Un colectivo de derechos de autor [1] [2] [3] (también conocido como sociedad de derechos de autor, agencia de recaudación de derechos de autor , agencia de licencias o sociedad de recaudación de derechos de autor u organización de gestión colectiva ) es un organismo no gubernamental creado por la ley de derechos de autor o un acuerdo privado que otorga licencias de obras protegidas por derechos de autor en nombre de los autores y se dedica a la gestión colectiva de derechos . [4] Las sociedades de derechos de autor rastrean todos los eventos y lugares donde se utilizan obras protegidas por derechos de autor y se aseguran de que los titulares de derechos de autor enumerados en la sociedad sean remunerados por dicho uso. La sociedad de derechos de autor publica su propio esquema de tarifas en sus sitios web y recauda una tarifa administrativa nominal en cada transacción.
Las sociedades de derechos de autor surgieron de la necesidad de contar con un organismo organizado para la concesión de licencias y la gestión de obras protegidas por derechos de autor. Sin ellas, sería imposible para los usuarios, como restaurantes, centros comerciales y grandes eventos, obtener licencias de los titulares de derechos de autor individuales y negociar las condiciones con ellos. Las sociedades de derechos de autor negocian precios y crean tarifas en nombre de los autores a los que representan y compensan el desequilibrio de poder entre los usuarios y los titulares de derechos de autor. El poder de cabildeo de las sociedades de derechos de autor es especialmente importante en sectores como la industria musical, donde los autores y los propietarios de derechos de autor suelen estar en desventaja. La revolución del streaming de música también se proyectó como un ataque al desequilibrio de poder en la industria musical. La evolución de la tecnología y la influencia de los agregadores de música como Spotify, Apple Music y Pandora están cambiando el sistema actual de concesión de licencias de derechos de autor y podrían hacer que las sociedades de derechos de autor queden obsoletas. [5]
Si bien el sistema de sociedades de derecho de autor es similar en todos los países, su influencia sobre la industria y su modo de funcionamiento varía de un país a otro.
Las sociedades de derechos de autor funcionan adquiriendo el derecho a licenciar obras de los propietarios y luego negociando y otorgando licencias de las obras a otros. Por lo general, operan en una industria en particular e intentan adquirir las obras de todos los autores que trabajan en esa industria en particular. Las tarifas decididas por las sociedades de derechos de autor se basan en el tipo de evento o lugar del licenciatario y generalmente le permiten a este acceder a todo el repertorio de obras disponibles en la sociedad de derechos de autor. [6] La regalía distribuida a los propietarios se basa en su influencia en el mercado y la demanda de sus obras. La reducción de los costos de transacción y otros beneficios de la gestión colectiva solo se pueden lograr cuando la sociedad de derechos de autor tiene control sobre todas o la mayoría de las obras protegidas por derechos de autor en una industria en particular.
La legislación sobre derechos de autor es de naturaleza territorial, pero los derechos de autor están protegidos en varios países a través de instrumentos internacionales como el Convenio de Berna y el Acuerdo sobre los ADPIC . Además de conceder licencias, las sociedades de derechos de autor supervisan el uso de las obras protegidas por derechos de autor que se les asignan y se aseguran de que los titulares de los derechos de autor reciban una remuneración justa por dicho uso. Para supervisar el uso de obras protegidas por derechos de autor en el extranjero, las sociedades celebran memorandos de entendimiento o acuerdos de licencia internacionales con sus homólogas extranjeras en la industria e intercambian información sobre el uso de materiales protegidos por derechos de autor.
Las sociedades de gestión colectiva pueden vender licencias generales, que otorgan el derecho a reproducir su catálogo durante un período de tiempo. Una licencia de este tipo podría, por ejemplo, proporcionar a una emisora una única autorización anual que abarque miles de canciones propiedad de miles de compositores, letristas y editores. Las sociedades también venden licencias individuales para los usuarios que reproducen y distribuyen música. Por ejemplo, Apple debe presentar los informes de descargas de la iTunes Store , que se utilizan para determinar sus pagos de regalías.
