Las monedas de Barber consisten en una moneda de diez centavos, un cuarto y medio dólar diseñadas por el grabador jefe de la Oficina de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos, Charles E. Barber . Fueron acuñados entre 1892 y 1916, aunque no se acuñó ni medio dólar en el último año de la serie.
A finales de la década de 1880, hubo cada vez más pedidos de sustitución del diseño Libertad Sentada , utilizado desde la década de 1830 en la mayoría de las denominaciones de monedas de plata. En 1891, el director de la Casa de la Moneda , Edward O. Leech , habiendo sido autorizado por el Congreso para aprobar rediseños de monedas, ordenó un concurso en busca de una nueva apariencia para las monedas de plata. Como sólo el ganador recibiría un premio en efectivo, los artistas invitados se negaron a participar y ninguna participación del público resultó adecuada. Leech le ordenó a Barber que preparara nuevos diseños para la moneda de diez centavos, veinticinco centavos y medio dólar, y después de que el grabador jefe hizo cambios para asegurar el respaldo de Leech, fueron aprobados por el presidente Benjamin Harrison en noviembre de 1891. La acuñación de las nuevas monedas comenzó en enero siguiente.
La opinión pública y artística sobre las nuevas piezas fue, y sigue siendo, mixta. En 1915, los funcionarios de la Casa de la Moneda comenzaron a hacer planes para reemplazarlos una vez que expirara el plazo mínimo del diseño en 1916. La Casa de la Moneda emitió monedas de diez centavos y veinticinco centavos Barber en 1916 para satisfacer la demanda comercial, pero antes de fin de año, la moneda de diez centavos Mercury , la moneda de diez centavos Standing Liberty y la moneda de veinticinco centavos Mercury . Walking Liberty medio dólar había comenzado la producción. La mayoría de las fechas de la serie de monedas Barber no son difíciles de obtener, pero la moneda de diez centavos acuñada en 1894 en la Casa de la Moneda de San Francisco ( 1894-S ), con una acuñación de 24, es una gran rareza.
Charles E. Barber nació en Londres en 1840. Su abuelo, John Barber, llevó a la familia a Estados Unidos a principios de la década de 1850. Tanto John como su hijo William eran grabadores y Charles siguió sus pasos. La familia Barber inicialmente vivió en Boston a su llegada a los Estados Unidos, aunque luego se mudaron a Providence para permitir que William trabajara para Gorham Manufacturing Company . Las habilidades de William Barber llamaron la atención del grabador jefe de la Casa de la Moneda, James B. Longacre , quien lo contrató como asistente de grabado en 1865; cuando Longacre murió en 1869, William Barber se convirtió en grabador jefe y Charles fue contratado como asistente de grabado. [1] [2]
William Barber murió el 31 de agosto de 1879 de una enfermedad contraída después de nadar en Atlantic City, Nueva Jersey . Su hijo solicitó el puesto de grabador jefe, al igual que George T. Morgan , otro grabador de origen británico contratado por la Casa de la Moneda. A principios de diciembre de 1879, el secretario del Tesoro, John Sherman , el director de la Casa de la Moneda, Horatio Burchard , y el superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia, A. Loudon Snowden, se reunieron para determinar la cuestión. Decidieron recomendar el nombramiento de Barber, quien posteriormente fue nominado por el presidente Rutherford B. Hayes y, en febrero de 1880, fue confirmado por el Senado. Barber ocuparía el cargo de nueve presidentes, permaneciendo hasta su muerte en 1917, cuando Morgan lo sucedería. [3]
Durante los primeros años de Barber como grabador jefe se estaba considerando el rediseño de las monedas. El superintendente Snowden creía que las monedas de metal común que se acuñaban en ese momento (las de uno, tres y cinco centavos) debían tener diseños uniformes, al igual que muchas de las piezas de plata y también algunas monedas de oro. Hizo que Barber creara monedas con patrones experimentales . A pesar de los deseos de Snowden, el único diseño modificado fue el de la moneda de cinco centavos, o níquel ; El diseño de Barber, conocido como níquel Liberty Head , entró en producción en 1883. La nueva moneda tenía su denominación designada por un número romano "V" en el reverso; la moneda de tres céntimos siempre había tenido un "III" para designar su denominación. Los estafadores emprendedores pronto se dieron cuenta de que las monedas de níquel y media águila (o la pieza de oro de cinco dólares) tenían un tamaño similar, y chaparon las monedas de metal común para pasarlas a los incautos. En medio del ridículo público de la Casa de la Moneda, la producción se detuvo hasta que Barber rápidamente añadió la palabra "centavos" al reverso de su diseño. [4] [5] [6]
