stringtranslate.com

Sans-serif

De izquierda a derecha: una tipografía serif Ming con serifas en rojo, una tipografía serif Ming y una tipografía sans-serif gótica del este de Asia.

En tipografía y lettering , una letra sans-serif , sans serif ( / ˈsæn ( z ) ˈsɛrɪf / ) , gótica o simplemente sans es una que no tiene características de extensión llamadas " serif " al final de los trazos. [ 1] Las tipografías sans-serif tienden a tener menos variación de ancho de trazo que las tipografías serif . A menudo se utilizan para transmitir simplicidad y modernidad o minimalismo . A los efectos de la clasificación de tipos, los diseños sans-serif suelen dividirse en estos grupos principales: § Grotesco, § Neogrotesco, § Geométrico, § Humanista y § Otro o mixto.

Las tipografías sin serifas se han convertido en las más utilizadas para la visualización de texto en las pantallas de ordenador. En las pantallas digitales de menor resolución, los detalles finos como las serifas pueden desaparecer o parecer demasiado grandes. El término proviene de la palabra francesa sans , que significa "sin" y "serif", de origen incierto, posiblemente de la palabra holandesa schreef, que significa "línea" o trazo de pluma. [2] En los medios impresos, se utilizan más comúnmente para su uso en la visualización y menos para el cuerpo del texto .

Antes de que el término "sans-serif" se convirtiera en el estándar en la tipografía inglesa, se habían utilizado otros términos. Uno de estos términos para sans-serif era "grotesco", que se utilizaba a menudo en Europa, y " gótico ", que todavía se utiliza en la tipografía del este de Asia y que a veces se ve en nombres de tipos de letra como News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic o Trade Gothic .

Los tipos de letra sans-serif se utilizan a veces, especialmente en documentos antiguos, como un recurso para enfatizar , debido a su color de letra típicamente más negro .

Clasificación

A los efectos de clasificación de tipos, los diseños sans-serif suelen dividirse en tres o cuatro grupos principales, siendo el cuarto el resultado de dividir la categoría grotesca en grotesca y neo-grotesca. [3] [4]

Grotesco

Akzidenz-Grotesk , publicado originalmente por H. Berthold AG en la década de 1890. Un grotesco alemán popular con una "g" de un solo piso [a]

Este grupo incluye la mayoría de los diseños sans-serif de principios del siglo XIX a principios del XX. Influenciados por las tipografías serif Didone de la época y las tradiciones de la pintura de letreros, estos eran a menudo diseños bastante sólidos y audaces adecuados para titulares y anuncios. Las primeras tipografías sans-serif a menudo no presentaban minúsculas ni cursiva , ya que no eran necesarias para tales usos. A veces se lanzaban por ancho, con una gama de anchos desde extendido a normal a condensado, con cada estilo diferente, lo que significa que para los ojos modernos pueden parecer bastante irregulares y excéntricas. [5] [6]

Las tipografías grotescas tienen una variación limitada del ancho del trazo (a menudo no perceptible en mayúsculas). Los extremos de las curvas suelen ser horizontales y muchas tienen una "G" espoleada y una "R" con una pata curvada. Las mayúsculas tienden a tener un ancho relativamente uniforme. La altura de las mayúsculas y de los ascendentes son generalmente iguales para producir un efecto más regular en textos como títulos con muchas letras mayúsculas, y los descendentes suelen ser cortos para un espaciado de línea más ajustado. [7] A menudo evitan tener una cursiva verdadera a favor de un diseño oblicuo o inclinado más sobrio, aunque al menos se ofrecieron algunas cursivas verdaderas sin serif. [8] [9]

Entre los ejemplos de tipografías grotescas se incluyen Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic , IBM Plex y Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 y Monotype Grotesque son ejemplos de fuentes digitales que conservan más de las excentricidades de algunos de los primeros tipos sans-serif. [10] [11] [12] [13]

Según Monotype, el término "grotesco" tiene su origen en el italiano grottesco , que significa "que pertenece a la cueva" debido a su apariencia geométrica simple. [14] El término surgió debido a comparaciones adversas que se hicieron con las tipografías Modern Serif y Roman más ornamentadas que eran la norma en ese momento. [15]

Neogrotesco

Helvética , lanzada originalmente por Haas Type Foundry (como Neue Haas Grotesk) en 1957. Una típica fuente neogrotesca.

Los diseños neogrotescos aparecieron a mediados del siglo XX como una evolución de los tipos grotescos. Tienen una apariencia relativamente sencilla con una variación limitada del ancho del trazo. Al igual que los tipos de letra grotescos, los neogrotescos suelen presentar mayúsculas de ancho uniforme y un diseño bastante "plegado", en el que los trazos (por ejemplo, en la "c") se curvan en todo su perímetro para terminar en una horizontal o vertical perfecta. La Helvética es un ejemplo de esto. A diferencia de los diseños grotescos anteriores, muchos se emitieron en grandes familias desde el momento de su lanzamiento.

La tipografía neogrotesca comenzó en la década de 1950 con la aparición del Estilo Tipográfico Internacional o estilo suizo. Sus miembros consideraron las líneas claras de Akzidenz-Grotesk (1898) como una inspiración para diseños con una apariencia neutra y un color uniforme en la página. En 1957, el lanzamiento de Helvética , Univers y Folio , las primeras tipografías categorizadas como neogrotescas, tuvo un fuerte impacto a nivel internacional: Helvética pasó a ser la tipografía más utilizada durante las décadas siguientes. [16] [b] [ se necesita una mejor fuente ]

Geométrico

Futura , publicada originalmente por Bauer Type Foundry en 1927. Una típica fuente sans-serif geométrica.

Las tipografías sans-serif geométricas se basan en formas geométricas, como círculos y cuadrados casi perfectos. [18] Las características comunes son una «O» mayúscula casi circular, vértices «N» mayúscula afilados y puntiagudos y una letra «a» minúscula de «una sola planta». La «M» suele estar ensanchada y las mayúsculas tienen un ancho variable, siguiendo el modelo clásico .

