Se cree que el acento griego antiguo era un acento melódico o tonal .
En griego antiguo, una de las tres últimas sílabas de cada palabra lleva acento. Cada sílaba contiene una vocal con una o dos moras vocálicas , y una mora en una palabra está acentuada; la mora acentuada se pronuncia en un tono más alto que otras moras.
El acento no puede llegar a más de tres sílabas del final de la palabra. Si la última sílaba de una palabra tiene una vocal larga o está cerrada por dos consonantes, el acento normalmente no puede aparecer en la antepenúltima sílaba; pero dentro de esas restricciones es gratis.
En los sustantivos, el acento es en gran medida impredecible. Generalmente el acento llega tan cerca del principio de la palabra como lo permiten las reglas, por ejemplo, πόλεμος pólemos 'guerra' (se dice que estas palabras tienen acento recesivo ), o se coloca en la última mora de la palabra, como en ποταμός potamós 'río' (tales palabras se llaman oxytone ). Pero en algunas palabras, como παρθένος parthénos 'doncella', el acento se sitúa entre estos dos extremos.
En los verbos el acento es generalmente predecible y tiene una función gramatical más que léxica, es decir, diferencia diferentes partes del verbo en lugar de distinguir un verbo de otro. Las partes finitas del verbo suelen tener acento recesivo, pero en algunos tiempos los participios, infinitivos e imperativos no son recesivos.
En el período clásico (siglos V-IV a. C.) los acentos de las palabras no se indicaban por escrito, pero a partir del siglo II a. C. se inventaron varios signos diacríticos, incluido un acento agudo, circunflejo y grave, que indicaba un tono alto, un tono descendente. tono y un tono bajo o semibajo respectivamente. Los acentos escritos se utilizaron sólo esporádicamente al principio y no se generalizaron hasta después del 600 d.C.
Los fragmentos de música griega antigua que sobreviven, especialmente los dos himnos inscritos en una piedra en Delfos en el siglo II a. C., parecen seguir muy de cerca los acentos de las palabras y pueden usarse para proporcionar evidencia de cómo se pronunciaba el acento.
En algún momento entre los siglos II y IV d.C., la distinción entre agudo, grave y circunflejo desapareció y los tres acentos pasaron a pronunciarse como acento acentuado , generalmente escuchado en la misma sílaba que el acento tonal en griego antiguo.
Los antiguos gramáticos griegos indicaban el acento de la palabra con tres signos diacríticos: el agudo (ά), el circunflejo (ᾶ) y el grave (ὰ). El agudo fue el más utilizado de ellos; se puede encontrar en cualquiera de las tres últimas sílabas de una palabra. Algunos ejemplos son:
El circunflejo, que representaba un tono descendente, se encuentra sólo en vocales largas y diptongos, y sólo en las dos últimas sílabas de la palabra:
Cuando aparece un circunflejo en la sílaba final de una palabra polisilábica, generalmente representa una vocal contraída:
La grave se encuentra, como alternativa a la aguda, sólo en la última sílaba de una palabra. Cuando una palabra como ἀγαθός agathós 'bueno' con acento final va seguida de una pausa (es decir, siempre que aparece al final de una cláusula, oración o línea de verso), [1] o de una palabra enclítica como la forma débil de ἐστίν estín 'es' (ver más abajo), el acento se escribe en forma aguda:
Sin embargo, cuando la palabra no va delante de una pausa o de un enclítico, el acento agudo se sustituye por un grave:
Generalmente se supone que cuando una palabra fue escrita con un grave indica que no hubo ningún aumento de tono, o solo uno pequeño. [2]
En total existen cinco posibilidades diferentes para poner acentos. Los términos utilizados por los antiguos gramáticos griegos fueron: [2]
La palabra barítono ( βαρύτονος ) se refiere a cualquier palabra que no tiene acento (ya sea agudo o circunflejo) en la sílaba final, es decir, la segunda, tercera y quinta posibilidades anteriores. [3]
En griego, si se escribe una tilde sobre un diptongo o vocal escrita con un dígrafo como ει , siempre se escribe encima de la segunda vocal del diptongo, no de la primera, por ejemplo: [4]
Cuando una palabra, como un nombre propio, comienza con una vocal mayúscula, el acento y la respiración suelen escribirse antes de la letra. Si un nombre comienza con diptongo, la tilde se escribe encima de la segunda letra. Pero en ᾍδης Hā́idēs 'Hades', donde el diptongo es el equivalente de un alfa con subíndice iota (es decir, ᾇ ), está escrito delante:
Cuando se combina con una respiración áspera o suave , el circunflejo va encima de la respiración, mientras que el agudo o grave se escribe a la derecha de la respiración, como en los ejemplos anteriores. Cuando un acento se combina con una marca de diéresis, como en νηΐ nēḯ , el acento se escribe encima.
Es en gran medida predecible si el acento de una sílaba en particular es agudo o circunflejo, pero hay algunos ejemplos en los que un cambio de agudo en una vocal larga a circunflejo indica un significado diferente, por ejemplo
También hay ejemplos en los que el significado cambia si el acento pasa a una sílaba diferente:
También existe una distinción entre formas sin acento (o con acento grave) y completamente acentuada en palabras como:
Se dice que las tres marcas utilizadas para indicar acento en griego antiguo, aguda (´), circunfleja (῀) y grave (`), fueron inventadas por el erudito Aristófanes de Bizancio , quien fue jefe de la famosa biblioteca de Alejandría en Egipto a principios del siglo II a.C. [6] Los primeros papiros con tildes datan también de esta época. En los papiros, al principio los acentos se usaban sólo esporádicamente, específicamente para ayudar a los lectores a pronunciar correctamente la poesía griega, y el acento grave podía usarse en cualquier sílaba sin acento. Estos acentos eran útiles, ya que el griego de aquella época se escribía sin espacios entre las palabras. Por ejemplo, en un papiro, la palabra ὸρὲιχάλκωι òrèikhálkōi 'al latón' está escrita con acentos graves en las dos primeras sílabas, en caso de que algún lector lea erróneamente la primera parte de la palabra como ὄρει órei 'a una montaña'. [7]
En los siglos siguientes, muchos otros gramáticos escribieron sobre la acentuación griega. El más famoso de ellos, Elio Herodiano o Herodiano, que vivió y enseñó en Roma en el siglo II d.C., escribió un largo tratado en veinte libros, 19 de los cuales estaban dedicados a la acentuación. Aunque el libro de Herodes no se conserva completo, alrededor del año 400 d. C. se hizo un epítome (resumen) que aún sobrevive. [8] Otra autoridad importante fue Apolonio Discolo , [9] el padre de Herodiano.
Los nombres de estos signos diacríticos en inglés y el término "acento" se basan en traducciones latinas de los términos griegos. El acento latino corresponde al griego προσῳδία prosōidía "canción cantada con música instrumental, variación de tono en la voz" [10] (palabra de donde proviene la prosodia inglesa ), acūtus a ὀξεῖα oxeîa "agudo" o "agudo", [11] gravis a βαρεῖα bareîa "pesado" o "grave", [12] y circunflexus a περισπωμένη perispōménē "tirado" o "doblado". [13] Los términos griegos para los signos diacríticos son adjetivos femeninos nominalizados que originalmente modificaron el sustantivo femenino προσῳδία y coincidieron con él en género .
Los signos diacríticos no se utilizaron en el período clásico (siglos V-IV a. C.). Se introdujeron gradualmente a partir del siglo II a.C. en adelante, pero no se utilizaron comúnmente en los manuscritos hasta después del 600 d.C. [14]
El acento griego antiguo, al menos en los sustantivos, parece haber sido heredado en gran medida de la lengua original de la que derivan el griego y muchas otras lenguas europeas e indias, el protoindoeuropeo . Esto se puede ver comparando el acento de las palabras griegas con el acento de las palabras de los himnos védicos (la forma más antigua del idioma sánscrito de la India). Muy a menudo son los mismos, por ejemplo: [15]
También existen otras correspondencias acentuales entre el griego y el védico, por ejemplo: [16]
Sin embargo, una diferencia entre griego y védico es que en las palabras griegas el acento siempre se encuentra en una de las tres últimas sílabas, mientras que en védico (y presumiblemente en protoindoeuropeo) puede aparecer en cualquier parte de la palabra.
