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Tragicomedia

Máscaras trágico-cómicas del teatro griego antiguo representadas en el mosaico de la Villa Adriana .

La tragicomedia es un género literario que combina aspectos de las formas trágicas y cómicas . El término, que se suele utilizar en la literatura dramática , puede describir una obra trágica que contiene suficientes elementos cómicos para aligerar el estado de ánimo general o una obra seria con un final feliz. [1] La tragicomedia, como su nombre lo indica, invoca la respuesta prevista tanto de la tragedia como de la comedia en el público; la primera es un género basado en el sufrimiento humano que invoca una catarsis acompañante y la segunda es un género destinado a ser humorístico o divertido al inducir la risa.

En el teatro

Precedente clásico

No existe una definición formal concisa de tragicomedia desde la época clásica . Parece que el filósofo griego Aristóteles tenía en mente algo parecido al significado renacentista del término (es decir, una acción seria con un final feliz) cuando, en Poética , analiza la tragedia con un final doble. [2] En este sentido, varias obras griegas y romanas , por ejemplo Alcestis , pueden llamarse tragicomedias, aunque sin ningún atributo definido fuera de la trama. La palabra en sí se origina con el dramaturgo cómico romano Plauto , quien acuñó el término ( tragicomoedia en latín) un tanto jocosamente en el prólogo de su obra Anfitrión . El personaje Mercurio, percibiendo la indecorosidad de la inclusión de reyes y dioses junto a sirvientes en una comedia, declara que la obra sería mejor que fuera una "tragicomedia": [3]

Haré una mezcla: que sea una tragicomedia. No creo que sea apropiado hacerla siempre una comedia, cuando hay reyes y dioses en ella. ¿Qué opinas? Dado que en la obra también participa un esclavo, haré que sea una tragicomedia... — Plauto , Anfitrión [4]

Renacimientos renacentistas

Italia

Dos figuras ayudaron a elevar la tragicomedia al estatus de género regular, es decir, con su propio conjunto de reglas rígidas. El primero fue Giovanni Battista Giraldi Cinthio , un dramaturgo que trabajó a mediados del siglo XVI y que desarrolló un tratado sobre el drama inspirado en las comedias y tragedias romanas, en oposición a los primeros tratados basados ​​en Grecia que se convirtieron en el modelo para los dramaturgos italianos de la época. Abogó por una versión de la tragicomedia en la que se contara una historia trágica con un final feliz o cómico ( tragedia a lieto fine), que pensaba que eran más adecuadas para representaciones teatrales en oposición a las tragedias con finales infelices que pensaba que eran mejores cuando se leían. [5] Aún más importante fue Giovanni Battista Guarini . Il Pastor Fido de Guarini , publicado en 1590, provocó un feroz debate crítico en el que la enérgica defensa de Guarini de la innovación genérica finalmente triunfó. La tragicomedia de Guarini ofrecía una acción modulada que nunca se desviaba demasiado hacia la comedia o la tragedia, personajes amanerados y un entorno campestre. Las tres se convirtieron en elementos básicos de la tragicomedia continental durante un siglo y más.

Inglaterra

En Inglaterra, donde la práctica iba por delante de la teoría, la situación era muy distinta. En el siglo XVI, la «tragicomedia» significaba el tipo de obra romántica nativa que violaba las unidades de tiempo, lugar y acción, que mezclaba con ligereza personajes de alta y baja cuna y presentaba acciones fantásticas. Ésas eran las características que Philip Sidney deploraba en su queja contra la «tragedia mundana» de la década de 1580, y de la que Polonio, de Shakespeare , ofrece un famoso testimonio: «Los mejores actores del mundo, ya sea de tragedia, comedia, historia, pastoral, pastoral-cómica, histórica-pastoral, trágico-histórica, trágico-cómica-histórica-pastoral, escena individual o poema ilimitado: Séneca no puede ser demasiado pesado, ni Plauto demasiado ligero. Para la ley de la escritura y la libertad, esos son los únicos hombres». Algunos aspectos de este impulso romántico permanecen incluso en la obra de dramaturgos más sofisticados: las últimas obras de Shakespeare , que bien podrían llamarse tragicomedias, a menudo han sido llamadas romances .

