Punto (dos frases de cinco compases) en la Feldpartita de Haydn . Reproducir ⓘ La segunda frase está construida con material melódico paralelo (similar), que se distingue por una cadencia auténtica que responde a la media cadencia al final de la primera frase. [1]Punto (dos frases de cuatro compases) en la Sonata para piano en do menor de Beethoven, op. 13 ( Pathetique ), segundo movimiento. Reproducir ⓘ Segunda frase construida a partir de material nuevo, "da el efecto de una mayor libertad de pensamiento melódico". [2]
En música , el término período se refiere a ciertos tipos de recurrencia en una estructura formal de pequeña escala . En los estudios musicales del siglo XX, el término suele utilizarse tal como lo define el Oxford Companion to Music : "un período consta de dos frases, antecedente y consecuente, cada una de las cuales comienza con el mismo motivo básico ". [3] El uso anterior varió un poco, pero generalmente se refería a nociones similares de simetría, recurrencia y cierre. El concepto de período musical se origina en comparaciones entre estructura musical y retórica al menos ya en el siglo XVI. [4]
música de arte occidental
Diagrama de un período típico que consta de dos frases [5] [6] [7]
En la música artística occidental o en la música clásica , un período es un grupo de frases que generalmente consisten en al menos una frase antecedente y una frase consecuente con un total de aproximadamente 8 compases de longitud (aunque esto varía según el compás y el tempo ). Generalmente, el antecedente termina en una cadencia más débil y el consecuente en una más fuerte ; a menudo, el antecedente termina en una media cadencia mientras que el consecuente termina en una auténtica cadencia . Con frecuencia, el consecuente es fuertemente paralelo al antecedente, incluso compartiendo la mayor parte del material salvo los compases finales. En otros casos, el consecuente puede diferir mucho (por ejemplo, el período al comienzo del segundo movimiento de la Sonata Patética ).
La Encyclopédie Fasquelle de 1958 define un período de la siguiente manera:
"Una frase compleja , en la que se encadenan las diversas partes." [8]
Otra definición es la siguiente:
"En la música tradicional... un grupo de compases que comprenden una división natural de la melodía ; generalmente se considera que comprende dos o más frases contrastantes o complementarias y que terminan con una cadencia ". ( Diccionario de Música de Harvard , 1969) [9]
Y
"Un punto es una estructura de dos frases consecutivas, a menudo construidas con material melódico similar o paralelo, en la que la primera frase da la impresión de formular una pregunta que es respondida por la segunda frase". [1]
Un punto doble es "un grupo de al menos cuatro frases... en el que las dos primeras frases forman el antecedente y la tercera y cuarta frases juntas forman el consecuente". [10]
"el período es normativamente una estructura de ocho compases dividida en dos frases de cuatro compases. [...] la frase antecedente de un período comienza con una idea básica de dos compases. [...] compases 3 a 4 del antecedente La frase trae una 'idea contrastante' que conduce a una cadencia débil de algún tipo [...] La frase consiguiente del período repite el antecedente pero concluye con una cadencia más fuerte. Más específicamente, la idea básica 'regresa' en los compases 5. –6 y luego conduce a una idea contrastante, que puede basarse o no en la del antecedente." [11]
"Greensleeves": forma binaria seccional (la primera frase termina con la tónica). [12] Reproducir ⓘ
Música subsahariana y música de la diáspora africana
Punto en un solo compás. Patrón estándar escrito en métrica simple (4/4) y métrica compuesta (12/8). Juega doble ⓘ , juega triple ⓘ y juega ambos ⓘ para comparar.
