Un acorde de séptima es un acorde que consta de una tríada más una nota que forma un intervalo de séptima por encima de la fundamental del acorde . Cuando no se especifica lo contrario, un "acorde de séptima" suele significar un acorde de séptima dominante : una tríada mayor junto con una séptima menor . Sin embargo, se pueden añadir distintas séptimas a distintas tríadas, lo que da lugar a distintos tipos de acordes de séptima.
En sus primeros usos, la séptima se introdujo únicamente como un tono embellecedor o no acorde . La séptima desestabilizaba la tríada y permitía al compositor enfatizar el movimiento en una dirección determinada. A medida que pasaba el tiempo y el oído colectivo del mundo occidental se acostumbraba más a la disonancia , se permitió que la séptima se convirtiera en parte del acorde mismo, y en alguna música moderna, en particular el jazz, casi todos los acordes son acordes de séptima [ vago ] . Además, la aceptación general del temperamento igual durante el siglo XIX redujo la disonancia de algunas formas anteriores de séptimas.
La mayoría de los libros de texto nombran estos acordes formalmente por el tipo de tríada y el tipo de séptima; por lo tanto, un acorde que consiste en una tríada mayor y una séptima menor sobre la raíz se conoce como un acorde de séptima mayor/menor. Cuando el tipo de tríada y el tipo de séptima son idénticos (es decir, ambos son mayores, menores o disminuidos), el nombre se abrevia. Por ejemplo, una séptima mayor/mayor generalmente se conoce como séptima mayor. Esta regla no es válida para los acordes aumentados: dado que el acorde aumentado/aumentado no se usa comúnmente, la abreviatura aumentada se usa para aumentada/menor , en lugar de aumentada/aumentada . Además, semidisminuido significa disminuido/menor , y dominante significa mayor/menor . Cuando no se especifica el tipo, se asume que la tríada es mayor y la séptima se entiende como una séptima menor (por ejemplo, un acorde "C" es una "tríada de C mayor", y un acorde "C 7 " es un " acorde de C séptima mayor/menor ", también conocido como "acorde de C séptima dominante"). Para los símbolos utilizados para los acordes de séptima, consulte también Símbolos de música popular § Acordes de séptima .
Los acordes más comunes son los tercianos , construidos utilizando una secuencia de terceras mayores (que abarcan 4 semitonos ) y/o terceras menores (3 semitonos). Dado que hay 3 intervalos de tercera en un acorde de séptima (4 notas) y cada uno puede ser mayor o menor, hay 7 permutaciones posibles (la octava, que consta de cuatro terceras mayores, da como resultado un acorde aumentado no de séptima, ya que una tercera mayor divide equitativamente la octava [2] ). Los cinco que se encuentran comúnmente en la música occidental son la séptima mayor, la séptima menor (o menor/menor), la séptima dominante (o mayor/menor), la séptima semidisminuida y la séptima disminuida. Los tercianos menos comunes son la séptima mayor menor y la séptima mayor aumentada.
Los acordes de séptima también se pueden construir utilizando terceras aumentadas o disminuidas. Estos acordes no son tercianas y se pueden utilizar en armonías no tercianas. Hay muchos acordes (matemáticamente, 64) que se pueden construir, sin embargo, solo unos pocos de ellos se utilizan en la música occidental.
En sistemas de afinación distintos del temperamento igual existen más acordes de séptima posibles. En la entonación justa , por ejemplo, existe la séptima armónica .
Un acorde de séptima dominante, o acorde de séptima mayor-menor, es un acorde compuesto por una raíz , una tercera mayor , una quinta perfecta (una tríada mayor ) y una séptima menor adicional . Se denota utilizando símbolos de música popular añadiendo un superíndice "7" después de la letra que designa la raíz del acorde. [3] : 77 La séptima dominante se encuentra casi con tanta frecuencia como la tríada dominante . [3] : 199 El acorde se puede representar mediante la notación entera (0, 4, 7, 10).
De todos los acordes de séptima, quizás el más importante sea el de séptima dominante. Fue el primer acorde de séptima que apareció regularmente en la música clásica . El nombre proviene del hecho de que la séptima bemol aparece de forma natural en la escala construida sobre la fundamental cuando funciona como dominante (es decir, el quinto grado ) de alguna escala diatónica mayor .
Tomemos como ejemplo la escala de Do mayor (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do):
La nota G es el grado dominante de C mayor, su quinta nota. Cuando ordenamos las notas de la escala de C mayor en tono ascendente y usamos solo estas notas para construir un acorde de séptima, y comenzamos con G (no C), entonces el acorde resultante contiene las cuatro notas G–B–D–F y se llama G séptima dominante (G 7 ). La nota F es una séptima menor de G, y también se llama séptima dominante con respecto a G.