Durante gran parte de la segunda mitad del siglo XIX, la mayoría de las monedas de plata estadounidenses llevaban el diseño de una Libertad sentada . Este diseño fue creado por Christian Gobrecht , un grabador de la Casa de la Moneda de los Estados Unidos en Filadelfia, a partir de un boceto del artista Thomas Sully , y se introdujo en las monedas estadounidenses a finales de la década de 1830. El diseño reflejaba una influencia inglesa y, a medida que los gustos artísticos cambiaron con el tiempo, fue cada vez más desagradable en los Estados Unidos. [7] En 1876, la revista The Galaxy dijo de las monedas de plata entonces vigentes:
¿Por qué tenemos el dinero más feo de todas las naciones civilizadas? El diseño es pobre, vulgar, de mal gusto, sin carácter, y la ejecución se parece a él. Tienen más bien la apariencia de fichas o medallas mezquinas. Una de las razones de esto es que el diseño es muy poco artístico y muy insignificante. Esa joven sentada sobre nada en particular, sin nada que decir, mirando por encima del hombro a nada imaginable y llevando en su mano izquierda algo que parece un palo de escoba con un gorro de dormir de lana, ¿qué hace allí? [7]
La insatisfacción del público con el dólar Morgan recién emitido llevó a los grabadores de la Casa de la Moneda a presentar diseños para las monedas de plata más pequeñas en 1879. [8] [9] Entre los que pidieron nuevas monedas se encontraba el editor Richard Watson Gilder de The Century Illustrated Monthly Magazine . En algún momento a principios de la década de 1880, él, junto con uno de sus reporteros y el escultor Augustus Saint-Gaudens, visitaron al director de la Casa de la Moneda, Burchard, para defender la creación de nuevos diseños. Trajeron monedas clásicas griegas y romanas en un intento de persuadir a Burchard de que las monedas podrían embellecerse fácilmente. Los visitantes se marcharon decepcionados al enterarse de que Burchard consideraba que el tan criticado dólar Morgan era tan hermoso como cualquiera de ellos. [10]
En 1885, James Kimball sucedió a Burchard como director de la Casa de la Moneda . El nuevo director fue más receptivo a las ideas de Gilder y en 1887 anunció un concurso para nuevos diseños para las monedas que no eran de oro. Estos planes fueron echados a pique cuando el senador de Vermont Justin Morrill cuestionó la autoridad de la Casa de la Moneda para producir nuevos diseños. La Casa de la Moneda había reclamado autoridad en virtud de la Ley de acuñación de 1873 para emitir el dólar Morgan en 1878 y el níquel Liberty Head en 1883. Morrill era partidario del rediseño de las monedas y en el pasado había introducido billetes para lograrlo; Sin embargo, consideró que esto no podría hacerse sin una ley del Congreso. Kimball presentó el asunto a los abogados del gobierno; indicaron que la Casa de la Moneda carecía de la autoridad reclamada. Los tres hombres trabajaron para conseguir un proyecto de ley que autorizara nuevos diseños: Morrill introduciendo y presionando legislación, Kimball presionando a favor de la autoridad en su informe anual y Gilder orquestando una cobertura favorable. Con los legisladores ocupados con otros asuntos, no fue hasta el 26 de septiembre de 1890 que el presidente Benjamin Harrison firmó una legislación que permitía que todas las denominaciones de monedas estadounidenses estuvieran disponibles para su rediseño inmediato por parte de la Casa de la Moneda al obtener la aprobación del Secretario del Tesoro. A partir de entonces, cada moneda podría modificarse a partir del año 25 después de su primera producción; por ejemplo, una moneda acuñada por primera vez en 1892 podría ser rediseñada en 1916. [11]
