Periodo (dos frases de cinco compases) en la Feldpartita de Haydn . Reproducir ⓘ La segunda frase está construida con material melódico paralelo (similar), que se distingue por una cadencia auténtica que responde a la media cadencia al final de la primera frase. [1]Periodo (dos frases de cuatro compases) en la Sonata para piano en do menor, Op. 13 ( Patética ), segundo movimiento de Beethoven. Reproducir ⓘ Segunda frase construida a partir de material nuevo, "da el efecto de una mayor libertad de pensamiento melódico". [2]
En música , el término período se refiere a ciertos tipos de recurrencia en una estructura formal de pequeña escala . En los estudios musicales del siglo XX, el término se suele utilizar según la definición del Oxford Companion to Music : "un período consta de dos frases, antecedente y consecuente, cada una de las cuales comienza con el mismo motivo básico ". [3] El uso anterior variaba un poco, pero normalmente se refería a nociones similares de simetría, recurrencia y cierre. El concepto de período musical se origina en comparaciones entre la estructura musical y la retórica al menos desde el siglo XVI. [4]
Música de arte occidental
Diagrama de un periodo típico formado por dos frases [5] [6] [7]
En la música clásica o de arte occidental , un período es un grupo de frases que consisten generalmente en al menos una frase antecedente y una frase consecuente que suman alrededor de 8 compases de longitud (aunque esto varía según el compás y el tempo ). Generalmente, el antecedente termina en una cadencia más débil y el consecuente en una más fuerte ; a menudo, el antecedente termina en una media cadencia mientras que el consecuente termina en una cadencia auténtica . Con frecuencia, el consecuente es muy paralelo al antecedente, incluso compartiendo la mayor parte del material salvo los compases finales. En otros casos, el consecuente puede diferir mucho (por ejemplo, el período al comienzo del segundo movimiento de la Sonata Patética ).
La Encyclopédie Fasquelle de 1958 define un período de la siguiente manera:
"Una frase compleja , en la que las diversas partes están encadenadas". [8]
Otra definición es la siguiente:
"En la música tradicional... un grupo de compases que comprende una división natural de la melodía ; generalmente se considera que comprende dos o más frases contrastantes o complementarias y termina con una cadencia ". ( Diccionario de Música de Harvard , 1969) [9]
Y
"Un período es una estructura de dos frases consecutivas, a menudo construidas con material melódico similar o paralelo, en el que la primera frase da la impresión de plantear una pregunta que es respondida por la segunda frase". [1]
Un período doble es "un grupo de al menos cuatro frases... en el que las dos primeras frases forman el antecedente y la tercera y cuarta frases juntas forman el consecuente". [10]
"El período es normativamente una estructura de ocho compases dividida en dos frases de cuatro compases. [...] La frase antecedente de un período comienza con una idea básica de dos compases. [...] Los compases 3 y 4 de la frase antecedente traen una 'idea contrastante' que conduce a una cadencia débil de algún tipo. [...] La frase consecuente del período repite el antecedente pero concluye con una cadencia más fuerte. Más específicamente, la idea básica 'regresa' en los compases 5 y 6 y luego conduce a una idea contrastante, que puede o no estar basada en la del antecedente". [11]
"Greensleeves": forma binaria seccional (la primera frase termina con la tónica). [12] Reproducir ⓘ
Música subsahariana y música de la diáspora africana
Período en un solo compás. Patrón estándar escrito en métrica simple (4/4) y métrica compuesta (12/8). Toca binario ⓘ , Toca ternario ⓘ y Toca ambos ⓘ para comparar.
Patrones de campana
La segunda definición de período en el New Harvard Dictionary of Music establece: "Un elemento musical que se repite de alguna manera", aplicándose "a las unidades de cualquier parámetro de música que incorpora repeticiones en cualquier nivel". [13] En alguna música subsahariana y música de la diáspora africana , el patrón de campana encarna esta definición de período. [14] El patrón de campana (también conocido como patrón de clave , [15] [16] patrón guía , [17] referente de fraseo , [18] línea de tiempo , [19] o línea de tiempo asimétrica [20] ) se repite a lo largo de toda la pieza, y es la unidad principal de tiempo musical y estructura rítmica por la que se organizan todos los demás elementos. [21] [22] El período es a menudo un solo compás (cuatro tiempos principales). [23] [24]
El patrón de campana estándar de siete golpes es una de las representaciones más utilizadas del período musical en la música subsahariana. [25] Los primeros tres golpes de la campana son antecedentes y los cuatro golpes restantes son consecuentes. El consecuente se opone diametralmente al antecedente. [26] [27]
Clave
Período en dos compases. Clave escrita en 2/4.
El musicólogo cubano Emilio Grenet representa el período en dos compases de 2/4. Al explicar la estructura de la música guiada por el patrón de cinco notas de la campana africana conocida en Cuba como clave , Grenet utiliza lo que podría considerarse una definición de período: "Encontramos que todo su diseño melódico está construido sobre un patrón rítmico de dos compases, como si ambos fueran uno solo, el primero es antecedente, fuerte, y el segundo es consecuente, débil". [28]
Como Grenet y muchos otros describen el período, el antecedente rítmico cruzado ( 'tresillo' ) es fuerte y la resolución en el tiempo es débil. Esto es lo opuesto a la teoría armónica occidental, donde la resolución se describe como fuerte. A pesar de esta diferencia, tanto el período armónico como el rítmico tienen una resolución consecuente. En términos más simples, esa resolución ocurre armónicamente cuando suena la tónica, y en el ritmo basado en clave cuando suena el último tiempo principal. [29] La consonancia métrica se logra cuando el último golpe de la clave coincide con el último tiempo principal (última negra) del compás consecuente. [30]
La barra antecedente tiene tres trazos y se llama la barra de tres lados de la clave. La barra consecuente tiene dos trazos y se llama la barra de dos lados . [31] La barra de tres lados da la impresión de hacer una pregunta, que es respondida por la barra de dos lados. Los dos lados de la clave se repiten en un ciclo de una especie de llamada y respuesta repetidas .
[Con] la clave... las dos barras no están en desacuerdo, sino que son opuestos equilibrados como positivo y negativo, expansivo y contractivo o los polos de un imán. A medida que se repite el patrón, se produce una alternancia de una polaridad a la otra creando pulso y un impulso rítmico. Si el patrón se invirtiera de repente, el ritmo se destruiría como en una inversión de un imán dentro de una serie... los patrones se mantienen en su lugar de acuerdo con las relaciones internas entre los tambores y su relación con la clave... Si los tambores se salen de la clave (y en la práctica contemporánea a veces sucede), el impulso interno del ritmo se disipará y tal vez incluso se romperá—Amira y Cornelius (1992). [32]
No es necesario tocar un patrón de clave real para que un patrón de clave defina el período. [33] [34]
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