A principios del período de los Estuardo, algunos dramaturgos ingleses habían asimilado las lecciones de la controversia de Guarini. La fiel pastora de John Fletcher , una adaptación de la obra de Guarini, se produjo en 1608. En la edición impresa, Fletcher ofreció una definición del término, afirmando que: "Una tragicomedia no se llama así por la alegría y la muerte, sino por la falta de muertes, lo que es suficiente para que no sea una tragedia, pero trae algo que se le acerca, lo que es suficiente para que no sea una comedia". La definición de Fletcher se centra principalmente en los acontecimientos: el género de una obra está determinado por si mueren o no personas en ella y, de manera secundaria, por lo cerca que está la acción de una muerte. Pero, como demostró Eugene Waith, la tragicomedia que Fletcher desarrolló en la década siguiente también tenía características estilísticas unificadoras: revelaciones repentinas e inesperadas, tramas extravagantes, lugares lejanos y un enfoque persistente en una retórica elaborada y artificial.

Algunos de los contemporáneos de Fletcher, en particular Philip Massinger [6] y James Shirley [7] , escribieron tragicomedias populares. Richard Brome también ensayó el género, pero con menos éxito. Y muchos de sus escritores contemporáneos, desde John Ford hasta Lodowick Carlell y Sir Aston Cockayne , hicieron intentos en el género.

La tragicomedia siguió siendo bastante popular hasta el cierre de los teatros en 1642, y las obras de Fletcher también lo fueron durante la Restauración. Los viejos estilos fueron abandonados a medida que los gustos cambiaban en el siglo XVIII; la "tragedia con final feliz" acabó convirtiéndose en melodrama , forma en la que todavía prospera.

Landgartha (1640) de Henry Burnell , la primera obra de un dramaturgo irlandés que se representó en un teatro irlandés, fue descrita explícitamente por su autor como una tragicomedia. La reacción crítica a la obra fue universalmente hostil, en parte, al parecer, porque el final no era ni feliz ni infeliz. Burnell, en su introducción a la edición impresa de la obra, atacó a sus críticos por su ignorancia, señalando que, como deberían saber perfectamente, muchas obras no son ni tragedia ni comedia, sino "algo intermedio".

Desarrollos posteriores

La crítica que se desarrolló después del Renacimiento enfatizó los aspectos temáticos y formales de la tragicomedia, más que la trama. Gotthold Ephraim Lessing la definió como una mezcla de emociones en la que "la seriedad estimula la risa y el dolor el placer". [8] La afinidad de la tragicomedia con la sátira y la comedia "oscura" ha sugerido un impulso tragicómico en el teatro moderno con Luigi Pirandello , quien influyó en muchos dramaturgos, incluidos Samuel Beckett y Tom Stoppard. [9] También se puede ver en el drama absurdista . Friedrich Dürrenmatt , el dramaturgo suizo, sugirió que la tragicomedia era el género inevitable para el siglo XX; describe su obra La visita (1956) como una tragicomedia. La tragicomedia es un género común en el teatro británico posterior a la Segunda Guerra Mundial , con autores tan variados como Samuel Beckett , Tom Stoppard , John Arden , Alan Ayckbourn y Harold Pinter escribiendo en este género. La novela posmoderna de Vladimir Nabokov , Pálido fuego, de 1962 , es una tragicomedia centrada en el drama isabelino. [10]

Tragicomedia posmoderna

Los escritores estadounidenses de los movimientos metamodernista y posmodernista han hecho uso de la tragicomedia y/o el humor negro . Un ejemplo notable de una tragicomedia metamodernista es la obra magna de David Foster Wallace de 1996 , La broma infinita . Wallace escribe sobre elementos cómicos de vivir en un centro de reinserción social (es decir, "algunas personas realmente parecen roedores"), un lugar impregnado de tragedia y sufrimiento humano. [11]

La tragicomedia en los medios

Películas como La vida es bella , Mary y Max , Parásitos , Jojo Rabbit , Las Banshees de Inisherin , Beau tiene miedo , Robot Dreams y Memorias de un caracol también han sido descritas como tragicomedias. [12] [13] [14] Series de televisión como Succession , Killing Eve , Breaking Bad , Better Call Saul , Fleabag , I May Destroy You , BoJack Horseman , South Park , Steven Universe Future , Moral Orel , Barry , Made for Love , The White Lotus y El joven Sheldon también han sido descritas como tragicomedias. [15] [16]