Tres días antes de la firma de la ley de 1890, Barber escribió al superintendente de la Casa de la Moneda de Filadelfia , Oliver Bosbyshell , exponiendo los términos propuestos para un concurso para seleccionar nuevos diseños de monedas. Barber sugirió que se exigiera a los participantes que presentaran modelos, en lugar de dibujos, y que los diseños estuvieran en bajo relieve, que se utilizaba para las monedas. Propuso que las entradas incluyan las letras y la denominación, ya que las presentaciones sin ellas no mostrarían adecuadamente la apariencia de la moneda terminada. [12] Recibió una respuesta de que debido a otros trabajos, la Casa de la Moneda no podría abordar la cuestión hasta la primavera de 1891. [13]
El 16 de octubre de 1890, asumió el cargo un nuevo director de la Casa de la Moneda, Edward O. Leech . Leech, que en ese momento tenía 38 años, había desarrollado su carrera en la Oficina de la Casa de la Moneda y era un entusiasta partidario del rediseño. Tomó la precaución de obtener recomendaciones de Barber sobre artistas externos adecuados que podrían participar en un concurso. Dado que la mayoría de los artistas propuestos residían en Nueva York, a Andrew Mason, superintendente de la Oficina de Ensayo de Nueva York , se le encomendó la tarea de finalizar la lista de invitados. La lista de diez nombres de Mason encabezaba la de Saint-Gaudens. [14] Mason envió a Leech las recomendaciones el 3 de abril de 1891; Al día siguiente, el director de Mint anunció el concurso, abierto al público, pero invitó específicamente a participar a los diez artistas nombrados por Mason. Además de Saint-Gaudens, los artistas invitados a competir incluyeron a Daniel Chester French , Herbert Adams y Kenyon Cox . Aunque Barber había advertido al director que los artistas de renombre probablemente no participarían en un concurso en el que sólo el ganador recibiera una compensación, Leech ofreció un premio de 500 dólares al ganador y ningún pago a nadie más. Buscó nuevos diseños para ambas caras del dólar y para los anversos de las monedas de medio dólar, veinticinco centavos y diez centavos; Leech se contentó con dejar que continuaran los reversos de las monedas de la Libertad Sentada. [15] Por ley, un águila tenía que aparecer en el cuarto y medio dólar, pero no podía aparecer en la moneda de diez centavos. [dieciséis]
La mayoría de los artistas se reunieron en Nueva York y respondieron en una carta conjunta que estarían dispuestos a participar, pero no en los términos establecidos. Propusieron un concurso con tarifas fijas para los bocetos y diseños presentados por los artistas invitados, que serían juzgados por un jurado de sus pares, y con la Casa de la Moneda comprometida a reemplazar las monedas de la Libertad Sentada con el resultado. También insistieron en que el mismo artista creara ambas caras de una moneda determinada y que se le diera más tiempo para permitir el desarrollo de los diseños. [17] Leech no pudo cumplir con estos términos, ya que solo había suficiente dinero disponible para el premio único. Además de invitar a los diez artistas, había enviado miles de solicitudes por todo el país; Se presentaron varios diseños en respuesta a las circulares. Para juzgar las presentaciones, nombró un jurado compuesto por Saint-Gaudens, Barber y Henry Mitchell, un grabador de sellos de Boston y miembro de la Comisión de Ensayo de 1890 . El comité se reunió en junio de 1891 y rápidamente rechazó todas las entradas. [15]
Leech fue citado en la prensa sobre el resultado del concurso:
No es probable que alguna vez se intente otro concurso para la producción de diseños para monedas estadounidenses. El que acaba de terminar fue un fracaso demasiado estrepitoso... El resultado no es muy halagador para el alardeado desarrollo artístico de este país, ya que sólo dos de las trescientas sugerencias presentadas fueron lo suficientemente buenas para recibir una mención honorífica. [18]
