para satisfacer la necesidad. [40] Una vez que se acuñaron nuevas monedas, temiendo que las nuevas piezas se acumularan (especialmente la moneda de baja acuñación de 1916), von Engelken ordenó que no se lanzaran piezas sin su orden. Sin embargo, los funcionarios y destacados numismáticos disponían de pequeñas cantidades de las nuevas monedas. MacNeil, que no había tenido noticias de la Casa de la Moneda sobre sus monedas desde la aceptación formal de su diseño del delfín, leyó en el periódico a principios de enero que la Casa de la Moneda estaba comenzando a acuñar sus monedas. Le escribió a von Engelken el 6 de enero, adjuntándole un giro postal de cinco dólares , y le enviaron 20 de las nuevas piezas. Después de ver lo que la Casa de la Moneda había hecho con sus diseños, MacNeil volvió a escribir a von Engelken, criticando la naturaleza artística de los cambios en términos tan fuertes que el Director de la Casa de la Moneda continuó con su embargo sobre la liberación de las monedas. El escultor señaló, por ejemplo, que la posición más baja del águila hacía que pareciera a punto de aterrizar, con sus garras en una posición que sólo se asume a grandes alturas. Von Engelken temía que si las objeciones del escultor se hicieran públicas y no se abordaran, la Casa de la Moneda quedaría expuesta al ridículo. MacNeil visitó la Casa de la Moneda de Filadelfia y su departamento de grabado el 10 de enero. No existen registros de su visita, pero von Engelken llamó por teléfono desde Washington a Filadelfia el mismo día para asegurarse de que las nuevas dependencias no abandonaran la Casa de la Moneda. [37]
Después de recibir la carta de MacNeil, von Engelken consultó con el escultor y miembro de la Comisión de Bellas Artes, Herbert Adams , y con el presidente de la Comisión, Charles Moore. Von Engelken estuvo de acuerdo en que el diseño del barrio podría modificarse para satisfacer los deseos de MacNeil. Aunque no se sabe que exista correspondencia, parece que el director de la Casa de la Moneda y el escultor hablaron por teléfono durante los días siguientes, ya que el 17 de enero, von Engelken envió al Secretario McAdoo una carta solicitando discreción para permitir a MacNeil modificar el diseño. McAdoo convocó a MacNeil a Washington para una reunión y luego ordenó a von Engelken que le proporcionara a MacNeil todas las instalaciones y la ayuda que necesitaría en la Casa de la Moneda de Filadelfia; von Engelken tenía la intención de que el rediseño se llevara a cabo a expensas del escultor. [41] El 17 de enero, la Casa de la Moneda puso en circulación las primeras monedas de Standing Liberty, fechadas tanto en 1916 como en 1917. [42] El 30 de enero de 1917, von Engelken ordenó a Joyce que le diera a MacNeil todas las facilidades y le dijo al Superintendente de la Casa de la Moneda: "Procure que el Sr. Barber se guarde sus objeciones para sí mismo mientras el Sr. MacNeil esté allí". [41] George T. Morgan , que había trabajado con Barber durante los 37 años de mandato del Grabador, fue asignado para ayudar a MacNeil. [41]
MacNeil esperaba tomar lo que consideraba los mejores elementos de las dos versiones del anverso que habían sido aceptadas por la Casa de la Moneda el año anterior. La figura de la Libertad sería tomada de la segunda versión; todos los demás elementos vendrían del primero. No se iba a hacer ningún cambio en el pecho derecho desnudo de Liberty, pero los delfines no recuperarían su lugar. Sin embargo, Morgan resultó incapaz, dada la tecnología de grabado de la época, de combinar los dos anversos, lo que significa que MacNeil tendría que rehacer completamente la moneda. Su nueva versión, completada a mediados de febrero, cubrió por primera vez el pecho de Liberty, dándole una cota de malla. Burdette sugiere que este cambio no fue inusual para MacNeil, quien vistió cada vez más a las figuras femeninas con prendas que cubrían sus pechos, como en su estatua Desarrollo Intelectual , esculpida en esa época, y que también reflejaba el deterioro de la situación internacional en febrero de 1917, como Estados Unidos avanzó hacia la guerra con Alemania. [43] El reverso vio modificaciones al águila, que estaba elevada en su posición en la moneda; Tres de las trece estrellas del reverso estaban colocadas entre el pájaro y las palabras "Quarter Dollar". [44] También se eliminó un punto entre las palabras "CUARTO DE DÓLAR" y entre las palabras "ESTADOS UNIDOS".