La distinción en griego entre acento circunflejo y agudo parece ser un desarrollo griego y no se remonta al protoindoeuropeo. [17]
En general, se acepta que el acento griego antiguo era principalmente de tono o melodía más que de acento. [18] Así, en una palabra como ἄνθρωπος ánthrōpos 'hombre', la primera sílaba se pronunció en un tono más alto que las demás, pero no necesariamente más fuerte. Ya en el siglo XIX se suponía que en una palabra con acento recesivo el tono podía haber caído no de repente sino gradualmente en una secuencia alto-medio-bajo, con el elemento final siempre corto. [19]
La evidencia de esto proviene de diversas fuentes. La primera son las declaraciones de los gramáticos griegos, que describen consistentemente el acento en términos musicales, usando palabras como ὀξύς oxús 'agudo' y βαρύς barús 'grave'.
Según Dionisio de Halicarnaso (siglo I a. C.), la melodía del habla se limita a un intervalo "de aproximadamente una quinta". Esta afirmación se ha interpretado de diferentes maneras, pero normalmente se supone que no quiso decir que siempre era una quinta, sino que ésta era la máxima diferencia normal entre sílabas altas y bajas. Se cree probable que en ocasiones, especialmente al final de una frase, el intervalo fuera mucho menor. [20] Dionisio también describe cómo un acento circunflejo combina tonos altos y bajos en la misma sílaba, mientras que con un acento agudo los tonos altos y bajos están en sílabas separadas. [21]
Otro indicio de que el acento era melódico o tonal es que en el período clásico los acentos de las palabras parecen no haber jugado ningún papel en la métrica poética, a diferencia de idiomas como el inglés, que tienen acentos acentuados. [22] No fue hasta el siglo IV d.C. que comenzaron a escribirse poemas en los que el acento desempeñaba un papel (ver más abajo).
Una indicación importante de la naturaleza melódica del acento griego proviene de las piezas de música griega que se conservan, especialmente los dos himnos de Delfos (siglo II a. C.), el epitafio de Seikilos (siglo I d. C.) y los himnos de Mesomedes (siglo II d. C.). . Un ejemplo es la oración a Calíope y Apolo escrita por Mesomedes , músico de la corte del emperador Adriano :
(Se pueden encontrar más ejemplos de música griega antigua en los artículos Himnos de Delfos y Mesomedes ).
Como se puede observar, la sílaba acentuada de una palabra generalmente tiene la nota más alta dentro de esa palabra, aunque en ocasiones las sílabas que preceden o siguen al acento también son altas.
Cuando el acento es circunflejo, la música a menudo muestra una caída de una nota más alta a una más baja dentro de la propia sílaba, exactamente como lo describe Dionisio de Halicarnaso; ejemplos son las palabras Μουσῶν Mousôn 'de las Musas' y εὐμενεῖς eumeneîs 'favorable' en la oración ilustrada arriba. Sin embargo, a veces no hay caída dentro de la sílaba acentuada, sino que el circunflejo se establece en una sola nota, como en τερπνῶν terpnôn 'encantador' o Λατοῦς Latoûs 'de Leto' arriba.
Si el acento es grave, a menudo no hay aumento de tono, o solo uno pequeño, como en σοφὲ sophè arriba.
En esta práctica de imitar fielmente los tonos de los acentos de las palabras en las melodías de las canciones, el griego antiguo se parece a muchas lenguas asiáticas y africanas vivas que tienen acentos tonales. Por esta razón, los académicos estadounidenses AM Devine y Laurence Stephens han argumentado que los altibajos que se encuentran en la música griega probablemente dan una indicación razonablemente buena de lo que sucedió cuando se pronunciaron las palabras. [23]
Sin embargo, parece que la música no siempre siguió exactamente el acento. Dionisio de Halicarnaso da un ejemplo de la música escrita por Eurípides para su obra Orestes . En las líneas que en nuestras ediciones modernas se escriben como σῖγα, σῖγα, λεπτὸν ἴχνος ἀρβύλας // τίθετε, μὴ κτυπεῖτ᾽ ( sîga, sîga, leptòn íkhnos arbúlas // títhete, mḕ ktupeît᾽ ) '¡En silencio, en silencio! Coloca la pisada de tu zapato con suavidad, ¡no hagas ruido!', [24] Dionisio informa que en las tres primeras palabras y en la última no había tono elevado, mientras que en ambas ἀρβύλας arbúlas 'del zapato' y τίθετε títhete 'lugar' había una nota baja seguida de dos altas, a pesar del acento en la primera sílaba de τίθετε títhete . [25]
Sin embargo, aunque los fragmentos de música anterior a veces muestran una falta de coincidencia, los himnos délficos en particular parecen mostrar una relación muy estrecha entre la música y los acentos de las palabras, coincidiendo todas menos tres de las 180 palabras analizables. [26]
A continuación se dan algunos detalles más sobre la forma en que se pusieron acentos a la música. Tenga en cuenta que en los ejemplos musicales el tono es convencional y se remonta a una publicación de Friedrich Bellermann en 1840. En la interpretación, el tono habría sido al menos un tercio menor más bajo. [27]
Cuando los signos de las notas de la música griega se transcriben a la notación musical moderna, se puede ver que un acento agudo generalmente va seguido de una caída, que a veces se extiende a lo largo de dos sílabas. Por lo general, la caída es sólo leve, como en θύγατρες thúgatres 'hijas', Ὄλυμπον Ólumpon 'Olimpo' o ἔτικτε étikte 'ella dio a luz' a continuación. A veces, sin embargo, hay una caída brusca, como en μέλψητε mélpsēte 'puedes cantar' o νηνέμους nēnémous 'sin viento':
Antes del acento, el aumento en promedio es menor que la caída posterior. [28] A veces hay un salto desde una nota inferior, como en la palabra μειγνύμενος meignúmenos 'mezclando' del segundo himno; más a menudo hay un aumento gradual, como en Κασταλίδος Kastalídos 'de Castalia', Κυνθίαν Kunthían 'Cynthian', o ἀνακίδναται anakídnatai 'se extiende hacia arriba':
En algunos casos, sin embargo, antes del acento en lugar de una subida hay una 'meseta' de una o dos notas de la misma altura que el acento mismo, como en Παρνασσίδος Parnassídos 'de Parnassus', ἐπινίσεται epinísetai 'él visita', Ῥωμαίων Rhōmaíōn 'de los romanos', o ἀγηράτῳ agērátōi 'sin edad' de los himnos de Delfos:
La anticipación del tono alto de un acento de esta manera se encuentra en otros idiomas con acento tonal , como algunas variedades de japonés, [29] turco, [30] o serbio, [31] donde, por ejemplo, la palabra papríka 'pimienta' se puede pronunciar pápríka . Por lo tanto, no sería sorprendente descubrir que también era una característica del habla griega. Devine y Stephens, sin embargo, citando la afirmación de Dionisio de que sólo hay un tono alto por palabra, sostienen que la norma en las palabras griegas era que las sílabas sin acento fueran de tono bajo. [32]
Cuando se produce un acento agudo en una vocal larga o diptongo, generalmente se supone que el tono alto estaba en la segunda mora de la vocal, es decir, que había un tono ascendente dentro de la sílaba. [33] [34] La música griega a veces muestra exactamente esto, como con la palabra αἴθει aíthei 'arde' en el primer himno de Delfos, o φαίνου phaínou '¡brilla!' en el epitafio de Seikilos, o Σελάνα Selána 'la Luna' en el Himno al Sol , en el que la sílaba con el agudo se fija en un melisma de dos o tres notas que se elevan gradualmente.