Barber escribió años más tarde sobre el concurso: "se enviaron muchas [inscripciones], pero el Sr. St. Gaudens, [ sic ] que fue designado miembro del comité para aprobar los diseños, se opuso a todo lo presentado". [19] El historiador numismático Roger Burdette explicó las diferencias artísticas entre los dos hombres:
Es probable que estuvieran tan separados en su comprensión artística que ninguno escuchó lo que el otro tenía que decir... Barber pertenecía al enfoque inglés de aprendiz de oficio, donde el grabado y el troquelado eran oficios estrechamente alineados con otros trabajadores del metal, como la máquina. fabricantes de herramientas. Su padre y su abuelo eran ambos grabadores. Saint-Gaudens fue un escultor de formación clásica que comenzó su carrera como aprendiz de cameo en Nueva York y luego se mudó a París y Roma para recibir una amplia formación mientras perfeccionaba su arte. Barber generalmente trabajaba en formatos pequeños y circulares; una medalla de tres pulgadas era un tamaño grande para sus esculturas. Saint-Gaudens se sentía incómodo con las medallas pequeñas y las figuras típicamente diseñadas de tamaño natural o más grandes... la competencia de 1891 los enfrentó por el resto de sus vidas. [19]
Frustrado por el resultado de la competencia, Leech le ordenó a Barber el 11 de junio de 1891 que preparara diseños para medio dólar, veinticinco centavos y diez centavos. Como el dólar Morgan se estaba viendo fuertemente afectado, el director de la Casa de la Moneda decidió dejar ese diseño inalterado por el momento. Para el anverso de las nuevas monedas, Leech sugirió una representación de la Libertad similar a la de las monedas francesas de la época; estaba contento de que continuaran los reveses actuales. Leech le había sugerido previamente a Barber que contratara ayuda externa si el trabajo se iba a realizar en la Casa de la Moneda; El grabador jefe respondió que no conocía a nadie que pudiera ayudar en la preparación de nuevos diseños. Leech había hablado con Saint-Gaudens sobre el mismo tema; el escultor afirmó que sólo cuatro hombres en el mundo eran capaces de ejecutar diseños de monedas de alta calidad; tres vivían en Francia y él era el cuarto. [20]
Leech anunció la decisión de que Barber hiciera el trabajo en julio, afirmando que había ordenado al grabador que preparara diseños para presentarlos al Secretario del Tesoro, Charles Foster . En una carta impresa en el New York Tribune , Gilder expresó su decepción porque la Casa de la Moneda planeaba generar los nuevos diseños internamente, sintiendo que la Casa de la Moneda, esencialmente una fábrica de monedas, no estaba equipada para generar diseños artísticos de monedas. Debido a la prominencia de Gilder en el movimiento de rediseño de las monedas, Leech sintió la necesidad de responder personalmente, lo cual hizo a principios de agosto. Le dijo a Gilder que "los diseños artísticos para monedas, que se adaptarían a las ideas de un crítico de arte como usted, y de los artistas en general, no siempre están adaptados para la acuñación práctica". [21] Le aseguró a Gilder que los diseños que Barber ya había preparado habían contado con la aprobación de Mitchell, aunque el propio Leech tenía algunas mejoras que sugerir al grabador jefe. [22]
El primer intento de Barber, modelado para el medio dólar, hizo caso omiso de las instrucciones de Leech. En lugar de un diseño basado en monedas francesas, representaba una figura de pie de Colombia , portando un pileus (una corona hecha de una rama de olivo) sobre un poste de la libertad; Detrás de ella hay un águila desplegando sus alas. El reverso utilizaba el águila heráldica del Gran Sello de los Estados Unidos , encerrada dentro de una gruesa corona de roble, con las leyendas requeridas rodeando el borde. [a] Leech rechazó el diseño y Barber presentó un anverso revisado a mediados de septiembre con una cabeza de Libertad similar a la de la moneda adoptada. Leech recibió comentarios de amigos y del secretario Foster; el 28 de septiembre, le escribió a Barber que los labios de Liberty eran "bastante voluptuosos" y le ordenó que preparara un reverso sin la corona. Barber así lo hizo y se acuñaron monedas basadas en el diseño revisado. Barber se quejó, en una carta del 2 de octubre al superintendente Bosbyshell, pero dirigida a Leech, de