La fonología japonesa es el sistema de sonidos que se utiliza en la pronunciación del idioma japonés. A menos que se indique lo contrario, este artículo describe la variedad estándar del japonés basada en el dialecto de Tokio .
No hay un consenso general sobre el número de sonidos contrastivos ( fonemas ), pero los enfoques comunes reconocen al menos 12 consonantes distintas (hasta 21 en algunos análisis) y 5 vocales distintas , /a, e, i, o, u/ . La longitud fonética es contrastiva tanto para las vocales como para las consonantes, y la longitud total de las palabras japonesas se puede medir en una unidad de tiempo llamada mora (del latín mora "retraso"). Solo se permiten tipos limitados de grupos consonánticos . Existe un sistema de acento tonal en el que la posición o ausencia de una caída de tono puede determinar el significado de una palabra: /haꜜsiɡa/ (箸が, 'palillos chinos'), /hasiꜜɡa/ (橋が, 'puente'), /hasiɡa/ (端が, 'borde').
La fonología japonesa se ha visto afectada por la presencia de varias capas de vocabulario en el idioma: además del vocabulario japonés nativo, el japonés tiene una gran cantidad de vocabulario basado en el chino (usado especialmente para formar palabras técnicas y cultas, desempeñando un papel similar al vocabulario basado en el latín en inglés ) y préstamos de otros idiomas. [1] Diferentes capas de vocabulario permiten diferentes secuencias de sonido posibles ( fonotáctica ).
Muchas generalizaciones sobre la pronunciación japonesa tienen excepciones si se tienen en cuenta los préstamos recientes. Por ejemplo, la consonante [p] no suele aparecer al principio de palabras nativas (yamato) o derivadas del chino (sinojaponés), pero aparece libremente en esta posición en palabras miméticas y extranjeras. [2] Debido a excepciones como ésta, los análisis de la fonología japonesa suelen referirse a capas o "estratos" de vocabulario. Se pueden distinguir los siguientes cuatro estratos: [1] [3] [4]
Esta categoría, denominada wago (和語) [4] o yamato kotoba (大和言葉) en japonés, comprende el vocabulario nativo heredado. Los morfemas de esta categoría muestran una serie de restricciones en cuanto a la estructura que pueden ser violadas por el vocabulario de otras capas.
El japonés posee una variedad de palabras miméticas que hacen uso del simbolismo sonoro para cumplir una función expresiva. Al igual que el vocabulario Yamato, estas palabras también son de origen nativo y pueden considerarse pertenecientes al mismo grupo general. Sin embargo, las palabras de este tipo muestran algunas peculiaridades fonológicas que hacen que algunos teóricos las consideren como una capa separada del vocabulario japonés. [3] [5]
Las palabras de este estrato, llamadas kango (漢語) en japonés, se originan a partir de varias oleadas de préstamos a gran escala del chino que ocurrieron entre los siglos VI y XIV d. C. Comprenden el 60% de las entradas del diccionario y el 20% del japonés hablado común, y abarcan desde el vocabulario formal hasta las palabras cotidianas. La mayoría de las palabras sino-japonesas se componen de más de un morfema sino-japonés. Los morfemas sino-japoneses tienen una forma fonológica limitada: cada uno tiene una longitud de dos moras como máximo, lo que, según Ito y Mester (2015a), refleja una restricción de tamaño a un solo pie prosódico. Estos morfemas representan la adaptación fonética japonesa de los morfemas monosilábicos del chino medio , cada uno generalmente representado en la escritura por un solo carácter chino , tomado en japonés como kanji (漢字) . Los escritores japoneses también reutilizaron los kanji para representar el vocabulario nativo; Como resultado, existe una distinción entre las lecturas chino-japonesas de kanji, llamadas On'yomi , y las lecturas nativas, llamadas Kun'yomi . [6]
La nasal moraica /N/ es relativamente común en el chino-japonés, y el contacto con el chino medio se describe a menudo como responsable de la presencia de /N/ en japonés (a partir de aproximadamente el año 800 d. C. en el japonés medio temprano ), aunque /N/ también llegó a existir en palabras japonesas nativas como resultado de cambios de sonido. [7]
Esta capa de vocabulario, llamada gairaigo (外来語) en japonés, está formada por palabras no sino-japonesas de origen extranjero, en su mayoría prestadas de lenguas occidentales después del siglo XVI; muchas de ellas entraron en el idioma en el siglo XX. [8] En las palabras de este estrato, se tolera una serie de secuencias de consonante-vocal que no existían anteriormente en japonés, [9] lo que ha llevado a la introducción de nuevas convenciones ortográficas y complica el análisis fonémico de estos sonidos consonánticos en japonés. [10]
Distintos lingüistas analizan el inventario japonés de fonemas consonánticos de formas significativamente diferentes: [11] por ejemplo, Smith (1980) reconoce solo 12 consonantes subyacentes (/mpbntds dz rk ɡ h/), [12] mientras que Okada (1999) reconoce 16, equivalentes a las 12 de Smith más las 4 siguientes (/jw ts ɴ/), [13] y Vance (2008) reconoce 21, equivalentes a las 12 de Smith más las 9 siguientes (/jw ts tɕ (d)ʑ ɕ ɸ NQ/). [14] Las consonantes dentro de paréntesis en la tabla se pueden analizar como alófonos de otros fonemas, al menos en palabras nativas. En los préstamos, /ɸ, ts/ a veces aparecen fonémicamente. [15]
En algunos análisis, los glides [j, w] no se interpretan como fonemas consonánticos. En el vocabulario que no es de préstamos lingüísticos, generalmente pueden ir seguidos solo de un conjunto restringido de sonidos vocálicos: las secuencias permitidas, [ja, jɯ, jo, wa] , a veces se analizan como diptongos ascendentes en lugar de como secuencias consonante-vocal. [16] [17] Lawrence (2004) analiza los glides como variantes no silábicas de los fonemas vocálicos altos /i, u/ , argumentando que el uso de [j, w] frente a [i, ɯ] puede ser predecible si se tiene en cuenta tanto el contexto fonológico como el morfológico.
Al comienzo de una palabra, las oclusivas sordas /p, t, k/ están ligeramente aspiradas [35] —menos que las oclusivas inglesas, pero más que las del español. [36] Las oclusivas /p, t, k/ que se encuentran en el medio de la palabra parecen no estar aspiradas en promedio. [35] Los estudios fonéticos de la década de 1980 observaron un efecto del acento así como de la posición de la palabra, con un tiempo de inicio de la voz más largo (mayor aspiración) en las sílabas acentuadas que en las sílabas no acentuadas. [37]
Un estudio de 2019 sobre hablantes adultos jóvenes descubrió que, después de una pausa, la /b, d, ɡ/ inicial de palabra puede pronunciarse como oclusivas con un tiempo de inicio de voz positivo nulo o bajo (categorizable como oclusivas sordas no aspiradas o de "retardo corto"); si bien en promedio son significativamente menos aspiradas que la /p, t, k/ inicial de palabra , se observó cierta superposición en el tiempo de inicio de voz. [38] Una pista secundaria de la distinción entre /b, d, ɡ/ y /p, t, k/ en la posición inicial de palabra es un desfase de tono en la siguiente vocal: las vocales después de la /p, t, k/ inicial de palabra (pero no medial de palabra) comienzan con un tono más alto en comparación con las vocales después de /b, d, ɡ/ , incluso cuando estas últimas están fonéticamente ensordecidas. [39] Las /b, d, ɡ/ que se encuentran en el medio de la palabra normalmente son sonoras (o presonoras), pero pueden volverse no oclusivas mediante lenición. [40]
Los fonemas /b, d, ɡ/ tienen pronunciaciones no oclusivas debilitadas que pueden transcribirse ampliamente como fricativas sonoras [β, ð, ɣ] , aunque pueden realizarse en cambio como aproximantes sonoras [β̞, ð̞~ɹ, ɣ̞~ɰ] . [41] [42] No hay ningún contexto en el que las pronunciaciones no oclusivas se utilicen de forma consistente, pero ocurren con mayor frecuencia entre vocales:
Estas pronunciaciones debilitadas pueden ocurrir no solo en medio de una palabra, sino también cuando una palabra que comienza con /b, d, ɡ/ sigue a una palabra con vocal final sin pausa intermedia. Maekawa (2018) encontró que, al igual que con la pronunciación de /z/ como [dz] vs. [z] , el uso de realizaciones oclusivas vs. no oclusivas de /b, d, ɡ/ está estrechamente correlacionado con el tiempo disponible para que un hablante articule la consonante, que se ve afectado por la velocidad del habla, así como por la identidad del sonido precedente. [43] Los tres muestran una alta tasa (más del 90%) de pronunciaciones oclusivas después de /Q/ o después de una pausa; Después de /N/ , las pronunciaciones oclusivas ocurren en tasas altas (más del 80%) para /b/ y /d/ , pero con menor frecuencia para /ɡ/ , probablemente porque la /ɡ/ medial después de /N/ a menudo se pronuncia como una nasal velar [ŋ] (aunque el uso de [ŋ] aquí puede estar disminuyendo entre los hablantes más jóvenes). [44] En todos los contextos, /d/ generalmente tiene una tasa más alta de realizaciones oclusivas que /b/ y /ɡ/ . [45]
Ciertos sonidos consonánticos se denominan «moráicos» porque cuentan para una mora, una unidad de tiempo o longitud prosódica. El análisis fonémico de las consonantes moráicas es objeto de debate. Un enfoque, especialmente popular entre los académicos japoneses, analiza las consonantes moráicas como la realización fonética de «fonemas mora» especiales (モーラ 音素, mōra onso ): una nasal mora /N/ , llamada hatsuon , y una consonante obstruyente mora /Q/ , llamada sokuon . [46] La pronunciación de estos sonidos varía según el contexto: debido a esto, pueden analizarse como fonemas «sin lugar» sin un lugar de articulación fonológicamente especificado . [47] Un enfoque competidor rechaza las transcripciones /Q/ y /N/ y la identificación de las consonantes moraicas como sus propios fonemas, tratándolas en cambio como las realizaciones finales de sílaba de otros fonemas consonánticos [48] (aunque algunos analistas prefieren evitar el uso del concepto de sílabas cuando discuten la fonología japonesa [49] ).
La nasal moraica [50] o mora nasal ( hiragana ⟨ん⟩ , katakana ⟨ン⟩ , romanizada como ⟨ n ⟩ o ⟨ n' ⟩ ) puede interpretarse como una consonante nasal final de sílaba. [51] Aparte de ciertas excepciones marginales, se encuentra solo después de una vocal, que se nasaliza fonéticamente en este contexto. [52] Puede ir seguida de una consonante, una vocal o el final de una palabra:
Su pronunciación varía según el sonido que le sigue (incluso más allá del límite de una palabra). [56]
Al final de un enunciado, la nasal moraica se pronuncia como un segmento nasal con un lugar de articulación variable y un grado de constricción. [65] Su pronunciación en esta posición se describe y transcribe tradicionalmente como uvular [ ɴ ] , [66] a veces con la calificación de que es, o se acerca, a velar [ ŋ ] después de las vocales anteriores. [67] Algunas descripciones indican que puede tener una oclusión incompleta [55] y potencialmente puede realizarse como una vocal nasalizada, como en la posición intervocálica. [66] [26] Los estudios instrumentales en la década de 2010 mostraron que existe una variabilidad considerable en su realización y que a menudo implica un cierre o constricción de los labios. [68] [69] [70] [71] Un estudio de datos de resonancia magnética en tiempo real recopilados entre 2017 y 2019 encontró que la pronunciación de la nasal moraica en posición final de enunciado implica con mayor frecuencia el cierre del tracto vocal con una posición de la lengua que puede variar de uvular a alveolar: se asimila a la posición de la vocal precedente (por ejemplo, las realizaciones uvulares se observaron solo después de las vocales posteriores /a, o/ ), pero el rango de superposición observado entre pares de vocales similares sugiere que esta asimilación no es una regla alofónica categórica, sino un proceso fonético de gradiente. El 5% de las muestras de nasal moraica de final de enunciado se realizaron como vocales nasalizadas sin cierre: en este caso, se observó una elevación apreciable de la lengua solo cuando la vocal precedente era /a/ . [72]
Existen diversos análisis fonémicos de la nasal moraica que compiten entre sí. Puede transcribirse con el símbolo no AFI /N/ y analizarse como una nasal "sin lugar". Algunos analistas no la categorizan como una consonante fonológica. [a] De manera menos abstracta, puede analizarse como una nasal uvular / ɴ / , [76] basándose en la descripción tradicional de su pronunciación antes de una pausa. [77] A veces se la analiza como un alófono final de sílaba de la consonante nasal coronal /n/ , [78] [79] [48] pero esto requiere tratar los límites silábicos o mora como potencialmente distintivos, porque hay un claro contraste en la pronunciación entre la nasal moraica y la /n/ no moraica antes de una vocal [80] o antes de /j/ :
Alternativamente, en un análisis que trata la silabificación como distintiva, la nasal moraica puede interpretarse como un archifonema [82] (una neutralización contextual de fonemas que de otro modo serían contrastivos), ya que no hay contraste en la posición final de sílaba entre /m/ y /n/ .
