En los sistemas de clasificación de bibliotecas , los realia son objetos tridimensionales de la vida real, como monedas , herramientas y textiles , que no encajan en las categorías tradicionales de material bibliotecario. Pueden ser de origen humano (artefactos, herramientas, utensilios, etc.) o de origen natural (especímenes, muestras, etc.), y generalmente se toman prestados, se compran o se reciben como donación por parte de un maestro, una biblioteca o un museo para su uso en el aula. instrucción o en exhibiciones. Las colecciones de archivos y manuscritos suelen recibir objetos de recuerdo como insignias, emblemas, insignias, joyas, artículos de cuero, bordados, etc., en relación con obsequios de documentos personales. La mayoría de los archivos gubernamentales o institucionales rechazan las donaciones de objetos no documentales a menos que tengan un valor documental. Cuando aceptan grandes legados de objetos mixtos, normalmente hacen que los donantes firmen documentos legales que autorizan al archivo a destruir, intercambiar, vender o disponer de cualquier forma de aquellos objetos que, según el mejor criterio del archivero, no son manuscritos (que pueden incluir textos mecanografiados o impresos) o no son inmediatamente útiles para comprender los manuscritos. Recientemente, los bibliotecarios han criticado el uso de este término basándose en el uso del término realia para referirse a artefactos y objetos artísticos e históricos, y sugiriendo el uso de la frase " objeto del mundo real " para describir las categorías más amplias de tridimensional. objetos en bibliotecas.
La mayoría de las bibliotecas suelen tener una política de adquisiciones bien redactada y legalmente estricta que rechaza de antemano cualquier objeto que no sea algún tipo de documento impreso o de texto. Hay algunas excepciones. Las bibliotecas infantiles a veces tienen una colección de juguetes, cuyos artículos individuales se prestan después de haber sido catalogados como realia, o bajo una designación de material más específica, como juguete o juego. Algunas bibliotecas grandes tienen el mandato especial de conservar objetos relacionados con una colección literaria.
Algunas bibliotecas muy grandes tienen un departamento de relaciones públicas, que puede encontrar objetos de museo útiles para mejorar o promover la colección general. Es más probable que una biblioteca de este tipo valore los bienes por sus asociaciones con escritores, temas o temas de sus colecciones, más que por su propio valor intrínseco, mérito artístico, importancia histórica o valor científico. Los ejemplos podrían incluir una pluma que se cree que perteneció a John Hancock ; tipos de plomo de la imprenta de Benjamin Franklin ; o una colección de cantimploras, comedores , uniformes, botas de combate , etc. de la época de la guerra de Vietnam utilizados en una exhibición "práctica" para que los niños ilustren la guerra.
Dentro del dominio restringido de las reglas de catalogación en el campo de la bibliotecología y las ciencias de la información , el término "realia" se utiliza para describir aquellos objetos producidos en masa que incorporan documentos o cantidades significativas de texto (como globos terráqueos, barajas de tarjetas de preguntas y respuestas). juegos de mesa), pero que tienen un formato que dificulta su incorporación a la colección general o su descripción sencilla en el catálogo . Hay reglas de catalogación especiales disponibles para describir estos objetos.
Los objetos reales, debido a su naturaleza diversa y compuesta, plantean desafíos de preservación únicos para bibliotecas y archivos. A diferencia de los libros y otros materiales bibliotecarios tradicionales, el valor artístico de estos materiales es clave. De hecho, cuando estos elementos no van acompañados de documentación escrita, como suele ser el caso, el valor intelectual que buscan la mayoría de las colecciones de las bibliotecas suele ser incierto.
“Tenemos mucho pelo”, dijo Saundra Taylor, de la Biblioteca Lilly, a The New York Times, explicando que objetos como mechones de pelo, juguetes y tinteros suelen ser el acompañamiento no solicitado de adquisiciones preciadas de documentos personales o colecciones de libros. Algunas bibliotecas valoran sus objetos, los preservan y exhiben activamente, mientras que otras simplemente los mantienen fuera de la luz y esperan lo mejor. [1] : 26
A menudo, los realia son vistos como una molestia, difícil no sólo de catalogar, sino también de cuidar. A diferencia de los libros , que son principalmente celulosa (papel, cartón, fibras naturales) y ocasionalmente cuero , los realia suelen ser la suma de muchas partes. Un grupo exasperante de artículos que podrían llegar a las colecciones de las bibliotecas son los textiles y las artesanías: cabello, bordado, ropa. [2] : 36
Se han realizado pocas investigaciones sobre la preservación y conservación del cabello humano en el contexto del mundo de los archivos. Sin embargo, se sabe mucho sobre la estructura química y el comportamiento del cabello humano, gracias en gran parte a la industria de la cosmetología; Ciertamente, existe una gran cantidad de estudios sobre el cuidado de otras fibras a base de proteínas, la seda y la lana .