que las constantes exigencias de cambios le estaban haciendo perder el tiempo. [24] [25] Leech respondió, afirmando que no le importaba cuánto esfuerzo se gastara para mejorar el diseño, especialmente porque, una vez emitidos, tendrían que usarse durante 25 años. La respuesta de Barber fue transmitida a Leech el 6 de octubre con una carta de presentación del superintendente interino Mark Cobb (Bosbyshell estaba viajando) afirmando que Barber "renuncia a cualquier intención de ser cauteloso y ciertamente no tenía la intención de cuestionar su prerrogativa como uno de los oficiales designados por la ley". transmitir nuevos diseños para las monedas". [26] [27] La carta de Barber era una explicación técnica extensa para varios elementos de diseño y solicitaba más consejos de Leech si tenía preferencias; el tono general fue argumentativo. Leech decidió no volver a escribir; Abordó una inquietud sobre si las ramas de olivo en el diseño estaban representadas con precisión, visitando el Jardín Botánico Nacional , obteniendo una y enviándola a Barber. [13] [26]
La cuestión de cómo representar las estrellas (que representan los 13 estados originales) en la moneda se planteó en las cartas; [28] Al final, Leech optó por estrellas de seis puntas en el anverso y de cinco puntas en el reverso. Barber había preparado tres versiones del diseño, cada una con nubes sobre el águila; Leech aprobó uno el 31 de octubre y ordenó que se prepararan troqueles de trabajo, pero luego comenzó a cuestionar la presencia de las nubes y mandó hacer dos versiones más. El 6 de noviembre, el presidente Harrison y su gabinete consideraron cuál de los diseños aprobar y eligieron uno sin nubes; Al día siguiente, Leech ordenó que se prepararan matrices de trabajo. Barber redujo la escala de su diseño por veinticinco centavos. [29] Si bien el Gabinete aprobó los diseños, los miembros solicitaron que la Casa de la Moneda envalentonara las palabras "Libertad" en el anverso y "E Pluribus Unum" en el reverso, creyendo que estas leyendas se desgastarían con la circulación; a pesar de los cambios resultantes, esto resultó ser exacto. [13] Para el reverso de la moneda de diez centavos, en la que, por ley, no podía aparecer un águila, se utilizó una ligera modificación del reverso de la moneda de diez centavos Seated Liberty, con una corona de follaje y productos agrícolas rodeando las palabras "One Dime". . [16] [30]
No se sabe con certeza cuándo se acuñaron las monedas de diez y veinticinco centavos, pero lo más probable es que fue a mediados de noviembre de 1891. Se conoce una variedad de cada moneda de diez centavos y veinticinco centavos, mientras que existen cinco medios dólares diferentes; Todos los patrones conocidos de monedas Barber están en la Colección Numismática Nacional y ninguno está en manos privadas. El 11 de diciembre, Bosbyshell solicitó un retraso en la producción hasta mediados de enero de 1892 para permitir que las matrices se probaran más a fondo; Sanguijuela se negó. Las primeras monedas Barber se acuñaron en la Casa de la Moneda de Filadelfia el 2 de enero de 1892, a las 9:00 am. Al final del día, se habían acuñado las tres denominaciones. [13] [31]
Las tres denominaciones de la moneda Barber representan una cabeza de la Libertad, mirando hacia la derecha. Lleva un píleo y una pequeña diadema con la inscripción "Libertad". En el cuarto y medio de dólar, aparece sobre su cabeza el lema "In God We Trust"; Por lo demás, está rodeada de 13 estrellas de seis puntas y la fecha. En la moneda de diez centavos, su cabeza está rodeada de "Estados Unidos de América" y el año. El reverso de la moneda de veinticinco centavos y del medio dólar representa un águila heráldica , basada en el Gran Sello. El pájaro sostiene en su boca un pergamino con la inscripción " E Pluribus Unum " y en sus garras derechas una rama de olivo; en su izquierda sostiene 13 flechas. Sobre el águila hay 13 estrellas de cinco puntas; está rodeado por el nombre del país y por la denominación de la moneda. [32] El reverso de la moneda de diez centavos muestra una corona de hojas de maíz, trigo, arce y roble que rodea las palabras "One Dime". [30] El monograma "B" de Barber está en el corte del cuello de Liberty; la marca de ceca, en la moneda de diez centavos, se coloca debajo de la corona en el reverso [33] y debajo del águila en las denominaciones más grandes. [34]