Véase también

Referencias

  1. ^ Dewar-Watson, Sarah; Eds. Subha Mukherji y Raphael Lyne (2007). "Aristóteles y la tragicomedia". Tragicomedia de la primera época moderna. Brewer. págs. 15-23. ISBN 978-1-84384-130-2. Recuperado el 26 de enero de 2012 .
  2. ^ Poética: XIII, final del segundo párrafo, traducción: Bywater, Ingram, 1920
  3. ^ Foster, Verna A. (2004). El nombre y la naturaleza de la tragicomedia . Aldershot, Reino Unido: Ashgate. pág. 16. ISBN. 0-7546-3567-8.
  4. Plauto (2007). "Anfitrión". Citado en Introducción a la tragicomedia moderna temprana. Eds. Subha Mukherji y Raphael Lyne. Suffolk, Reino Unido: DS Brewer. págs. 8-9. ISBN 978-1-84384-130-2.
  5. ^ Schironi, F. (2016). La recepción del drama antiguo en la Italia del Renacimiento. En 1316154068 967100427 BV Smit (Ed.), Un manual para la recepción del drama griego (1.ª ed., págs. 135-136). Chichester, West Sussex, Reino Unido: Wiley Blackwell.
  6. ^ Farajallah, Hana Fathi; Kitishat, Amal Riyadh (1 de enero de 2019). "El yo y el otro en "El renegado, el caballero de Venecia" de Philip Massinger: una visión estructural". Teoría y práctica en estudios lingüísticos . 9 (1): 118. doi : 10.17507/tpls.0901.17 . ISSN  1799-2591.
  7. ^ Dyson, Jessica (25 de febrero de 2019), "La tragedia caroline", Los géneros de la tragedia renacentista , Manchester University Press, doi :10.7765/9781526138262.00016, ISBN 978-1-5261-3826-2, S2CID  197955255 , consultado el 27 de octubre de 2020
  8. ^ Paulus, Jörg. "Barbara Fischer / Thomas C. Fox, una guía para las obras de Gotthold Ephraim Lessing. 2005". Arbitrium . 25 (2). ISSN  0723-2977.
  9. ^ Ben-Zvi, Linda (31 de enero de 1998), Innes, Christopher; Marker, FJ (eds.), "Las obras mediáticas de Samuel Beckett", Modernismo en el drama europeo: Ibsen, Strindberg, Pirandello, Beckett , Toronto: University of Toronto Press, doi : 10.3138/9781442677319-021, ISBN 978-1-4426-7731-9, consultado el 27 de octubre de 2020
  10. ^ Canfield, J. Douglas (1984). "La ideología de la tragicomedia de la Restauración". ELH . 51 (3): 447–464. doi :10.2307/2872933. ISSN  0013-8304. JSTOR  2872933. El juego radicalmente desorientador de los marcos en una ficción posmoderna como Pálido fuego, otro texto, vale la pena señalar, preocupado por el drama isabelino.
  11. ^ Goodman, Daniel Ross (11 de diciembre de 2015). «Infinite Wallace: Tragedy, Comedy, and Faith in the Life of David Foster Wallace». Discurso público . Consultado el 27 de octubre de 2020 .
  12. Jiménez, Jesús (3 de octubre de 2021). "Pablo Berger Me pasó a la animación porque me enamoré de Robot Dreams". RTVE.es (en español). Archivado desde el original el 17 de agosto de 2023 . Consultado el 18 de agosto de 2023 .
  13. ^ Rooney, David (4 de enero de 1998). "La vida es bella". Variety . Consultado el 16 de octubre de 2024 .
  14. ^ "Reseña de la película Memorias de un caracol (2024) | Roger Ebert". www.rogerebert.com . Consultado el 16 de octubre de 2024 .
  15. ^ Pym, Olivia (2 de agosto de 2020). "Las mejores tragicomedias para ver en estos tiempos tan terribles y divertidos". Esquire . Consultado el 15 de octubre de 2022 .
  16. ^ "La brillante y mordaz sátira social de "El loto blanco"". The New Yorker . 2021-07-21 . Consultado el 2022-10-15 .

Enlaces externos