Así, dependiendo del análisis, una palabra como三枚, sanmai , 'tres hojas', pronunciada fonéticamente como [sammai] , podría transcribirse fonémicamente como /saNmai/ , /saɴmai/ o /sanmai/ .
Existe un contraste entre los sonidos consonánticos cortos (o singleton) y largos (o geminados ). En comparación con las consonantes singleton, las consonantes geminadas tienen una mayor duración fonética (que se observa en las oclusivas y africadas en forma de una fase de retención más larga antes de la liberación de la consonante, y en las fricativas en forma de un período de fricación más largo). [83] Una geminada puede analizarse fonológicamente como una consonante final de sílaba seguida de una consonante inicial de sílaba (aunque el límite silábico hipotético no es evidente a nivel fonético) [84] y puede transcribirse fonéticamente como dos ocurrencias del mismo fono consonántico en secuencia: una oclusiva o africada geminada se pronuncia con una sola liberación, por lo que la primera parte de dicha geminada puede transcribirse como una oclusiva no liberada . [85] Como se ha comentado anteriormente, las consonantes nasales geminadas se analizan normalmente como secuencias de una nasal moraica seguida de una nasal no moraica, p. ej., [mm] , [nn] = /Nm/ , /Nn/ . [86] En el caso de las consonantes no nasales, la geminación está restringida en su mayor parte por la fonotáctica japonesa a las obstruyentes sordas /ptks/ y sus alófonos. (Sin embargo, otros fonemas consonánticos pueden aparecer como geminados en contextos especiales, como en préstamos lingüísticos).
Las consonantes geminadas también pueden transcribirse fonéticamente con una marca de longitud, como en [ipːai] , pero esta notación oscurece los límites de las moras. Vance (2008) utiliza el marcador de longitud para marcar una nasal moraica, como [sɑ̃mːbɑi] , basándose en el hecho de que una consonante moraica por sí misma tiene el mismo peso prosódico que una secuencia consonante-vocal: en consecuencia, Vance transcribe las consonantes geminadas japonesas con dos marcadores de longitud, por ejemplo [sɑ̃mːːɑi] , [ipːːɑi] , y se refiere a ellas como consonantes "extralargas". [87] En las siguientes transcripciones, las consonantes geminadas se transcribirán fonéticamente como dos ocurrencias de la misma consonante a lo largo de un límite silábico, siendo la primera inédita.
Un análisis fonémico común trata a todas las obstruyentes geminadas como secuencias que comienzan con la misma consonante: una "mora obstruyente" /Q/ . [88] [89] En este análisis, [ak̚ka] , [issai] , [sat̚tɕi] pueden transcribirse fonémicamente como /aQka/ , /iQsai/ , /saQti/ . Este análisis parece estar respaldado por la intuición de hablantes nativos [90] y coincide con el uso en la ortografía kana de un solo símbolo, una versión pequeña del signo tsu ( hiragana ⟨っ⟩ , katakana ⟨ッ⟩ ) para escribir la primera mitad de cualquier obstruyente geminada. [91] Algunos análisis tratan a /Q/ como una consonante subyacente sin lugar. [91] Como alternativa, se ha sugerido que la representación fonémica subyacente de /Q/ podría ser una oclusiva glotal / ʔ / —a pesar del hecho de que fonéticamente no siempre es una oclusiva y, por lo general, no es glotal— basándose en el uso de [ʔ] en ciertas formas marginales que pueden interpretarse como que contienen /Q/ no seguida de otra obstruyente. Por ejemplo, [ʔ] se puede encontrar al final de una exclamación o antes de una sonora en formas con geminación enfática, y ⟨っ⟩ se usa como una representación escrita de [ʔ] en estos contextos. Esto sugiere que los hablantes japoneses identifican [ʔ] como la forma predeterminada de /Q/ , o la forma que adopta cuando no es posible que comparta su lugar y modo de articulación con una obstruyente siguiente. [92]
Otro enfoque prescinde de /Q/ y trata las consonantes geminadas como fonemas consonánticos dobles, es decir, como secuencias que consisten en un fonema consonántico seguido de sí mismo: [93] [48] en este tipo de análisis, [ak̚ka] , [issai] , [sat̚tɕi] pueden transcribirse fonémicamente como /a kk a/ , /i ss ai/ , /sa tt i/ . Alternativamente, dado que el contraste entre diferentes consonantes obstruyentes como /k/ , /s/ , /t/ se neutraliza en la posición final de sílaba, la primera mitad de una obstruyente geminada puede interpretarse como un archifonema (al igual que la nasal moraica puede interpretarse como un archifonema que representa la neutralización del contraste entre las consonantes nasales /m/ , /n/ en la posición final de sílaba).
La distinción entre las fricativas sonoras [z, ʑ] (originalmente alófonas de /z/ ) y las africadas sonoras [dz, dʑ] (originalmente alófonas de /d/ ) está neutralizada en el japonés estándar y en la mayoría de los dialectos japoneses regionales (aunque no todos). (Algunos dialectos, por ejemplo Tosa , [94] conservan las distinciones entre /zi/ y /di/ y entre /zu/ y /du/ , mientras que otros distinguen solo /zu/ y /du/ pero no /zi/ y /di/ . Sin embargo, otros fusionan las cuatro, por ejemplo Tōhoku del norte .) [94]
En los acentos con fusión, el sonido fonéticamente variable [(d)z] se puede transcribir fonémicamente como /z/ , [95] aunque algunos lo analizan como /dz/ , la contraparte sonora de [ts] . [96] Un estudio de corpus de 2010 encontró que en las variedades neutralizantes, tanto la pronunciación fricativa como la africada se podían encontrar en cualquier posición en una palabra, pero la probabilidad de realización de la africada aumentaba en condiciones fonéticas que permitían un mayor tiempo para articular la consonante: se encontró que las africadas sonoras ocurrían en promedio el 60% del tiempo después de /N/ , el 74% después de /Q/ y el 80% después de una pausa. [97] Además, la tasa de realizaciones fricativas aumentaba a medida que aumentaba la velocidad del habla. [98] En términos de dirección, estos efectos coinciden con los encontrados para el uso de pronunciaciones oclusivas vs. no oclusivas de las oclusivas sonoras /b, d, ɡ/ ; Sin embargo, la tasa general de realizaciones fricativas de /(d)z/ (incluyendo tanto [dz~z] como [dʑ~ʑ] , tanto en posición intervocálica como postnasal) parece ser mayor que la tasa de realizaciones no oclusivas de /b, d, ɡ/ . [99]
Como resultado de la neutralización, la distinción ortográfica histórica entre estos sonidos ha sido eliminada del estándar escrito moderno excepto en los casos en los que una mora se repite una vez sorda y otra sonora, o cuando rendaku aparece en una palabra compuesta:つづく[続く] /tuzuku/ ,いちづける[位置付ける] /itizukeru/ de |iti+tukeru| . El uso de la ortografía histórica o morfológica en estos contextos no indica una distinción fonética: /zu/ y /zi/ en japonés estándar se pronuncian de forma variable con africadas o fricativas según las tendencias contextuales descritas anteriormente, independientemente de si son sonoras subyacentes o derivadas por rendaku de /tu/ y /ti/ . [100]
En el vocabulario básico, [ ts ] puede analizarse como un alófono de /t/ antes de /u/ : [101]
Sin embargo, en préstamos, [ ts ] puede aparecer antes de otras vocales: [102] ejemplos incluyen [tsaitoɡaisɯto] ツァイトガイスト, tsaitogaisuto , 'zeitgeist'; [eɾitsiɴ] エリツィン, Eritsin , ' Yeltsin '. También hay un pequeño número de formas nativas con [ts] antes de una vocal distinta de /u/ , como otottsan , 'papá', [103] [104] aunque son marginales y no estándar [105] (la forma estándar de esta palabra es otōsan ). [102] Basándose en formas dialectales o coloquiales como éstas, así como en la distancia fonética entre sonidos oclusivos y africados, Hattori (1950) sostiene que la africada [ts] es su propio fonema, representado por el símbolo no AFI /c/. (también interpretado para incluir [tɕ] antes de [i] ). [106] Por el contrario, Shibatani (1990) descarta tales formas como excepcionales y prefiere analizar [ts] y [tɕ] como alófonos de /t/ , no como un fonema africado distinto. [107]
La mayoría de las consonantes poseen contrapartes fonéticamente palatalizadas . [108] Los pares de consonantes palatalizadas y no palatalizadas contrastan antes de las vocales posteriores /a o u/ , pero están en distribución complementaria antes de las vocales anteriores: solo la versión palatalizada ocurre antes de /i/ , y solo la versión no palatalizada ocurre antes de /e/ [109] (excluyendo ciertas formas marginales). Las consonantes palatalizadas a menudo se analizan como alófonos condicionados por la presencia de una /i/ o /j/ siguiente . Cuando se adopta este análisis, una consonante palatalizada antes de una vocal posterior se interpreta como una secuencia bifonémica /Cj/ . El análisis fonémico descrito anteriormente se puede aplicar directamente a las contrapartes palatalizadas de /p b k ɡ m n r/ , [110] como en los siguientes ejemplos:
La contraparte palatalizada de /h/ normalmente se describe como [ç] (aunque algunos hablantes no distinguen [ç] de [ɕ] [111] ):
En el análisis presentado anteriormente, una secuencia como [mʲa] se interpreta como que contiene tres fonemas, /mja/ , con un grupo de inicio complejo de la forma /Cj/ . Las consonantes palatalizadas podrían, en cambio, interpretarse como sus propios fonemas, [112] [113] en cuyo caso [mʲa] se compone de /mʲ/ + /a/ . Una tercera alternativa es analizar [ja, jo, jɯ] ~ [ʲa, ʲo, ʲɯ] como diptongos ascendentes [114] [115] [116] ( /i͜a i͜o i͜u/ ), en cuyo caso [mʲa] se compone de /m/ + /i͜a/ . Nogita (2016) aboga por el análisis de conglomerados /Cj/ , señalando que en japonés, sílabas como [bja, ɡja, mja, nja, ɾja] muestran una duración promedio más larga que sus contrapartes no palatalizadas [ba, ɡa, ma, na, ɾa] (mientras que no se encontraron diferencias de duración comparables entre pares de consonantes palatalizadas y no palatalizadas en ruso). [117]
Las glides /j w/ no pueden preceder a /j/ . [118] Las sibilantes alveolopalatales [tɕ ɕ (d)ʑ] pueden analizarse como los alófonos palatalizados de /t s z/ , pero se debate si esta interpretación fonémica sigue siendo precisa a la luz de los contrastes encontrados en la fonología de los préstamos lingüísticos.
Las tres sibilantes alveolopalatales [tɕ ɕ (d)ʑ] funcionan, al menos históricamente, como las contrapartes palatalizadas de las cuatro obstruyentes coronales [t s d (d)z] . La /ti/ original pasó a pronunciarse como [tɕi] , la /si/ original pasó a pronunciarse como [ɕi] [ 119] y la /di/ y la /zi/ originales pasaron a pronunciarse como [(d)ʑi] . [120] (Como resultado, las secuencias [ti si di (d)zi] no aparecen en el vocabulario nativo o chino-japonés. [121] )
De la misma manera, la /tj/ original pasó a pronunciarse como [tɕ] , la /sj/ original pasó a pronunciarse como [ɕ] , [122] y la /dj/ y la /zj/ originales pasaron a pronunciarse como [(d)ʑ] : [123]
Por lo tanto, las [tɕ dʑ ɕ ʑ] alveolopalatales pueden analizarse como alófonos posicionales de /t d s z/ antes de /i/ , o como la realización superficial de los grupos subyacentes /tj dj sj zj/ antes de otras vocales. Por ejemplo, [ɕi] puede analizarse como /si/ y [ɕa] como /sja/ . Del mismo modo, [tɕi] puede analizarse como /ti/ y /tɕa/ como /tja/ . (Estos análisis corresponden a la representación de estos sonidos en el sistema ortográfico japonés ). La mayoría de los dialectos muestran una fusión en la pronunciación de /d/ y /z/ subyacentes antes de /j/ o /i/ , con el fonador fusionado resultante que varía entre [ʑ] y [dʑ] . El contraste entre /d/ y /z/ también se neutraliza antes de /u/ en la mayoría de los dialectos (véase más arriba).
Si bien los orígenes diacrónicos de estos sonidos como alófonos de /t s d z/ no son controvertidos, existe desacuerdo entre los lingüistas sobre si las sibilantes alveolopalatales continúan funcionando sincrónicamente como alófonos de fonemas consonánticos coronales: la identificación de [tɕ] como un alófono palatalizado de /t/ es especialmente debatida, debido a la presencia de un contraste distintivo entre [tɕi] y [ti] en el estrato extranjero del vocabulario japonés estándar.