La cabeza de la Libertad de Barber es puramente clásica y está representada en estilo romano. La cabeza sigue el modelo de la moneda de plata francesa " Ceres " de finales del siglo XIX, pero se parece al diseño de Morgan para el dólar de plata. [35] Esto no se le escapó al numismático Walter Breen en su completa guía de monedas estadounidenses: "Barber debe haberse sentido inusualmente perezoso. Dejó el diseño del reverso [de la moneda de diez centavos] como había estado desde 1860, con simplificaciones menores. El obv[erse] era una imagen especular de la cabeza del dólar Morgan, con gran parte del cabello de la espalda de la señorita Anna Willess Williams cortado, el resto oculto... dentro de una gorra desproporcionadamente grande". [37] En su texto que presenta el barrio de Barber, Breen afirma, "toda la composición es germánicamente impasible, prosaica, abarrotada (especialmente en el reverso) y sin mérito discernible aparte del técnico del bajo relieve". [38] Burdette califica los diseños de Barber como "imitaciones típicamente mediocres del estilo francés actual, apenas mejores que el arcano tipo Liberty sentado al que reemplazaron". [19]
El historiador de arte Cornelius Vermeule , en su trabajo sobre las monedas estadounidenses, adoptó una visión más positiva de las monedas de Barber: "la última palabra sobre sus méritos estéticos aún no se ha escrito. Poco admiradas o coleccionadas durante más de tres generaciones después de su aparición [escrito en 1971], estas monedas esencialmente conservadoras pero muy dignas se han vuelto repentinamente extremadamente populares entre los coleccionistas". [39] Vermeule argumentó que "los diseños de las monedas de Barber estaban más en sintonía con la época de lo que quizás él creía. La seriedad regordeta y matrona de la Libertad había llegado a Estados Unidos siete años antes en la persona de la estatua gigante de Frédéric Bartholdi [la Estatua de la Libertad ]... " [40] Sugirió que las características de la enorme estatua de la República de Daniel Chester French , creada para la Exposición Mundial Colombina , "estaban absolutamente en armonía con lo que Charles Barber había creado para la acuñación en el año de inauguración de la Feria". [40]
Leech lanzó los nuevos diseños a la prensa alrededor del 10 de noviembre de 1891. [13] Según el numismático David Lange, la nueva moneda recibió críticas mixtas: "mientras que la prensa en general y el público parecían satisfechos con las nuevas monedas de diez centavos, cuartos de dólar y medio dólar". , los numismáticos se sintieron ligeramente decepcionados con las nuevas monedas o guardaron silencio al respecto." [35] Moran registra una serie de críticas desfavorables, sin enumerar ninguna favorable. [29] Vermeule afirmó que "el comentario inicial sobre la nueva moneda se refería a la novedad de un concurso, su fracaso y el resultado inevitable de que la comisión iría, como siempre, al grabador jefe [barbero] y su personal". [41]
George Heath, editor de The Numismatist , habló sobre las nuevas piezas: "el trabajo mecánico es todo lo que se podría desear, y es probable que debido a la rutina convencional en la que nuestras autoridades de la Casa de la Moneda parecen obligadas a mantenerse, esto sea lo mejor que podría hacerse". [35] WTR Martin escribió en el American Journal of Numismatics : "El efecto general es agradable; de las tres, la moneda de diez centavos es para muchos la pieza más atractiva. La cabeza de Liberty es digna, pero aunque se ha iniciado la tonta historia de que el Aunque su perfil es el de una "bella reinante" de Nueva York, difícilmente se la puede llamar una belleza; hay una sugerencia... de las cabezas clásicas en algunas de las monedas romanas, y una sugerencia mucho más fuerte de la cabeza en las francesas. Francos de 1871 en adelante... estas monedas son un avance de lo que se ha logrado hasta ahora, pero todavía hay una gran distancia entre ellas y la moneda nacional ideal." [42]
