El término "película rosa" (ピンク映画, Pinku eiga ) se refiere en Japón a películas producidas por estudios independientes que incluyen desnudez (de ahí el término "rosa") o tratan temas de contenido sexual. [1] Esto abarca desde dramas hasta películas de acción y suspenso y largometrajes de explotación . Muchas películas rosas serían análogas a las películas de suspenso erótico , como Atracción fatal , Cincuenta sombras de Grey , Instinto básico y 9 semanas y media .
Los estudios independientes que lanzan películas rosadas incluyen OP Eiga , Shintōhō Eiga , Kokuei y Xces. La frase "película rosa" comenzó a usarse después de que la importante Toei comenzara a publicitar algunas de sus películas como "porno" en 1971 y otra importante Nikkatsu cambió a producir solo películas de Roman Porno más tarde ese año. [2]
Hasta principios de los años 2000, se filmaban casi exclusivamente en película de 35 mm . Recientemente, los cineastas han utilizado cada vez más el vídeo (aunque manteniendo el énfasis en la narrativa suave). Muchos cines cambiaron los 35 mm por proyectores de vídeo y comenzaron a depender de vídeos antiguos para satisfacer la demanda de funciones triples.
Las películas que ahora se consideran películas rosas se volvieron muy populares a mediados de la década de 1960 y constituyeron una gran parte del mercado interno japonés hasta mediados de la década de 1980. [3] [4] En la década de 1960, las películas rosas eran en gran parte producto de pequeños estudios independientes. Alrededor de 1970, el gran estudio Nikkatsu comenzó a centrarse casi exclusivamente en contenido erótico, pero Toei, otra importante compañía de producción cinematográfica, comenzó a producir una línea de lo que se conoció como películas Pinky Violence. Con su acceso a mayores valores de producción y talento, algunas de estas películas se convirtieron en éxitos de crítica y público. [5] Aunque la aparición del video para adultos llevó a los espectadores a alejarse del cine rosa en la década de 1980, todavía se producen películas de este género.
El "cine rosa", o "eroducción" (producción erótica) como se lo llamó inicialmente, [6] es un género cinematográfico sin un equivalente exacto en Occidente. [5] Aunque se lo llama pornografía, se han sugerido términos como " erotismo ", " porno suave " y " explotación sexual " como más apropiados, aunque ninguno de ellos coincide exactamente con el género del cine rosa. [7]
La junta de ética cinematográfica japonesa Eirin ha impuesto desde hace mucho tiempo la prohibición de mostrar los genitales y el vello púbico. Esta restricción obligó a los cineastas japoneses a desarrollar medios a veces elaborados para evitar mostrar las "partes funcionales", como lo expresa el historiador de cine estadounidense Donald Richie . [8] Escribió:
Las erosiones son las más flojas del softcore y, aunque hay mucha exhibición de pechos y nalgas y simulaciones de relaciones sexuales, nunca se muestra ninguna de las partes activas. De hecho, un vello púbico rompe un código no escrito pero que se observa con atención. Aunque este último problema se resuelve afeitando a las actrices, sigue existiendo el mayor: cómo estimular cuando faltan los medios. [8]
Para evitar esta censura, la mayoría de los directores japoneses colocaron elementos de atrezo (lámparas, velas, botellas, etc.) en lugares estratégicos para bloquear las partes del cuerpo prohibidas. Cuando esto no se hizo, las técnicas alternativas más comunes son la codificación digital, que cubre el área prohibida con una caja negra o una mancha blanca difusa, conocida como mosaico o " niebla ". [9]
Algunos han afirmado que es esta censura la que le da al cine erótico japonés su estilo particular. Richie escribió:
La pornografía norteamericana se mantiene para siempre en su nivel elemental porque, al mostrarlo todo, no necesita hacer nada más; las eroducciones japonesas tienen que hacer algo más porque no pueden mostrarlo todo. El impulso embrutecido ha creado algunas obras de arte extraordinarias, entre ellas unas cuantas películas. Ninguna de ellas, sin embargo, se encuentra entre las eroducciones. [10]
Richie hace una distinción entre las películas eróticas de los grandes estudios como Nikkatsu y Toei y las películas rosas de bajo presupuesto producidas por independientes como OP Eiga.