Las secuencias [ti, di] se encuentran exclusivamente en préstamos recientes; se les ha asignado la nueva ortografía kanaテ ィ, デ ィ. (Los préstamos tomados antes de que [ti] fuera ampliamente tolerado generalmente reemplazaban esta secuencia conチ [tɕi] o (más raramente)テ [te] , [124] y ciertas formas que exhiben estos reemplazos continúan siendo utilizadas; asimismo,ジ [(d) [ʑi] oデ [de] se pueden encontrar en lugar de [di] en algunas formas, comoラジオ, rajio , 'radio' yデジタル, dejitaru , 'digital'. [125] ) Basado en un estudio de frecuencia de tipos en un Al analizar la frecuencia léxica y de tokens en un corpus hablado, Hall (2013) concluye que [t] y [tɕ] se han vuelto tan contrastivos antes de /i/ como lo son antes de /a/ . [126] Algunos analistas sostienen que el uso de [ti, di] en préstamos muestra que el cambio de /ti/ a [tɕi] es una regla inactiva, 'fosilizada', y concluyen que [tɕi] ahora debe analizarse como que contiene un fonema africado distinto de /t/ ; otros argumentan que la pronunciación de /ti/ como [tɕi] sigue siendo una regla activa de la fonología japonesa, pero que esta regla no se puede aplicar a palabras que pertenecen al estrato extranjero. [127]
A diferencia de [ti, di] , las secuencias *[si, zi] no se establecen ni siquiera en préstamos lingüísticos. La /s/ inglesa todavía se adapta normalmente como [ɕ] antes de /i/ [128] (es decir, con katakanaシ, shi ). Un ejemplo esシネマ, shinema [ɕinema] de cinema . [129] Del mismo modo, la /z/ inglesa normalmente se adapta como [(d)ʑ] antes de /i/ (es decir, con katakanaジ, ji ). Pronunciar préstamos lingüísticos con [si] [130] o [zi] es poco común incluso entre los hablantes más innovadores, pero no está completamente ausente. [131] Para transcribir [si] , en oposición a [ɕi] , es posible utilizar la nueva ortografía kanaスィ( su + i minúscula ) [128] (aunque también se ha utilizado para transcribir la [sw] original antes de /i/ en formas comoスィッチ, 'cambio' [sɯittɕi] , [132] como alternativa a las ortografíasスイッチ, suitchi oスウィッチ, suwitchi ). El uso deスィy su contraparte sonoraズィfue mencionado, pero no recomendado oficialmente, por una directiva del gabinete de 1991 sobre el uso de kana para deletrear palabras extranjeras. [133] [134] Nogita (2016) sostiene que la diferencia entre [ɕi] y [si] puede ser marginalmente contrastiva para algunos hablantes, [118] mientras que Labrune (2012) niega que *[si, zi] se distinga alguna vez en la pronunciación de [ɕi, (d)ʑi] en formas adaptadas, independientemente de si las grafíasスィyズィse usan en la escritura. [135]
La secuencia [tsi] (a diferencia de [tɕi] o [ti] ) también tiene algún uso marginal en préstamos lingüísticos. [136] Un ejemplo esエリツィン, Eritsin , ' Yeltsin '. [102] En muchos casos existe una adaptación variante con [tɕi] . [136]
Además de los argumentos basados en la fonología de los préstamos, también hay desacuerdo sobre el análisis fonémico de las formas japonesas nativas. Algunos verbos pueden analizarse como si tuvieran una raíz subyacente que termina en /t/ o /s/ ; estos se convierten en [tɕ] o [ɕ] respectivamente antes de sufijos flexivos que comienzan con [i] :
Además, Shibatani (1990) señala que en el habla informal, /se/ o /te/ en formas verbales pueden experimentar coalescencia con un /ba/ siguiente (que marca el condicional), formando [ɕaː] y [tɕaː] respectivamente, como en [kaɕaː] para /kaseba/ 'si (yo) presto' y [katɕaː] para /kateba/ 'si (yo) gano'. [138] Por otra parte, según Vance (1987), [tj, sj] (más específicamente, [tj̥, sj̥] ) puede aparecer en lugar de [tɕ, ɕ] para algunos hablantes en formas de habla contraídas, como [tjɯː] para /tojuː/ 'decir', [139] [matja(ː)] para /mateba/ 'si uno espera', y [hanasja(ː)] para /hanaseba/ 'si uno habla'; Vance señala que estas podrían descartarse como variantes de habla rápida no fonémicas. [140]
Hattori (1950) sostiene que las alternancias en las formas verbales no prueban que [tɕ] sea fonémicamente /t/ , y cita kawanai (con /w/ ) vs. kai , kau , kae , etc. como evidencia de que una consonante final de raíz no siempre se mantiene sin cambio fonémico a lo largo de las formas conjugadas de un verbo, y /joɴdewa/ ~ /joɴzja/ '(no debe) leerse' como evidencia de que la palatalización producida por la coalescencia vocálica puede resultar en alternancia entre diferentes fonemas consonánticos. [141]
Hay varias alternativas a la interpretación de [tɕ ɕ (d)ʑ] como alófonos de /t s z/ antes de /i/ o /j/ .
Algunas interpretaciones coinciden con el análisis de [ɕ] como alófono de /s/ y [(d)ʑ] como alófono de /z/ (o /dz/ ), pero tratan a [tɕ] como el alófono palatalizado de un fonema africado coronal sordo [26] / ts / (para aclarar que se analiza como un solo fonema, algunos lingüistas transcriben fonémicamente esta africada como /tˢ/ [26] o con el símbolo no AFI /c/ ). En este tipo de análisis, [tɕi, tɕa] = /tsi, tsja/ . [26]
Otras interpretaciones tratan a [tɕ ɕ (d)ʑ] como sus propios fonemas, mientras que tratan otras consonantes palatalizadas como alófonos o grupos. [142] [118] Se argumenta que el estatus de [tɕ ɕ (d)ʑ] como fonemas en lugar de grupos que terminan en /j/ está respaldado por el uso estable de las secuencias [tɕe (d)ʑe ɕe] en préstamos; en contraste, /je/ es algo inestable (puede reemplazarse variablemente con /ie/ o /e/ [143] ), y otras secuencias de consonante + /je/ como [pje] , [kje] generalmente están ausentes. [144] [118] (Aparte de los préstamos, [tɕe ɕe] también aparece marginalmente en el vocabulario nativo en ciertas formas exclamativas. [145] [146] )
Alternativamente, se ha sugerido que pares como [tɕi] vs. [ti] podrían analizarse como /tji/ vs. /ti/ . [147] Vance (2008) se opone a análisis como /tji/ sobre la base de que la secuencia /ji/ está prohibida en la fonología japonesa. [148]
En el vocabulario básico, [ ɸ ] aparece solo antes de /u/ y puede analizarse como un alófono de /h/ : [101]
Según algunas descripciones, el sonido inicial deふ, fu /hu/, no se produce consistentemente como [ɸ] , sino que a veces puede ser un sonido con fricción bilabial débil o nula que podría transcribirse como [h] [149] [150] (una aproximante sorda similar al comienzo del inglés "who" [151] ).
En préstamos, [ɸ] puede aparecer antes de otras vocales o antes de /j/ . Los ejemplos incluyen [ɸiɴ] (フィン, fin , 'fin'), [ɸeɾiː] (フェリー, ferī , 'ferry'), [ɸaɴ] (ファン, fan , 'fan'), [ɸoːmɯ] (フォーム, fōmu , ' forma'), y [ɸjɯː(d)ʑoɴ] (フュージョン, fyūjon , 'fusión'). [152] Incluso en préstamos, *[hɯ] no se distingue de [ɸɯ] [129] (por ejemplo, capucha y comida en inglés > [ɸɯːdo] フード, fūdo ), pero [ ɸ ] y [ h ] se distinguen antes que otras vocales ( por ejemplo, fork en inglés > [ɸoːkɯ] フォーク, fōku versus hawk > [hoːkɯ] ホーク, hōku ).
La integración de [ɸi] , [ɸe] , [ɸa] , [ɸo] y [ɸjɯ] en el japonés estándar hablado contemporáneo parece haberse completado en algún momento después de mediados del siglo XX, [153] en el período de posguerra: antes de eso, la pronunciación de estas secuencias parece haber sido común solo en la pronunciación culta. [154] Las palabras prestadas más recientemente que alrededor de 1890 muestran de manera bastante consistente que [ ɸ ] es una adaptación de la extranjera [f] . [155] Algunas formas prestadas más antiguas muestran la adaptación de la extranjera [f] a la /h/ japonesa antes de una vocal distinta de /u/ , comoコーヒー, kōhī , 'café' yプラットホーム, purattohōmu , 'plataforma'. Otro patrón de adaptación antiguo era el reemplazo de la [f] extranjera por [ɸɯ] antes de una vocal distinta de /u/ , p. ej. film > [ɸɯ.i.rɯ.mɯ] フイルム, fuirumu . Ambas estrategias de reemplazo están ahora en gran medida obsoletas, [154] aunque ciertas formas adaptadas antiguas continúan utilizándose, a veces con significados especializados en comparación con una pronunciación variante: por ejemplo,フイルム, fuirumu tiende a restringirse en el uso moderno a películas fotográficas, mientras queフィルム, firumu se usa para otros sentidos de "película", como películas cinematográficas. [156]
Aunque las grafías con kana vu (ヴ) , va (ヴァ) , vi (ヴィ) , ve (ヴェ) , vo (ヴォ) , vya (ヴャ) , vyu (ヴュ) , vyo (ヴョ) se usan comúnmente en En transcripciones estrechas al japonés , la pronunciación normalmente no se distingue de /b/ : por ejemplo, no existe una diferencia fonológica o fonética significativa en la pronunciación entre Eruvisu (エルヴィス) y Erubisu (エルビス) . [157] Por lo tanto, un contraste fonémico entre * /v/ y /b/ normalmente no se reconoce como parte de la fonología japonesa [158] [29] (aunque algunos analistas han optado en cambio por interpretar /v/ como un fonema innovador que existe para sólo unos pocos hablantes [159] [160] ).