La tipografía sans se originó en Alemania en la década de 1920. [19] Dos de los primeros intentos de diseñar tipos geométricos fueron realizados por Herbert Bayer y Jakob Erbar , quienes trabajaron respectivamente en Universal Typeface (inédita en ese momento pero revivida digitalmente como Architype Bayer ) y Erbar ( c.  1925 ). [20] En 1927 se lanzó Futura , de Paul Renner , con gran éxito y popularidad. [21]

Las tipografías sans-serif geométricas fueron populares en las décadas de 1920 y 1930 debido a su diseño limpio y moderno, y desde entonces se han desarrollado muchos diseños geométricos nuevos y resurgimientos. [c] Los tipos geométricos notables de la época incluyen Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel y Metro ; los diseños más recientes en el estilo incluyen ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans , HarmonyOS Sans y Century Gothic . Muchos alfabetos sans-serif geométricos de la época, como los creados por la escuela de arte Bauhaus (1919-1933) y los artistas de carteles modernistas, estaban escritos a mano y no cortados en tipos de metal en ese momento. [23]

Una fuente de inspiración aparte para muchos tipos descritos como "geométricos" en el diseño han sido las formas simplificadas de las letras grabadas o estampadas sobre metal y plástico en el uso industrial, que a menudo siguen una estructura simplificada y a veces se conocen como "rectilíneas" por su uso de líneas rectas verticales y horizontales. Los diseños que se han denominado geométricos en sus principios pero que no descienden de la tradición de Futura, Erbar y Kabel incluyen Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile y Handel Gothic , junto con muchos de los tipos de letra diseñados por Ray Larabie . [24] [25]

Humanista

Syntax , publicada originalmente por D. Stempel AG en 1969. Una fuente humanista sin serifas.

Las tipografías humanistas sin serifas se inspiran en las formas de letras tradicionales, como las mayúsculas cuadradas romanas , las tipografías con serifas tradicionales y la caligrafía. Muchas tienen cursivas verdaderas en lugar de cursivas oblicuas , ligaduras e incluso florituras en cursiva. Uno de los primeros diseños humanistas fue la tipografía Johnston de Edward Johnston de 1916 y, una década después, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). [26] Edward Johnston, calígrafo de profesión, se inspiró en las formas de letras clásicas, especialmente las letras mayúsculas de la Columna de Trajano . [27]

Los diseños humanistas varían más que los diseños góticos o geométricos. [28] Algunos diseños humanistas tienen modulación de trazo (trazos que varían claramente en ancho a lo largo de su línea) o alternancia de trazos gruesos y finos. Estos incluyen el más popular Optima (1958) de Hermann Zapf , un tipo de letra expresamente diseñado para ser adecuado tanto para la visualización como para el cuerpo del texto. [29] Algunos diseños humanistas pueden ser más geométricos, como en Gill Sans y Johnston (especialmente sus mayúsculas), que al igual que las mayúsculas romanas a menudo se basan en cuadrados perfectos, medios cuadrados y círculos, con una variación considerable en el ancho. Estos diseños algo arquitectónicos pueden parecer demasiado rígidos para el cuerpo del texto. [26] Otros, como Syntax , Goudy Sans y Sassoon Sans, se parecen más a la escritura a mano, los tipos de letra serif o la caligrafía.

Frutiger , de 1976, ha sido particularmente influyente en el desarrollo del género humanista moderno sans, especialmente los diseños destinados a ser particularmente legibles por encima de todas las demás consideraciones de diseño. La categoría se expandió enormemente durante las décadas de 1980 y 1990, en parte como una reacción contra la abrumadora popularidad de Helvetica y Univers y también debido a la necesidad de fuentes de computadora legibles en pantallas de computadora de baja resolución. [30] [31] [32] [33] Los diseños de este período destinados a uso impreso incluyen FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia y Scala Sans , mientras que los diseños desarrollados para uso en computadora incluyen Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri y Corbel de Microsoft , así como Lucida Grande , Fira Sans y Droid Sans . Los diseños humanistas sin serifa pueden (si están proporcionados y espaciados apropiadamente) ser particularmente adecuados para usar en pantalla o a distancia, ya que a sus diseños se les pueden dar amplias aperturas o separación entre trazos, lo que no es una característica convencional en los diseños grotescos y neogrotescos.

Otro o mixto

Rothbury, una de las primeras tipografías sans-serif moduladas de 1915. Los trazos varían considerablemente en ancho.

Debido a la diversidad de tipos de letra sin serifa, muchos no encajan exactamente en las categorías anteriores. Por ejemplo, Neuzeit S tiene influencias tanto neogrotescas como geométricas, al igual que URW Grotesk de Hermann Zapf . Whitney combina influencias humanistas y grotescas, mientras que Klavika es un diseño geométrico que no se basa en el círculo. Los tipos de letra sin serifa destinados a la señalización, como Transport y Tern (ambos utilizados en señales de tráfico), pueden tener características inusuales para mejorar la legibilidad y diferenciar caracteres, como una "L" minúscula con un rizo o una "i" con serifa debajo del punto. [34]

Sans-serif modulados

Un subgénero particular de las sans-serif son las que tienen variaciones obvias en el ancho del trazo, como Rothbury, Britannic , Radiant y National Trust . Se las ha llamado sans-serif "moduladas", "acentuadas" o "de alto contraste". En la actualidad [¿ cuándo? ] se las suele incluir dentro del género humanista, aunque son anteriores a Johnston, que inició el género humanista moderno. Pueden inspirarse en fuentes ajenas a la imprenta, como las letras con pincel o la caligrafía. [35]

Historia

Las letras sin serifas han sido comunes en la escritura a lo largo de la historia, por ejemplo, en la epigrafía informal y no monumental del período clásico. Sin embargo, las mayúsculas cuadradas romanas , la inspiración para gran parte de las letras del alfabeto latino a lo largo de la historia, tenían serifas prominentes. Si bien las letras simples sin serifas siempre han sido comunes en la escritura "inculta" y, a veces, incluso en la epigrafía, [36] como la escritura básica, la mayoría de las letras de autoría artística en el alfabeto latino, tanto esculpidas como impresas, desde la Edad Media se han inspirado en la caligrafía fina, la escritura gótica y las mayúsculas cuadradas romanas . Como resultado, la impresión realizada en el alfabeto latino durante los primeros trescientos cincuenta años de impresión fue de estilo "serif", ya sea en letra gótica , tipo romano , cursiva u ocasionalmente escritura .