Otras reacciones fueron desfavorables. El artista Kenyon Cox, uno de los artistas invitados al concurso de 1891, declaró: "Creo que es vergonzoso que este gran país tenga una moneda como ésta". [43] Harper's Weekly proclamó: "La montaña había trabajado y había dado a luz un ratón". [29] Saint-Gaudens también fue entrevistado y, como lo expresó el autor Moran, "despotricó imprudentemente": "Esto es inepto; parece como si hubiera sido diseñado por una joven de dieciséis años, una señorita que había tomado sólo unas pocas lecciones". en el modelaje. Está bajo crítica... Hay cientos de artistas en este país, cualquiera de los cuales, con la ayuda de un diseñador, podría haber hecho una moneda muy respetable, pero ésta no lo es". [44]
Poco después de la emisión de las nuevas monedas, la Casa de la Moneda recibió quejas de que no se apilaban correctamente. Barber hizo ajustes en su diseño para solucionar este problema. En consecuencia, hay dos versiones de la moneda de 1892, denominadas "Tipo I" y "Tipo II", tanto para la versión sin marca de ceca acuñada en Filadelfia como para las acuñadas en la Casa de la Moneda de Nueva Orleans (1892-O) y la Casa de la Moneda de San Francisco. Casa de la moneda (1892-S). Se pueden distinguir por su reverso: los cuartos de tipo I tienen aproximadamente la mitad de la letra "E" en "UNITED" cubierta por el ala del águila; con las monedas de tipo II, la letra queda casi completamente oscurecida. Las monedas de veinticinco centavos de tipo I son más raras en cada casa de moneda. [13] [45]
La moneda de diez centavos Barber de 1894-S es una de las grandes rarezas numismáticas, con una acuñación publicada de 24 piezas de prueba . Varias historias abordan la cuestión de cómo se acuñó tan pocos. Según Nancy Oliver y Richard Kelly en su artículo de 2011 para The Numismatist , en junio de 1894 la Casa de la Moneda de San Francisco necesitaba acuñar 2,40 dólares en plata sobrante de la fusión de monedas gastadas, lo suficiente para acuñar 24 monedas de diez centavos. Se esperaba que allí se acuñaran más monedas de diez céntimos a finales de año, pero esto no ocurrió. [46] Breen, por otro lado, relató que el superintendente de la Casa de la Moneda de San Francisco, John Daggett, hizo acuñar monedas de diez centavos para un grupo de amigos banqueros, dándole tres a cada uno. También le dio tres a su hija pequeña Hallie, diciéndole que los conservara hasta que tuviera la edad de él y pudiera venderlos a un buen precio. Según la historia, gastó una en un plato de helado, pero conservó las otras dos hasta 1954. Una de las aproximadamente nueve monedas de diez centavos conocidas se recuperó de la circulación en 1957, y Breen especuló que podría haber sido el espécimen del helado. [47] Uno se vendió por 1.552.500 dólares en una subasta en 2007. [33]
En 1900, Barber modificó los troqueles. Este cambio dio como resultado monedas de veinticinco centavos más delgadas, de modo que 21 de las nuevas monedas se apilarían en el espacio ocupado por 20 de las antiguas. Barber volvió a ponerse a trabajar en los troqueles. Los funcionarios de la Casa de la Moneda de San Francisco pidieron permiso para usar los troqueles viejos, lo cual fue rechazado, ya que se consideró que todas las casas de moneda deberían producir monedas con las mismas especificaciones. Existen pequeñas diferencias entre las monedas de veinticinco centavos producidas en las diferentes casas de moneda. [48]
A excepción de la moneda de diez centavos de 1894-S, no hay grandes rarezas en la serie Barber, ya que las acuñaciones fueron generalmente entre adecuadas y altas. Las fechas clave para la moneda de diez centavos incluyen 1895-O (con la acuñación más baja), 1896-S, 1897-O, 1901-S y 1903-S. Para el trimestre, las fechas clave son las emisiones de muy baja acuñación 1896-S, 1901-S y 1913-S, siendo la 1901-S particularmente escasa. [49] El medio dólar más raro es el "Micro O" de 1892-O, en el que la marca de ceca "O" de Nueva Orleans estaba impresa en el troquel de medio dólar con un punzón destinado a la moneda de veinticinco centavos; otras fechas clave son las regulares 1892-O, 1892-S, 1893-S, 1897-O, 1897-S, 1913, 1914 y 