El acorde de séptima armónica es una tríada mayor más el intervalo de séptima armónica (proporción de 7:4, aproximadamente 968,826 cents [1] ). Este intervalo es algo más estrecho (aproximadamente 48,77 centésimas más plano, un cuarto de tono séptimo ) y tiene una "calidad más dulce" que una séptima menor "ordinaria" [2] , que tiene una proporción de entonación justa de 9:5 [3] (1017,596 centésimas ). ), o una proporción de temperamento igual de 1000 centavos (2 5 ⁄ 6 : 1).
Dado que la música de barbería tiende a cantarse con entonación justa , el acorde de séptima de barbería puede denominarse con precisión acorde de séptima armónica. Como las guitarras, los pianos y otros instrumentos de temperamento igual no pueden tocar este acorde, con frecuencia se aproxima a él mediante un acorde de séptima dominante . Un ejemplo frecuente de acorde de séptima armónica es la última palabra del "¡...y muchos más!" adición moderna (que se conoce formalmente como etiqueta ) a la canción " Happy Birthday to You ". Cuando la cantan cantantes profesionales, la armonía de la palabra "más" generalmente toma la forma de un acorde de séptima armónica. [4] El uso de acordes de séptima dominante en blues puede ser una aproximación de una práctica más antigua de utilizar acordes de séptima armónicos. [5]
La escala alfa de Wendy Carlos tiene "excelentes acordes de séptima armónica... usando la inversión de 7:4, es decir, 8/7 ". [6] .
Se sugiere que la séptima armónica de la dominante no se utilice como suspensión , ya que esto crearía una cuarta desafinada sobre la tónica. [7] [ cita necesaria ] La séptima armónica de G, F
+ , es más bajo que la cuarta perfecta sobre C, F ♮ , por la coma de Archytas (27,25 centavos). 22 temperamento igual evita este problema porque atenúa esta coma, al mismo tiempo que ofrece una aproximación razonablemente buena del acorde armónico de séptima.
acorde de séptima de barbería . Acorde que consta de la fundamental, la tercera, la quinta y la séptima bemol de la escala. Es característico de los arreglos de barbería. Cuando se utiliza para conducir a un acorde cuya fundamental es una quinta por debajo de la fundamental del acorde de séptima de barbería, se le llama acorde de séptima dominante . Los barberos a veces se refieren a esto como el acorde de "carne y patatas". En el siglo XIX y principios del XX, estos acordes a veces se llamaban "menores". [como en el acorde de séptima menor ]"
-Averill 2003 [8]
La séptima de barbería es el nombre que comúnmente dan los practicantes de la música de barbería al acorde de séptima de y al acorde de séptima mayor-menor o séptima dominante , cuando se utiliza en un arreglo o interpretación de barbería. "Los arreglistas de la sociedad creen que una canción debe contener entre un 35 y un 60 por ciento de acordes de séptima dominantes para que suene como 'barbería', y cuando lo hacen, los barberos hablan de estar en el 'séptimo cielo'" .
La música de barbería presenta tanto acordes de séptima mayor-menor con función dominante (que se resuelven en una quinta perfecta), a menudo en cadenas ( dominantes secundarios ), como acordes de séptima mayor-menor no dominantes. [10]
A partir de la década de 1940, los cantantes del revival de las barberías "han afinado conscientemente su séptima dominante y su acorde tónico en entonación justa para maximizar la superposición de tonos comunes, lo que da como resultado un sonido resonante rico en armónicos" llamado 'sonido extendido', 'sonido expandido'. , 'sonido fortificado', "la voz de los ángeles". [11] La primera mención positiva de tal práctica parece ser Reagan, 'Molly' (1944). “Mecánica de la Armonía de Barbería”, Armonizador . Se da el ejemplo de un acorde dominante afinado a 100, 125, 150 y 175 Hz, o los armónicos 4.º, 5.º, 6.º y 7.º de una fundamental de 25 Hz, [11] haciendo que la séptima del acorde sea una "séptima armónica". ".
Hay un acorde en una barbería que hace que las terminaciones nerviosas hormigueen... ¡Podríamos llamar a nuestro acorde Súper Séptima! ... Las notas de nuestro acorde tienen las proporciones de frecuencia exactas 4–5–6–7. Con estas proporciones, los matices refuerzan los matices. Hay un mínimo de disonancia y un sonido distintivo. ¿Cómo puedes detectar este acorde? Es fácil. No puedes confundirlo, porque las señales son claras; los matices resonarán en tus oídos; experimentarás un escalofrío espinal; se destacarán protuberancias en tus brazos; Te levantarás un poco en tu asiento.
— Arte Mérill [12] [11]
Normalmente se expresa con la nota más baja (el bajo) en una fundamental o una quinta, y su sonido de estrecha armonía es una de las características distintivas de la música de barbería.
Cuando se afina con la entonación justa (como en el canto de barbería), este acorde se llama acorde de séptima armónica.
Audacity se puede utilizar para generar versiones de tonos puros de la séptima armónica con afinación justa y de temperamento igual. Estas señales también se pueden representar gráficamente para ilustrar el patrón más complejo asociado con la escala de temperamento igual. Ambos acordes se basan en un tono de 400 Hz, con los tonos justos en 500, 600 y 700 Hz.
La figura también muestra la discrepancia entre la escala justa en comparación con la escala ecuánime (en centavos ). Por ejemplo, el tono justo a 500 Hz es más plano que 503,2 Hz en 13,69 centésimas. Además, el tono de 600 Hz es agudo en 1,955 centésimas y el tono de 700 Hz es plano en 31,17 centésimas.