Para algunos hablantes, la nasal velar [ ŋ ] puede aparecer como inicio en lugar de la oclusiva velar sonora [ ɡ ] en ciertas condiciones. El inicio [ŋ] , llamado bidakuon (鼻濁音) , generalmente se restringe a la posición interna de la palabra, [161] donde puede aparecer después de una vocal (como en禿, ha g e , 'calvicie' [haŋe] [162] ) o después de una nasal moraica /N/ [163] (como en音楽, on g aku , 'música' [oŋŋakɯ~oŋŋakɯ̥] [164] ). Se debate si el inicio [ŋ] constituye un fonema separado o un alófono de /ɡ/ . [165] Se escriben de la misma manera en kana, y los hablantes nativos tienen la intuición de que los dos sonidos pertenecen al mismo fonema. [166] [b]
Los hablantes pueden dividirse en tres grupos según el grado en que utilizan [ŋ] en contextos en los que no se requiere [ɡ] : algunos utilizan [ŋ] de forma constante , algunos nunca utilizan [ŋ] y algunos muestran un uso variable de [ŋ] frente a [ɡ] (o [ɣ] ). Los hablantes que utilizan [ŋ] de forma constante son una minoría. La distribución de [ŋ] frente a [ɡ] para estos hablantes sigue en su mayoría reglas predecibles (como se describe a continuación): sin embargo, existen una serie de complicaciones y excepciones y, como resultado, algunos lingüistas analizan /ŋ/ como un fonema distinto para hablantes nasales constantes. [166] El contraste tiene una carga funcional muy baja, [166] pero para algunos hablantes pares como [oːɡaɾasɯ] (大硝子, 'gran hoja de vidrio') versus [oːŋaɾasɯ] (大烏, 'gran cuervo') pueden citarse como ejemplos de palabras que son segmentariamente idénticas, aparte del uso de [ɡ] versus [ŋ] . [167] Otro par citado comúnmente es [seŋɡo] 千五, 'mil cinco' versus [seŋŋo] 戦後, 'posguerra', aunque aparte de la diferencia segmental en la consonante, estos son prosódicamente distintos: el primero normalmente se pronuncia como dos frases acentuadas, [seꜜŋɡoꜜ] , mientras que el segundo se pronuncia como una frase acentuada única (ya sea [seꜜŋŋo] o [seŋŋo] ). [168]
Al comienzo de una palabra independiente, todos los hablantes usan [ɡ] en casi todas las circunstancias. Sin embargo, las partículas posposicionales, como el marcador de sujetoが, g a , se pronuncian con [ŋ] por hablantes nasales consistentes. [169] Además, ciertas palabras que normalmente aparecen después de otras palabras pueden pronunciarse con [ŋ] incluso cuando aparecen al comienzo de un enunciado: los ejemplos incluyen la conjunciónが, g a , 'pero' y la palabra g urai , 'aproximadamente'. [169] [170]
En medio de un morfema nativo, los hablantes nasales consistentes siempre usan [ŋ] . Pero en medio de morfemas de estrato extranjero, [ɡ] puede ser usado incluso por hablantes nasales consistentes. [171] También es posible que los morfemas extranjeros se pronuncien con [ŋ] medial : hay una variabilidad considerable, pero esto puede ser más común en préstamos más antiguos (comoオルガン, oru g an , 'órgano', del portugués órgão ) [171] o en préstamos que contenían [ŋ] en el idioma de origen (comoイギリス, i g irisu , 'Inglaterra', del portugués inglês ). [172]
Al comienzo de un morfema en medio de una palabra, puede ser posible [ŋ] o [ɡ] , dependiendo de la palabra. Solo [ɡ] es posible después del prefijo honoríficoお, o (como enお元気, o g enki , 'salud' [oɡenki] ) o al comienzo de un morfema mimético reduplicado [172] (como enがらがら, gara- g ara , 'traqueteo-traqueteo' [ɡaɾaɡaɾa] ). [173] Los hablantes nasales consistentes suelen usar [ŋ] al comienzo del segundo morfema de una palabra sino-japonesa bimorfémica, o al comienzo de un morfema que ha sufrido rendaku y comienza con /k/ cuando se pronuncia como una palabra independiente. [174] Cuando un morfema que puede ocurrir independientemente como una palabra que comienza con [ɡ] se usa como el segundo elemento de un compuesto, el compuesto puede ser pronunciado con [ɡ] o [ŋ] por hablantes nasales consistentes: factores como el estrato léxico del morfema pueden jugar un papel, pero parece difícil establecer reglas precisas que predigan qué pronunciación ocurre en este contexto, y la pronunciación de algunas palabras varía incluso entre hablantes nasales consistentes, como縞柄, shima g ara , 'patrón rayado' [ɕimaɡaɾa~ɕimaŋaɾa] . [175]
El morfema五, go , 'cinco', se pronuncia con [ɡ] cuando se usa como parte de un numeral compuesto, como en [ɲi(d)ʑɯːgo] 二十五, nijū-go , 'veinticinco' (acentuado como [ɲiꜜ(d)ʑɯːgoꜜ] ), [26] aunque五puede potencialmente pronunciarse como [ŋo] cuando ocurre de manera no inicial en ciertos nombres propios o palabras compuestas lexicalizadas, como [tameŋoɾoː] 為五郎(un nombre de pila masculino), [ɕitɕiŋosaɴ] 七五三(el nombre de un festival para niños de siete, cinco o tres años ), o [(d)ʑɯːŋoja] 十五夜(una noche de fiesta de fin de año) luna). [176]
Para resumir:
La frecuencia de inicio de [ŋ] en el habla japonesa de Tokio estaba cayendo a partir de 2008, y parece haber estado ya en declive en 1940. [177] Las pronunciaciones con [ŋ] son generalmente menos frecuentes para los hablantes más jóvenes, [178] [177] [165] y aunque el uso de [ŋ] fue tradicionalmente prescrito como una característica del japonés estándar, las pronunciaciones con [ɡ] parecen en la práctica haber adquirido un estatus más prestigioso, como lo muestran los estudios que encuentran tasas más altas de uso de [ɡ] cuando los hablantes leen palabras de una lista. [179] [180] La frecuencia de [ŋ] también varía según la región: es rara en los dialectos del suroeste de Kansai , pero más común en los dialectos del noreste de Tohoku , con una frecuencia intermedia en los dialectos de Kanto (que incluye el dialecto de Tokio). [181]
Todas las vocales muestran un contraste de longitud : las vocales cortas son fonémicamente distintas de las vocales largas:
Las vocales largas se pronuncian con una duración fonética de alrededor de 2,5 o 3 veces la de las vocales cortas, pero se considera que tienen una duración de dos moras a nivel fonológico. [189] En el habla normal, una "vocal doble", es decir, una secuencia de dos vocales cortas idénticas (por ejemplo, a través de los límites de los morfemas), se pronuncia de la misma manera que una vocal larga. Sin embargo, en el habla lenta o formal, una secuencia de dos vocales cortas idénticas puede pronunciarse de manera diferente a una vocal intrínsecamente larga: [190]
En la transcripción anterior, [.] representa un hiato entre vocales; las fuentes difieren en cómo transcriben y describen la realización fonética del hiato en japonés. Labrune (2012) dice que puede ser "una pausa o una oclusión glótica ligera", y adopta la transcripción [ˀ] . [190] Shibatani (1990) afirma que no hay un cierre glótico completo y cuestiona si hay algún estrechamiento glótico real en absoluto. [191] Vance lo describe como rearticulación vocálica (una caída en la intensidad) y lo transcribe como [ˀ] [192] o [*] . [193]
Además, una vocal doble puede llevar acento tonal en el primer o segundo elemento, mientras que una vocal intrínsecamente larga puede acentuarse solo en su primera mora. [194] La distinción entre vocales dobles y vocales largas puede analizarse fonológicamente de varias maneras. Un análisis interpreta las vocales largas como terminaciones en un segmento especial /R/ que añade una mora al sonido vocálico precedente [195] (un cronema ). Otro análisis interpreta las vocales largas como secuencias del mismo fonema vocálico dos veces, y las vocales dobles se distinguen por la presencia de una "consonante cero" o inicio vacío entre las vocales. [196] Un tercer enfoque también interpreta las vocales largas como secuencias del mismo fonema vocálico dos veces, pero trata la diferencia entre vocales largas y dobles como una cuestión de silabificación, donde la vocal larga [oː] consiste en los fonemas /oo/ pronunciados en una sílaba, y la vocal doble [oo] consiste en los mismos dos fonemas divididos entre dos sílabas. [197]
Cualquier par de vocales cortas puede aparecer en secuencia [198] (aunque solo se puede encontrar un subconjunto de secuencias vocálicas dentro de un morfema en el vocabulario nativo o sinojaponés). También se dan secuencias de tres o más vocales. De manera similar a la distinción entre vocales largas y vocales dobles, algunos análisis de la fonología japonesa reconocen una distinción entre diptongos (dos fonemas vocálicos diferentes pronunciados en una sílaba) y secuencias vocálicas heterosilábicas; otros análisis no hacen tal distinción.
Las vocales japonesas a veces son sordas desde el punto de vista fonético . La diferencia entre las versiones sonoras y sordas de una vocal no es fonémicamente contrastiva: sin embargo, el uso de vocales sordas se describe a menudo como una característica obligatoria del japonés estándar de Tokio, en el sentido de que suena poco natural utilizar una vocal sonora en posiciones en las que la ensordecimiento es habitual. [199] El ensordecimiento afecta principalmente a las vocales cortas altas (cerradas) /i/ y /u/ cuando están precedidas por una consonante sorda y seguidas por una segunda consonante sorda o por una pausa. [200] [201] Estas vocales normalmente no están sordas si están precedidas o seguidas por una consonante sonora o por otra vocal, aunque se han observado excepciones ocasionales a esto. [202]
En general, es muy probable que una vocal alta ( /i/ o /u/ ) entre dos consonantes sordas quede sorda si la segunda consonante es una oclusiva o africada, o si la primera es una oclusiva y la segunda es una fricativa sorda distinta de /h/ . [203]
La ensordecimiento de /i/ y /u/ entre consonantes sordas no se limita al habla rápida [205] y ocurre incluso en una pronunciación cuidadosa. [206] El ensordecimiento se inhibe si la segunda consonante es /h/ [207] [208] [209] y también (en un grado algo menor) si la segunda consonante es una fricativa y la primera consonante es una fricativa o africada. [207] También hay una tendencia a evitar el ensordecimiento de ambas vocales cuando dos sílabas consecutivas (o moras) contienen vocales altas entre consonantes sordas: [210] [211] [205] sin embargo, es posible que ambas vocales sean ensordecidos en este contexto [212] (quizás especialmente en el habla rápida [213] ). Algunas descripciones más antiguas indican que la presencia de acento tonal en una mora inhibe la ensordecimiento de su vocal, pero para los hablantes contemporáneos jóvenes, parece ser posible ensordecer las vocales acentuadas. [214]
La evitación de la ensordecimiento consecutivo se puede ver en pronunciaciones como las siguientes:
La ensordecimiento no sólo ocurre dentro de las palabras, sino que también puede afectar a /i/ o /u/ finales de palabra . Es probable que una vocal alta final de palabra esté ensordecido cuando está precedida por una consonante sorda y seguida sin pausa (o con poca pausa) por una palabra que comienza con una consonante sorda dentro de la misma frase. [216] Una vocal alta final de palabra también puede estar ensordecido cuando está precedida por una consonante sorda y seguida por una ' pausa ' en un límite de frase. [217] El ensordecimiento entre una consonante sorda y una pausa parece ocurrir con menos consistencia general que el ensordecimiento entre consonantes sordas. [218] [206] [219] La /u/ final se ensordece con frecuencia en la cópula común de fin de oraciónです, desu y el sufijo cortésます, masu . [220] [221] [222] [223] Las vocales finales de frase no se ensordece cuando la frase lleva la entonación ascendente asociada con una oración interrogativa, [224] como en la pregunta行きます? , Ikimasu?, '¿Irás?'. [210]
En ocasiones, una vocal alta puede quedar sorda después de una consonante sorda, incluso cuando el sonido que le sigue es sonoro. En este contexto, la ensordecimiento parece ocurrir con más frecuencia antes de nasales o aproximantes que antes de otros sonidos consonánticos sonoros. [202] Algunos estudios también han encontrado ejemplos raros de vocales sordas después de consonantes sonoras. [225] Según Vance 2008, las vocales altas no quedan sordas junto a un segmento sonoro en una pronunciación cuidadosa. [214]
Las vocales no altas /a e o/ a veces se ensordece, generalmente entre consonantes sordas; la ensordecimiento de estas vocales es poco frecuente, opcional, varía entre hablantes y puede verse afectado por la velocidad del habla. [226] [227]
Fonéticamente, una vocal sorda puede sonar como un período de ruido turbulento que muestra las características acústicas de una fricativa sorda: por ejemplo, la /i/ sorda de kitai suena como la fricativa palatal sorda [ç] . [228] A veces no hay un límite acústico claro entre el sonido de una vocal sorda y el sonido del fonema consonántico sordo precedente. [229] Por ejemplo, aunque la palabra /suta↓iru/ se analiza fonémicamente como que contiene una /u/ sorda en su primera mora, se puede analizar acústicamente como que comienza con una fricativa [s] que se mantiene hasta la siguiente [t], sin un tercer sonido que intervenga entre estos dos sonidos consonánticos. [230]
Algunos analistas han propuesto que las vocales "sordas" pueden en realidad eliminarse en algunas circunstancias, ya sea a nivel fonético o en algún nivel de la fonología. [231] Sin embargo, se ha argumentado en respuesta que otros fenómenos muestran al menos la presencia subyacente de un fonema vocálico:
Los hablantes de japonés no suelen ser conscientes de la diferencia entre el par sonoro y el sordo. Por otra parte, los roles de género influyen en la prolongación de la vocal terminal: se considera afeminado prolongar, en particular la /u/ terminal, como enあります, arimasu , 'hay'. Algunas variedades no estándar del japonés se pueden reconocer por su hipersordicidad, mientras que en algunos dialectos occidentales y algunos registros del habla formal, todas las vocales son sonoras. [ cita requerida ]
Las vocales se nasalizan antes de la nasal moraica /N/ (o equivalentemente, antes de una nasal de final de sílaba). [235]
Una oclusión glotal [ ʔ ] puede ocurrir antes de una vocal al comienzo de un enunciado, o después de una vocal al final de un enunciado. [236] Esto se demuestra a continuación con las siguientes palabras (tal como se pronuncian de forma aislada):
Cuando se pronuncia con énfasis una palabra que termina en un enunciado, los hablantes nativos notan la presencia de una oclusión glotal, que puede indicarse por escrito con sokuonっ , lo que sugiere que se identifica con la obstruyente moraica /Q/ [237] (que normalmente se encuentra como la primera mitad de una geminada). Esto también se encuentra en interjecciones comoあっ, a yえっ, e .
Tradicionalmente, las palabras japonesas se han analizado como compuestas de moras , un concepto distinto del de sílabas. [c] [238] Cada mora ocupa una unidad rítmica, es decir, se percibe que tiene el mismo valor temporal. [239] Una mora puede ser "regular" y estar formada solo por una vocal (V) o una consonante y una vocal (CV), o puede ser una de dos moras "especiales", /N/ y /Q/ . Una glide /j/ puede preceder a la vocal en moras "regulares" (CjV). Algunos análisis postulan una tercera mora "especial", /R/ , la segunda parte de una vocal larga (un cronema ). [d] [240] En la siguiente tabla, el período representa una ruptura de mora, en lugar de la ruptura de sílaba convencional.