Patrones de campana
La segunda definición de período en el Nuevo Diccionario de Música de Harvard dice: "Un elemento musical que de alguna manera se repite", aplicándose "a las unidades de cualquier parámetro de la música que incorpora repeticiones en cualquier nivel". [13] En algunas músicas subsaharianas y de la diáspora africana , el patrón de campana encarna esta definición de período. [14] El patrón de campana (también conocido como patrón clave , [15] [16] patrón guía , [17] referente de fraseo , [18] línea de tiempo , [19] o línea de tiempo asimétrica [20] ) se repite a lo largo de toda la pieza. , y es la unidad principal de tiempo musical y estructura rítmica mediante la cual se organizan todos los demás elementos. [21] [22] El período suele ser de un solo compás (cuatro tiempos principales). [23] [24]
El patrón de campana estándar de siete tiempos es una de las representaciones del período musical más utilizadas en la música subsahariana. [25] Los primeros tres golpes de campana son antecedentes y los cuatro restantes son consecuentes. El consecuente se opone diametralmente al antecedente. [26] [27]
clave
Punto en dos compases. Clave escrita en 2/4
El musicólogo cubano Emilio Grenet representa el período en dos compases de 2/4. Al explicar la estructura de la música guiada por el patrón de campana africana de cinco tiempos conocido en Cuba como clave , Grenet utiliza lo que podría considerarse una definición de período: "Encontramos que toda su estructura melódica El diseño está construido sobre un patrón rítmico de dos compases, como si ambos fueran sólo uno, el primero es antecedente, fuerte, y el segundo es consecuente, débil." [28]
Como Grenet y muchos otros describen el período, el antecedente transrítmico ( 'tresillo' ) es fuerte y la resolución del tiempo es débil. Esto es lo opuesto a la teoría armónica occidental, donde la resolución se describe como fuerte. A pesar de esta diferencia, tanto el período armónico como el rítmico tienen la consiguiente resolución. En términos más simples, esa resolución ocurre armónicamente cuando suena la tónica y en un ritmo basado en clave cuando suena el último tiempo principal. [29] La consonancia métrica se logra cuando el último golpe de clave coincide con el último tiempo principal (última negra) del compás siguiente. [30]
La barra antecedente tiene tres trazos y se llama clave de tres lados . La barra resultante tiene dos trazos y se llama de dos lados . [31] El lado tres da la impresión de hacer una pregunta, que es respondida por el lado dos. Los dos lados de la clave se ciclan en un tipo de llamada y respuesta repetidas .
[Con] clave . . . las dos barras no están en desacuerdo, sino que son opuestos equilibrados como positivo y negativo, expansivo y contractivo o los polos de un imán. A medida que se repite el patrón, se produce una alternancia de una polaridad a la otra creando un pulso y un impulso rítmico. Si el patrón se invirtiera repentinamente, el ritmo se destruiría como en la inversión de un imán dentro de una serie. . . Los patrones se mantienen en su lugar de acuerdo tanto con las relaciones internas entre los tambores como con su relación con la clave. . . Si los tambores se salen de la clave (y en la práctica contemporánea a veces sucede), el impulso interno del ritmo se disipará y tal vez incluso se romperá (Amira y Cornelius (1992). [32]
No es necesario reproducir un patrón clave real para que un patrón clave defina el período. [33] [34]
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^ "[El] patrón de clave tiene dos celdas de ritmo opuestas: la primera celda consta de tres golpes, o la celda de ritmo, que se llama 'tresillo' (tres en español = tres). Esta parte rítmicamente sincopada de la clave se llama tres -lado o la parte fuerte de la clave. La segunda celda tiene dos golpes y se llama la parte doble o débil de la clave. Los diferentes tipos de acento en la línea melódica generalmente se encuentran con los golpes de clave. algún nombre especial Algunos de los golpes de clave están acentuados tanto en los tambores batá más tradicionales como en los estilos de salsa más modernos. Debido a la popularidad de estos golpes, se han utilizado algunos términos especiales para identificarlos. parte de la clave se llama 'bombo'. Es el trazo de clave más acentuado en mi material de investigación. Acentuarlo identifica claramente los tres lados de la clave (Peñalosa The Clave Matrix 2009, 93–94). El golpe acentuado entre estas improvisaciones es el tercer golpe de la parte fuerte de la clave. Este trazo se llama 'ponche'. En los géneros populares cubanos, este trazo suele acentuarse en pausas al unísono que hacen transición entre las secciones de la canción (Peñalosa 2009, 95; Mauleón 1993, 169)" Iivari, Ville (2011: 1, 5) The Relation Between Clave Pattern and Violin Improvisation in Fiestas Religiosas de la Santería Departamento de Musicología, Universidad de Turku, Finlandia Web http://www.siba.fi/fi/web/embodimentofauthority/proceedings;jsessionid=07038526F10A06DE7ED190AD5B1744D7.
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