Sin embargo, lo más frecuente es que en una vocal larga acentuada en la música no haya aumento de tono y la sílaba se ajuste a una nota nivelada, como en las palabras Ἅφαιστος Háphaistos 'Hefesto' del primer himno délfico o ἐκείνας ekeínas 'aquellos' o Ῥωμαίων Rhōmaíōn 'de los romanos' del segundo himno:
Debido a que esto es tan común, es posible que al menos a veces el tono no aumentara en una vocal larga con acento agudo, sino que permaneciera nivelado. Otra consideración es que aunque los gramáticos antiguos describen regularmente el acento circunflejo como "bicolor" ( δίτονος ) o "compuesto" ( σύνθετος ) o "doble" ( διπλοῦς ), normalmente no hacen comentarios similares sobre el agudo. Sin embargo, aparentemente hay algunos que mencionan un "circunflejo invertido", presumiblemente refiriéndose a este acento ascendente. [2]
Devine y Stephens señalan que ocasionalmente, al final de una palabra, el tono vuelve a subir, como si anticipara o adelantara el acento de la siguiente palabra. Se refieren a esto como un "aumento secundario". Ejemplos de ello son ἔχεις τρίποδα ékheis trípoda 'tienes un trípode' o μέλπετε δὲ Πύθιον mélpete dè Púthion 'canta la Pítica' en el segundo himno de Delfos. Según Devine y Stephens, "probablemente refleja un proceso genuino de asimilación del tono en un habla fluida". [35]
En la gran mayoría de los casos en la música, el tono recae en la sílaba que sigue inmediatamente a un acento agudo. Sin embargo hay algunas excepciones. Una situación en la que esto puede suceder es cuando dos palabras se unen en una meseta o casi meseta, como en las frases ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon 'para que Febo' (primer himno) y πόλει Κεκροπίᾳ pólei Kekropíāi 'en la ciudad de Cecrops' en el 2º Himno Délfico:
La asimilación tonal o sandhi tonal entre tonos vecinos se encuentra comúnmente en los lenguajes tonales. Devine y Stephens, citando un fenómeno similar en la música del idioma nigeriano hausa , comentan: "Esto no es una falta de coincidencia, sino que refleja una característica de la entonación de las frases en el habla fluida". [36]
Un circunflejo se escribía sólo sobre una vocal larga o diptongo. En la música, el circunflejo suele configurarse en un melisma de dos notas, la primera más aguda que la segunda. Así, en el primer Himno Délfico, la palabra Φοῖβον Phoîbon 'Phoebus' se establece con las mismas notas musicales que θύγατρες thúgatres 'hijas' anteriormente en la misma línea, excepto que las dos primeras notas caen dentro de una sílaba en lugar de entre dos sílabas. Al igual que el acento agudo, un circunflejo puede ir precedido de una nota al mismo nivel, como en ᾠδαῖσι ōidaîsi 'con canciones', o de una subida, como en μαντεῖον manteîon 'oracular':
Por lo tanto, el circunflejo parece haber sido pronunciado exactamente de la misma manera que un agudo, excepto que la caída generalmente tenía lugar dentro de una sílaba. [37] Esto se desprende claramente de la descripción de Dionisio de Halicarnaso (ver arriba), quien nos dice que un acento circunflejo era una mezcla de tono alto y bajo en una sola sílaba, y se refleja en la palabra ὀξυβάρεια oxubáreia 'alto- bajo' (o 'agudo-grave'), que es uno de los nombres que se le daba al circunflejo en la antigüedad. [38] Otra descripción fue δίτονος dítonos 'bicolor'. [39]
Otra evidencia de la pronunciación del acento circunflejo es el hecho de que cuando dos vocales se contraen en una, si la primera tiene una aguda, el resultado es un circunflejo: por ejemplo, ὁρά-ω horá-ō 'Veo' se contrae a ὁρῶ horô con circunflejo, combinando los tonos altos y bajos de las vocales anteriores.
En la mayoría de los ejemplos de los himnos de Delfos, el circunflejo se establece en un melisma de dos notas. Sin embargo, en los himnos de Mesomedes, especialmente el himno a Némesis, es más común que el circunflejo se establezca en una sola nota. Devine y Stephens ven en esto la pérdida gradual con el tiempo de la distinción entre agudo y circunflejo. [40]
Un lugar donde un circunflejo puede ser una sola nota es en frases en las que un sustantivo se une a un genitivo o un adjetivo. Ejemplos de ello son μῆρα ταύρων mêra taúrōn (primer himno délfico) 'muslos de toro', Λατοῦς γόνε Latoûs góne 'hijo de Leto' (oración de Mesomedes a Calíope y Apolo), γαῖαν ἅπασαν gaîan hápasa n 'el mundo entero' (Himno de Mesomedes al Sol). En estas frases, el acento de la segunda palabra es más alto o al mismo nivel que el de la primera palabra, y al igual que con frases como ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon mencionada anteriormente, la falta de caída en el tono parece representar algún tipo de de asimilación o tono sandhi entre los dos acentos:
Cuando un circunflejo aparece inmediatamente antes de una coma, también tiene regularmente una sola nota en la música, como en τερπνῶν terpnôn 'deleite' en la Invocación a Calíope de Mesomedes ilustrada arriba. Otros ejemplos son κλυτᾷ klutâi 'famoso', ἰοῖς ioîs 'con flechas' en el segundo himno délfico, ζῇς zêis 'vives' en el epitafio de Seikilos, y θνατῶν thnatôn , ἀστιβῆ astibê y μετ ρεῖς metreîs en el Himno a Némesis de Mesomedes . [41]
Otro lugar donde un circunflejo a veces tiene una nota nivelada en la música es cuando ocurre en la penúltima sílaba de una palabra, y la caída solo ocurre en la siguiente sílaba. Ejemplos de ello son παῖδα paîda , πᾶσι pâsi (primer himno délfico), λῆξε lêxe , σῷζε sôize , y Φοῖβον Phoîbon (segundo himno délfico), y χεῖρα kheîra , πῆχ. υν pêkhun ( Himno a Némesis ).