Así, el bisílabo [ɲip.poɴ] (日本, 'Japón') puede analizarse como /niQpoN/ , dividido en cuatro moras: /ni/ , /Q/ , /po/ y /N/ .
En inglés , las sílabas acentuadas de una palabra se pronuncian más fuerte, más largas y con un tono más alto, mientras que las sílabas no acentuadas tienen una duración relativamente más corta. El japonés suele considerarse un idioma con tiempos de mora , ya que cada mora tiende a tener la misma longitud , [242] aunque no estrictamente: las consonantes geminadas y las moras con vocales sordas pueden ser más cortas que otras moras. [243] Factores como el tono tienen una influencia insignificante en la longitud de la mora. [244]
El japonés estándar tiene un sistema de acento tonal distintivo , en el que una palabra puede ser inacentuada o llevar acento en una de sus moras. Una mora acentuada se pronuncia con un tono relativamente alto y va seguida de una caída de tono , que se puede marcar en la transcripción colocando una flecha que apunta hacia abajo /ꜜ/ después de la mora acentuada. [245]
El tono de las demás moras de la palabra (o, más precisamente, de la frase acentuada) es predecible. Un modelo simplificado común describe los patrones de tono en términos de una división bidireccional entre moras de tono bajo y alto. El tono bajo se encuentra en todas las moras que siguen a la mora acentuada (si la hay) y, por lo general, también en la primera mora de la frase acentuada (a menos que lleve el acento). El tono alto se encuentra en la mora acentuada (si la hay) y en las moras no iniciales hasta la mora acentuada, o hasta el final de la frase acentuada si no hay mora acentuada. [246]
Según este modelo, no es posible distinguir los patrones de tono de una frase no acentuada y una frase acentuada en la última mora: ambas presentan un tono bajo en la primera mora y un tono alto en cada una de las moras siguientes. En general, se dice que no hay diferencia audible entre estos dos patrones de acentuación. [247] [248] (Algunos experimentos acústicos han encontrado evidencia de que algunos hablantes pueden producir contornos de tono fonético ligeramente diferentes para estos dos patrones de acentuación; [247] [248] sin embargo, incluso cuando existen tales diferencias, no parecen ser perceptibles para los oyentes. [249] ) Sin embargo, la distinción léxica subyacente entre palabras no acentuadas y palabras con acento en la mora final se hace evidente cuando la palabra es seguida por más material dentro de la misma frase acentuada, como la partícula de casoが: así, /hasiꜜɡa/ (橋が, ' NOM de puente ') contrasta claramente con /hasiɡa/ (端が, ' NOM de borde '), aunque no se percibe una distinción entre橋 /hasiꜜ/ y端 /hasi/ cuando se pronuncian de forma aislada.
La colocación del acento tonal y la disminución del tono en una mora inicial no acentuada muestran algunas restricciones que se pueden explicar en términos de la estructura de la sílaba. El acento no se puede colocar en la segunda mora de una sílaba pesada (bimoráica) [250] (que puede ser /Q/ , /N/ o la segunda mora de una vocal larga o diptongo). Una mora inicial no acentuada no siempre se pronuncia con un tono bajo cuando aparece como parte de una sílaba pesada. [251] Específicamente, cuando la segunda mora de una frase acentuada es /R/ (la última parte de una vocal larga) o /N/ (la nasal moráica), las dos primeras moras son opcionalmente LH (grave-aguda) o HH (aguda-aguda). [252] En contraste, cuando la segunda mora es /Q/ las dos primeras moras son LL (grave-grave). [253] Cuando la segunda mora es /i/ , la bajada inicial parece aplicarse como siempre solo a la primera mora, LH (baja-alta). [253] Labrune (2012) rechaza el uso de la sílaba en las descripciones de la fonología japonesa y, por lo tanto, explica estos fenómenos alternativamente como una consecuencia de que /N/ , /Q/ , /R/ constituyen "moras deficientes", un término que Labrune sugiere que también puede abarcar moras sin inicio, con una vocal sorda o con una vocal epentética. [254]
Los distintos dialectos del japonés tienen diferentes sistemas de acento: algunos distinguen un mayor número de patrones de tono contrastantes que el dialecto de Tokio, mientras que otros hacen menos distinciones. [255]
El pie bimoráico, una unidad compuesta por dos moras, juega un papel importante en los análisis lingüísticos de la prosodia japonesa. [256] [257] La relevancia del pie bimoráico se puede ver en la formación de nombres hipocorísticos , compuestos recortados y formas abreviadas de palabras más largas.
Por ejemplo, el sufijo hipocorístico -chan se añade al final de un nombre para formar un término cariñoso de tratamiento. Cuando se utiliza este sufijo, el nombre puede permanecer inalterado en su forma, o puede modificarse opcionalmente: las formas modificadas siempre tienen un número par de moras antes del sufijo. [258] Es común utilizar las dos primeras moras del nombre base, pero también hay variaciones que no se producen por simple truncamiento: [e]
Truncamiento de las dos primeras moras: [259]
De la primera mora, con alargamiento: [260]
Con formación de una obstruyente moraica: [261]
Con formación de una nasal moraica: [262]
De dos moras no adyacentes: [263]
Poser (1990) sostiene que los diversos tipos de modificaciones se explican mejor en términos de una "plantilla" de dos moras utilizada en la formación de este tipo de hipocorístico: el pie bimoráico. [264]
Además del pie bimoráico que se muestra arriba, en algunos análisis se considera que los pies monomoráicos (de una mora) (también llamados pies "degenerados") o los pies trimoráicos (de tres moras) aparecen en ciertos contextos. [256]
Aunque existe un debate sobre la utilidad o relevancia de las sílabas para la fonología del japonés, es posible analizar las palabras japonesas como divididas en sílabas. Al adaptar letras japonesas a música (de estilo occidental moderno), una sola nota puede corresponder a una mora o a una sílaba. [265]
Normalmente, cada sílaba contiene al menos una vocal [266] y tiene una longitud de una mora (llamada sílaba ligera) o dos moras (llamada sílaba pesada); por lo tanto, la estructura de una sílaba japonesa típica se puede representar como (C)(j)V(V/N/Q), donde C representa una consonante de inicio, V representa una vocal, N representa una nasal moraica, Q representa una obstruyente moraica, los componentes entre paréntesis son opcionales y los componentes separados por una barra son mutuamente excluyentes. [267] Sin embargo, pueden existir otros tipos de sílabas más marginales (como sílabas trimoraicas o sílabas sin vocales) en contextos restringidos.
La mayoría de las sílabas del habla japonesa espontánea son «ligeras», [268] es decir, de una mora de longitud, con la forma (C)(j)V.
Las sílabas "pesadas" (de dos moras de longitud) pueden adoptar potencialmente cualquiera de las siguientes formas:
Algunas descripciones de la fonología japonesa se refieren a una secuencia VV dentro de una sílaba como un diptongo; otras usan el término "cuasi-diptongo" como un medio para aclarar que estos se analizan como secuencias de dos fonemas vocálicos dentro de una sílaba, en lugar de como fonemas unitarios. [270] Existe desacuerdo sobre qué secuencias vocálicas no idénticas pueden ocurrir dentro de la misma sílaba. Un criterio utilizado para evaluar esta cuestión es la ubicación del acento tonal: se ha argumentado que, al igual que las sílabas que terminan en vocales largas, las sílabas que terminan en diptongos no pueden llevar un acento tonal en su mora final. [271] También se ha argumentado que los diptongos, al igual que las vocales largas, normalmente no pueden pronunciarse con una oclusión glotal o rearticulación vocálica entre sus dos moras, mientras que esto puede ocurrir opcionalmente entre dos vocales que pertenecen a sílabas separadas. [272] Kubozono (2015a) sostiene que solo /ai/ , /oi/ y /ui/ pueden ser diptongos, [273] aunque alguna literatura previa ha incluido otras secuencias como /ae/ , /ao/ , /oe/ , /au/ , cuando aparecen dentro de un morfema. [274] Labrune (2012) argumenta en contra de la sílaba como unidad de la fonología japonesa y, por lo tanto, concluye que ninguna secuencia de vocales debería analizarse como diptongos. [275]
En algunos contextos, una secuencia VV que podría formar un diptongo válido está separada por una ruptura de sílaba en un límite de morfema, como en /kuruma.iꜜdo/ 'pozo con polea' de /kuruma/ 'rueda, carro' y /iꜜdo/ 'pozo'. [276] Sin embargo, la distinción entre una secuencia de vocales heterosilábicas y una vocal larga o diptongo no siempre es predecible a partir de la posición de los límites de morfemas: es decir, las rupturas de sílabas entre vocales no siempre corresponden a los límites de morfemas (o viceversa).
Por ejemplo, algunos hablantes pueden pronunciar la palabra炎, honoo , 'llama' con una secuencia heterosilábica /oo/ , aunque se podría decir que esta palabra es monomorfémica en japonés moderno. [277] Este es un caso excepcional: en su mayor parte, las secuencias heterosilábicas de dos vocales cortas idénticas se encuentran solo a través de un límite de morfema. [277] Por otro lado, no es tan raro que una secuencia heterosilábica de dos vocales no idénticas ocurra dentro de un morfema. [277]
Además, parece ser posible en algunos casos que una secuencia VV se pronuncie en una sílaba incluso a través de un límite de morfemas. Por ejemplo,歯医者, haisha , 'dentista' es morfológicamente un compuesto de歯, ha , 'diente' y医者, isha , 'doctor' (compuesto a su vez por los morfemas医, i , 'médico' y者, sha , 'persona'); a pesar del límite de morfemas entre /a/ e /i/ en esta palabra, parecen pronunciarse en una sílaba como un diptongo, lo que la convierte en un homófono con敗者, haisha , 'persona derrotada'. [278] Del mismo modo, el morfema /i/ utilizado como sufijo para formar la forma del diccionario (o la forma afirmativa no en pasado) de un adjetivo i casi nunca se pronuncia como una sílaba separada; En cambio, se combina con una /i/ precedente al final de la raíz para formar la vocal larga [iː] , o con una /a/ , /o/ o /u/ precedente al final de la raíz para formar un diptongo. [279]
Las sílabas de tres o más moras, llamadas sílabas "superpesadas", son poco comunes y excepcionales (o "marcadas"); se debate hasta qué punto aparecen en palabras japonesas. [280] Las sílabas superpesadas nunca aparecen dentro de un morfema en Yamato o en chino-japonés. [281] Se pueden encontrar sílabas superpesadas aparentes en ciertas formas Yamato derivadas morfológicamente (incluidas las formas verbales flexionadas donde un sufijo que comienza con /t/ se adjunta a una raíz que termina en -VVC-, adjetivos derivados enっぽい, -ppoi , o gentilicios derivados enっこ, -kko ), así como en muchos préstamos lingüísticos. [281] [282]
Según algunos relatos, ciertas formas enumeradas en la tabla anterior pueden evitarse a favor de una pronunciación diferente con una sílaba pesada ordinaria (reduciendo una vocal larga a una vocal corta o una geminada a una consonante singleton). Vance (1987) sugiere que podría haber una fuerte tendencia a reducir las sílabas superpesadas a la longitud de dos moras en el habla a una velocidad de conversación normal, diciendo que tooQta es a menudo indistinguible de toQta . [288] Vance (2008) nuevamente afirma la existencia de una tendencia a acortar las sílabas superpesadas en el habla a un ritmo conversacional (específicamente, reemplazar VRQ con VQ, VRN con VN y VNQ con VN), pero estipula que las distinciones entre通った, tootta y取った, totta ;シーン, shiin y芯, shin ; yコンテ, konte , 'escritura' y紺って, kontte , 'azul marino-QUOTATIVE' son claramente audibles en una pronunciación cuidadosa. [289] Ito y Mester niegan explícitamente que exista una tendencia general a acortar la vocal larga de formas como tootte en la mayoría de los estilos de habla. [285] [290] Ohta (1991) acepta sílabas superpesadas que terminan en /RQ/ y /JQ/ pero describe /NQ/ como difícilmente posible, afirmando que él y la mayoría de los informantes que consultó juzgaron que ejemplos como /roNdoNQko/ estaban cuestionablemente bien formados en comparación con /roNdoNko/ . [291]
También se ha argumentado que, en algunos casos, una sílaba aparentemente superpesada podría ser en realidad una secuencia de una sílaba ligera seguida de una sílaba pesada.