Las primeras tipografías de imprenta que omitieron las serifas no estaban destinadas a reproducir textos contemporáneos, sino a representar inscripciones en griego antiguo y etrusco . Así, De Etruria regali libri VII (1723) de Thomas Dempster utilizó tipos especiales destinados a la representación de la epigrafía etrusca , y en c.  1745 , la fundición Caslon fabricó tipos etruscos para panfletos escritos por el erudito etrusco John Swinton . [37] Otro nicho utilizado de una forma de letra impresa sin serifa a partir de 1786 fue una tipografía de escritura sin serifa redondeada desarrollada por Valentin Haüy para el uso de los ciegos para leer con los dedos. [38] [39] [40]

Desarrollando popularidad

Una inscripción en la gruta neoclásica de Stourhead , en el oeste de Inglaterra, que data de alrededor de 1748 (se muestra una réplica), [d] una de las primeras en utilizar formas de letras sin serifa desde el período clásico [44] [45] [e] [f]
Un uso "neoclásico" de letras mayúsculas sin serifa para representar la antigüedad, de William Gell , a principios de 1810 [40] [46]

Hacia finales del siglo XVIII, el neoclasicismo llevó a los arquitectos a incorporar cada vez más diseños griegos y romanos antiguos en las estructuras contemporáneas. El historiador James Mosley , el principal experto en el resurgimiento temprano de las letras sin serifa, ha descubierto que el arquitecto John Soane solía utilizar letras sin serifa en sus dibujos y diseños arquitectónicos. [43] [47] La ​​inspiración de Soane fueron aparentemente las inscripciones que dedicaban el Templo de Vesta en Tívoli, Italia , con serifas mínimas. [43]

Otros artistas las copiaron y en Londres las letras mayúsculas sin serif se hicieron populares en la publicidad, aparentemente por el efecto "asombroso" que este estilo inusual tuvo en el público. Al parecer, el estilo de letras pasó a denominarse caracteres "romanos antiguos" o "egipcios", en referencia al pasado clásico y al interés contemporáneo por el Antiguo Egipto y su arquitectura geométrica y cuadrada. [43] [48]

Mosley escribe que "en 1805 las letras egipcias se hacían presentes en las calles de Londres, las pegaban los rotulistas en las tiendas y en las paredes, y asombraban al público, que nunca había visto letras como esas y no estaba seguro de querer verlas". [37] Una representación del estilo, como un grabado, en lugar de impreso a partir de un tipo, se mostró en la Revista Europea de 1805, descrita como caracteres "romanos antiguos". [44] [49] Sin embargo, el estilo no se utilizó en la impresión durante algunos años más. [g] (Los primeros carteles sin serif no se imprimían a partir de tipos, sino que se pintaban a mano o se tallaban, ya que en ese momento no era posible imprimir en tamaños grandes. Esto hace que sea difícil rastrear la descendencia de los estilos sin serif, ya que una tendencia puede llegar al registro impreso fechado a partir de una tradición de rotulación que ha dejado menos registros o al menos ninguna fecha).

El poeta Robert Southey , en sus Cartas satíricas desde Inglaterra , escritas en el papel de un aristócrata español, no pasó inadvertido que el nombre fuera inapropiado . [51] [52] En ellas se comentaba: "Los mismos carteles de las tiendas deben estar  ... pintados con letras egipcias, lo que, como los egipcios no tenían letras, sin duda pensarás que debe ser curioso. Son simplemente los caracteres comunes, privados de toda belleza y de toda proporción al tener todos los trazos del mismo grosor, de modo que los que deberían ser delgados parecen como si tuvieran elefantiasis". [53] [43] De manera similar, el pintor Joseph Farington escribió en su diario el 13 de septiembre de 1805 que había visto un monumento [h] grabado "en lo que se llama caracteres egipcios ". [54] [43]

Alrededor de 1816, el Servicio de Inspección de Ordenanzas comenzó a utilizar letras "egipcias", mayúsculas sin serif de una sola línea, para marcar los sitios romanos antiguos. Estas letras se imprimían a partir de un grabado en placa de cobre. [44] [40]

Entrada en la imprenta

Alrededor de 1816, William Caslon IV produjo el primer tipo de impresión sin serifa en Inglaterra para el alfabeto latino, una fuente con solo mayúsculas bajo el título 'Two Lines English Egyptian' , donde 'Two Lines English' se refería al tamaño del cuerpo de la fuente, que equivale a aproximadamente 28 puntos. [55] [56] Aunque se conoce por sus apariciones en los libros de muestras de la firma, no se han encontrado usos de la misma en ese período; Mosley especula que puede haber sido encargada por un cliente específico. [57] [i]

Una segunda pausa en el interés por las fuentes sans-serif parece haber durado unos doce años, hasta que la fundición de Vincent Figgins en Londres lanzó una nueva fuente sans-serif en 1828. [59] [60] [61] David Ryan sintió que el diseño era "más tosco pero mucho más grande" que su predecesor, lo que lo convirtió en un éxito. [62] A partir de entonces, las mayúsculas sans-serif comenzaron rápidamente a emitirse por los fundidores de tipos de Londres.

La tipografía "grotesca" de Thorowgood de principios de la década de 1830 fue muy imitada. Era llamativamente audaz y muy condensada, muy diferente de las proporciones clásicas del diseño de Caslon, pero muy adecuada para la tipografía de carteles y similar en efecto estético a las serifas de losa (generalmente más anchas) y las "tipografías gordas" de la época. También añadía una minúscula. El término "grotesco" proviene de la palabra italiana para cueva y se usaba a menudo para describir los estilos decorativos romanos encontrados por excavación, pero desde hacía mucho tiempo se aplicaba en el sentido moderno para objetos que parecían "malformados o monstruosos". [7] El término "grotesco" se empezó a usar comúnmente para describir las sans-serif.