Suelto, trenzado y atado con cariño con cintas de seda, el cabello fue conmemorado especialmente por los victorianos. A menudo, el cabello estaba encerrado dentro de un vaso o tejido con hilos metálicos, combinado con un engaste de metal para usarse como joyería de luto , un recuerdo de un amigo o ser querido. El peinado , un arte que todavía practica hoy la Victorian Hairwork Society, era un método de costura popular , que a menudo daba como resultado coronas de luto bidimensionales y escenas de cementerios, trabajadas en cabello sobre una base de tela. La lana, debido a su capacidad para absorber la humedad y resistir las llamas, se usó comúnmente en los textiles occidentales a lo largo de la historia y podría presentarse en forma de ropa de cama, prendas de vestir y bordados.
El cabello (tanto humano como animal) se compone principalmente de una proteína, la queratina, cuyas fibras confieren al núcleo interno del cabello una gran fuerza. Los enlaces de hidrógeno y los enlaces disulfuro unen los aminoácidos en cadena que forman el cabello. Los enlaces de hidrógeno se rompen y se vuelven a formar fácilmente al exponerse al agua, pero los enlaces disulfuro (responsables del rizo, entre otras propiedades) sólo pueden romperse por medios químicos. [3] Al examinarlos con un microespectrofotómetro, los científicos han descubierto que las altas temperaturas, la exposición a los rayos UV e incluso la iluminación artificial pueden ser bastante perjudiciales para el cabello humano. [4]
La lana también sufre con el sol: el vellón de las ovejas que se deja pasar demasiado tiempo al sol antes de esquilarlas acepta poco tinte cuando se les corta la espalda, en comparación con el vientre, como resultado de los enlaces disulfuro rotos por la luz ultravioleta. El calor y una amplia variedad de insectos también son perjudiciales para los tejidos de lana. Sin embargo, la lana tiene una alta resistencia a los hongos y bacterias, siempre que esté libre de aprestos y jabones; [5] : 195, 197–199 Además, la lana puede absorber tres veces su volumen en agua y requiere un poco de humedad para seguir siendo viable. [6] : 13-14
La seda, otra fibra rica en proteínas, es el tejido más problemático. A menudo "pesadas" con sales metálicas para producir una caída más agradable en la ropa, las sedas (especialmente las sedas negras y las sedas utilizadas en adornos) rara vez resisten el lavado y la manipulación repetida. A diferencia de otras proteínas, la seda no es retardante de llama. Se vuelve rápidamente quebradizo cuando se mantiene en condiciones cálidas y secas, y es muy susceptible a pudrirse en climas cálidos y húmedos. [6] : 13
Las fibras de celulosa, como el algodón , el lino y el cáñamo , se comportan de manera diferente a las fibras basadas en proteínas. El lino y el algodón, por ejemplo, constituyeron la mayoría de los papeles durante muchos siglos. La ropa y las artesanías a menudo se confeccionaban con lino o algodón. La costura se hacía a menudo con seda, lana o pelo sobre un fondo de lino o algodón. Los peinados, los bordados de seda y los bordados de lana plantean problemas especiales debido a la composición de sus partes. Con luz difusa, todas las fibras se deterioran rápidamente, en comparación con las almacenadas en la oscuridad. [5] : 192 Sin embargo, el algodón y el lino resisten bien la temperatura. El algodón se puede almacenar a temperaturas muy superiores a los 100 grados y aún así permanecer química y físicamente estable. [5] : 197 Con estos diversos grados de degradación química y física, los textiles tejidos a partir de una mezcla de fibras, o las piezas de arte creadas utilizando una variedad de fibras, se deterioran de manera desigual. El almacenamiento de lana y seda, por ejemplo en las condiciones ideales para una, puede tener un efecto negativo para la otra. [6] : 17
Todos los textiles reaccionan negativamente a la contaminación del aire, la luz, las temperaturas extremas y la humedad. Los cambios rápidos en el medio ambiente pueden causar una tensión indebida en estas fibras naturales, haciendo que se expandan y contraigan a medida que adquieren humedad si se mantienen en condiciones húmedas, para secarse con altas temperaturas. Los enlaces químicos se rompen mediante las maquinaciones de la luz ultravioleta y los productos químicos del aire contaminado. Al igual que con otros materiales de biblioteca más tradicionales, la temperatura y la humedad deben mantenerse dentro de un rango constante, si es posible: la mayoría de las fuentes sugieren 70 (± 5 grados) grados Fahrenheit y 50% (± 5%) de humedad relativa. El gel de sílice preacondicionado utilizado para controlar la humedad nunca debe entrar en contacto directo con los textiles.
Los textiles deben almacenarse en la oscuridad y exhibirse en lugares con poca luz y con filtración UV. Para evitar la migración de ácidos, los textiles no deben entrar en contacto con madera o cartón. A menudo se utilizan tejidos o muselinas libres de ácido para proteger los textiles de las ligninas dañinas .
Las opciones de almacenamiento para textiles son múltiples. Los artículos pequeños, como mechones de cabello, fragmentos de tela o encajes, se pueden almacenar planos, intercalados entre hojas de tejido o encapsulados en mylar . Los artículos más grandes tienden a deteriorarse en los puntos de tensión, debido al plegado o la gravedad que separa las fibras unas de otras. Finch y Putnam recomiendan enrollarlos sobre tubos de plástico o cartón cubierto, o darles forma sobre muñecos. La ropa a menudo se almacena o se le da forma alrededor de formas especialmente creadas que sostienen completamente el tejido mientras se exhibe o incluso se cuelga.