1915. Las últimas tres fechas tienen tirajes muy bajos pero se conservaron en cantidades sustanciales. Como los medios dólares circulaban mucho, los precios tienden a subir bruscamente para todas las monedas de calidad superior. Las "rarezas de condición", relativamente comunes y económicas en condiciones de circulación pero costosas en calidades altas, incluyen los medios dólares 1901-S, 1904-S y 1907-S. [50] [51] Por lo tanto, aunque la mayoría de los dátiles se pueden obtener fácilmente, muchos son escasos en grados superiores y sin circular. Además, en 1909, se introdujo un nuevo centro de medio dólar, que fortaleció la palabra "Liberty" en la diadema, cambiando así el diagnóstico de clasificación. [52] Las mitades anteriores de Barber con frecuencia se clasificaban por separado por sus características de anverso y reverso, ya que el reverso tendía a desgastarse más rápido. Finalmente, se fundieron grandes cantidades de monedas Barber de menor calidad para obtener lingotes cuando los precios de la plata subieron en 1979 y principios de 1980 . [53]
Según Burdette, "la agitación para reemplazar la banal cabeza Liberty de 1892 de Barber comenzó casi antes de que las primeras monedas salieran de la imprenta". [54] En 1894, la Sociedad Estadounidense de Numismática y Anticuarios , junto con varios institutos artísticos y educativos, comenzaron a abogar por mejores diseños para las monedas estadounidenses, pero no se produjo ningún cambio en el resto del siglo XIX. [55] [56]
En 1904, el presidente Theodore Roosevelt comenzó a impulsar mejoras en las monedas estadounidenses y dispuso que la Casa de la Moneda contratara a Saint-Gaudens para rediseñar las monedas que podrían modificarse según la ley de 1890. Antes de su muerte en 1907, el escultor proporcionó diseños para la doble águila y el águila , aunque Barber requirió un ajuste para bajar el relieve antes de que pudiera lanzarse como moneda circulante. [57] [58] Entre 1908 y 1913 se siguió el rediseño de las piezas de oro más pequeñas , el centavo de Lincoln y el níquel de Buffalo . Para entonces, las monedas de diez centavos, veinticinco centavos y medio dólar eran las únicas monedas acuñadas [c] que no habían recibido una rediseño en el siglo XX. A medida que se acercaba la fecha de 1916 en la que las monedas Barber podían cambiarse sin una ley del Congreso, aumentaron los pedidos de un nuevo diseño. [54]
En 1915, asumió el cargo un nuevo director de la Casa de la Moneda, Robert W. Woolley . Woolley abogó por la sustitución de las monedas de plata cuando fuera legal hacerlo y dio instrucciones a Barber y Morgan para que prepararan nuevos diseños. Consultó con la Comisión de Bellas Artes , pidiéndoles que examinaran los diseños producidos por los grabadores de la Casa de la Moneda y, si consideraban que no eran adecuados, recomendaran artistas para diseñar las nuevas monedas. La Comisión rechazó los diseños de Barber y Morgan y propuso a Adolph Weinman , Hermon MacNeil y Albin Polasek como diseñadores. Aunque Woolley esperaba que cada artista produjera un diseño, se aceptaron diferentes conceptos de Weinman por diez centavos y medio dólar , y uno de MacNeil por veinticinco centavos. [59]
Woolley esperaba comenzar la producción de las nuevas monedas el 1 de julio de 1916. Había una gran demanda de monedas pequeñas, [60] y como los retrasos en la producción real se extendieron hasta la segunda mitad del año, Woolley se vio obligado a hacer que Barber preparara troqueles. para monedas de diez centavos y veinticinco centavos con fecha de 1916 y con el diseño de 1892 del grabador jefe. Según el numismático David Lange, "Barber debe haber sonreído en secreto para sí mismo cuando su familiar busto romano de la Libertad volvió a caer de las imprentas por miles y luego por millones". [59] Había suficientes medios dólares a partir de 1915 disponibles para satisfacer la demanda; no se acuñó ninguna mitad de Barber en 1916. [51] [59] Las dificultades de producción finalmente se solucionaron, y en 1916 se acuñaron al menos cantidades simbólicas de cada una de las nuevas monedas, poniendo fin a la serie de acuñación de Barber. [61]
Bibliografía
Otras fuentes