Esta adquisición se rige por el régimen jurídico del país. Algunas jurisdicciones, como Hungría, crean monopolios legales, y en otras surgen monopolios de facto . [7] Una vez adquiridos los derechos, el colectivo de derechos de autor debe recopilar datos sobre los usos de las obras protegidas. El procesamiento de estos datos permitirá al colectivo de derechos de autor desempeñar sus funciones, incluida la detección de usos no autorizados, la negociación de licencias, la recaudación de remuneraciones y la distribución de la remuneración recaudada entre los miembros del colectivo de derechos de autor sobre la base de los datos recopilados. [7]
Las sociedades de gestión colectiva de derechos de autor en la Unión Europea suelen tener monopolios en sus respectivos mercados nacionales. [8] Algunos países crean un monopolio legal, mientras que otros reconocen monopolios efectivos mediante regulaciones. [8]
En Austria, la Sociedad de Autores, Compositores y Editores ( Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger , AKM) tiene un monopolio legal. [8]
La legislación alemana reconoce a GEMA como un monopolio efectivo, y la carga de la prueba de que una obra no está gestionada por GEMA recae sobre el infractor acusado. [8] [9] GEMA tiene uno de los sistemas de administración de derechos de autor de música más eficaces y lucrativos. [10]
Hungría opera un monopolio legal. [11]
La SIAE ( Sociedad Italiana de Autores y Editores, en italiano: Società Italiana degli Autori ed Editori ) es la agencia de recaudación de derechos de autor italiana . Fundada en 1882 en el Reino de Italia , [12] es el intermediario monopolista entre los autores de pistas musicales y los consumidores, gestionando los aspectos económicos y la distribución del dinero procedente de las regalías de la música con derechos de autor italianos a los autores y en su nombre. [13]
BUMA/STEMRA son dos organizaciones privadas en los Países Bajos , la Asociación Buma ( en holandés : Vereniging Buma ) y la Fundación Stemra ( en holandés : Stichting Stemra ) que operan como una sola empresa que actúa como sociedad de gestión colectiva holandesa para compositores y editores musicales . [14] [15]
Las sociedades de derechos de autor en la India deben registrarse de conformidad con el artículo 33 de la Ley de Derechos de Autor de 1957. Para poder realizar la actividad de emisión o concesión de licencias con respecto a obras literarias, dramáticas, musicales y artísticas incorporadas en películas cinematográficas o grabaciones sonoras, es necesario que la organización esté registrada como sociedad de derechos de autor de conformidad con el artículo 33. La cláusula 3 del artículo 33 establece : "A condición de que el Gobierno central no registre normalmente más de una sociedad de derechos de autor para realizar actividades comerciales con respecto a la misma clase de obras". Esto crea efectivamente un monopolio y establece que sólo puede existir una sociedad de derechos de autor en una industria en particular. Esto garantiza la concentración del poder de negociación y la igualdad de condiciones en materia de regalías en una industria.
Las sociedades de derechos de autor tienen que renovar su registro bajo la sección 33 cada cinco años y su registro puede ser cancelado en cualquier momento si el gobierno central siente que está siendo manejado de una manera perjudicial para los intereses de los autores y otros propietarios de los derechos de autor. Las principales sociedades de derechos de autor en la India son The Indian Performing Right Society Limited [IPRS] [16] (para compositores y editores), Indian Reprographic Right Organisation [IRRO] [17] (para organizaciones literarias) y Indian Singers Rights Association [ISRA] (para intérpretes). Phonographic Performance Limited [PPL] (para productores) estaba registrada anteriormente como una sociedad de derechos de autor bajo la S.33 de la Ley de Derechos de Autor, pero ahora menciona en su sitio web que licencia y transfiere derechos de autor bajo las S.18 y S.30 y funciona como una compañía registrada bajo la Ley de Sociedades de 2013. PPL representa a productores y compañías discográficas y es un importante licenciante de música para eventos y establecimientos. La ISRA y la IPRS son sociedades de derechos de autor registradas de conformidad con el artículo 33 de la Ley de Derechos de Autor de 1957. La ISRA representa los intereses de los cantantes y tiene como objetivo proteger los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes consagrados en los artículos 38 [18] y 38A de la Ley de Derechos de Autor de 1957. La IPRS representa a compositores, letristas y editores de música en la India y es una sociedad de derechos de autor registrada de conformidad con el artículo 33 de la Ley de Derechos de Autor de 1957.
La Asociación de Guionistas de la India [SRAI] [19], antes conocida como Asociación de Guionistas de Cine, representa los intereses de letristas, guionistas y novelistas. En 2017, solicitó convertirse en una sociedad de derechos de autor [20], pero actualmente opera como un sindicato que representa a sus miembros. Recientemente, la Recorded Music Performance Ltd., que controla los derechos de interpretación y transmisión pública de grabaciones de sonido de sus empresas miembro, presentó una solicitud de registro en virtud del artículo 33. [21] RMPL ha solicitado el registro ya que PPL ya no opera como una sociedad de derechos de autor bajo el S.33 de la Ley de Derechos de Autor de 1957. La validez de que PPL opere como una empresa ha sido debatida y fue considerada por el caso de 2014 de Leopold cafe v. Novex Communication [22] en el que el Tribunal Superior de Bombay determinó que el S.30 de la Ley de Derechos de Autor de 1957 permite a un agente debidamente autorizado emitir licencias en nombre de los autores y otros propietarios, por lo tanto, las organizaciones pueden realizar las actividades de una sociedad de derechos de autor sin estar registradas bajo el S.33 pero no serán referidas como una sociedad de derechos de autor y no pueden emitir licencias en su propio nombre. PPL ahora opera como una Organización de Derechos de Autor [CRO] y solo puede emitir licencias como agente, por lo tanto, debe emitir licencias en nombre de los propietarios de los derechos de autor y no en sí misma.