El rediseño del anverso ha dado lugar a un mito perdurable de que el pecho se cubrió por mojigatería o en respuesta a la protesta pública. Breen afirmó que "a través de su Sociedad para la Supresión del Vicio, los guardianes de la mojigatería comenzaron inmediatamente a ejercer presión política sobre el Departamento del Tesoro para revocar la autorización de estas monedas 'inmorales'". [45] Ron Guth y Jeff Garrett, en su libro sobre monedas estadounidenses por tipo, afirman que el encubrimiento de la Libertad fue "un cambio nunca autorizado por MacNeil". [46] El historiador numismático David Lange admite que no hay evidencia de protestas del público, pero sugiere que la decisión de cambiar la moneda fue "más probablemente motivada por objeciones del Departamento del Tesoro". [47] El numismático Ray Young, en su artículo de 1979 en la revista Coins sobre el trimestre, sugirió que el rediseño "provino del simbolismo. Si Liberty iba a enfrentarse a sus enemigos, debería hacerlo completamente protegida, no 'desnuda'. a sus enemigos.' Por tanto, la guerra probablemente tuvo mucho más que ver con el cambio que cualquier supuesta "indignación pública". " [48]
Von Engelken quería ser presidente del Banco Federal de Tierras del Tercer Distrito. Fue designado para ese cargo el 8 de febrero de 1917, pero permaneció como Director de la Casa de la Moneda hasta el 20 de febrero; su sucesor, Raymond T. Baker , fue nominado el 10 de febrero. El trabajo en el nuevo barrio fue brevemente interrumpido por la muerte del Jefe Grabador Barber a la edad de 77 años el 18 de febrero. Uno de los últimos actos de von Engelken en el cargo fue recomendar la nombramiento del sucesor de Barber, Morgan, quien posteriormente fue nominado por Wilson y confirmado por el Senado. [49]
Al asumir el cargo en febrero de 1917, Baker se familiarizó con el rediseño del barrio. Después de consultar con otros funcionarios del Tesoro, decidió que el rediseño violaría la ley de 1890 y requeriría legislación del Congreso. McAdoo estuvo de acuerdo y escribió al representante William A. Ashbrook ( demócrata de Ohio) el 16 de abril de 1917. Ashbrook no sólo era presidente del Comité de Monedas, Pesos y Medidas de la Cámara de Representantes, sino que era un destacado coleccionista de monedas. McAdoo explicó la necesidad del rediseño, "desde que se hicieron los troqueles originales, el artista descubrió que no son fieles al diseño original y que se puede lograr una gran mejora en el valor artístico y la apariencia de la moneda haciendo ligeros cambios. el acto contempla". [50]
La legislación para autorizar un cambio se debatió en el Senado el 30 de abril de 1917; El senador de Oklahoma, Robert L. Owen, afirmó que el cambio era necesario porque las monedas no se acumulaban. El senador de Wyoming, Francis E. Warren, se quejó de que la Casa de la Moneda había necesitado legislación para ajustar los diseños de las monedas en el pasado y que sería más sencillo si los funcionarios se aseguraran de que las monedas se apilaran antes de ponerlas en circulación. Sin embargo, el proyecto de ley fue aprobado. El asunto se planteó en la Cámara de Representantes el 25 de junio, encabezada por el congresista Ashbrook, quien dijo a sus colegas que el diseño emitido no era fiel al concepto del artista y que las monedas no se apilarían bien. El debate en la Cámara se centró en el hecho de que la legislación daba a la Casa de la Moneda hasta julio de 1918 para efectuar el cambio, ya que Ashbrook había declarado que la Casa de la Moneda, habiendo preparado el nuevo diseño, sólo estaba esperando a que se aprobara el proyecto de ley para comenzar la producción. Un congresista ofreció una enmienda para cambiar la fecha a 1917, y otros se pronunciaron a favor de ello, pero desistieron cuando se dieron cuenta de que hacer un cambio requeriría que el Senado actuara nuevamente. El proyecto de ley fue aprobado por la Cámara y se convirtió en ley el 9 de julio de 1917. [51] En agosto, MacNeil escribió a Joyce solicitando muestras de la moneda revisada y expresando su placer de que se acuñara según su diseño. [52]