Tipos de letra sans-serif condensados ​​similares, a menudo sólo en mayúsculas, tuvieron mucho éxito. [43] Los tipos de letra sans-serif para impresión comenzaron a aparecer después en Francia y Alemania. [63] [64]

  • Ejemplar de William Caslon IV que muestra su Two Lines English Egyptian sans-serif, el primer tipo de impresión "sans-serif" de uso general de la historia.[65] Cortado en un solo tamaño, aparentemente no fue promocionado con ninguna prominencia.
    Ejemplar de William Caslon IV que muestra su tipografía sans-serif egipcia inglesa Two Lines, el primer tipo de impresión "sans-serif" de uso general de la historia. [65] Cortada en un solo tamaño, aparentemente no fue promocionada con ninguna prominencia.
  • El tipo más grande en esta imagen es el segundo tipo sans-serif conocido, publicado por Figgins en 1828.[61]
    El tipo más grande en esta imagen es el segundo tipo sans-serif conocido, publicado por Figgins en 1828. [61]
  • Imagen de muestra de letras sans-serif condensadas de la fundición Figgins de Londres en un libro de muestras de 1845. Mucho menos influenciadas por los modelos clásicos que las primeras letras sans-serif, estas fuentes se volvieron extremadamente populares para uso comercial.[66]
    Imagen de muestra de letras sans-serif condensadas de la fundición Figgins de Londres en un libro de muestras de 1845. Mucho menos influenciadas por los modelos clásicos que las primeras letras sans-serif, estas fuentes se volvieron extremadamente populares para uso comercial. [66]

Aquí se pueden mencionar algunas teorías sobre las primeras sans-serif que ahora se sabe que son incorrectas. Una es que las sans-serif se basan en " tipos de letra de cara gruesa " o en sans-serif con las serifas eliminadas. [67] [68] Ahora se sabe que la inspiración fue más bien la antigüedad clásica, y las sans-serif aparecieron antes de la primera aparición fechada de las formas de letras sans-serif en 1810. [40] La fundición Schelter & Giesecke también afirmó durante la década de 1920 haber estado ofreciendo una sans-serif con minúsculas en 1825. [69] [70] Wolfgang Homola la fechó en 2004 a 1882 basándose en un estudio de especímenes de Schelter & Giesecke; [71] Mosley describe esto como "totalmente desacreditado"; Incluso en 1986 Walter Tracy describió las fechas declaradas como "por razones estilísticas  ... unos cuarenta años demasiado tempranas". [40] [72]

Las letras y tipos de letra sin serifa eran populares debido a su claridad y legibilidad a distancia en publicidad y exhibición, cuando se imprimían en tamaños muy grandes o muy pequeños. Debido a que los tipos sin serifa se usaban a menudo para encabezados e impresión comercial, muchos de los primeros diseños sin serifa no presentaban letras minúsculas. Las mayúsculas sin serifa simples, sin el uso de minúsculas, se volvieron muy comunes en usos como las lápidas de la época victoriana en Gran Bretaña.

Se ha propuesto que el primer uso de sans-serif como texto continuo sea el breve folleto Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theatres als höchsten Kultursymbols (Celebración de la vida y el arte: una consideración del teatro como el símbolo más elevado de una Cultura), [73] de Peter Behrens , en 1900. [74]

Sans-serif del siglo XX

Gill Sans en la placa de identificación de una locomotora Mallard 4468 (construida en 1938) [75]

Durante el siglo XIX y principios del XX, muchos impresores, especialmente los de la impresión de libros de calidad , veían con recelo los tipos de palo seco , ya que sólo eran aptos para anuncios (si es que se utilizaban), y hasta el día de hoy [¿ cuándo? ] la mayoría de los libros siguen impresos en tipos de palo seco como cuerpo de texto. [76] Esta impresión no se habría visto ayudada por el estándar de los tipos de palo seco comunes de la época, muchos de los cuales ahora parecen algo abultados y de forma excéntrica. En 1922, el maestro impresor Daniel Berkeley Updike describió los tipos de palo seco como "no aptos para ninguna sala de composición artísticamente respetable". [77] En 1937 declaró que no veía la necesidad de cambiar esta opinión en general, aunque sentía que Gill Sans y Futura eran las mejores opciones si se tenían que utilizar tipos de palo seco. [78]

A principios del siglo XX, la popularidad de las tipografías sin serif aumentó a medida que se lanzaron al mercado diseños más artísticos. Si bien no le gustaban las tipografías sin serif en general, el impresor estadounidense J. L. Frazier escribió sobre la Copperplate Gothic en 1925 que "una cierta dignidad de efecto acompaña  ... debido a la ausencia de cualquier cosa en forma de adornos", lo que la convirtió en una opción popular para la papelería de profesionales como abogados y médicos. [79] Como sugieren los comentarios de Updike, los nuevos diseños sin serif, humanistas y geométricos, más construidos, se consideraban cada vez más respetables y se comercializaron astutamente en Europa y América como si incorporaran proporciones clásicas (con influencias de las mayúsculas romanas) al tiempo que presentaban una imagen moderna y sobria. [80] [81] [82] [83] [84]

Futura en particular fue ampliamente comercializada por Bauer y su división de distribución estadounidense mediante folletos como captura del espíritu de la modernidad, utilizando el eslogan alemán " die Schrift unserer Zeit " ("el tipo de letra de nuestro tiempo") y en inglés "el tipo de letra de hoy y mañana" ; muchos tipos de letra fueron lanzados bajo su influencia como clones directos, o al menos ofrecidos con caracteres alternativos que permitían imitarlos si así lo deseaban. [85] [86] [87] [88]

El resurgimiento de la tipografía sans-serif grotesca y el estilo tipográfico internacional

Un cartel de 1969 que ejemplifica la tendencia de los años 1950 y 1960: color rojo sólido, imágenes simplificadas y el uso de un rostro grotesco. Este diseño, de Robert Geisser, parece utilizar la fuente Helvética.

En el período de posguerra, aumentó el interés por las sans-serif "grotescas". [89] [90] [91] En un artículo de 1956, en The Typography of Press Advertisement , el impresor Kenneth Day comentó que la excéntrica serie Grotesque de Stephenson Blake había vuelto a ser popular por tener "una personalidad que a veces falta en las formas condensadas de los recortes de sans contemporáneos de los últimos treinta años". [22] El diseñador tipográfico líder Adrian Frutiger escribió en 1961 sobre el diseño de una nueva tipografía, Univers , basada en el modelo del siglo XIX: "Algunas de estas antiguas sans-serif han experimentado un verdadero renacimiento en los últimos veinte años, una vez que se superó la reacción de la 'Nueva Objetividad'. Una forma de tipo puramente geométrica es insostenible". [92]

De este período en Gran Bretaña, Mosley ha comentado que en 1960 "los pedidos revivieron inesperadamente" para el excéntrico diseño Monotype Grotesque de Monotype : "[ésta] representa, incluso más evocativamente que Univers, la fresca brisa revolucionaria que comenzó a soplar a través de la tipografía a principios de los años sesenta" y "su diseño bastante torpe parece haber sido una de las principales atracciones para los diseñadores iconoclastas cansados ​​de la ... belleza de Gill Sans". [37] [93] 

En la década de 1960, las tipografías neogrotescas como Univers y Helvética se habían vuelto populares al revivir las grotescas del siglo XIX al tiempo que ofrecían una gama de estilos más unificada que en los diseños anteriores, lo que permitía configurar artísticamente una gama más amplia de texto al colocar encabezados y cuerpo del texto en una sola familia. [5] [94] [95] [96] [97] El estilo de diseño que utiliza diseños asimétricos, Helvética y un diseño de cuadrícula se ha denominado ampliamente estilo tipográfico suizo o internacional .