Kubozono (2015c) sostiene que las secuencias /VVN/ generalmente se silaban como /V.VN/ , citando formas en las que se coloca acento tonal en la segunda vocal, comoスペイン風邪, supeiꜜnkaze , 'Influenza española',リンカーン杯, rinkaaꜜnhai , 'Lincoln Cup',グリーン車, guriiꜜnsha , 'Green Car' (vagón de tren de primera clase) (silabado según Kubozono como su.pe.in.ka.ze, rin.ka.an.hai, gu.ri.in. sha ). [292] [293] Ito y Mester (2018) afirman que los compuestos formados a partir de palabras de esta forma a menudo exhiben una acentuación variable, citando guriꜜinsha~guriiꜜnsha , Uターン率, yuutaaꜜnritsu~yuutaꜜanritsu , 'porcentaje de giro en U' yマクリーン館, makuriiꜜnkan ~ makuriꜜinkan , 'Edificio McLean'. [294]
Ito y Mester (2015b) señalan que el criterio basado en el tono para silabificar secuencias VV sugeriría que Sendaiꜜkko se silabifica como Sen.da.ik.ko ; [287] asimismo, Ohta (1991) informa una sugerencia de Shin'ichi Tanaka (según comunicación personal) de que la acentuación tookyooꜜkko implica la división de sílabas -kyo.oQ- , aunque Ohta favorece el análisis con una sílaba superpesada basándose en la intuición de que esta palabra contiene una vocal larga y no una secuencia de dos vocales separadas. [295] Ito y Mester finalmente cuestionan si la colocación del acento tonal en la segunda mora realmente descarta el análisis de una secuencia de tres moras como una sola sílaba superpesada.
La palabra rondonkko tiene una pronunciación en la que el acento tonal se coloca en /N/ : [295] [287] /roNdoNꜜQko/ . Vance (2008) interpreta /NꜜQ/ aquí como su propia sílaba, separada de la vocal precedente, al tiempo que afirma que también existe una pronunciación variante /roNdoꜜNQko/ , con una sílaba superpesada /doꜜNQ/ . [251] Ito y Mester consideran improbable la silabificación ron.do.nk.ko [287] y proponen que el acento tonal, en lugar de recaer siempre en la primera mora de una sílaba, puede recaer en la penúltima mora cuando una sílaba es superpesada. [296] Según Kubozono (2015c), la sílaba superpesada en toꜜotta lleva acento en su primera mora. [297]
Una prueba de la evitación de sílabas superpesadas es la adaptación de vocales largas extranjeras o diptongos a vocales cortas japonesas antes de /N/ en préstamos como los siguientes:
Hay excepciones a esta abreviación: /ai/ parece no verse nunca afectada, y /au/ , aunque a menudo se reemplaza por /a/ en este contexto, se puede mantener, como en las siguientes palabras: [299]
Algunos análisis reconocen sílabas sin vocales en contextos restringidos.
Una sílaba japonesa puede comenzar con la vocal palatal /j/ o con una consonante seguida de /j/ . Estos inicios normalmente se encuentran solo antes de las vocales posteriores /a o u/ . [108]
Antes de /i/ , /j/ nunca ocurre. [108] Todas las consonantes son palatalizadas fonéticamente antes de /i/ , pero no contrastan en esta posición con consonantes no palatalizadas: como resultado, la palatalización en este contexto puede analizarse como alofónica. En el vocabulario japonés nativo, los fonemas obstruyentes coronales (es decir, [t s d (d)z] ) no ocurren antes de /i/ , y en contextos donde un proceso morfológico como la flexión verbal colocaría un fonema obstruyente coronal antes de /i/ , el coronal se reemplaza con un sibilante alveolopalatal, lo que resulta en alternancias como [matanai] 'esperar' (negativo) vs. [matɕimasɯ] 'esperar' (cortés) o [kasanai] 'prestar' (negativo) vs. [kaɕimasɯ] 'prestar' (cortés). [137] Por lo tanto, [tɕ ɕ (d)ʑ] funciona en el vocabulario nativo como las contrapartes palatalizadas de los fonemas consonánticos coronales. Sin embargo, el análisis de las sibilantes alveolopalatales como alófonos palatalizados de consonantes coronales se complica por los préstamos lingüísticos. Las secuencias [ti di] se distinguen de [tɕi (d)ʑi] en préstamos lingüísticos recientes (con [ti] generalmente preservada en palabras prestadas más recientemente que 1930 [304] ) y en menor medida, algunos hablantes pueden exhibir un contraste en los préstamos lingüísticos entre [tsi (d)zi si] y [tɕi (d)ʑi ɕi] .
Antes de /e/ , [j] se perdió en el idioma estándar actual, pero algunos dialectos (como Kyushu) y versiones premodernas del idioma contienen [je] , además de exhibir [ɕe] en lugar del estándar moderno [se] . [109] Como se discutió anteriormente, las secuencias [tɕe (d)ʑe ɕe] no ocurren en japonés estándar fuera de préstamos extranjeros y algunas exclamaciones marginales. No hay alteraciones morfológicas motivadas por esta brecha, [305] ya que ningún morfema tiene una forma subyacente que termina en [tɕ (d)ʑ ɕ] . En palabras prestadas, [tɕe] se ha usado consistentemente en todos los períodos de tiempo (el uso de [se] enセロ sero de violonchelo parece ser una excepción única). [306] [143] Otra rara excepción, que muestra adaptación a [tɕi] (elevación de vocales), esチッキ( chikki ) del inglés check (menos común queチェック( chekku )). [307] Las secuencias [(d)ʑe] y [ɕe] tienden a encontrarse en palabras prestadas más recientemente que alrededor de 1950, mientras que las palabras prestadas antes de ese punto pueden mostrar despalatalización a [(d)ze] y [se] respectivamente, [307] como se ve en las formas prestadas del siglo XIXゼリー( zerī ) del inglés jelly ,ゼントルマン( zentoruman ) del inglés gentleman , [308] yセパード( sepādo ) del inglés shepherd . [309]
El uso de [je] en préstamos lingüísticos es inconsistente: las pronunciaciones adaptadas con [ie] (イエ), comoイエローカード ierōkādo del inglés yellow card , [310] [311] continúan usándose incluso para préstamos recientes. En teoría, las pronunciaciones con [je] pueden representarse por la ortografíaイェ(usada principalmente para transcribir nombres propios), aunque no está claro que el uso de la ortografíaイェcorresponda necesariamente a cómo los hablantes realizan fonéticamente la secuencia. [310] La [je] extranjera también puede adaptarse como /e/ en algunos casos. [143] Para algunos hablantes, la coalescencia coloquial opcional de ciertas otras secuencias vocálicas a [eː] puede producir [jeː] en formas nativas, como [hajeː] (una pronunciación variante de /hajai/ 'rápido'). [312]
The sequences [ɸʲɯ dʲɯ tʲɯ] occur only in recent loans, such asフュージョン( fyūjon ),デュエット( dyuetto ),テューバ( tyūba ) from fusion, duet, tuba : they can be interpreted as /fju dju tju/ in analyses where [ tɕ] no se interpreta como /tj/ . [313]
Varias consonantes japonesas desarrollaron valores fonéticos especiales antes de /u/ . Aunque originalmente eran alofónicas, se podría decir que algunas de estas variantes alcanzaron estatus fonémico debido a neutralizaciones posteriores o a la introducción de nuevos contrastes en palabras prestadas.
En el vocabulario básico, [ɸɯ] puede analizarse como una realización alofónica de /hu/ . [101] Sin embargo, en palabras de origen extranjero, la fricativa bilabial sorda [ɸ] puede ocurrir antes de vocales distintas de /u/ . Esto introduce un contraste distintivo entre [ɸa ɸe ɸi ɸo] y [ha he çi ho] ; por lo tanto, Vance (2008) reconoce [ɸ] como un fonema consonántico distinto /f/ , e interpreta [ɸɯ] como fonémicamente /fu/ , dejando * /hu/ como un espacio. [314] En contraste, Watanabe (2009) prefiere el análisis /hu/ y argumenta que /h/ en este contexto es distinta fonémicamente y, a veces, fonéticamente de la /f/ [ɸ] que se encuentra en el extranjero /fa fe fi fo/ [315] (lo que dejaría * /fu/ como un espacio). En cualquier caso, /h/ y /f/ no contrastan antes de /u/ .
Fuera de los préstamos, [tɯ] y [dɯ] no aparecen, porque /t d/ se africaba a [ts dz] antes que /u/ . [316]
En los dialectos que muestran neutralización del contraste [dz z] , el fonema fusionado [(d)z] puede aparecer antes de /a, e, o/ así como antes de /u/ . Por lo tanto, para estos dialectos, [(d)zɯ] puede analizarse fonémicamente como /zu/ , dejando /du/ como un espacio vacío. [317]
En el vocabulario básico, la africada coronal sorda [ts] aparece solo antes de la vocal /u/ ; por lo tanto, [tsɯ] puede analizarse como una realización alofónica de /tu/ . [101] La flexión verbal muestra alternancias entre [t] y [ts] , como en [katanai] 'win' (negativo) y [katsɯ] 'win' (tiempo presente). [101] Sin embargo, la interpretación de [tsɯ] como /tu/ (siendo [ts] simplemente un alófono de /t/ ) se complica por la aparición de [ts] antes de vocales distintas de /u/ en préstamos lingüísticos. [102]
Además, las formas no africadas [tɯ dɯ] se utilizan a veces en préstamos lingüísticos recientes. Pueden representarse en kana porトゥyドゥ, que recibieron reconocimiento oficial mediante un aviso del gabinete en 1991 como alternativa al uso de [tsɯ] [(d)zɯ] o [to] [do] para adaptar [tu] [du] extranjeros . [318] Las formas en las que se pueden encontrar [tɯ] y [dɯ] incluyen las siguientes:
Los préstamos más antiguos del francés muestran una adaptación de [tɯ] como [tsɯ] y de [dɯ] como [do] :
Vance (2008) sostiene que [tɯ] y [dɯ] siguen siendo "extranjerismos" en la fonología japonesa; [321] son menos frecuentes que [ti di] , [322] y esto se ha interpretado como evidencia de que una restricción contra * [tɯ] permaneció activa en la fonología japonesa durante más tiempo que la restricción contra * [ti] . [323]
En los préstamos lingüísticos antiguos y recientes, la vocal epentética utilizada después de /t/ o /d/ final de palabra o preconsonántica es normalmente /o/ en lugar de /u/ (también hay algún uso de [tsɯ] y [(d)zɯ] [324] ). Sin embargo, las formas adaptadas muestran cierta fluctuación entre [to do] y [tɯ dɯ] en este contexto, por ejemplo, el francés estrade [estʀad] 'escenario', además de estar adaptado como /esutoraddo/ , tiene una adaptación variante /esuturaddu/ . [319]
Si se analizan como fonemas, las consonantes moraicas /N/ y /Q/ muestran una serie de restricciones fonotácticas (aunque algunas restricciones pueden violarse en ciertos contextos o pueden aplicarse solo dentro de ciertas capas del vocabulario japonés).
En general, la nasal moraica /N/ puede ocurrir entre una vocal y una consonante, entre vocales (donde contrasta con los inicios nasales no moraicos) o al final de una palabra.
En el vocabulario sino-japonés, /N/ puede aparecer como la segunda y última mora de un morfema sino-japonés. [325] Puede ir seguida de cualquier otra consonante o vocal. Sin embargo, en algunos contextos, la /N/ final del morfema sino-japonés puede provocar cambios en el comienzo de un morfema siguiente estrechamente conectado:
Aunque no suele encontrarse al principio de una palabra, la /N/ inicial puede aparecer en algunas formas del habla coloquial como resultado de la omisión de una mora precedente. [331] En este contexto, su pronunciación se asimila invariablemente al lugar de articulación de la siguiente consonante:
La /N/ inicial también puede usarse en algunas formas de préstamos lingüísticos:
(Este nombre de lugar tiene una pronunciación alternativa con una /u/ epentética insertada antes de la /N/ . [333] )
La obstruyente moraica /Q/ generalmente aparece solo entre una vocal y una consonante en el medio de una palabra. Sin embargo, las geminadas iniciales de palabra pueden aparecer en el habla informal como resultado de una elisión:
En el vocabulario japonés nativo, /Q/ se encuentra solo antes de /p t k s/ [86] (esto incluye [ts] , [tɕ] y [ɕ] , que pueden considerarse alófonos de /t/ y /s/ ); en otras palabras, antes de obstruyentes sordas distintas de /h/ . Lo mismo se aplica generalmente al vocabulario chino-japonés. En estas capas de vocabulario, [pp] funciona como la contraparte geminada de /h/ , debido al desarrollo histórico de /h/ japonesa a partir de [p] japonesa antigua . [335]
Tamaoka y Makioka (2004) descubrieron que en un corpus de un periódico japonés, /Q/ era seguida más del 98% del tiempo por una de /p t k s/ : sin embargo, también había al menos algunos casos en los que era seguida por /h b d ɡ z r/ . [336]
La /h/ geminada se encuentra sólo en préstamos recientes (por ejemplo,ゴッホ, Go hh o , '(van) Gogh',バッハ, Ba hh a , 'Bach'), y rara vez en compuestos chino-japoneses o mixtos (por ejemplo,十針, ju hh ari , 'diez puntos',絶不調, ze ff uchō , 'terrible depresión'). [337] [338]
Las obstruentes sonoras ( /b d ɡ z/ ) no aparecen como geminadas en palabras yamato o sino-japonesas. [339] La evitación de obstruyentes sonoras geminadas se puede ver en ciertos procesos morfofonológicos que producen obstruyentes geminadas sordas pero no sonoras: por ejemplo, Yamato突っ立つ, tsu tt atsu vs.突ん出す, tsu nd asu (no * tsu dd asu ) [ 340] y chino-japonés発達, ha tt atsu vs.発電, ha tsud en [341] (no * ha dd en ).