La moneda Standing Liberty se acuñó en la Casa de la Moneda de Filadelfia de 1916 a 1930, con la única excepción de 1922, cuando no se acuñaron monedas en ninguna casa de moneda. Se produjo con menos regularidad en Denver y San Francisco a partir de 1917. La marca de ceca "D" para Denver o "S" para San Francisco se puede encontrar en la base del muro, justo a la izquierda del pie visible de Liberty. La fecha clave de la serie es el año 1916, con una tirada de 52.000 ejemplares. Está catalogado por $3,250 incluso en buenas condiciones desgastadas . [53] La emisión de 1921 de Filadelfia y la de 1923 de San Francisco (1923-S) también son caras, con costos de cientos de dólares incluso para monedas calificadas como “Buena-4” y “Muy buena-8”. El barrio Standing Liberty es la única moneda estadounidense de emisión regular del siglo XX para la que no se acuñaron monedas de prueba . Sin embargo, existen un puñado de ejemplos de la emisión Tipo 1 de 1917 (es decir, las monedas acuñadas a principios de 1917 antes de que MacNeil revisara el diseño). [54] Breen informó seis conocidos, todos con detalles centrales excepcionalmente nítidos. [55]
Durante mucho tiempo había sido una práctica en la Casa de la Moneda volver a cortar troqueles no utilizados al final del año para mostrar la fecha del año siguiente. Durante los siglos XVIII y XIX, el troquelado era difícil y costoso. A medida que fabricar troqueles se volvió más barato y más fácil, la práctica desapareció en su mayor parte a principios del siglo XX. Sin embargo, un troquel 1917-S Tipo 2, no utilizado por la Casa de la Moneda de San Francisco, fue recortado y utilizado para golpear varios miles de monedas de veinticinco centavos 1918-S. [56] Se conocen pocas, y las monedas alcanzan precios de unos pocos miles incluso en condiciones de buena circulación. [57]
A finales de 1924, los funcionarios de la Casa de la Moneda se dieron cuenta de que había un problema con la moneda en circulación. Las monedas de veinticinco centavos regresaban a la Casa de la Moneda con la fecha completamente pasada. No dispuestos a solicitar otra ley del Congreso, los funcionarios de la Casa de la Moneda dieron el paso en el que la fecha aparece incrustada en el diseño, en lugar de ser elevada. Este cambio resolvió el problema; [58] las monedas de 1925 y posteriores son más comunes y más baratas en los grados inferiores, ya que han sobrevivido con sus fechas intactas. [57] Esta acción fue una de las últimas acciones del Departamento de Grabador bajo Morgan, quien murió el 4 de enero de 1925 y fue sucedido por John R. Sinnock . [58] [59] [60] La modificación significó que el 1927-S, con una acuñación de 396.000, es mucho más barato en grados circulados que el 1923-S, con una acuñación de 1.360.000, aunque el 1927-S es más caro en grados sin circular. [57]
En 1931 no se acuñaron cuartel; no hubo necesidad de ellos en el comercio debido a la Depresión . [61] Desde 1930, quienes organizaban la conmemoración del bicentenario del nacimiento de George Washington en 1732 se habían esforzado por conseguir un medio dólar de Washington, que se consideraría la emisión regular para 1932. Cuando se presentó un proyecto de ley para una moneda conmemorativa de Washington se presentó al Congreso en febrero de 1931, cambió el cuarto en lugar del medio dólar. Si bien no se registraron los motivos del cambio, el Comité de Acuñación de la Cámara de Representantes emitió un memorando en el que se afirmaba que "el nuevo diseño reemplazaría el tipo actual de cuarto de dólar", tenía "una denominación popular" y "reemplazaría un diseño insatisfactorio que se está emitiendo actualmente". ". [62] El Congreso aprobó la ley el 4 de marzo de 1931, [62] y el nuevo barrio de Washington comenzó a construirse en 1932, poniendo fin a la serie Standing Liberty. [63] Sin embargo, muchas monedas de Standing Liberty permanecieron en circulación hasta que el público comenzó a acumular monedas de plata en 1964, lo que provocó el cambio a piezas de metal común. [64]
La Casa de la Moneda de Estados Unidos anunció en 2015 planes para volver a acuñar para los coleccionistas, en oro, las tres monedas de plata emitidas por primera vez en 1916. La moneda de veinticinco centavos tendría su peso y finura inscritos en el anverso y, por lo tanto, técnicamente sería una moneda de lingotes . El barrio iba a ser el original de 1916, con el pecho desnudo. [65] No se acuñaron más de 100.000 en West Point Mint (la marca de ceca "W" se encuentra en el mismo lugar que todas las demás monedas de este tipo). [66]
Otras fuentes