Otros nombres

Tres cursivas sin serifas . News Gothic tiene una cursiva oblicua . [j] Gothic Italic n.° 124, una grotesca de la década de 1890, tiene una cursiva verdadera que se asemeja a las serifas Didone de la época. [8] Seravek , una tipografía humanista moderna, tiene una cursiva más orgánica que está menos plegada.

Temprano

Recientes

Galería

Esta galería presenta imágenes de letras y tipos sin serifa de diferentes épocas y lugares, desde los primeros tiempos hasta los más recientes. Se presta especial atención a los usos inusuales y a los tipos de letra menos conocidos, por lo que esta galería no debe considerarse una muestra representativa.

Véase también

Notas explicativas

  1. ^ El tipo de metal original de Akzidenz-Grotesk no tenía una fuente oblicua; esta se agregó en la década de 1950, aunque muchas fuentes sans-serif oblicuas de la época son similares.
  2. ^ El experto en publicaciones digitales Florian Hardwig describe las principales características de los neogrotescos como "detalles consistentes y un color de texto uniforme ". [17]
  3. ^ En este período y desde entonces, algunas fuentes han distinguido los diseños "grotescos/góticos" del siglo XIX de los "sans-serif" (aquellos que ahora se clasifican como humanistas y geométricos) del siglo XX, o han utilizado alguna forma de clasificación que enfatiza una diferencia entre los grupos. [22]
  4. ^ La inscripción fue destruida por error en 1967, y tuvo que ser replicada a partir de las fotografías del historiador James Mosley . [42] [43]
  5. ^ El libro de Mosley sobre las primeras fuentes sans-serif, The Nymph and the Grot, lleva el nombre de la escultura. [44] El nombre es una doble referencia, ya que "grotesco" es coincidentemente un término que también se aplica a las primeras fuentes sans-serif, aunque Mosley sugiere que el diseño no parece ser una fuente directa de las fuentes sans-serif modernas.
  6. ^ La tipografía corporativa del National Trust del Reino Unido, que gestiona Stourhead, fue diseñada libremente por Paul Barnes basándose en la inscripción.
  7. ^ Aparentemente basado en las tradiciones de su campo de trabajo, el maestro pintor de letreros James Callingham escribe en su libro de texto "Sign Writing and Glass Embossing" (1871) que "Lo que uno llama San-serif, otro lo describe como grotesco; lo que generalmente se conoce como egipcio, a veces se llama antiguo, aunque es difícil decir por qué, ya que las letras así designadas no datan de fines del siglo pasado. Egipcio es quizás el mejor término que se podría dar a las letras que llevan ese nombre, ya que los bloques son característicos del estilo arquitectónico egipcio. Estas letras fueron utilizadas por primera vez por los rotulistas a fines del siglo pasado y no se introdujeron en la imprenta hasta unos veinte años después. Los rotulistas se contentaban con llamarlas "letras de bloque", y a veces se las llama así en la actualidad; pero cuando los fundidores de tipos las tomaron en sus manos, se las llamó apropiadamente egipcias. El mérito de haber introducido las letras cuadradas o san-serif ordinarias también pertenece al rotulista, quien las utilizó medio siglo antes que el fundador de tipos. les prestó su atención, lo cual ocurrió alrededor del año 1810." [50] [43]
  8. ^ a Isaac Hawkins Browne en la capilla del Trinity College, Cambridge
  9. ^ Las matrices utilizadas para fundir el tipo también sobreviven, aunque al menos algunos caracteres fueron recortados un poco más tarde. El historiador John A. Lane , que ha examinado los ejemplares supervivientes de Caslon y las matrices, sugiere que el diseño es en realidad un poco anterior y puede datar de alrededor de 1812-4, señalando que aparece en algunos ejemplares sin fecha pero aparentemente anteriores. [58]
  10. ^ La fuente oblicua gótica en realidad fue diseñada más tarde que el diseño original, aunque muchas fuentes sans-serif del siglo XIX son similares.

