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Poetas junto al fuego

Imagen de 1913 con retratos que representan a cuatro de los poetas de la chimenea: Longfellow, Holmes, Lowell y Whittier.

Los poetas junto al hogar , también conocidos como poetas del salón de clases o del hogar [1] , fueron un grupo de poetas estadounidenses del siglo XIX asociados con Nueva Inglaterra . Estos poetas fueron muy populares entre lectores y críticos tanto en Estados Unidos como en el extranjero. Sus temas domésticos y mensajes de moralidad presentados en formas poéticas convencionales moldearon profundamente su época hasta su declive en popularidad a principios del siglo XX.

Descripción general

Se cree que el grupo incluye a Henry Wadsworth Longfellow , William Cullen Bryant , John Greenleaf Whittier , James Russell Lowell y Oliver Wendell Holmes Sr. , [2] quienes fueron los primeros poetas estadounidenses cuya popularidad rivalizó con la de los poetas británicos , ambos en casa. y en el extranjero. Ralph Waldo Emerson también se incluye ocasionalmente en el grupo. El nombre de "poetas junto al hogar" se deriva de esa popularidad; sus escritos eran una fuente de entretenimiento para las familias reunidas alrededor del fuego en casa. El nombre se inspiró además en la colección de poesía de Longfellow de 1850 The Seaside and the Fireside . [3] Lowell publicó un libro titulado Fireside Travels en 1864 que ayudó a solidificar el título. [4]

En una era sin radio, televisión o Internet, estos poetas lograron ganar una popularidad pública general que no tiene equivalente en el siglo XXI. [5] Su influencia se vio reforzada por sus largas vidas, así como por sus otras actividades de alto perfil, incluido el servicio como profesores y catedráticos académicos, la edición de periódicos populares, el servicio como diplomáticos extranjeros, los discursos populares y la traducción de obras de Dante y Homero . . [6]

La adhesión general de estos poetas a las convenciones poéticas ( formas estándar , métrica regular y estrofas rimadas ) hizo que su obra fuera particularmente adecuada para la memorización y la recitación en la escuela y en el hogar. Sólo Emerson rechazó las formas tradicionales europeas que sus contemporáneos utilizaban a menudo y, en cambio, pidió nuevos modelos poéticos estadounidenses y enfatizó el contenido sobre la forma. [7] Los temas principales de los poetas fueron la vida doméstica, la mitología y la política de los Estados Unidos, en la que varios de ellos estuvieron directamente involucrados. Los poetas del hogar no escribieron por el bien de otros poetas, ni por los críticos ni por la posteridad. En cambio, escribieron para una audiencia contemporánea de lectores generales. Emerson escribió una vez: "Acepto lo común, exploro y me siento a los pies de lo familiar, lo bajo". [8]

La mayoría de los poetas junto al hogar vivieron una larga vida. Un evento culminante fue la fiesta del 70º cumpleaños de Whittier en 1877, organizada por el editor Henry Oscar Houghton , editor del Atlantic Monthly . El evento debía servir como símbolo de la asociación de la revista con los poetas. La mayoría de ellos estuvieron presentes en la celebración, [9] aunque Lowell se había mudado recientemente a España. [10] Mark Twain pronunció un infame discurso después de la cena en el que satirizó a los poetas calificándolos de borrachos groseros. [11] En su historia, tres impostores se hacen pasar por Longfellow, Emerson y Holmes, y olvidan qué poeta fue el autor de qué poema. El discurso fue escandaloso porque mostraba una falta de reverencia y, a su vez, Twain se sintió culpable por su transgresión [12] y escribió notas a los poetas disculpándose por ello. [13] El cumpleaños número 74 de Longfellow en 1881 fue honrado en todo el país con celebraciones en escuelas de todo Estados Unidos. [14] Entre 1884 y 1900, las encuestas de lectores colocaron consistentemente a estos poetas como los escritores más importantes del país. [14]

Generalmente, estos poetas promovían valores nacionalistas y, como tales, se consideraban especialmente apropiados para el estudio de los niños. Horace Scudder en su libro de 1888 Literature in School enfatizó este punto:

Nacieron en suelo americano; han respirado aire americano; se nutrieron de las ideas estadounidenses. Son americanos de americanos. Son tan verdaderamente el tema de nuestra vida nacional como lo son las escuelas comunes de las que nos gloriamos. Durante los cincuenta años en los que nuestro sistema de escuela común ha ido creciendo hasta alcanzar la madurez, estos seis han vivido y cantado; y me atrevo a decir que las vidas y canciones de Bryant, Emerson, Longfellow, Whittier, Holmes y Lowell tienen un valor imperecedero considerados como exponentes de la vida nacional. [15]

Los profesores de los tiempos modernos han destacado con frecuencia a los poetas junto al hogar en el aula. Según el académico Kevin Stein, este énfasis refleja la expectativa de que la poesía debe tener mensajes didácticos y que los poemas puedan usarse para la mejora moral. Los lectores jóvenes, sin embargo, a menudo rechazan este tipo de poesía porque no les gustan esos tonos sermoneadores. [dieciséis]

Reconocimiento y decadencia

La incorporación de Sidney Lanier , Walt Whitman y Edgar Allan Poe al frontispicio de An American Anthology de Edmund Clarence Stedman en 1900 indicó el comienzo de un alejamiento canónico de los poetas junto al hogar.

En 1901, Emerson y Longfellow fueron incluidos como miembros inaugurales del Salón de la Fama de los Grandes Americanos , al que se agregaron Lowell y Whittier en 1905 y Holmes y Bryant en 1910. [14] Longfellow fue conmemorado con un busto en el Poet's Corner de la Abadía de Westminster en Londres; fue el primer escritor no británico honrado de esta manera y sigue siendo el único poeta estadounidense representado con un busto. [17] Sin embargo, incluso antes de finales de siglo, Lowell reconoció un cambio en el clima poético y temía que se borrara la gentileza caballerosa en la poesía emergente. Le escribió a William Dean Howells : "El peligro de nuestra literatura... me parece ser la anarquía y la falta de refinamiento académico. Esta es la roca que veo más adelante ahora mismo, y temo que podamos desmoronarla si No luzcas elegante." [18] Holmes murió en 1894, el último de los poetas junto al hogar, y una revista literaria lo llamó "el cierre de una era en la literatura estadounidense". [12]

Mientras tanto, los críticos comenzaron a reexaminar el papel de estos poetas en el canon y a distinguir entre popularidad y estética. [19] A medida que comenzó el siglo XX, los académicos comenzaron a recurrir a poetas como Walt Whitman , Edwin Arlington Robinson y Robert Frost . [20] El antólogo Edmund Clarence Stedman publicó su exhaustiva An American Anthology, 1787-1900 , y la obra de arte del frontispicio presentaba a los poetas junto al hogar compartiendo espacio con Whitman, Edgar Allan Poe y Sidney Lanier , lo que enfatizaba visualmente el cambio canónico. [14]

Los poetas junto al hogar pronto fueron considerados anticuados. En 1904, por ejemplo, The Dial señaló: "Es cierto que el mensaje de nuestros poetas más antiguos ha perdido algo de su actualidad con el paso de los años, y no han encontrado los sucesores que podríamos haber deseado; pero dudamos". mucho si un nuevo Longfellow o un nuevo Lowell pudieran convertirse ahora en una fuerza real en nuestra vida nacional". [21] El profesor Lawrence Buell escribió que los eruditos modernos "los valoran menos que el siglo XIX, pero aún los consideran la corriente principal del verso de Nueva Inglaterra del siglo XIX". [22] Su trabajo fue cada vez más enfatizado en el aula, por lo que muchos de estos poetas fueron descartados simplemente como poetas infantiles, como señaló un erudito del siglo XX que preguntó: "¿Quién, excepto los miserables escolares, lee ahora Longfellow?" [23] Longfellow fue particularmente criticado. El erudito literario Kermit Vanderbilt señaló: "Cada vez es más raro el erudito que desafía el ridículo para justificar el arte de las rimas populares de Longfellow". [24] El poeta del siglo XX Lewis Turco llamó a Longfellow un poeta menor y derivado que no era "más que un imitador de los románticos ingleses". [25] Holmes, según un estudioso moderno, es ahora el menos probable de los Poetas junto al fuego de ser incluido en una antología. [26]