La tercera marca acentual utilizada en el griego antiguo era el acento grave, que sólo se encuentra en la última sílaba de palabras, por ejemplo, ἀγαθ ὸς ἄνθρωπος agath òs ánthrōpos 'un buen hombre'. Los estudiosos están divididos sobre cómo se pronunció esto; No está claro si significaba que la palabra no tenía acento alguno o si significaba una especie de acento intermedio. [42] En algunos documentos antiguos que hacían uso de acentos escritos, a menudo se podía agregar un acento grave a cualquier sílaba con tono bajo, no solo al final de la palabra, por ejemplo, Θὲόδὼρὸς . [6]
Algunos estudiosos, como el lingüista ruso Nikolai Trubetzkoy , han sugerido que debido a que normalmente no hay caída después de un acento grave, el aumento de tono que se escuchó al final de una cláusula no era fonológicamente un acento verdadero, sino simplemente una frase predeterminada. tono, como el que se escucha en idiomas como el luganda . [43] Otros estudiosos, sin embargo, como Devine y Stephens, sostienen que, por el contrario, el acento grave al final de una palabra era un acento verdadero, pero que en ciertos contextos su tono era suprimido. [44]
En la música, una palabra con gravedad frecuentemente no tiene ningún acento y se establece en una sola nota de nivel, como en estos ejemplos del segundo himno de Delfos, ὃν ἔτικτε Λατὼ μάκαιρα hòn étikte Latṑ mákaira 'a quien el bendito Leto parió' y τότε λιπὼν κυνθίαν νᾶσον tóte lipṑn kunthía nâson 'entonces, dejando la isla cynthian ', en la que las palabras λατὼ latṑ 'leto' y λιπὼν lipṑn 'no han dejado' no tienen sílabas elevadas:
Sin embargo, ocasionalmente la sílaba con grave puede ser ligeramente más alta que el resto de la palabra. Esto suele ocurrir cuando la palabra con tumba forma parte de una frase en la que la música, en cualquier caso, asciende a una palabra acentuada, como en καὶ σοφὲ μυστοδότα kaì sophè mustodóta 'y tú, sabio iniciador de los misterios' en la oración de Mesomedes. ilustrado arriba, o en λιγὺ δὲ λωτὸς βρέμων, αἰόλοις μέλεσιν ᾠδὰν κρέκει ligù dè lōtòs brémōn, aiólois mélesin ōid àn krékei 'y la flauta, que suena claramente, teje una canción con melodías resplandecientes' en el 1er himno de Delfos:
En los himnos de Delfos, un acento grave casi nunca va seguido de una nota más grave que ella misma. Sin embargo, en la música posterior, hay varios ejemplos en los que a una tumba le sigue una caída de tono, [45] como en la frase siguiente, "el duro destino de los mortales cambia" ( Himno a Némesis ), donde la palabra χαροπὰ kharopà 'duro, de ojos grises' tiene un acento completamente desarrollado: [46]
Cuando una palabra aguda como ἀγαθός agathós 'bueno' va antes de una coma o un punto, el acento se escribe en forma aguda. Varios ejemplos en la música ilustran este aumento de tono antes de una coma, por ejemplo Καλλιόπεια σοφά Kalliópeia sophá 'la sabia Calíope' ilustrada arriba, o en la primera línea del Himno a Némesis ('Némesis, inclinadora alada de la balanza de la vida') :
Casi no hay ejemplos en la música de una palabra aguda al final de una oración, excepto los siguientes, donde la misma frase se repite al final de una estrofa. Aquí el tono baja y el acento parece retraerse a la penúltima sílaba:
Esto, sin embargo, contradice la descripción de los antiguos gramáticos, según los cuales una tumba se convertía en aguda (lo que implica un aumento de tono) al final de una frase, tal como ocurre antes de una coma. [47]
Devine y Stephens también señalan que a partir de los himnos de Delfos también es posible obtener alguna indicación de la entonación del griego antiguo. Por ejemplo, en la mayoría de los idiomas existe una tendencia a que el tono sea gradualmente más bajo a medida que avanza la cláusula. [48] Esta tendencia, conocida como tendencia bajista o deriva a la baja , parece haber sido característica también de Grecia. Por ejemplo, en la segunda línea del 1er Himno Délfico , hay un descenso gradual de un tono alto a uno bajo, seguido de un salto de una octava hacia el comienzo de la siguiente oración. Las palabras ( mólete sunómaimon hína Phoîbon ōidaîsi mélpsēte khruseokóman ) significan: 'Ven a cantar con canciones a tu hermano Febo, el de Cabello Dorado':
Sin embargo, no todas las oraciones siguen esta regla, sino que algunas tienen una tendencia ascendente, como en la siguiente cláusula del primer himno délfico, que cuando se restaura dice τρίποδα μαντεῖον ὡς εἷλ[ες ὃν μέγας ἐ]φρούρει δράκ ων trípode manteîon hōs heîl[es hòn mégas e]phroúrei drákōn 'cómo tomaste el trípode profético que guardaba la gran serpiente'. Aquí toda la frase llega hasta la enfática palabra δράκων drákōn 'serpiente':
En inglés, antes de una coma, la voz tiende a permanecer elevada, para indicar que la oración no está terminada, y esto parece ser cierto también en el griego. Inmediatamente antes de una coma, el acento circunflejo no cae, sino que regularmente se coloca en una nota nivelada, como en la primera línea del epitafio de Seikilos , que dice "¡Mientras vivas, brilla!". No te aflijas en absoluto':
También se utiliza un tono más alto para nombres propios y palabras enfáticas, especialmente en situaciones donde un orden de palabras no básico indica énfasis o enfoque. [49] Un ejemplo ocurre en la segunda mitad del epitafio de Seikilos , donde las dos últimas líneas dicen: 'La vida existe sólo por un corto tiempo; en cuanto al fin, el tiempo lo exige”. En la segunda oración, donde el orden es objeto – sujeto – verbo, la palabra χρόνος khrónos 'tiempo' tiene el tono más alto, como si estuviera enfatizada:
Otra circunstancia en la que no es evidente una tendencia bajista es cuando se trata de una palabra no léxica, como ἵνα hína 'para eso' o τόνδε tónde 'esto'. En la música, el acento de la palabra que sigue a palabras no léxicas suele estar en el mismo tono que el acento no léxico, no más bajo que éste. [50] Por lo tanto, no hay una tendencia bajista en frases como τόνδε πάγον tónde págon 'este peñasco' o ἵνα Φοῖβον hína Phoîbon 'para que Phoebus', donde en cada caso la segunda palabra es más importante que la primera:
Las frases que contienen un genitivo, como Λατοῦς γόνε Latoûs Gone 'hijo de Leto' citado anteriormente, o μῆρα ταύρων mêra taúrōn 'muslos de toros' en la siguiente ilustración del primer himno délfico, tampoco tienen deriva hacia abajo, pero en ambas el segundo La palabra es ligeramente superior a la primera:
Un problema que se ha discutido respecto de la relación entre la música y el acento de las palabras es lo que pudo haber sucedido en la música coral que se escribía en pares de estrofas correspondientes conocidas como estrofa y antiestrofa . Rítmicamente siempre se corresponden exactamente, pero los acentos de las palabras en la antistrofa generalmente no coinciden con los de la estrofa. [51] Dado que ninguna de las músicas supervivientes incluye tanto una estrofa como una antistrofa, no está claro si se escribió la misma música para ambas estrofas, ignorando los acentos de las palabras en una u otra, o si la música era similar pero variaba ligeramente para cuenta de los acentos. Las siguientes líneas del Himno al Sol de Mesomedes, [52] que son muy similares pero con ligeras variaciones en las primeras cinco notas, muestran cómo esto podría haber sido posible:
En griego moderno, el acento está en su mayor parte en la misma sílaba de las palabras que en el griego antiguo, pero es de acento más que de tono, de modo que una sílaba acentuada, como la primera sílaba de la palabra ἄνθρωπος , puede pronunciarse a veces en un tono alto y otras en un tono bajo. Se cree que este cambio tuvo lugar entre los siglos II y IV d.C., aproximadamente al mismo tiempo que también se perdió la distinción entre vocales largas y cortas. [53] Uno de los primeros escritores en componer poesía basada en un acento acentuado fue Gregorio Nacianceno del siglo IV , quien escribió dos himnos en los que las cantidades de sílabas no desempeñan ningún papel en la métrica, pero casi todas las líneas están acentuadas en la penúltima sílaba. . [54]
En griego moderno no hay diferencia en la pronunciación entre los antiguos acentos agudo, grave y circunflejo, y en la ortografía "monótona" moderna introducida en las escuelas griegas en 1982 sólo se utiliza un acento, el agudo, mientras que los monosílabos se dejan sin acento. [55]
El acento no podrá surgir a más de tres sílabas del final de una palabra.
Si el acento va en la antepenúltima sílaba, siempre es agudo, por ejemplo:
Excepción: ὧντινων hôntinōn 'de qué clase de', en el que la segunda parte es una palabra enclítica. [56]
Con algunas excepciones, el acento puede aparecer en la antepenúltima sólo si la última sílaba de la palabra es "ligera". La última sílaba cuenta como ligera si termina en vocal corta, o si termina en vocal corta seguida de no más de una consonante, o si la palabra termina en -οι -oi o -αι -ai , como en el caso anterior. ejemplos. Pero para palabras como las siguientes, que tienen una sílaba final pesada, el acento avanza hasta la penúltima:
La terminación -ει -ei siempre cuenta como larga, y en el modo optativo , las terminaciones -οι -oi o -αι -ai también cuentan como largas y hacen que el acento avance de la misma manera:
El acento tampoco puede venir en la antepenúltima sílaba cuando la palabra termina en -ξ -x o -ψ -ps , [57] de ahí la diferencia en pares de palabras como las siguientes:
Las excepciones, cuando el acento puede permanecer en la antepenúlta incluso cuando la última vocal es larga, son ciertas palabras que terminan en -ων -ōn o -ως -ōs , por ejemplo: [57]
Si el acento viene en la penúltima sílaba, debe ser circunflejo si las dos últimas vocales de la palabra son largas-cortas. Esto se aplica incluso a palabras que terminan en -ξ -x o -ψ -ps :
Esta regla se conoce como Ley σωτῆρα ( sōtêra ), ya que en el caso acusativo la palabra σωτήρ sōtḗr 'salvador' pasa a ser σωτῆρα sōtêra .