Referencias

  1. ^ "sans serif" en The New Encyclopædia Britannica . Chicago: Encyclopædia Britannica Inc. , 15.ª ed., 1992, vol. 10, pág. 421.
  2. ^ Diccionario Oxford de inglés . Oxford University Press. 2022.
  3. ^ Childers; Griscti; Leben (enero de 2013). "25 sistemas para clasificar la tipografía: un estudio sobre la frecuencia de denominación" (PDF) . The Parsons Journal for Information Mapping . V (1). The Parsons Institute for Information Mapping . Consultado el 23 de mayo de 2014 .
  4. ^ Baines, Phil; Haslam, Andrew (2005), Tipo y tipografía , Laurence King Publishing, pág. 51, ISBN 9781856694377
    En la Clasificación de tipos de letra de las Normas Británicas (BS 2961:1967), se definen las siguientes:
    Grotesco : Tipos de letra lineales con orígenes en el siglo XIX. Hay cierto contraste en el grosor de los trazos. Tienen una curvatura cuadrada y mandíbulas rizadas y juntas. La R suele tener una pata rizada y la G es espuela. Los extremos de los trazos curvos suelen ser oblicuos. Los ejemplos incluyen Stephenson Blake Grotesques , Condensed Sans No. 7, Monotype Headline Bold.
    Neo-grotesco : Tipos de letra lineales derivados del grotesco. Tienen menos contraste de trazo y son más regulares en diseño. Las mandíbulas son más abiertas que en el grotesco verdadero y la g suele tener la cola abierta. Los extremos de los trazos curvos suelen ser horizontales. Los ejemplos incluyen Edel/Wotan, Univers , Helvetica .
    Humanista : tipografías lineales basadas en las proporciones de las mayúsculas romanas inscripcionales y las minúsculas humanistas o garalde, en lugar de las grotescas tempranas. Tienen cierto contraste de trazos, con a y g de dos pisos. Algunos ejemplos son Optima , Gill Sans y Pascal.
    Geométrica : tipografías lineales construidas sobre formas geométricas simples, círculo o rectángulo. Por lo general, monolineales y, a menudo, con a de un solo piso. Algunos ejemplos son Futura , Erbar y Eurostile .
  5. ^ ab Shinn, Nick (2003). "El rostro de la uniformidad" (PDF) . Graphic Exchange . Archivado desde el original (PDF) el 18 de noviembre de 2016. Consultado el 31 de diciembre de 2019 .
  6. ^ Coles, Stephen. «Alternativas a Helvética». FontFeed (archivado) . Archivado desde el original el 2 de enero de 2013. Consultado el 1 de julio de 2015 .{{cite web}}: CS1 maint: URL no apta ( enlace )
  7. ^ abc Berry, John. "Una herencia neogrotesca". Adobe Systems . Consultado el 15 de octubre de 2015 .
  8. ^ ab Ejemplares de tipos, bordes, adornos, reglas y cortes de latón, etc. : catálogo de maquinaria y materiales de impresión, artículos de madera, etc. American Type Founders Company. 1897. p. 340 . Consultado el 17 de agosto de 2015 .
  9. ^ "Italic Gothic". Fuentes en uso . Consultado el 25 de febrero de 2017 .
  10. ^ Hoefler & Frere-Jones. "Knockout". Hoefler & Frere-Jones . Consultado el 1 de julio de 2015 .
  11. ^ Hoefler & Frere-Jones. "Tamaños de knockout". Hoefler & Frere-Jones.
  12. ^ "Estilos de nocaut". Hoefler & Frere-Jones . Consultado el 1 de julio de 2015 .
  13. ^ Lippa, Domenic (14 de septiembre de 2013). «10 fuentes favoritas». The Guardian . Consultado el 1 de julio de 2015 .
  14. ^ "Grotesque Sans". Monotype . Consultado el 16 de marzo de 2021 .
  15. ^ Greta, P (21 de agosto de 2017). "¿Qué son las fuentes grotescas? Historia, inspiración y ejemplos". Blog de Creative Market . Creative Market . Consultado el 16 de marzo de 2021 .
  16. ^ Meggs 2011, págs. 376–377.
  17. ^ @hardwig (16 de junio de 2019). "A mediados del siglo XX se produjo una revalorización de estas formas clásicas sin serifa. Impulsadas por ideas modernistas, se las replanteó y rediseñó, ahora con detalles consistentes y un color de texto uniforme. Trasladadas a familias sistemáticas de numerosos pesos y anchos, las fuentes neogrotescas se convirtieron en un ingrediente esencial del estilo tipográfico internacional" ( Tweet ) – vía Twitter .
  18. ^ Ulrich, Ferdinand. "Una breve introducción a la fuente sans geométrica". FontShop . Consultado el 17 de diciembre de 2016 .
  19. ^ Ulrich, Ferdinand. "Tipos de su tiempo: una breve historia de la fuente sans geométrica". FontShop . Consultado el 19 de agosto de 2015 .
  20. ^ Kupferschmid, Indra. "Sobre Erbar y las primeras sans serif geométricas". CJ Type . Consultado el 20 de octubre de 2016 .
  21. ^ Meggs 2011, págs. 339–340.
  22. ^ ab Day, Kenneth (1956). La tipografía de los anuncios de prensa . pp. 86–8.
  23. ^ Kupferschmid, Indra (6 de enero de 2012). "True Type of the Bauhaus". Fuentes en uso . Consultado el 15 de octubre de 2016 .
  24. ^ Tselentis, Jason (28 de agosto de 2017). «Raymond Larabie de Typodermic habla sobre tipos, tecnología y ciencia ficción». Cómo . Archivado desde el original el 18 de abril de 2018 . Consultado el 29 de octubre de 2017 .
  25. ^ Kupferschmid, Indra (15 de enero de 2016). "Explicación de algunos géneros tipográficos". kupferschrift (blog) . Consultado el 31 de octubre de 2017 .
  26. ^ desde Tracy 1986, págs. 86–90.
  27. ^ Nash, John. "En defensa de la letra romana" (PDF) . Revista de la Fundación Edward Johnston . Consultado el 13 de octubre de 2016 .
  28. ^ Blackwell, escrito por Lewis (2004). Tipografía del siglo XX (edición rev.). Londres: Laurence King. pág. 201. ISBN 9781856693516.
  29. ^ Lawson 1990, págs. 326–330.
  30. ^ Berry, John D. (22 de julio de 2002). "Not Your Father's Sans Serif". Creative Pro . Consultado el 24 de febrero de 2019 .
  31. ^ Berry, John D. (5 de agosto de 2002). "El lado humano de las fuentes sans serif". Creative Pro . Consultado el 24 de febrero de 2019 .
  32. ^ Coles, Stephen. "Cuestionando a Gill Sans". Typographica . Consultado el 18 de diciembre de 2015 .
  33. ^ Kupferschmid, Indra. "Alternativas a Gill Sans". Kupferschrift . Consultado el 23 de febrero de 2019 .
