En la teoría musical occidental , el término oración es análogo a la forma en que se usa el término en lingüística , en el sentido de que generalmente se refiere a una declaración completa, algo autónoma. Por lo general, una oración se refiere a tramos musicales hacia el extremo inferior de la escala duracional; es decir, entidades melódicas o temáticas muy por debajo del nivel de movimiento o sección , pero por encima del nivel de motivo o compás . El término se encuentra generalmente en discusiones sobre construcción temática . En los últimos cincuenta años, un número cada vez mayor de teóricos como William Caplin han utilizado el término para referirse a un tipo de tema específico que implica repetición y desarrollo.
Dado que la palabra "oración" proviene del estudio de la gramática (verbal), donde su significado aceptado es uno que no admite una aplicación directa a las estructuras musicales, su uso en la música ha sido frecuentemente metafórico. Especialmente antes de la segunda mitad del siglo XX, diferentes músicos y teóricos emplean y definen el término de diferentes maneras. Por ejemplo, Stewart Macpherson define una oración musical como "el período más pequeño en una composición musical que puede dar en cualquier sentido la impresión de un enunciado completo". [1] "Puede definirse como un período que contiene dos o más frases, y que generalmente termina con alguna forma de cadencia perfecta ". [1] Entre los ejemplos más simples que da están lo que él llama "oraciones binarias": temas (de la Sonata para piano en re mayor de Mozart y del Tercer concierto para piano de Beethoven) en los que encontramos pares de frases "equilibradas" (una "frase anunciadora" de cuatro compases que termina en media cadencia , seguida de una "frase responsiva" de cuatro compases que termina en una cadencia perfecta): para muchos teóricos modernos, este tipo de estructura se llama período . De manera similar, el Grove Dictionary of Music afirma que el término "oración" "tiene el mismo significado que 'período', aunque carece de la flexibilidad de este último término". [2]
Arnold Schoenberg aplicó el término "oración" a un tipo estructural muy específico, distinto del período antecedente-consecuente. En la primera parte de una oración, la declaración de un "motivo básico" es seguida por una "repetición complementaria" (por ejemplo, la primera "versión tónica" de la forma reaparece en una "versión dominante"); en su segunda parte, este material es sometido a una "reducción" o "condensación" con la intención de llevar la declaración a un estado "liquidado" adecuado y a una conclusión cadencial. La oración era uno de los varios tipos de forma básicos que Schoenberg describió mediante el análisis; otro era el período. En opinión de Schoenberg, "la oración es una forma de construcción superior al período. No sólo enuncia una idea, sino que de inmediato inicia una especie de desarrollo". [3]
La concepción de la oración de Schoenberg ha sido ampliamente adoptada en la teoría musical y aparece en muchos libros de texto introductorios de teoría musical. [4] [5] Si bien la concepción de la oración de Schoenberg se utiliza tradicionalmente en el análisis de la música del período clásico , también se ha aplicado a la música clásica de los siglos XIX y XX y a las canciones populares estadounidenses de principios del siglo XX. [6]
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