En la mayoría de los casos, una -οι -oi o -αι -ai final cuenta como una vocal corta:
De lo contrario, el acento es agudo:
Excepción 1: Ciertos compuestos formados a partir de una palabra ordinaria y un sufijo enclítico tienen un agudo aunque tengan vocal larga-vocal corta: [59]
Excepción 2: en expresiones locativas y verbos en modo optativo , una -οι -oi o -αι -ai final cuenta como una vocal larga:
El tercer principio de la acentuación griega es que, después de tener en cuenta la Ley de Limitación y la Ley σωτῆρα ( sōtêra ), el acento en sustantivos, adjetivos y pronombres permanece en la medida de lo posible en la misma sílaba (contando desde el principio de la palabra) en todos los casos, números y géneros. Por ejemplo:
Pero una sílaba extra o una terminación larga provocan un cambio de acento:
Hay una serie de excepciones a la Ley de Persistencia.
Excepción 1: Las siguientes palabras llevan tilde en una sílaba diferente en plural:
El acusativo singular y plural lleva el mismo acento que el nominativo plural indicado anteriormente.
El nombre Δημήτηρ Dēmḗtēr 'Demeter' cambia su acento al acusativo Δήμητρα Dḗmētra , genitivo Δήμητρος Dḗmētros , dativo Δήμητρι Dḗmētri .
Excepción 2: Ciertos vocativos (principalmente de la 3ª declinación) tienen acento recesivo:
Excepción 3: todos los sustantivos de 1.ª declinación y todos los sustantivos neutros de 3.ª declinación que terminan en -ος -os tienen un genitivo plural que termina en -ῶν -ôn . Esto también se aplica a los adjetivos de 1ª declinación, pero sólo si el genitivo plural femenino es diferente del masculino:
Excepción 4: algunos sustantivos de tercera declinación, incluidos todos los monosílabos, colocan el acento en la terminación en genitivo y dativo singular, dual y plural. (Esto también se aplica al adjetivo πᾶς pâs 'todos' pero sólo en singular). A continuación se dan más detalles.
Excepción 5: algunos adjetivos, pero no todos, mueven el acento al antepenúltimo cuando son neutros:
Excepción 6: El siguiente adjetivo lleva tilde en la segunda sílaba en las formas que contienen -αλ- -al- :
Las palabras oxítonas, es decir, las palabras con un agudo en la sílaba final, tienen sus propias reglas.
Normalmente, en una oración, siempre que una palabra aguda va seguida de una palabra no enclítica, el agudo se cambia a grave; pero antes de una pausa (como coma, dos puntos, punto o final de verso), sigue siendo aguda:
(No todos los editores siguen la regla sobre el final del verso). [1]
El agudo también permanece ante una palabra enclítica como ἐστί estí 'es':
En las palabras τίς; ¿tís? '¿OMS?' y τί; tí? '¿qué? ¿por qué?', sin embargo, el acento siempre permanece agudo, incluso si sigue otra palabra:
Cuando se usa un sustantivo o adjetivo en diferentes casos, un agudo final a menudo cambia a circunflejo. En la 1ª y 2ª declinación, las palabras agudas cambian el acento a circunflejo en genitivo y dativo. Esto también se aplica al dual y al plural, y al artículo definido:
Sin embargo, las palabras agudas en la declinación 'ática' mantienen su tono agudo en genitivo y dativo: [61]
Los sustantivos de tercera declinación como βασιλεύς basileús 'rey' cambian el agudo a circunflejo en el vocativo y dativo singular y nominativo plural: [62]
Los adjetivos del tipo ἀληθής alēthḗs 'verdadero' cambian el agudo a circunflejo en todos los casos que tienen una terminación vocal larga: [63]
Los adjetivos del tipo ἡδύς hēdús 'agradable' cambian el agudo a circunflejo en el dativo singular y en el nominativo y acusativo plural: [64]
Las siguientes palabras no llevan tilde, sólo respiración: [59]
Sin embargo, algunas de estas palabras pueden llevar tilde cuando se usan en posición enfática. ὁ, ἡ, οἱ, αἱ ho, hē, hoi, hai se escriben ὃ, ἣ, οἳ, αἳ cuando el significado es 'quién, cuál'; y οὐ ou se escribe οὔ si termina una oración.
El artículo definido en nominativo singular y plural masculino y femenino simplemente respira con dificultad y no tiene acento:
En caso contrario el nominativo y acusativo llevan tilde aguda, que en el contexto de una frase, se escribe como grave:
El genitivo y el dativo (singular, plural y dual), sin embargo, se acentúan con un circunflejo:
Los oxitonos de 1ª y 2ª declinación, como θεός theós , se acentúan de la misma manera que el artículo, con un circunflejo en genitivo y dativo.
Aquellos que terminan en -α -a son todos recesivos: [65]
De los que terminan en -α -a largo o -η -ē , algunos llevan penúltimo acento:
Otros son llamativos:
Muy pocos tienen una terminación contraída con circunflejo en la última sílaba:
Los sustantivos masculinos de 1ª declinación suelen llevar penúltimo acento:
Algunos, especialmente los sustantivos de agentes, son llamativos:
También los hay con sílaba final contraída:
En palabras proparoxitonas como θάλασσα thálassa , con vocal final corta, el acento pasa a la penúltima en acusativo plural, y en genitivo y dativo singular, dual y plural, cuando la vocal final se vuelve larga:
En las palabras con penúltimo acento, el acento es persistente, es decir, en la medida de lo posible se mantiene en la misma sílaba cuando el sustantivo cambia de caso. Pero si las dos últimas vocales son largas o cortas, cambia a circunfleja:
En palabras agudas, el acento cambia a circunflejo en genitivo y dativo (también en plural y dual), al igual que en el artículo definido:
Todos los sustantivos de primera declinación tienen un circunflejo en la sílaba final del genitivo plural: [66]
El vocativo de los sustantivos de 1ª declinación suele llevar el acento en la misma sílaba que el nominativo. Pero la palabra δεσπότης despótēs 'maestro' tiene un vocativo acentuado en la primera sílaba:
La mayoría de los sustantivos de 2ª declinación tienen acento recesivo, pero hay algunos tonos agudos y muy pocos con acento intermedio (ni recesivo ni tono agudo) o contraído:
Las palabras de la declinación 'ática' que terminan en -ως -ōs también pueden ser recesivas u agudas: [68]
Las palabras neutras son en su mayoría recesivas, pero no todas:
Las palabras que terminan en -ιον -ion suelen tener penúltimo acento, especialmente las palabras diminutas: [69]
Pero algunas palabras -ιον -ion son recesivas, especialmente aquellas con un antepenúltimo corto:
Al igual que con la primera declinación, el acento en los sustantivos de tono agudo de la segunda declinación, como θεός theós 'dios', cambia a un circunflejo en genitivo y dativo (singular, dual y plural): [70]
Pero aquellos en la declinación ática conservan su agudo: [71]
A diferencia de la primera declinación, las palabras barítonas no tienen circunflejo en genitivo plural:
Los sustantivos masculinos y femeninos de tercera declinación pueden ser recesivos u oxítonos:
Ciertos nombres resultantes de una contracción son perispomenon:
De manera similar, los monosílabos masculinos y femeninos pueden ser recesivos (con circunflejo) u oxitonos (con agudo):
Los sustantivos neutros de tercera declinación son todos recesivos y los monosílabos tienen un circunflejo (esto incluye las letras del alfabeto): [72]
El acento en el nominativo plural y en el acusativo singular y plural suele estar en la misma sílaba que el nominativo singular, a menos que esto rompa la regla de las tres sílabas. De este modo:
Pero, de acuerdo con la regla de las 3 sílabas:
Son excepciones y llevan tilde en sílaba diferente en nominativo y acusativo plural o acusativo singular:
Pero lo siguiente es recesivo:
Las palabras que terminan en -ευς -eus son todas agudas, pero solo en nominativo singular. En todos los demás casos el acento está en ε e o η ē :
En los monosílabos de tercera declinación, el acento suele desplazarse a la sílaba final en genitivo y dativo. El genitivo dual y plural tienen circunflejo:
Los siguientes tienen una formación irregular, pero el acento se mueve de la misma manera:
Los números para "uno", "dos" y "tres" también siguen este patrón (ver más abajo).