Sin embargo, las obstruyentes geminadas sonoras se han utilizado en palabras adaptadas de lenguas extranjeras desde el siglo XIX. [342] Estos préstamos pueden incluso proceder de lenguas, como el inglés, que no presentan geminación en primer lugar. Por ejemplo, cuando una palabra inglesa presenta una consonante coda precedida por una vocal laxa , puede ser prestada al japonés con una geminada; la geminación también puede aparecer como resultado de un préstamo a través de materiales escritos, donde una palabra escrita con letras duplicadas conduce a una pronunciación geminada. [343] Debido a que estos préstamos pueden presentar geminadas sonoras, el japonés ahora exhibe una distinción de voz con geminadas donde antes no la tenía: [344]
La obstruyente sonora geminada más frecuente es /Qd/ , seguida de /Qɡ/ , /Qz/ y /Qb/ . [336] En palabras prestadas, /d/ es la única oclusiva sonora que se adapta regularmente como geminada cuando aparece en posición final de palabra después de una vocal laxa/corta; la geminación de /b/ y /ɡ/ en este contexto es esporádica. [345]
Fonéticamente, las obstruyentes geminadas sonoras en japonés tienden a tener una pronunciación 'semi-sorda' donde la sonorización fonética se detiene a mitad del cierre de la consonante. [346] Las vocales altas no se ensordece después de las geminadas fonémicamente sonoras. [346]
En algunos casos, las obstruyentes geminadas sonoras pueden reemplazarse opcionalmente por los fonemas geminados sordos correspondientes: [347] [348]
Se ha argumentado que la ensordecimiento fonémico como este (que puede estar marcado en la ortografía) está condicionado por la presencia de otra obstruyente sonora. [349] [350] Otro ejemplo es doreddo ~ doretto 'rastas'. Kawahara (2006) atribuye esto a una distinción menos fiable entre geminadas sonoras y sordas en comparación con la misma distinción en consonantes no geminadas, señalando que los hablantes pueden tener dificultades para distinguirlas debido al ensordecimiento parcial de las geminadas sonoras y su resistencia al proceso de debilitamiento mencionado anteriormente, ambos los cuales pueden hacer que suenen como geminadas sordas. [351]
Un pequeño número de nombres propios extranjeros tienen ortografías katakana que implicarían una pronunciación con /Qr/ , comoアッラー, arrā , 'Alá' yチェッリーニ, Cherrīni , 'Cellini'. [352] La realización fonética de /Qr/ en tales formas varía entre un sonido sonoro alargado y una secuencia de una oclusión glotal seguida de una sonora. [353]
Aparte de los préstamos lingüísticos, las consonantes que normalmente no pueden ocurrir después de /Q/ pueden estar geminadas en ciertas variantes enfáticas de palabras nativas. [354] Las miméticas reduplicativas pueden usarse en una forma intensificada donde la segunda consonante de la primera porción está geminada, y esto puede afectar a consonantes que de otra manera no ocurren como geminadas, como /r/ (como en barra-bara , 'en desorden', borro-boro , 'desgastado', gurra-gura , 'inestable', karra-kara , 'seco', perra-pera , 'delgado') o /j/ (como en buyyo-buyo , 'flácido'). [355] Los adjetivos pueden adoptar una pronunciación enfática en la que la segunda consonante está geminada y la vocal siguiente se alarga, como en naggaai < nagai , 'largo', karraai < karai , 'caliente', kowwaai < kowai , 'terrible'. [355] De manera similar, según Vance (2008), /Qj/ y /Qm/ pueden aparecer en pronunciaciones enfáticas de速い, hayai , 'rápido' y寒い, samui , 'frío' como [haʔːjai] y [saʔːmɯi] . [356] Un estudio de 2020 sobre la producción geminada en formas miméticas descubrió que la /r/ alargada enfáticamente podía pronunciarse como una sonora alargada con sonoridad ininterrumpida o con cierta cantidad de laringealización, como la inserción de una oclusión glótica. [357] Otra característica notable de las consonantes enfáticamente alargadas es el potencial para una distinción mayor que bidireccional en longitud. [358] [354]
También pueden surgir secuencias atípicas de /Q/ + consonantes en formas de palabras truncadas (creadas al combinar algunas moras de cada palabra en una frase más larga) y en formas producidas como resultado de juegos de palabras: [353]
Sin embargo, también hay formas de argot invertidas que muestran el reemplazo de /Q/ con [tsɯ] (probablemente por influencia de su ortografía con un minúsculo tsu kana) en contextos donde /Q/ sería atípico: p. ej. rappa 'trompeta' /raQpa/ → patsura ; wappa 'mocoso' /waQpa/ → patsuwa ; yakko 'chico' /jaQko/ → kotsuya ; batto 'murciélago' /baQto/ → totsuba . [359]
Las secuencias de vocales sin consonantes intermedias (secuencias VV) aparecen en muchos contextos:
Cuando la primera de dos vocales en una secuencia VV es más alta que la segunda, a menudo no hay una distinción clara entre una pronunciación con hiato y una pronunciación donde se inserta un deslizamiento con la misma frontalidad que la primera vocal antes de la segunda: es decir, las secuencias VV /ia io ua ea oa/ pueden sonar como /ija ijo uwa eja owa/ . [364] Por ejemplo, el inglés gear ha sido tomado prestado al japonés comoギア, gia , 'gear', pero una forma alternativa de esta palabra esギヤ, giya . [365] Según Kawahara (2003), las secuencias /eo eu/ no se pronuncian como *[ejo ejɯ] . La secuencia /iu/ no se pronuncia como *[ijɯ] , pero a veces se reemplaza con [jɯː] : [364] este cambio es opcional en los préstamos lingüísticos. [366] Kawahara afirma que la formación de un deslizamiento entre /ia io ua ea oa/ puede estar bloqueada por un límite sintáctico o por algunos límites de morfemas (aunque no todos) (Kawahara sugiere que los casos aparentes de formación de deslizamientos a través de límites de morfemas se interpretan mejor como evidencia de que el límite ya no es transparente). [364]
Muchas vocales largas se han desarrollado históricamente a partir de secuencias vocálicas por coalescencia, como /au ou eu iu/ > [oː oː joː jɯː] . Además, algunas secuencias vocálicas del japonés contemporáneo pueden experimentar opcionalmente una coalescencia para formar una vocal larga en el habla coloquial o informal (para algunas secuencias, como /oi/ y /ui/ , la coalescencia no es posible en todos los contextos, sino solo en formas adjetivas). [367] La monoftongación de /ai/ , /ae/ o /oi/ a [eː] o [ɛː] es una característica del habla coloquial masculina. [368]
En palabras y frases, el japonés permite secuencias largas de vocales fonéticas sin consonantes intermedias. [370] Las secuencias de dos vocales dentro de una sola palabra son extremadamente comunes, y aparecen al final de muchos adjetivos de tipo i , por ejemplo, y también ocurre que hay tres o más vocales en secuencia dentro de una palabra, como enあおい, aoi , 'azul/verde'. En frases, las secuencias con múltiples sonidos o son las más comunes, debido a que la partícula de objeto directoを, o (que viene después de una palabra) se realiza como o y el prefijo honoríficoお〜 , o , que puede aparecer en secuencia y puede seguir a una palabra que termina en un sonido o ; estos pueden omitirse en el habla rápida. Una construcción bastante común que muestra esto es 「〜をお送りします」 , o o-okuri-shimasu , '... humildemente envía...'. A continuación se presentan ejemplos más extremos:
En el vocabulario Yamato, ciertos fonemas consonánticos, como /p/ , /h/ , /r/ y las obstruyentes sonoras, tienden a encontrarse solo en ciertas posiciones en una palabra. [371] Ninguna de estas restricciones se aplica al vocabulario extranjero; algunas no se aplican al vocabulario mimético o chino-japonés; y ciertas generalizaciones tienen excepciones incluso dentro del vocabulario Yamato; sin embargo, algunos lingüistas las interpretan como si todavía desempeñaran un papel en la fonología japonesa, basándose en el modelo de un léxico "estratificado" donde algunas restricciones fonológicas activas afectan solo a ciertas capas del vocabulario. Las brechas en la distribución de estos fonemas consonánticos también se pueden explicar en términos de cambios de sonido diacrónicos.
Las obstruyentes sonoras /b d ɡ z/ aparecen sin restricción al comienzo de morfemas chino-japoneses y extranjeros, [372] pero usualmente no aparecen al comienzo de palabras Yamato. [373] [374] Sin embargo, los sufijos o partículas pospuestas que comienzan con estos sonidos han estado en uso desde el japonés antiguo, como la partícula de caso ga , [375] y los morfemas que subyacentemente comienzan con una obstruyente sorda a menudo tienen alomorfos que comienzan con una obstruyente sonora en el contexto de rendaku. Además, las /b d ɡ z/ iniciales de palabra aparecen frecuentemente en el estrato mimético del vocabulario japonés nativo, donde a menudo funcionan como variantes simbólicas de sonido de sus contrapartes sordas /p h t k s/ . [376] Además, algunas palabras Yamato no miméticas comienzan con obstruyentes sonoras. En algunos casos, la sonorización parece haber tenido una función expresiva, añadiendo un matiz negativo o peyorativo a una raíz. [377] [378] Las obstruyentes sonoras iniciales también han surgido en algunas palabras Yamato como resultado de desarrollos fonéticos, como la pérdida de las vocales altas iniciales de palabra originales o la alteración de palabras que originalmente comenzaron con consonantes nasales. [379] Diacrónicamente, la escasez de obstruyentes sonoras iniciales de palabra en palabras japonesas nativas parece ser una consecuencia de su origen a partir de secuencias protojaponesas que involucran un fonema nasal seguido de un fonema obstruyente, que se desarrollaron en consonantes prenasalizadas en japonés antiguo . [380]
Las palabras yamato y miméticas casi nunca comienzan con /r/ . [381] Por el contrario, la /r/ inicial de palabra aparece sin restricción en el vocabulario chino-japonés y extranjero. [382]
En palabras Yamato, /p/ aparece sólo como palabra geminada medial (o equivalentemente, sólo después de /Q/ ) como en河童, kappa . En palabras chino-japonesas, /p/ aparece sólo después de /Q/ o /N/ (como en切腹, seppuku ,北方, hoppō ,音符, onpu ), alternando con /h/ en otras posiciones. Por el contrario, las palabras miméticas pueden contener un singleton /p/ , ya sea inicialmente o medialmente. [383] Singleton /p/ también aparece libremente en palabras extranjeras, [384] comoパオズ, paozu ,ペテン, peten ,パーティー, pātī . La brecha en la distribución de [p] singleton resulta del hecho de que *p original evolucionó en japonés a [ɸ] al comienzo de una palabra y a /w/ entre vocales, lo que resultó en que [p] se mantuviera solo como parte de la geminada [pː] o después de /N/ . [385] (La fricativa labial [ɸ] se podía encontrar antes de todas las vocales hasta el japonés medio tardío , pero finalmente se desbucalizó a [h] antes de cualquier vocal que no fuera /u/ , dando lugar al fonema japonés moderno /h/ . El deslizamiento /w/ se perdió con el tiempo antes de cualquier vocal que no fuera /a/ .) Las pocas palabras no miméticas en las que aparece /p/ inicialmente incluyen風太郎, pūtarō , aunque como vocal personal Su nombre todavía se pronuncia Fūtarō .
