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Lápiz fantástico

El stylus fantasticus (o stylus phantasticus ) es un estilo de música barroca temprana , especialmente para la música instrumental.

Descripción e historia

La raíz de esta música son las toccatas y fantasías para órgano , derivadas particularmente de las de Claudio Merulo (1533-1604), organista de la Basílica de San Marcos en Venecia . Un practicante posterior en Roma fue Girolamo Frescobaldi , y su estudiante alemán Froberger llevó el estilo al norte con él. Hubo flujos constantes de músicos italianos al norte, a Baviera y Sajonia, de músicos alemanes al sur, a Italia (como Hans Leo Hassler y Heinrich Schütz ), y de músicos que tenían carreras tanto en Austria como en Italia (como Sances y Turini). El autor, científico e inventor, un verdadero polímata barroco, Athanasius Kircher describe el stylus fantasticus en su libro, Musurgia Universalis :

"El estilo fantástico es especialmente apropiado para los instrumentos. Es el método de composición más libre y descontrolado, no está ligado a nada, ni a ninguna palabra ni a un tema melódico, fue instituido para mostrar el genio y enseñar el diseño oculto de la armonía y la composición ingeniosa de frases armónicas y fugas. Se distribuye en estas formas: fantasía , ricercar , toccata y sonata ."

El estilo está relacionado con la improvisación pero se caracteriza por el uso de episodios cortos y contrastantes y una forma libre, como una fantasía clásica .

Johann Mattheson , quien fue un compositor y teórico alemán del siglo XVII, presentó su idea sobre la definición que Athanasius Kircher en su libro, "Das beschutzte Orchestre" (1717), citó en el escrito de Paul Collin:

“Mattheson afirma con razón que el stylus phantasticus de Kircher podría confundirse fácilmente con el stylus symphoniacus de los jesuitas. Ambos son estilos instrumentales y se encuentran en todas partes en los ámbitos de la iglesia, la cámara y el teatro... Matheson cree que está bastante claro que el estilo fantástico está asociado con un instrumento solista como el clavicémbalo, el violín, la viola da gamba o el laúd”. [1]

Más adelante, en Der vollkommene Capellmeister (1739), Mattheson afirmó que el stylus fantasticus es más un estilo de interpretación que un enfoque de composición. Cree que tocar este estilo debería ser como cantar y tocar al mismo tiempo, más improvisado que simplemente tocar las notas de la partitura. Como mencionó Frescobaldi en su libro " Toccate e partite d'intavolatura di cimbalo " (Toccatas y partituras para clavecín, libro 1, 1616), los intérpretes no deberían tocar estrictamente de acuerdo con la partitura, sino imitar más al cantante. Mattheson también usa el stylus fantasticus para describir las secciones libres de los preludios de Dietrich Buxtehude: "Ahora rápido, ahora vacilante, ahora en una voz, ahora en muchas voces, ahora por un tiempo detrás del ritmo, sin medida de sonido, pero no sin la intención de complacer, de adelantar y de asombrar".

En Austria, el estilo fue practicado por el famoso y formidable virtuoso Heinrich Ignaz Biber y el más anciano Johann Heinrich Schmelzer . En los Países Bajos meridionales, Nicolás de Kempis fue pionero en el estilo en sus Sinfonías publicadas entre 1644 y 1649 en Amberes. [2]

Compositores que emplean laLápiz fantástico

Bibliografía

Referencias

  1. ^ Collins, Paul (5 de julio de 2017). Stylus Phantasticus y música libre para teclado del Barroco del norte de Alemania - Paul Collins - Google Books. ISBN 9781351540216. Consultado el 14 de septiembre de 2022 .
  2. ^ Kempis, Nicolaus, Nicolaes, en MGG

Fuentes históricas