γυνή gunḗ 'mujer' y κύων kúōn 'perro' a pesar de no ser monosílabos, siguen el mismo patrón:
Hay algunas irregularidades. Los sustantivos παῖς paîs 'niño' y Τρῶες Trôes 'Troyanos' siguen este patrón excepto en genitivo dual y plural:
El adjetivo πᾶς pâs 'todos' lleva tilde móvil sólo en singular:
Participios monosilábicos, como ὤν ṓn 'ser' y el pronombre interrogativo τίς; τί; ¿tís? tí? '¿OMS? ¿qué?' tener un acento fijo. [74]
Las palabras πατήρ patḗr 'padre', μήτηρ mḗtēr 'madre', θυγάτηρ thugátēr 'hija', tienen la siguiente acentuación:
γαστήρ gastḗr 'estómago' es similar:
La palabra ἀνήρ anḗr 'hombre' tiene el siguiente patrón, con cambio de acento en genitivo singular y plural:
Las palabras neutras de tercera declinación que terminan en -ος -os tienen un circunflejo en genitivo plural, pero por lo demás son recesivas:
En cuanto al genitivo plural de la palabra τριήρης triḗrēs 'trireme', había incertidumbre. "Algunas personas lo pronuncian barítono, otras perispomenon", escribió un gramático. [76]
Sustantivos como πόλις pólis 'ciudad' y ἄστυ ástu 'pueblo' con genitivo singular -εως -eōs 'ciudad' mantienen su acento en la primera sílaba del genitivo singular y plural, a pesar de la terminación vocal larga: [77]
Los sustantivos neutros de tercera declinación que terminan en -ος -os tienen un circunflejo en genitivo plural, pero por lo demás son recesivos:
Generalmente en los sustantivos de 3ª declinación el acento se vuelve recesivo en el vocativo:
Sin embargo, los siguientes tienen un circunflejo en la sílaba final:
Los adjetivos suelen tener acentuación oxítona, pero también los hay barítonos y algunos con sílaba final contraída. Ejemplos de Oxytone son:
Recesivo:
Paroxítono:
Properispómeno:
Perispomenón:
Todos los adjetivos comparativos y superlativos tienen acento recesivo:
Los adjetivos terminados en -ής -ḗs tienen circunflejo en la mayoría de las terminaciones, ya que estas están contraídas: [79]
μῶρος môros 'tonto' es muy claro en el Nuevo Testamento:
Los nombres personales derivados de adjetivos suelen ser recesivos, incluso si el adjetivo no lo es:
A diferencia del griego moderno, que tiene acento fijo en los adjetivos, un acento antepenúltimo avanza cuando la última vocal es larga:
El genitivo plural de los adjetivos femeninos se acentúa -ῶν -ôn , pero sólo en aquellos adjetivos donde las formas masculina y femenina del genitivo plural son diferentes:
Pero:
En un adjetivo barítono, en el neutro, cuando la última vocal se vuelve corta, el acento suele retroceder:
Sin embargo, cuando la -ν -n final era anteriormente * -ντ -nt , el acento no retrocede (esto incluye participios neutros): [80] [81]
El adjetivo μέγας mégas 'grande' cambia su acento a la penúltima en las formas de la palabra que contienen lambda ( λ l ):
El masculino πᾶς pâs 'todos' y el neutro πᾶν pân tienen su acento en la terminación en genitivo y dativo, pero sólo en singular:
El participio ὤν ṓn 'ser', genitivo ὄντος óntos , lleva tilde fija.
Cuando se elide la última vocal de un adjetivo de tono agudo, aparece un agudo (no circunflejo) en la penúltima sílaba: [82]
Esta regla también se aplica a verbos y sustantivos:
Pero no se aplica a palabras menores como preposiciones o ἀλλά allá 'pero':
El acento retraído siempre fue agudo. Se contó la historia de un actor que, en una representación de la obra de Eurípides Orestes , en lugar de pronunciar γαλήν᾽ ὁρῶ galḗn᾽ horô 'Veo un mar en calma', accidentalmente dijo γαλῆν ὁρῶ galên horô 'Veo una comadreja', provocando risas. en la audiencia y la burla al año siguiente en Las ranas de Aristófanes . [83]
Los compuestos ordinarios, es decir, aquellos que no son del tipo 'objeto+verbo', suelen llevar tilde recesiva:
Pero hay algunos que son llamativos:
Los compuestos del tipo 'objeto-verbo', si la penúltima sílaba es larga o pesada, suelen ser agudos:
Pero los sustantivos de primera declinación tienden a ser recesivos incluso cuando el penúltimo es largo:
Los compuestos del tipo 'objeto+verbo' cuando la penúltima sílaba es corta suelen ser de tono paroxístico:
Pero los siguientes, formados a partir de ἔχω ékhō 'tengo', son recesivos:
Los adverbios formados a partir de adjetivos barítonos se acentúan en el penúltimo, al igual que los formados a partir de adjetivos terminados en -ύς -ús ; pero los formados a partir de otros adjetivos oxítonos son perispomenon: [84]
Los adverbios terminados en -κις -kis llevan penúltimo acento: [85]
Los tres primeros números llevan acento móvil en genitivo y dativo: [86]
A pesar del circunflejo en εἷς heîs , la negativa οὐδείς oudeís 'nadie (m.)' tiene un tono agudo. También lleva acento móvil en genitivo y dativo:
Los números restantes hasta doce son: [86]
También se encuentran comúnmente:
Todos los ordinales tienen acento recesivo, excepto los que terminan en -στός -stós :
Los pronombres personales son los siguientes: [87]
El genitivo y dativo de todos estos pronombres personales tiene circunflejo, excepto los dativos ἐμοί emoí , σοί soí y σφίσι sphísi :
Los casos oblicuos de ἐγώ egṓ , σύ sú 'tú (sg.)', ἕ hé y σφεῖς spheîs también se pueden usar enclítico cuando no son enfáticos (ver más abajo en Enclíticos), en cuyo caso se escriben sin acentos. Cuando son enclíticos, ἐμέ emé , ἐμοῦ emoû y ἐμοί emoí se abrevian a με me , μου mou y μοι moi :
La forma acentuada suele usarse después de una preposición:
Los pronombres αὐτός autós 'él mismo', ἑαυτόν heautón 'él mismo (reflexivo)' y ὅς hós 'quién, que' cambian el acento a circunflejo en genitivo y dativo:
Los pronombres compuestos con -δε -de 'esto' y -τις -tis se acentúan como si la segunda parte fuera una palabra enclítica. Así, el acento de οἵδε hoíde no cambia a circunflejo aunque las vocales sean largas o cortas:
Los demostrativos οὗτος hoûtos 'esto' y ἐκεῖνος ekeînos 'eso' están acentuados en la penúltima sílaba. Pero οὑτοσί houtosí 'este hombre de aquí' es agudo.
Cuando τίς tís significa '¿quién?' ¿Está siempre acentuado, incluso cuando no está antes de una pausa? Cuando significa "alguien" o "cierto", es enclítico (ver más abajo en Enclíticos):
El acento en τίς tís es fijo y no pasa a la terminación en genitivo o dativo.
ἐν en 'en', εἰς (ἐς) eis (es) 'a, dentro', y ἐκ (ἐξ) ek (ex) 'de, fuera de' no tienen acento, sólo una respiración.