Al contrastar el cine rosa con las películas pornográficas occidentales , Pia Harritz dice: "Lo que realmente destaca es la capacidad de pinku eiga de involucrar al espectador en más que solo escenas con primeros planos de genitales y finalmente la complejidad en la representación del género y la mente humana". [11]
Richie y Harritz enumeran los elementos fundamentales de la fórmula de la película rosa como:
En los años posteriores al fin de la Segunda Guerra Mundial , el erotismo se había ido abriendo camino gradualmente en el cine japonés. El primer beso que se vio en una película japonesa, discretamente medio escondido por un paraguas, causó sensación nacional en 1946. [16] Aunque durante la década de 1940 y principios de la de 1950, la desnudez en los cines japoneses, como en la mayor parte del mundo, era un tabú, [17] algunas películas de mediados de la década de 1950, como las películas de mujeres buscadoras de perlas de Shintoho protagonizadas por la pechugona Michiko Maeda , comenzaron a mostrar más carne de la que se hubiera imaginado anteriormente en el cine japonés. [18] Durante el mismo período, las películas taiyozoku sobre la "Tribu del Sol" adolescente, como Crazed Fruit (1956) de Kō Nakahira , introdujeron una franqueza sexual sin precedentes en las películas japonesas. [19]
Las películas extranjeras de esta época, como Un verano con Mónica (1953) de Ingmar Bergman , Amants (1958) de Louis Malle y El inmoral señor Teas (1959) de Russ Meyer , introdujeron la desnudez femenina en el cine internacional y fueron importadas a Japón sin problemas. [17] Sin embargo, hasta principios de la década de 1960, las representaciones gráficas de desnudez y sexo en el cine japonés solo podían verse en "películas de soltero" de un solo rollo, realizadas por productores cinematográficos como las que se muestran en la película de Imamura The Pornographers (1966). [20]
La primera ola de películas rosas en Japón fue contemporánea con los géneros de películas de explotación sexual estadounidenses similares , las "nudie-cuties" y "roughies". [21] La desnudez y el sexo ingresaron oficialmente al cine japonés con la controvertida y popular producción independiente de Satoru Kobayashi Flesh Market ( Nikutai no Ichiba , 1962), que se considera la primera película rosa verdadera. [22] Realizada por 8 millones de yenes, la película independiente de Kobayashi recaudó más de 100 millones de yenes. Kobayashi se mantuvo activo en la dirección de películas rosas hasta la década de 1990. Tamaki Katori , la estrella de la película, se convirtió en una de las principales estrellas del cine rosa temprano, apareciendo en más de 600 y ganándose el título de "Princesa rosa". [23]
En 1964, el director de cine, teatro y kabuki Tetsuji Takechi dirigió Daydream , una película de gran presupuesto distribuida por el importante estudio Shochiku. La película de Takechi, Black Snow (1965), resultó en el arresto del director por cargos de obscenidad y un juicio de alto perfil, que se convirtió en una importante batalla entre los intelectuales de Japón y el establishment. Takechi ganó la demanda, y la publicidad que rodeó el juicio ayudó a generar un auge en la producción de películas rosas. [24]
En su introducción a la Enciclopedia de cine japonés de Weisser: Las películas de sexo , la actriz Naomi Tani llama a este período en la producción de películas rosadas "La era de la competencia". [25] Aunque los principales estudios de Japón, como Nikkatsu y Shochiku, hicieron incursiones ocasionales en el erotismo en la década de 1960, como Gate of Flesh (1964) del director Seijun Suzuki , la primera película japonesa de uno de los cuatro grandes estudios que contenía desnudez, [22] la mayoría de las películas eróticas fueron realizadas por los independientes. Estudios independientes como Nihon Cinema y World Eiga hicieron docenas de "eroducciones" baratas y rentables. Entre los estudios independientes más influyentes que produjeron películas rosadas en esta era estaban Shintōhō Eiga (el segundo estudio en usar este nombre), Million Film , Kantō y Ōkura . [7] Normalmente se mostraban en un programa de tres películas, estas películas fueron hechas por estas compañías para exhibirlas en su propia cadena de cines especializados. [26]
Otro importante estudio de cine rosa, Wakamatsu Studios, fue fundado por el director Kōji Wakamatsu en 1965, después de dejar Nikkatsu. Conocido como "El Padrino Rosa", [27] y llamado "el director más importante que emergió en el género del cine rosa", [28] las producciones independientes de Wakamatsu son obras respetadas por la crítica que generalmente tratan sobre sexo y violencia extrema mezclados con mensajes políticos. [29] Sus primeras películas más controvertidas que tratan sobre misoginia y sadismo son The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) y Go, Go Second Time Virgin (1969).
Otros tres directores importantes de cine rosa de esta época, Kan Mukai , Kin'ya Ogawa y Shin'ya Yamamoto, son conocidos como "Los héroes de la primera ola". [30] En 1965, el mismo año en que Wakamatsu se independizó, los directores Kan Mukai y Giichi Nishihara establecieron sus propias compañías de producción: Mukai Productions y Aoi Eiga. [31]
La "primera reina de las películas de sexo japonesas" fue Noriko Tatsumi , [32] que hizo películas en World Eiga y Nihon Cinema con el director Kōji Seki . [33] Otras grandes reinas del sexo de la primera ola del cine rosa fueron Setsuko Ogawa, [34] Mari Iwai, [35] Keiko Kayama, [36] y Miki Hayashi. [37] Otras estrellas del cine rosa de la época incluyen a Tamaki Katori, que apareció en muchas películas para Giichi Nishihara y Kōji Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, cuya especialidad era interpretar el papel de una inocente violada; [38] y Mari Nagisa. [39] Estrellas más jóvenes como Naomi Tani y Kazuko Shirakawa estaban comenzando sus carreras y ya se estaban haciendo un nombre en la industria del cine rosa, pero hoy en día se las recuerda mejor por su trabajo con Nikkatsu durante la década de 1970.