Consulte Agencia de Licencias de Derechos de Autor , Phonographic Performance Limited y PRS for Music .
En Estados Unidos y Canadá, los grupos que desempeñan funciones de intermediación entre los titulares de derechos de autor y los intérpretes de obras como la música se denominan organizaciones de derechos de ejecución o PRO. Otras organizaciones, como los grupos de derechos de los artistas, otorgan licencias y recaudan regalías por la reproducción de obras como pinturas de artistas vivos o recientemente fallecidos cuya obra aún no ha entrado en el dominio público . También existen colectivos que recaudan regalías por copias de revistas y publicaciones académicas, como Access Copyright en Canadá.
En los EE. UU., las PRO se aseguran de que los titulares de derechos reciban su parte de las regalías por ejecución pública, emitiendo licencias a diferentes empresas y establecimientos y rastreando dónde y con qué frecuencia se interpretan las canciones de sus afiliados en estos lugares públicos. Un autor solo puede ser parte de una PRO, ya que las cinco PRO existentes en los EE. UU. tienen sistemas distintos de tarifas y pago de regalías, ya que compiten entre sí en el mercado. Las cinco PRO principales en la industria de la música en los EE. UU. son ASCAP , SESAC , BMI , AllTrack , [23] y SoundExchange . En los EE. UU., los colectivos de derechos de autor son empresas registradas que actúan como agentes de los propietarios de los derechos de autor. Los sitios web de las PRO tienen su memorando de asociación y artículos de asociación y sus políticas de tarifas.
La validez de las PRO fue cuestionada en la demanda antimonopolio de 1979 de Broadcast Music, Inc. v. CBS, Inc. [24] en la que CBS BMI y BMI afirmaron que las tarifas decididas por BMI eran para licencias generales y, por lo tanto, equivalían a una fijación de precios. El tribunal sostuvo en este caso que las acciones de las PRO no eran anticompetitivas ya que no había ningún impedimento para obtener licencias de titulares de derechos de autor individuales.
La digitalización y los servicios de transmisión de música basados en Internet han cambiado en gran medida la industria de la música y la ley de derechos de autor de los EE. UU. ha cambiado en gran medida para dar cabida a dicha innovación. La Ley de Modernización de la Música [25] (MMA) fue firmada por el presidente Donald Trump el 11 de octubre de 2018 como la Ley de Modernización de la Música Orrin G. Hatch-Bob Goodlatte de 2018. La MMA agiliza el proceso de concesión de licencias de música para facilitar que los titulares de derechos de autor reciban el pago cuando su música se transmite en línea a través de servicios como Spotify, Pandora y Apple Music. Los compositores y artistas recibirán regalías por las canciones grabadas antes de 1972 y esto garantizará que los compositores sean pagados por los servicios de transmisión con una única base de datos de licencias mecánicas supervisada por los editores y compositores de música. El costo de creación y mantenimiento de esta base de datos será pagado por los servicios de transmisión digital y la base de datos y la tarifa serán determinadas por una autoridad creada bajo la MMA. [26] El mecanismo previsto en la ley determinará las regalías no reclamadas que se les deben a los profesionales de la música y proporcionará un proceso legal coherente para recibirlas. Anteriormente, estas regalías no reclamadas eran retenidas por proveedores de servicios digitales como Spotify en detrimento de los autores. Todo esto también garantizará que los artistas reciban un mejor pago y tengan un mecanismo justo al que recurrir para obtener el dinero que se les debe. Esto cambia el esquema del artículo 115 de los EE. UU. que rige las licencias obligatorias [27] y permite que la autoridad creada en virtud de la ley emita licencias generales para música a los servicios de transmisión en línea. Si bien esto quita cierta capacidad de acción a los artistas, ha habido un apoyo abrumador a esta legislación por parte de la industria musical, ya que garantizará que los pagos de licencias y regalías se transfieran de manera justa. [28]
La Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores [ASCAP] [29] tiene vínculos directos o indirectos con sociedades de derechos de autor en más de 30 países. Una vez que recibe información sobre el uso no autorizado de obras protegidas por derechos de autor, la sociedad de derechos de autor extranjera afiliada recauda las regalías en nombre de la sociedad de derechos de autor que representa al propietario y le envía los pagos.
Buma/Stemra opera como una sola empresa. Sin embargo, la organización consta de dos entidades separadas, Vereniging Buma (la Asociación Buma) y Stichting Stemra (la Fundación Stemra), cada una con sus propios miembros y afiliados y su propia junta directiva.