La mayoría de las otras preposiciones tienen un agudo en la final cuando se citan de forma aislada (por ejemplo, ἀπό apó 'de', pero en el contexto de una oración se convierte en grave. Cuando se elide, este acento no se retrae y se presume que generalmente se pronunciaban sin acento). :
Cuando una preposición sigue a su sustantivo, se acentúa en la primera sílaba (excepto ἀμφί amphí 'alrededor' y ἀντί antí 'en lugar de'): [88]
Las siguientes preposiciones siempre fueron acentuadas en la primera sílaba en todos los contextos:
Casi todas las palabras interrogativas tienen acento recesivo. De acuerdo con el principio de que en un monosílabo el equivalente de un acento recesivo es un circunflejo, se utiliza un circunflejo en un monosílabo de vocal larga:
Dos excepciones, con acento paroxístico, son las siguientes:
Las palabras τίς; ¿tís? y τί; tí? Siempre mantienen su acento agudo incluso cuando van seguidos de otra palabra. [90] A diferencia de otros monosílabos, no mueven el acento a la terminación en genitivo o dativo:
Algunas de estas palabras, cuando no tienen acento o están acentuadas en la final, tienen un significado indefinido:
Cuando se usan en preguntas indirectas, las palabras interrogativas generalmente tienen el prefijo ὁ- ho- o ὅς- hós- . La acentuación es diferente. En la segunda sílaba se acentúa lo siguiente:
Pero sobre el primero se destaca lo siguiente:
Las enclíticas son palabras que no llevan acento en sí mismas, pero ponen acento en la palabra que siguen. Ejemplos en griego son los siguientes: [91]
(a) El conectivo τε te 'también', 'y':
(b) Las partículas enfáticas:
Los pronombres ἐγώ egṓ 'yo' y ἐμοί emoí 'para mí' pueden combinarse con γε ge para formar una sola palabra acentuada en la primera sílaba: [56]
(c) Adverbios indefinidos:
(d) Pronombres indefinidos:
Pero τινές tinés a veces también puede comenzar una oración, en cuyo caso no es enclítico y tiene acento en el final.
(e) El tiempo presente (excepto la segunda persona del singular) de εἰμί eimí 'Yo soy' y φημί phēmí 'Yo digo':
Estos verbos también pueden tener formas no enclíticas que se utilizan, por ejemplo, al comienzo de una oración o después de una elisión. El verbo ἐστὶ estì 'es' tiene una forma enfática ἔστι ésti . A juzgar por las formas paralelas en sánscrito, es posible que originalmente, cuando no eran enclíticas, las otras personas también estuvieran acentuadas en la primera sílaba: * εἶμι eîmi , * φῆμι phêmi , etc.; pero la convención habitual, tanto entre la mayoría de los editores modernos como entre los gramáticos griegos antiguos, es escribir εἰμὶ eimì y φημὶ phēmì incluso al comienzo de una oración. [92] [93]
Cuando es negativo, ἔστι ésti suele escribirse con su forma fuerte, pero φησί phēsí es enclítico:
La forma fuerte ἔστι ésti también se escribe después de εἰ ei 'si', ὡς hōs 'desde', ἀλλ᾽ all᾽ 'pero', τοῦτ᾽ toût᾽ 'esto', según Herodiano. [94]
(f) Ciertos pronombres personales en casos indirectos cuando no son enfáticos:
En los escritores clásicos, ἑ he 'él' y σφας sphas 'ellos' tienden a usarse en el discurso indirecto refiriéndose al hablante:
Algunos de estos pronombres también tienen formas no enclíticas acentuadas. La forma no enclítica de με, μου, μοι me, mou, moi 'yo', 'de mí', 'para mí' es ἐμέ, ἐμοῦ, ἐμοί emé, emoû, emoí . [95] Las formas acentuadas se utilizan al comienzo de una oración y (normalmente) [96] después de las preposiciones:
Cuando un enclítico sigue a una palabra de tono proparoxítono o de ispomenon propio, la palabra principal tiene dos acentos:
Cuando sigue a una palabra aguda o sin acento, hay un agudo en la sílaba final:
Cuando sigue a una palabra de perispomenon o paroxítono, no hay acento adicional y un enclítico monosilábico permanece sin acento:
Un enclítico de dos sílabas no lleva acento después de un perispómeno: [97]
Pero un enclítico de dos sílabas tiene una después de una palabra de tono paroxístico (de lo contrario, el acento vendría a más de tres sílabas del final de la palabra combinada). [98] Después de un tono paroxístico, τινῶν tinôn tiene un circunflejo:
Una palabra que termina en ξ x o ψ ps se comporta como si fuera un tono paroxístico y no lleva acento adicional: [100]
Un enclítico de dos sílabas también se acentúa después de una elisión: [95]
Cuando dos o tres enclíticos aparecen seguidos, según Apolonio y Herodiano , cada uno pasa su acento a la palabra anterior (aunque algunos editores modernos han cuestionado esto): [101] [102]
Parece que con ciertas enclíticas de vocales largas, como που, πως, πῃ, πω pou, pōs, pēi, pō , Herodiano recomendó que se dejaran sin acento cuando seguía otra enclítica. Sin embargo, la mayoría de los editores modernos ignoran esta segunda regla e imprimen εἴ πού τις eí poú tis 'si hay alguien en algún lugar' en lugar de εἴ που τις eí poú tis .
En los verbos, el acento es más gramatical que léxico; es decir, distingue diferentes partes del verbo en lugar de un verbo de otro. En el modo indicativo suele ser recesivo, pero en otras partes del verbo suele ser no recesivo.
Excepto por el nominativo singular de ciertos participios (p. ej., masculino λαβών labṓn , neutro λαβόν labón 'después de tomar'), algunos imperativos (como εἰπέ eipé 'decir') y los tiempos presentes irregulares ( φημί phēmí 'yo digo' y εἰμί eimí 'Yo soy'), ninguna parte del verbo es aguda.
En el indicativo de la mayoría de los verbos, excepto los verbos contrayentes, el acento es recesivo , lo que significa que retrocede hacia el principio de la palabra tanto como lo permita la longitud de la última vocal. [103] Así, los verbos de tres o más sílabas suelen tener un acento agudo en la penúltima o antepenúltima, dependiendo de si la última vocal es larga o corta (con la -αι -ai final contada como corta):
Los verbos monosilábicos, como βῆ bê 'él fue' (poético) y εἶ eî 'tú eres', por ser recesivos, tienen circunflejo. Una excepción es φῄς phḗis o φής phḗs 'tú dices'.
Algunas terceras personas del plural tienen una terminación contraída (las otras personas son recesivas): [104]
Cuando un verbo va precedido de un aumento, el acento no va más allá del propio aumento:
Los verbos que se contraen son subyacentemente recesivos, es decir, el acento está en el mismo lugar que estaba antes de que se contrajeran las vocales. Cuando se fusionan una vocal aguda y una no acentuada, el resultado es una circunfleja. Por lo tanto, en la práctica, varias partes de los verbos contrayentes no son recesivas:
Los futuros contractuales como ἀγγελῶ angelô 'anunciaré' y ἐρῶ erô 'diré' se acentúan como ποιῶ poiô .
El acento es recesivo en el imperativo de la mayoría de los verbos:
Sin embargo, en los verbos monosilábicos compuestos, el imperativo es el tono paroxístico:
El imperativo aoristo fuerte activo (sólo segunda persona del singular) de los siguientes cinco verbos (siempre que no tengan prefijo) es agudo: [106]
Sin embargo, si son plurales o tienen prefijo, estos imperativos son recesivos:
El imperativo aoristo fuerte en voz media de todos los verbos (sólo 2ª persona del singular) es perispomenon: [107]
Pero lo siguiente suele estar impreso con agudo:
Al igual que ocurre con el imperativo activo, los plurales siempre llevan acento recesivo:
El subjuntivo de los verbos temáticos regulares en tiempo presente o en tiempo aoristo débil o fuerte es recesivo, excepto en el aoristo pasivo:
También es recesivo en el verbo εἶμι eîmi 'voy' y en los verbos terminados en -υμι -umi : [108]
Pero en el aoristo pasivo, en el aoristo compuesto activo de βαίνω baínō 'voy', y en todos los tiempos de otros verbos atemáticos, no es recesivo:
De manera similar, el optativo es recesivo en los verbos regulares en los mismos tiempos. Las terminaciones optativas -οι -oi y -αι -ai cuentan como vocales largas a efectos de acentuación:
Pero en el aoristo pasivo, en el aoristo activo compuesto de βαίνω baínō 'voy', y en todos los tiempos de los verbos atemáticos (aparte de εἶμι eîmi 'voy' y los verbos terminados en -υμι -umi ), no es recesivo. :
Pero ἀπίοι apíoi 'podría irse' tiene acentuación recesiva como un verbo regular.