El acorde de séptima armónica es un acorde de séptima dominante formado por una tríada mayor más un intervalo de séptima armónica.
El intervalo de séptima armónica es una séptima menor afinada en la relación de tono 7:4 , una de las posibles "relaciones justas" definidas para este intervalo en entonación justa (ligeramente por debajo del ancho de una séptima menor afinada en temperamento igual ). Con una entonación justa en todas las notas del acorde de séptima armónica, la relación entre las frecuencias de los tonos en el acorde es 4:5:6:7. Por ejemplo, un acorde de séptima armónica A afinado justamente en posición fundamental que comienza en A440 consta de los tonos 440 Hz, 550 Hz, 660 Hz y 770 Hz.
A veces llamada "nota azul", la séptima armónica es utilizada por cantantes, a través de la flexión de notas en guitarras y en otros instrumentos que no se limitan al temperamento igual. Un ejemplo que se escucha a menudo del acorde de séptima armónica es la última palabra de la adición moderna a la canción "Happy Birthday to You", con la letra "and many more!". La armonía en la palabra "more" se canta típicamente como un acorde de séptima armónica. [4]
El uso frecuente del acorde de séptima armónica es una de las características definitorias del blues y la armonía de barbershop ; los barbershoppers lo llaman "la séptima de barbershop". Dado que la música de barbershop tiende a cantarse con entonación justa , el acorde de séptima de barbershop puede denominarse con precisión un acorde de séptima armónica. El acorde de séptima armónica también se usa ampliamente en la música con sabor a blues. Como los pianos y otros instrumentos de temperamento igual no pueden tocar este acorde, con frecuencia se lo aproxima a una séptima dominante. Como resultado, a menudo se lo llama acorde de séptima dominante y se escribe con los mismos símbolos (como la progresión de blues I 7 – V 7 – IV 7 ).
Mientras que el acorde de séptima dominante se construye típicamente en el quinto grado (o dominante) de una escala mayor, el acorde de séptima menor se construye en el segundo, tercer o sexto grado. Un acorde de séptima menor contiene las mismas notas que un acorde de sexta agregada . Por ejemplo, C–E ♭ –G–B ♭ puede funcionar tanto como un acorde de séptima menor de C como como un acorde de sexta agregada de E ♭ (Id).
Los acordes de séptima mayor suelen construirse en el primer o cuarto grado de una escala (en do o sol mayor: do-mi-sol-si). Debido al intervalo de séptima mayor entre la fundamental y la séptima (do-si, una segunda menor invertida), este acorde a veces puede sonar disonante, dependiendo de la sonoridad utilizada. Por ejemplo, " Raindrops Keep Fallin' on My Head " de Bacharach y David comienza con un acorde mayor seguido de una séptima mayor en el siguiente compás.
La séptima mayor a veces se escribe como Δ 7 (un acorde delta) o simplemente Δ (que tiene el mismo significado).
Un acorde de séptima semidisminuida es un acorde de séptima construido a partir del séptimo grado de una escala mayor. Se considera "semidisminuido" porque una séptima completamente disminuida tiene una séptima doblemente bemol (disminuida), lo que la hace enarmónicamente igual que una sexta mayor. El acorde de séptima semidisminuida usa una séptima menor sobre la raíz de una tríada disminuida.
Ejemplo: (en la tonalidad de do mayor) si-re-fa-la.
Un acorde de séptima disminuida está formado por tres terceras menores superpuestas (p. ej., B–D–F–A ♭ ), que son dos tritonos separados por una tercera menor (p. ej., B–F, D–A ♭ ). El acorde de séptima disminuida ha sido utilizado por compositores y músicos por diversas razones a lo largo del tiempo. Algunas de las razones incluyen: como símbolo de Sturm und Drang ; modulación ; y para caracterización. El acorde de séptima disminuida se ve con más frecuencia en obras del período clásico tardío y romántico, pero también se encuentra en obras del período barroco y renacentista , aunque no con tanta frecuencia.
Todos los elementos del acorde de séptima disminuida se pueden encontrar en el acorde de séptima dominante bemol novena (7 ♭ 9), como se ve en una comparación de los dos acordes.
Existen cuatro inversiones diferentes de un acorde de séptima. Siguiendo la notación del bajo continuo , las inversiones son las siguientes:
Se utilizan números adicionales para indicar los acordes de séptima y sus inversiones. [5]