  34. ^ Calvert, Margaret . "Nuevo transporte". A2-TYPE . Consultado el 2 de mayo de 2016 .
  35. ^ Coles, Stephen. "Blog de Identifont del 15 de febrero". Identifont . Consultado el 17 de agosto de 2015 .
  36. ^ Thomas, Barry. "Letras en V y variaciones sobre un tema". Pobre Frank Raw . Consultado el 23 de septiembre de 2023 .
  37. ^ abcd Mosley, James (6 de enero de 2007), The Nymph and the Grot, una actualización, archivado desde el original el 10 de junio de 2014 , consultado el 10 de junio de 2014
  38. ^ "Escuela Perkins para Ciegos". Escuela Perkins para Ciegos . Consultado el 15 de octubre de 2016 .
  39. ^ Johnston, Alastair. "Colección Robert Grabhorn sobre la historia de la imprenta". Biblioteca Pública de San Francisco . Consultado el 15 de octubre de 2016 .
  40. ^ abcde Mosley, James. "Comentarios en el hilo de Typophile - "Unborn: sans serif lower case in the 19th century"". Typophile (archivado) . Archivado desde el original el 28 de junio de 2014. Consultado el 15 de octubre de 2016 .
  41. ^ Le Pogam, Pierre-Yves (2005). De la "Cité de Dieu" en el "Palais du Pape" . Roma: École française. pag. 375.ISBN​ 978-2728307296.
  42. ^ Barnes, Paul. "James Mosley: A Life in Objects". Eye . Consultado el 23 de septiembre de 2016 .
  43. ^ abcdefghi Mosley 1999, pág. 1–19.
  44. ^ abcd Mosley 1999.
  45. ^ John L Walters (2 de septiembre de 2013). Cincuenta tipos de letra que cambiaron el mundo: Design Museum Fifty . Octopus. pág. 1913–5. ISBN 978-1-84091-649-2.
  46. ^ Gell, William (1810). El itinerario de Grecia. Londres . Consultado el 8 de marzo de 2019 .
  47. ^ Mosley, James. "El sanserif: la búsqueda de ejemplos". Mnémosyne: Base documental de l'ésad d'Amiens . ESAD Amiens . Consultado el 28 de noviembre de 2020 .
  48. ^ Alexander Nesbitt (1998). Historia y técnica de la rotulación . Courier Corporation. pág. 160. ISBN 978-0-486-40281-9.
  49. ^ LY (1805). "Al director de la Revista Europea". Revista Europea . pág. 99.
  50. ^ Callingham, James (1871). Escritura de letreros y grabado en vidrio. Págs. 54-55.
  51. ^ L. Parramore (13 de octubre de 2008). Leyendo la Esfinge: el Antiguo Egipto en la cultura literaria del siglo XIX . Springer. pág. 22-23. ISBN 978-0-230-61570-0.
  52. ^ Jason Thompson (30 de abril de 2015). Cosas maravillosas: Una historia de la egiptología 1: Desde la antigüedad hasta 1881. The American University in Cairo Press. pág. 251–252. ISBN 978-977-416-599-3.
  53. ^ Southey, Robert (1808). Cartas desde Inglaterra: por Don Manuel Alvarez Espriella. D. & G. Bruce, imprenta, págs. 274-275.
  54. ^ Farington, Joseph; Greig, James (1924). The Farington Diary, Volume III, 1804-1806. Londres: Hutchinson & Co. p. 109. Consultado el 15 de octubre de 2016 .
  55. ^ Tracy, Walter (2003). Cartas de crédito: una visión del diseño tipográfico . Boston: David R. Godine. ISBN 9781567922400.
  56. ^ Tam, Keith (2002). Tendencias caligráficas en el desarrollo de tipos sanserif en el siglo XX (PDF) . Reading: Universidad de Reading (tesis de maestría). Archivado desde el original (PDF) el 6 de septiembre de 2015. Consultado el 17 de agosto de 2015 .
  57. ^ Loxley, Simon (12 de junio de 2006). Tipo: La historia secreta de las letras . IBTauris. pág. 36–38. ISBN 978-1-84511-028-4.
  58. ^ "La canción de la fuente sin serifa". Centro de Historia y Cultura de la Imprenta. 30 de septiembre de 2016. Consultado el 16 de octubre de 2016 .
  59. ^ ab Mosley, James ; Shinn, Nick . "Two Lines English Egyptian (comentarios en el foro)". Typophile . Archivado desde el original el 14 de marzo de 2010 . Consultado el 30 de octubre de 2017 . [L]os tipos Figgins 'Sans-serif' (así llamados) bien valen la pena mirar. De hecho, podría decirse que con estos tipos la fundición tipográfica Figgins llevó el diseño a la tipografía, ya que el Caslon Egyptian original apareció solo brevemente en un espécimen y nunca se ha visto en uso comercial. Un tamaño del Figgins Sans-serif aparece en un espécimen fechado en 1828 (la única copia conocida está en la Biblioteca Universitaria de Ámsterdam)… Es un diseño seguro de sí mismo, que en los tamaños más grandes abandona la estructura monolineal de la letra Caslon por una modulación gruesa-fina que seguiría siendo un modelo estándar durante el siglo XIX, y todavía se puede ver en el ATF Franklin Gothic . Obsérvese que no hay minúsculas. Esto llegaría, después de 1830, con el innovador y condensado "Grotesque" de la fundición Thorowgood, que proporcionó un modelo de tipografía que permitiría introducir tamaños grandes en las líneas de carteles. Le dio un nombre alternativo al diseño, y ambas características nuevas (las proporciones condensadas y la adición de minúsculas) rompieron el vínculo con las mayúsculas de inscripción romanas... Pero las asociaciones de anticuario del diseño seguían ahí, al menos en los tamaños más pequeños, como lo demuestra el ejemplar del tamaño Pearl (cuatro y tres cuartos de punta) del tipo de Figgins. Utiliza el texto de la inscripción en latín preparada para el Puente de Londres reconstruido , que se inauguró el 1 de agosto de 1831.
  60. ^ Lane, John A .; Lommen, Mathieu; de Zoete, Johan (1998). Dutch Typefounders' Specimens from the Library of the KVB and other collections in the Amsterdam University Library with history of the firms representations (Ejemplos de fundidores de tipos holandeses de la biblioteca de la KVB y otras colecciones de la biblioteca de la Universidad de Ámsterdam con historias de las empresas representadas). De Graaf. p. 15. Consultado el 4 de agosto de 2017. Figgins 1828 [es] una de las dos copias conocidas, pero con la primera aparición conocida del segundo tipo sans-serif del mundo, no en la otra copia.
  61. ^ ab Barnes, Paul ; Schwartz, Christian . "Colección Original Sans: Lee la historia". Commercial Classics . Consultado el 18 de mayo de 2021 .