El infinitivo presente y futuro de los verbos temáticos regulares es recesivo:
Pero todos los demás infinitivos no son recesivos, por ejemplo el aoristo débil activo:
Aoristo fuerte activo y medio:
Aoristo pasivo débil y fuerte:
El aoristo activo de βαίνω baínō 'voy' cuando se compone:
Los infinitivos presente y aoristo de todos los verbos atemáticos:
Pero las palabras homéricas ἔμμεναι émmenai 'ser' y δόμεναι dómenai 'dar' son recesivas.
El perfecto activo, medio y pasivo:
Los participios aoristo presente, futuro y débil de los verbos temáticos regulares son recesivos:
Pero todos los demás participios no son recesivos. Estos incluyen el aoristo fuerte activo:
El aoristo pasivo débil y fuerte:
El aoristo compuesto activo de βαίνω baínō 'voy':
Los participios presente y aoristo de los verbos atemáticos:
El perfecto activo, medio y pasivo:
Dos verbos atemáticos, εἰμί eimí 'Yo soy' y φημί phēmí 'Yo digo', son excepcionales porque en presente de indicativo suelen ser enclíticos. Cuando esto sucede, ponen acento en la palabra que tienen delante y pierden su propio acento:
Pero ambos verbos también pueden comenzar una oración, seguir una coma o una elisión, en cuyo caso no son enclíticos. En este caso el acento suele estar en la sílaba final (p. ej. εἰμί eimí , φημί phēmí ). [109] Cuando sigue a una elisión, ἐστίν estín también se acentúa en la final:
Sin embargo, la tercera persona del singular ἐστί estí también tiene una forma fuerte, ἔστι ésti , que se usa 'cuando la palabra expresa existencia o posibilidad (es decir, cuando es traducible con expresiones como 'existe', 'hay' o 'it'). es posible').' [110] Esta forma se usa entre otros lugares en la frase οὐκ ἔστι ouk ésti 'no es' y al comienzo de oraciones, como:
La segunda persona del singular εἶ eî 'tú eres' y φῄς phḗis 'tú dices' no son enclíticas. [112]
El futuro del verbo 'to be' tiene acento en el verbo mismo incluso cuando tiene el prefijo: [107]
Los adjetivos verbales terminados en -τέος -téos y -τέον -téon son siempre de tono paroxístico:
El adjetivo terminado en -τος -tos suele ser agudo, sobre todo cuando se refiere a algo que es capaz de suceder:
La comparación con el sánscrito y con las declaraciones de los gramáticos muestra que el acento en algunas palabras griegas ha cambiado de su posición en el protoindoeuropeo.
La Ley de Wheeler , sugerida en 1885, se refiere a un proceso mediante el cual las palabras con terminación dactílica (
) (contando terminaciones como -on , -os , -oi como cortas), si eran agudas en protoindoeuropeo, se convertían en paroxítonas en griego. También se la conoce como "ley de la retracción dactílica". [115]
Esta ley se utiliza para explicar el acento paroxístico en palabras como las siguientes:
Palabras y terminaciones similares en sánscrito se acentúan regularmente en la sílaba final, y los compuestos activos que no tienen un ritmo dactílico suelen tener acento final, por ejemplo, ψυχοπομπός psukhopompós 'escolta del alma'.
Existen numerosas excepciones a la Ley de Wheeler, especialmente las palabras que terminan en -ικός -ikós o -ικόν -ikón (por ejemplo, ναυτικόν nautikón 'flota'), que siempre son agudas. También hay participios como δεδομένος dedoménos o femenino δεδομένη dedoménē 'dado', que llevan tilde de penúltimo a pesar de no ser dactílicos. Estas excepciones suelen explicarse como debidas a procesos analógicos.
La Ley de Bartoli (pronunciación /'bartoli/), propuesta en 1930, pretende explicar cómo algunas palabras agudas terminadas en ritmo (corto-largo) se han vuelto proparoxítono. [116] Otro nombre es "ley de retracción yámbica". Ejemplos son:
Sin embargo, se ha puesto en duda la existencia de tal ley y se argumenta que la mayoría o todas las palabras propuestas como ejemplos tienen otras explicaciones. [117]
La Ley de Vendryes (pronunciación /vɑ̃dʁi'jɛs]/), propuesta en 1945, describe cómo las palabras del ritmo , que tenía penúltimo acento en otros dialectos, pasó a pronunciarse proparoxítono en ático (es decir, el dialecto de Atenas). [118] Este cambio parece haber tenido lugar alrededor del 400 a. C. y era conocido por los gramáticos griegos que escribieron sobre la acentuación. Un antiguo comentarista de Aristófanes escribió: τροπαῖον tropaîon ('trofeo') debe leerse como apropiadoispomenon en Aristófanes y Tucídides, pero como proparoxitono τρόπαιον trópaion en poetas posteriores.᾽ [69]
La ley afectó a palabras como las siguientes:
El cambio de acento descrito por la Ley de Vendryes parece haber afectado principalmente a los adjetivos. Verbos como ἀπῆλθον apêlthon 'me fui' y participios como λαβοῦσα laboûsa 'habiendo tomado' no se vieron afectados.
Los antiguos gramáticos eran conscientes de que a veces había diferencias entre su propia acentuación y la de otros dialectos, por ejemplo la de los poemas homéricos, que presumiblemente podían aprender de la recitación cantada tradicional.
Algunas peculiaridades del ático , el dialecto de Atenas, se han señalado anteriormente en virtud de la Ley de Vendryes.
La pronunciación eólica , ejemplificada en el dialecto de los poetas del siglo VII a. C. Safo y Alceo de la isla de Lesbos , difería en que cada palabra principal (pero no las preposiciones o conjunciones) se pronunciaba recesivamente, así: [119]
Pero Ἀλκαῖος Alkaîos 'Alcaeus' aparentemente se pronunciaba Ἀλκάος Alkáos en lesbiano. [120]
El dialecto beocio , aunque pertenecía al mismo grupo dialectal que el lesbiano, no tenía esta acentuación recesiva y parece no haber diferido acentuadamente del griego común ( koine ). [121]
Los gramáticos no dan detalles sobre el dialecto tesaliano (otra variedad del eólico), pero se ha sugerido que la eliminación de ciertas vocales en las palabras en las inscripciones indica que tenía un acento acentuado al comienzo de cada palabra. [122]
El dialecto dórico también tenía ciertas peculiaridades. Una era que (algunas) palabras apropiadas se pronunciaban en tono paroxístico. Los ejemplos dados son nominativo plural de tercera declinación: [123]
Por otro lado, se informa que la 1.ª y 2.ª declinación plural acusativo en dórico tenía una vocal corta ( -ăs , -ŏs ), lo que daba lugar a acentuaciones como: [124]
Otra característica del dórico era que las terminaciones -οι -oi y quizás -αι -ai , y en los verbos 3º pl. -ον -on y -αν -an (derivados de * -ont y * -ant anteriores ) contaban como largos, lo que lleva a un acento paroxístico en: [125]
Los hablantes dóricos también aparentemente pronunciaron un circunflejo en ciertos genitivos plurales, que eran de tono paroxístico en otros dialectos: [126]
En dórico, el futuro también se acentuaba de forma no recesiva en todos los verbos: [127]
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