El fonema /h/ rara vez se encuentra en medio de un morfema Yamato (existen unas pocas excepciones, como afureru , 'desbordamiento', ahiru , 'pato', yahari , 'igualmente') o en medio de una raíz mimética (los ejemplos se limitan principalmente a miméticos que imitan sonidos "gutulares" o "laríngeos", como goho-goho , 'toser' y ahaha , 'reír'). [381] En palabras Yamato, esta brecha resulta del cambio antes mencionado de la *p original a /w/ , en lugar de /h/ , en posición intervocálica. [386] En palabras miméticas, la /w/ intervocálica también es poco común: por lo tanto, Hamano (2000) propone que el resultado habitual de la *p original en este contexto era /b/ , que parece ser desproporcionadamente común como segunda consonante de una raíz mimética. [387] Del mismo modo, /h/ nunca aparece en medio de un morfema sino-japonés. [388]
Las palabras de origen extranjero se adaptan sistemáticamente a la fonotáctica japonesa insertando una vocal epentética (normalmente /u/ ) después de una consonante final de palabra o entre consonantes adyacentes. Aunque /u/ se inserta después de la mayoría de las consonantes, es habitual utilizar /o/ después de [t, d] y /i/ después de [tʃ, dʒ] (pero normalmente no después de [ʃ] ). Después de /hh/ (utilizada para adaptar la [x] final de palabra extranjera ) la vocal epentética suele ser /a/ o /o/ , haciendo eco de la calidad de la vocal antes de la consonante. Hay algunas desviaciones de los patrones antes mencionados: por ejemplo, algunos préstamos más antiguos comoケーキ, kēki , 'pastel' utilizan /i/ después de [k] . [389] El uso de vocales epentéticas en estos contextos es una convención establecida cuando se utiliza kana para transcribir palabras o nombres extranjeros.
Históricamente, los morfemas sino-japoneses desarrollaron vocales epentéticas después de la mayoría de las consonantes finales de sílaba. Esto suele ser /u/ , en algunos casos /i/ : la identidad de la vocal epentética es en gran medida, aunque no completamente, predecible a partir de la consonante y vocal precedentes. [390] Se debate si estas vocales deben considerarse como de estatus epentético en la fonología del japonés moderno. [391] El uso de vocales epentéticas en las formas sino-japonesas ha sufrido algunos cambios a lo largo del tiempo: por ejemplo, las descripciones de los misioneros portugueses indican que en etapas anteriores de la lengua, los morfemas sino-japoneses podían terminar en coda [t] sin vocal epentética. [392]
La morfología japonesa es generalmente aglutinante en lugar de fusional . Sin embargo, el japonés exhibe una serie de procesos morfofonológicos que pueden cambiar la forma de los morfemas cuando se combinan en compuestos, palabras derivadas o formas flexivas de verbos o adjetivos. Existen varias formas de sandhi ; el término japonés para sandhi generalmente es ren'on (連音) .
En japonés, el sandhi se manifiesta de forma destacada en el rendaku , una mutación consonántica de la consonante inicial de un morfema de sorda a sonora en algunos contextos cuando aparece en medio de una palabra. Esta diferencia fonética se marca en la ortografía kana de una palabra mediante la adición de dakuten , como en ka, ga (か／が) . En los casos en que esto se combina con las fusiones de yotsugana , en particular ji (じ／ぢ) y zu (ず／づ) en japonés estándar, la ortografía resultante es morfofonémica en lugar de puramente fonémica.
Ciertos procesos, como los cambios de sonido onbin, han actuado para producir geminaciones sordas en palabras Yamato (a menudo a través de los límites de los morfemas, pero a veces incluso dentro de un morfema). La geminación puede surgir como resultado del énfasis, la composición o la conjugación verbal . En este contexto, se encuentran secuencias de una nasal moraica /N/ y una consonante sonora en lugar de obstruyentes geminadas sonoras, que no aparecen en las palabras nativas del japonés estándar (excepto marginalmente como variantes enfáticamente alargadas de obstruyentes monosónicas).
Por ejemplo, los adverbios formados a partir de una raíz mimética y el sufijo -ri pueden mostrar geminación interna de la raíz, [393] como en nikkori (junto a nikori ) de niko 'sonriente'. Los adverbios derivados de raíces con consonantes mediales sonoras muestran formas con una nasal moraica en lugar de geminación, como shonbori de shobo 'solitario', unzari de uza 'aburrido, decepcionado', bon'yari de boya 'vago', y funwari de fuwa 'ligero' ( /r/ no sufre ni geminación ni inserción de /N/ en este contexto). [394] De la misma manera, una consonante moraica a menudo aparece entre el prefijo enfático /ma/ y una consonante siguiente: sus alomorfos /maQ/ y /maN/ están en distribución complementaria, con /maQ/ usado antes de consonantes sordas y /maN/ usado en otros lugares. [395]
Otro ejemplo en el que se forma una geminada sorda o /N/ dependiendo de la sonoridad de la consonante siguiente es la derivación de verbos compuestos reducidos, es decir, contraídos. El japonés tiene un tipo de verbo compuesto que se forma colocando la raíz de un verbo antes de otro. Si el primer verbo tiene una raíz que termina en consonante, la vocal /i/ se coloca generalmente entre la primera y la segunda raíz verbal. Pero en algunos compuestos, esta vocal se puede omitir, lo que da como resultado que la consonante final de la primera raíz verbal se coloque directamente antes de la consonante inicial de la segunda raíz verbal. [396] Cuando esto sucede, la primera consonante se asimila a la segunda, produciendo una geminada sorda si la segunda es sorda, y una secuencia que comienza con /N/ si la segunda es una obstruyente sonora o nasal (por ejemplo, hik- 'tirar' + tate- 'estar de pie' > hikitateru ~ hittateru 'apoyar', tsuk- 'apuñalar' + das- 'extender' > tsukidasu ~ tsundasu 'expulsar' [397] ). [398]
En la conjugación verbal, la geminada sorda /Qt/ se produce cuando una raíz verbal que termina en /r/ , /t/ o /w/ va seguida de un sufijo que empieza con /t/ (es decir, -te, -ta, -tari, -tara, -tatte [399] ), mientras que /Nd/ se produce cuando una raíz verbal que termina en /m/ , /n/ o /b/ va seguida de un sufijo que empieza con /t/ . [400] (Al final de un tema verbal, /w/ desciende del original * p ; algunos análisis generativos interpretan esto como la forma subyacente sincrónica de la consonante. [401] )
Cuando la segunda mora de un morfema sino-japonés esつ, tsu ,く, ku ,ち, chi oき, ki y va seguida de una consonante sorda, esta mora a veces se reemplaza por sokuon っ(cuya ortografía comoつminúscula se basa en la alternancia frecuente de estos sonidos en este contexto), formando una consonante geminada :
Los morfemas sino-japoneses que terminan en estas moras permanecen inalterados cuando van seguidos de una consonante sonora, y normalmente no cambian cuando van seguidos de una vocal (pero véase renjō para ejemplos excepcionales de formación geminada antes de una vocal).
La geminación también puede afectar a los morfemas sino-japoneses que históricamente terminaban enふ, fu y que ahora terminan en vocales largas:
La mayoría de los morfemas que presentan este cambio derivan de morfemas del chino medio que terminan en /t̚/ , /k̚/ o /p̚/ , que desarrollaron una vocal auxiliar después de ellos cuando se pronunciaron de forma aislada (por ejemplo,日MC * /nit̚/ > japonés /niti/ [ɲitɕi] ), pero se asimilaron a la consonante siguiente en los compuestos (por ejemplo,日本MC * /nit̚.pu̯ən/ > japonés /niQ.poN/ [ɲip̚.poɴ] ).
La geminación ocurre con regularidad en palabras que constan de dos morfemas sino-japoneses, pero no suele ocurrir en el límite mayor de un compuesto complejo (donde uno de los componentes está formado por más de un morfema sino-japonés). Sin embargo, hay algunos casos de geminación en este contexto. [403]
La formación de una geminada también depende de la identidad de la primera y la segunda consonante:
El sandhi también aparece con mucha menos frecuencia en renjō (連声) , donde, más comúnmente, una /N/ o /Q/ terminal en un morfema da como resultado /n/ (o /m/ cuando se deriva de la m histórica ) o /t̚/ respectivamente, que se agrega al comienzo de un morfema siguiente que comienza con una vocal o semivocal , como en ten + ō → tennō (天皇: てん + おう → てんのう) . Ejemplos:
Durante el japonés medio tardío se produjeron múltiples cambios vocálicos. En particular, la vocal /u/ tendía a fusionarse con otra vocal que la precedía, creando una vocal larga. Estas fusiones vocálicas no se reflejan en el uso histórico del kana , en particular en el japonés clásico .
Estos cambios históricos todavía son pertinentes para el análisis y la educación gramaticales modernos. Por ejemplo, el auxiliar "tentativo" u (う) (históricamente mu (む) ) notablemente fusionado con la última vocal de un mizenkei (未然形) [408] [409] (ver conjugación japonesa#Bases verbales ):
Por lo tanto, aunque el mizenkei figura en las tablas de inflexión, una combinación de este y el auxiliar u , denominado ishikei (意志形) , aún debe aprenderse por separado. Además, los resultados de las fusiones anteriores provocaron que algunos mizenkei desaparecieran por completo. Los diccionarios y guías gramaticales ya no incluyen たら, だら, でせ y なから como, respectivamente, el mizenkei de た, だ, です y ない. En cambio, たろ, だろ, でしょ y なかろ se usan superficialmente. [408] [409] Esta lista superficial también puede extenderse a los verbos godan , por ejemplo 書く puede tener "dos" mizenkei , 書か y 書こ, de modo que tenga suficientes vocales para justificar el término godan (ver verbos japoneses godan e ichidan #Godan vs yodan ).
Otra característica destacada es el onbin (音便, cambio de sonido eufónico) . Se trata de varios cambios históricos de sonido que pueden describirse libremente como una muestra de reducción, lenición o coalescencia. Las alteraciones resultantes del onbin siguen viéndose en algunas áreas de la morfología japonesa, como la conjugación de ciertas formas verbales o la forma de ciertos verbos compuestos.
En algunos casos, los cambios de onbin ocurrieron dentro de un morfema, como en hōki (箒 (ほうき) , escoba) , que experimentó dos cambios de sonido desde el anterior hahaki (ははき) → hauki (はうき) (onbin) → houki (ほうき) (cambio de vocal histórico) → hōki (ほうき) (vocal larga, cambio de sonido no reflejado en la ortografía kana).
Un tipo de onbin provocó que se eliminaran ciertas consonantes iniciales, principalmente antes de /i/ o /u/ , [410] lo que creó secuencias de vocales o vocales largas por coalescencia de /u/ con la vocal precedente.
Otro tipo de onbin resultó en el desarrollo de las consonantes moráicas /Q/ o /N/ en ciertas circunstancias en palabras nativas japonesas.
Los tipos de onbin reciben el nombre de la mora resultante. Si la mora resultante es /i/ , el onbin se llama i-onbin (イ音便) ; si /u/ , u-onbin (ウ音便) ; si /Q/ (促音, sokuon ) , sokuonbin (促音便) ; y si /N/ (撥音, hatsuon ) , hatsuonbin (撥音便) . [408]
Históricamente, el sokuonbin se activaba en la conjugación verbal cuando cualquiera de las morae /ti, ɾi, si, pi/ en un ren'yōkei (連体形) (ver Conjugación japonesa#Bases verbales ) era seguida por la consonante /t/ (por ejemplo en el auxiliar ta (た) o la partícula te (て) ). En un entorno así, la vocal alta /i/ se reducía y la consonante restante acababa asimilándose con /t/ : [409]
El sokuonbin gramatical se encuentra predominantemente en los dialectos orientales (incluido el dialecto estándar de Tokio que se enseña a los extranjeros), mientras que los occidentales (incluido el dialecto de Kansai ) favorecen el u-onbin desencadenado por la mora histórica /pi/ : [409]
Por otra parte, el hatsuonbin se activaba cuando cualquiera de las morae /mi, bi, ni/ en un ren'yōkei era seguida por la consonante /t/ . Se producía una reducción vocálica y una asimilación consonántica similares: [409]
En general, onbin puede ocurrir en los siguientes entornos históricos: [408] [409] [411] [412] [413]
Las formas adjetivas corteses (usadas antes de la cópula cortés gozaru (ござる, ser) y el verbo zonjiru (存じる, pensar, saber) ) exhiben un cambio de sonido de uno o dos pasos. En primer lugar, estas usan la forma continuativa, -ku ( -く) , que exhibe onbin , eliminando la k como -ku ( -く) → -u ( -う) . En segundo lugar, la vocal puede combinarse con la vocal precedente, según los cambios históricos de sonido; si el nuevo sonido resultante es palatalizado, es decir, yu, yo (ゆ、よ) , este se combina con la consonante precedente, produciendo una sílaba palatalizada.
Esto es más evidente en ciertos términos cotidianos que derivan de un adjetivo i que termina en -ai y cambia a -ō ( -ou ), lo que se debe a que estos términos son abreviaturas de frases educadas que terminan en gozaimasu , a veces con un prefijo o- educado . Los términos también se utilizan en su forma completa, con ejemplos notables como:
Otras formas como esta se encuentran en el discurso cortés, como oishiku (美味しく) → oishū (美味しゅう) y ōkiku (大きく) → ōkyū (大きゅう) .
することとしたが,その中には,例えば,「スィ」｢ズィ｣｢グィ｣｢グェ｣｢グォ｣｢キェ｣｢ニェ｣｢ヒェ｣｢フョ｣｢ヴョ｣等の仮名が含まれる.