  62. ^ Ryan, David (2001). Letter Perfect: The Art of Modernist Typography, 1896-1953 . Pomegranate. pág. 2. ISBN 978-0-7649-1615-1.
  63. ^ Morlighem, Sébastien. "La Sans Serif en Francia: Los primeros años (1834-1844) Sebastien Morlighem ATypI 2019 Tokio". YouTube . ATypI . Consultado el 28 de noviembre de 2020 .
  64. ^ Pané-Farré, Pierre. "Affichen-Schriften". Formas olvidadas . Consultado el 21 de julio de 2019 .
  65. ↑ Caslon, William (c. 1816). [Ejemplos de tipos de imprenta] (libro de muestras sin título). Londres: William Caslon IV . Consultado el 6 de marzo de 2019 .
  66. ^ Ejemplar de tipos simples y ornamentales de la fundición de V. & J. Figgins. Londres: V. & J. Figgins Letterfounders. 1846. Consultado el 16 de octubre de 2016 .
  67. ^ Meggs 2011, pág. 155.
  68. ^ Entrega, Phyllis Margaret (1958). "Cartas grotescas". Boletín Monotype .También impreso en el motivo "Letras sin serifas"
  69. ^ desde Lawson 1990, pág. 296.
  70. ^ Manual de Schriftarten . Leipzig: Seeman. 1926.
  71. ^ Homola, Wolfgang. "Diseño tipográfico en la era de la máquina. La 'Breite Grotesk' de JG Schelter & Giesecke" (PDF) . Universidad de Reading (archivado). Archivado desde el original (PDF) el 12 de enero de 2011. Consultado el 17 de enero de 2018 .
  72. ^ ab Tracy, Walter . Cartas de crédito . pág. 98.
  73. ^ Behrens, Peter (1900), Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theatres als höchsten Kultursymbols (en alemán), Eugen Diederichs
  74. ^ Meggs 2011, pág. 242.
  75. ^ Badaracco, Claire (1991). «Diseño industrial innovador y cultura pública moderna: la Monotype Corporation, 1922-1932» (PDF) . Business & Economic History . 20 (segunda serie). Business History Conference: 229. Consultado el 19 de diciembre de 2015 .
  76. ^ Rogers; Updike; McCutcheon (1939). La obra de Bruce Rogers, aprendiz de todo, maestro de uno: catálogo de una exposición organizada por el Instituto Americano de Artes Gráficas y el Grolier Club de Nueva York. Nueva York: Grolier Club, Oxford University Press. pp. xxxv–xxxvii.
  77. ^ Updike, Daniel Berkeley (1922). Tipos de imprenta: su historia, formas y uso; un estudio sobre supervivencias vol. 2 (1.ª ed.). Cambridge, MA: Harvard University Press. pág. 243. Consultado el 17 de agosto de 2015 .
  78. ^ Lawson 1990, pág. 330.
  79. ^ Frazier, JL (1925). Type Lore. Chicago: (autopublicado). p. 20. Consultado el 24 de agosto de 2015 .
  80. ^ "Cincuenta años de corte tipográfico" (PDF) . Monotype Recorder . 39 (2): 11, 21. 1950. Consultado el 12 de julio de 2015 .
  81. ^ "Cartel promocional de Gill Sans, 1928". Lista Roja . Monotype. Archivado desde el original el 27 de febrero de 2020 . Consultado el 17 de agosto de 2015 .
  82. ^ Robinson, Edwin (1939). «Preparación de un horario ferroviario» (PDF) . Monotype Recorder . 38 (1): 24. Consultado el 12 de julio de 2015 .
  83. ^ Hewitt, John (1995). "East Coast Joys: Tom Purvis y el LNER". Revista de Historia del Diseño . 8 (4): 291–311. doi :10.1093/jdh/8.4.291. JSTOR  1316023.
  84. ^ Horn, Frederick A. (1936). "Tácticas tipográficas n.º 2: Grotescos: la moda de las fuentes sin serifa". Commercial Art . 20 (132–135): http://magazines.iaddb.org/issue/CAI/1936-04-01/edition/null/page/18.
  85. ^ Rhatigan, Dan. "Futura: la tipografía de hoy y de mañana". Ultrasparky . Consultado el 21 de enero de 2018 .
  86. ^ Aynsley, Jeremy (2000). Diseño gráfico en Alemania: 1890-1945 . Berkeley: University of California Press. pp. 102-5. ISBN 9780520227965.
  87. ^ Shaw, Paul (abril de 2017). Tipografías revival: tipografías digitales inspiradas en el pasado . Yale University Press. pág. 210–213. ISBN 978-0-300-21929-6.
  88. ^ Shaw, Paul. "De los archivos: cordura tipográfica". Paul Shaw Letter Design . Consultado el 26 de diciembre de 2015 .
  89. ↑ Gerstner, Karl (1963). «Una nueva base para el antiguo Akzidenz-Grotesk (traducción al inglés)» (PDF) . Der Druckspiegel . Archivado desde el original (PDF) el 15 de octubre de 2017. Consultado el 15 de octubre de 2017 .
  90. ^ Gerstner, Karl (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF) . Der Druckspiegel . Archivado desde el original (PDF) el 15 de octubre de 2017 . Consultado el 15 de octubre de 2017 .
  91. ^ Brideau, K.; Berret, C. (16 de diciembre de 2014). "Una breve introducción a Impact: 'The Meme Font'"". Revista de Cultura Visual . 13 (3): 307–313. doi :10.1177/1470412914544515. S2CID  62262265.
  92. ^ Frutiger, Adrián (2014). Tipos de letra: las obras completas . Walter de Gruyter. pag. 88.ISBN​ 9783038212607.
  93. ^ Mosley 1999, pág. 9.
  94. ^ Shaw, Paul. "Apéndice de Helvetica y Univers". Lápiz azul . Consultado el 1 de julio de 2015 .
  95. ^ Schwartz, cristiano. "Neue Haas Grotesk" . Consultado el 28 de noviembre de 2014 .
  96. ^ "Neue Haas Grotesk". The Font Bureau, Inc. pág. Introducción.
  97. ^ "Neue Haas Grotesk". Historia . The Font Bureau, Inc.
  98. ^ Lawson 1990, pág. 295.
  99. ^ Definición de gótico según el OED
  100. ^ "Las tipografías sin serifa". Linotype.com . Archivado desde el original el 4 de mayo de 2014.
  101. ^ Haralambous 2007, pág. 411.
  102. ^ Formato de documento abierto para aplicaciones de oficina (OpenDocument) versión 1.2, parte 1: Introducción y esquema OpenDocument, borrador del comité 04, 15 de diciembre de 2009, 5 de febrero de 2003 , consultado el 1 de mayo de 2010
  103. ^ Especificación OpenDocument v1.1 (PDF) , consultado el 1 de mayo de 2010
  104. ^ Microsoft Corporation (junio de 1992), Nota de aplicación de servicios de soporte técnico de Microsoft (archivo de texto) - GC0165: ESPECIFICACIÓN DEL FORMATO DE TEXTO ENRIQUECIDO (RTF) (TXT) , consultado el 13 de marzo de 2010
  105. ^ Handover, Phyllis Margaret. Letras grotescas: una historia de las fuentes tipográficas sin serifas desde 1816 hasta la actualidad . OCLC  30233885.
  106. ^ Thompson, Ian (2013). Hitos de Cornualles . Twelveheads Press. ISBN 9780906294789.

Enlaces externos