Muchos de los poetas nuevos y emergentes mostraron resentimiento hacia el pasado poético de Estados Unidos, incluido TS Eliot . Una excepción fue Robert Frost, quien nombró su primer libro A Boy's Will en honor a una línea de Longfellow. Wallace Stevens era estudiante en la Universidad de Harvard cuando los poetas junto al hogar estaban en su apogeo; recordó que "era un lugar común decir que toda la poesía estaba escrita". [27] Whitman fue contemporáneo de los poetas de la chimenea que se quejaban de que estaban demasiado centrados en reflejar los estilos y temas ingleses en la poesía estadounidense: "Hasta ahora, impresionados por los escritores y maestros de escuela de Nueva Inglaterra, nos abandonamos tácitamente a la noción de que "Nuestros Estados Unidos han sido formados únicamente a partir de las Islas Británicas y esencialmente forman sólo una segunda Inglaterra, lo cual es un error muy grande". [28]

Longfellow, Lowell y Holmes aparecen en la novela más vendida The Dante Club de Matthew Pearl , publicada en 2003.

Galería

Referencias

  1. ^ "Una breve guía de los poetas junto al fuego" Archivado el 16 de enero de 2014 en Wayback Machine en Poets.org. Consultado el 22-03-2009.
  2. ^ Heymann, C.David. Aristocracia estadounidense: las vidas y la época de James Russell, Amy y Robert Lowell . Nueva York: Dodd, Mead & Company, 1980: 91. ISBN  0-396-07608-4
  3. ^ Bertens, Hans y Theo D'haen. Literatura americana: una historia . Londres: Routledge, 2014: 62. ISBN 978-0-415-56998-9 
  4. ^ Bertens, Hans y Theo D'haen. Literatura americana: una historia . Londres: Routledge, 2014: 64. ISBN 978-0-415-56997-2 
  5. ^ Stein, Kevin. El más allá de la poesía: el verso en la era digital . Ann Arbor: Prensa de la Universidad de Michigan, 2010: 8. ISBN 9780472070992 
  6. ^ Lentricchia, Frank. Cuarteto Modernista . Nueva York: Cambridge University Press, 1994: 2. ISBN 0-521-47004-8 
  7. ^ Quemaduras, Allan. Guía temática de poesía americana . Westport, CT: Greenwood Press, 2002: 145. ISBN 0-313-31462-4 
  8. ^ Lentricchia, Frank. Cuarteto Modernista . Nueva York: Cambridge University Press, 1994: 233. ISBN 0-521-47004-8 
  9. ^ Rubin, Joan Shelley. Canciones sobre nosotros mismos: los usos de la poesía en Estados Unidos . Cambridge, MA: Harvard University Press, 2007: 25. ISBN 978-0-674-02436-6 
  10. ^ Duberman, Martín. James Russell Lowell . Boston: Compañía Houghton Mifflin, 1966: 282–283.
  11. ^ Rubin, Joan Shelley. Canciones sobre nosotros mismos: los usos de la poesía en Estados Unidos . Cambridge, MA: Harvard University Press, 2007: 26. ISBN 978-0-674-02436-6 
  12. ^ ab Newcomb, John Timberman. ¿Desaparecería la poesía?: El verso americano y la crisis de la modernidad . Columbus: Prensa de la Universidad Estatal de Ohio, 2004: 107. ISBN 0-8142-0958-0 
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  20. ^ Williams, Cecil B. Henry Wadsworth Longfellow . Nueva York: Twayne Publishers, Inc., 1964: 23.
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  27. ^ Lentricchia, Frank. Cuarteto Modernista . Nueva York: Cambridge University Press, 1994: 3–4. ISBN 0-521-47004-8 
  28. ^ Sollors, Werner. Modernismo étnico . Cambridge, MA: Harvard University Press, 2008: 13. ISBN 978-0-674-03091-6 

enlaces externos