Jacopo Pesaro siendo presentado por el Papa Alejandro VI a San Pedro es una pintura al óleo sobre lienzo de Tiziano , ahora en el Museo Real de Bellas Artes de Amberes .
Fue encargado por el obispo Jacopo Pesaro (n. 1460) como exvoto de la victoria naval veneciana que condujo a la reconquista de Santa Maura ( Lefkada ) de manos de los turcos otomanos en agosto de 1502, una victoria poco común en la guerra otomano-veneciana ( 1499-1503) , que concluyó al año siguiente con concesiones venecianas, incluida la devolución de Santa Maura. [1] Pesaro, miembro de la familia patricia Pesaro, fue designado por el Papa Borgia Alejandro VI como legado papal , comandante de la flota papal en la región, [2] y obispo de Paphos en Chipre , una isla griega que fue luego un territorio veneciano. [3]
A veces se ha pensado que es la pintura más antigua de Tiziano, que data de 1503, pero ahora no se cree y parece más probable una fecha más cercana a 1510-11.
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San Pedro está entronizado a la izquierda, sosteniendo un libro y con sus llaves de oro y plata en el estrado debajo de él, que está apropiadamente hecho de petra , piedra. El Papa Alejandro VI, el Papa en el momento de la batalla, le presenta a Jacopo Pesaro arrodillado. Pesaro lleva un estandarte con el escudo de armas de Alejandro . [4] Debajo del santo se muestran relieves esculpidos de estilo clásico en dos niveles. Como en los relieves similares de Amor sagrado y profano posterior , su tema exacto ha eludido la identificación, pero Venus y Cupido parecen aparecer. Esto puede simplemente aludir a Pafos, que en la época clásica estaba consagrada a Venus, [4] o, como sugiere el museo, ser una alegoría que "demuestra cómo Pesaro, a través de su amor a Dios, logró la victoria en Santa Maura". [5]
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Pesaro se ha quitado el casco, que está al lado del estrado. Alejandro había contribuido con 13 galeras al esfuerzo bélico principalmente veneciano, siendo la flota veneciana comandada por Benedetto Pesaro , primo de Jacopo. [6] Entre la cabeza de Pesaro y Pedro se pueden ver galeras de guerra en acción, y a la derecha de Alejandro más mar, que termina en la ciudad de Lefkada, o tal vez una en Paphos. [7]
Aparte de estos detalles, la composición adapta la fórmula veneciana habitual para un exvoto del donante presentado a la Virgen María por su santo patrón, especialmente la desarrollada por Giovanni Bellini , en cuyo estudio Tiziano pasó algún tiempo. [4] El museo sugiere que Bellini diseñó la pintura, dejando la ejecución a Tiziano. [8] Sin duda, la figura del santo recuerda mucho al estilo de Bellini, al igual que la pose del Papa. Los rasgos de este último fueron evidentemente copiados de una medalla u otra imagen, por lo que su apariencia es mucho menos vivaz que la del obispo, que probablemente fue pintado a partir de sesiones en vivo. [9]
La tablilla en el centro inferior es una adición posterior, que identifica al artista y explica el tema (en términos notablemente vagos), que dice "Ritratto di uno di casa Pesaro in Venetia che fu fatto generale di S.ta Chiesa. Tiziano F.[ecit ]" ("Retrato de un miembro de la familia Pesaro de Venecia que fue nombrado general de la santa iglesia. Tiziano hizo esto"). [10]
A pesar de algunos defectos en la pintura, Pesaro debe estar lo suficientemente satisfecho como para encargar a Tiziano en 1518-19 que pintara el importante Retablo de Pesaro , todavía en la iglesia de Santa Maria Gloriosa dei Frari , una obra clave en el desarrollo del artista, que nuevamente se centra en su victoria en 1502. [11]
Tradicionalmente fechada entre 1506 y 1511, ha habido sugerencias de que, en cambio, pertenece a 1503-1506, lo que la convertiría en la obra más antigua que se conserva del artista, que entonces tenía menos de veinte años según la fecha habitual para su nacimiento indocumentado, que es 1588. –90. [12] Pero las estimaciones más antiguas de su fecha de nacimiento eran generalmente anteriores, y una fecha de 1503, es decir, un artista de 13 o 14 años, parece apenas creíble. Una fecha temprana fue respaldada por Giovanni Battista Cavalcaselle (m. 1897), Adolfo Venturi (m. 1941) y Gronau y con la oposición de Pallucchini, Roberto Longhi y Morassi, entre otros. Hourticq lo fecha en 1515 (suponiendo una intervención oficial de Giovanni Bellini ) y Suida entre 1512 y 1520. Las radiografías, sin embargo, han revelado una textura de color uniforme, [13] contradiciendo las hipótesis de que se trataba de un calado ampliado con el tiempo en varios manos.
La restauración realizada poco antes de 2003 ha confirmado que se relaciona más estrechamente con "el estilo monumental que Tiziano desarrolló alrededor de 1510-11". [14]
Se ha afirmado que debió ser encargado inmediatamente después de la batalla y antes de 1503, ya que ese año murió el papa militarista Alejandro VI y a partir de entonces fue excluido de las representaciones oficiales, en una especie de damnatio memoriae . [15] Sin embargo, Pesaro no regresó a Venecia hasta 1506, [16] y si la prohibición de imágenes alguna vez afectó a Venecia, es poco probable que lo haya hecho en 1508-1510, cuando Venecia y el Papado estaban en lados opuestos en la Guerra de la Liga de Cambrai . Si bien Alejandro fue generalmente "despreciado" después de su muerte, Pesaro permaneció leal a la memoria de su patrón, y su testamento de 1542 dejó dinero para que se dijeran misas por el alma de Alejandro. [17]
Perteneció a la familia Pesaro hasta principios del siglo XVII y presumiblemente se colgó por primera vez en la casa de Pesaro. [14] Anthony van Dyck hizo un dibujo en Venecia en 1623, la documentación más antigua de la obra. [16] Consta que perteneció a la colección de Carlos I de Inglaterra , de donde fue comprado en 1652 para la colección real española tras su ejecución, que lo prestó al convento de San Pascual de Madrid. En 1823 pasó a la colección de Guillermo I de Holanda , quien lo donó al museo. [13]