La mayoría de las películas de explotación producidas en la década de 1960 fueron realizadas por compañías independientes de bajo presupuesto. El importante estudio Toei lanzó algunas películas con desnudez femenina, comenzando con Kunoichi ninpō en 1964 del director Sadao Nakajima . En películas como su serie ero-guro y la serie Joys of Torture de finales de la década de 1960, el director Teruo Ishii proporcionó un modelo para las aventuras de explotación sexual de Toei al "establecer una mezcla inquietante de comedia y tortura". [40]
En 1972, Richie informó: "En Japón, la eroducción es el único tipo de película que mantiene un patrocinio asegurado". [41] Para aprovechar este mercado, Toei comenzó a anunciar algunas de sus películas utilizando la palabra inglesa "porno", una palabra nueva en ese momento. Onsen mimizu geisha dirigida por Norifumi Suzuki y protagonizada por Reiko Ike fue la primera de este tipo en julio de 1971.
El productor Kanji Amao diseñó un grupo de series: shigeki rosen (Línea sensacional), ijoseiai rosen (Línea anormal) y harenchi rosen (Línea desvergonzada), hoy referidas por los críticos ingleses como la "violencia rosada" de Toei. [5] [42] La mayoría de las películas de Toei en este estilo usaban el erotismo junto con historias violentas y llenas de acción. Varias de estas películas tienen como tema a mujeres fuertes que exigen venganza violenta por injusticias pasadas. La serie se lanzó con las películas Delinquent Girl Boss ( Zubeko Bancho ) protagonizadas por Reiko Oshida . [43] Otras series en el género Pinky Violence incluyeron las películas Girl Boss ( Sukeban ) de Norifumi Suzuki y las películas Terrifying Girls' High School , ambas protagonizadas por Reiko Ike y Miki Sugimoto . [44] [45]
Otros ejemplos de películas de Toei en este género incluyen la serie Sasori (Scorpion) de Shunya Ito , películas de mujeres en prisión basadas en el manga de Toru Shinohara . Comenzando con Female Prisoner#701: Scorpion (1972), la serie Scorpion fue protagonizada por Meiko Kaji , quien había dejado Nikkatsu Studios para distanciarse de su serie Roman Porno . Toei también estableció el estándar para las películas japonesas de nunsploitation (un subgénero importado de Italia) con la aclamada Escuela de la Bestia Sagrada (1974), dirigida por Norifumi Suzuki . Toei también produjo toda una serie de películas eróticas de samuráis como Bohachi Bushido: Clan of the Forgotten Eight (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
En 1971, Takashi Itamochi, presidente de Nikkatsu, el estudio cinematográfico más antiguo de Japón, decidió dejar de involucrar a su propia compañía en películas de acción y comenzar a hacer películas de explotación sexual. [46] Al igual que Toei, Nikkatsu había hecho algunas películas anteriores en el mercado de la explotación sexual, como Story of Heresy in Meiji Era (1968) y Tokyo Bathhouse (1968), que contó con más de 30 estrellas de películas sexuales en apariciones especiales. [47] Nikkatsu lanzó su serie Roman Porno en noviembre de 1971 con Apartment Wife: Affair In the Afternoon , protagonizada por Kazuko Shirakawa . [48] La película se convirtió en un gran éxito, inspiró 20 secuelas en siete años, estableció a Shirakawa como la primera "Reina" de Nikkatsu y lanzó con éxito la serie Roman Porno de alto perfil . El director Masaru Konuma dice que el proceso de hacer Roman Porno fue el mismo que el de hacer una película rosa excepto por el mayor presupuesto. [49] Nikkatsu produjo casi exclusivamente estas películas de explotación sexual de mayor calidad, a un ritmo promedio de tres por mes, [50] durante los siguientes 17 años.
Nikkatsu dio a sus directores de Roman Porno una gran libertad artística para crear sus películas, siempre y cuando cumplieran con la cuota mínima oficial de cuatro escenas de desnudos o sexo por hora. [51] El resultado fue una serie que fue popular tanto entre el público como entre los críticos. [52] Una o dos Roman Pornos aparecieron en las listas de los diez mejores de los críticos japoneses cada año durante la ejecución de la serie. [53] Las películas de sexo de mayor calidad de Nikkatsu esencialmente arrebataron el mercado de películas rosas a los estudios independientes más pequeños hasta mediados de la década de 1980, cuando los videos para adultos comenzaron a atraer a gran parte de la clientela de las películas rosas. [7]
Tatsumi Kumashiro fue uno de los principales directores de Roman Porno . Kumashiro dirigió una serie de éxitos financieros y críticos sin precedentes en la historia cinematográfica japonesa, incluyendo Ichijo's Wet Desire (1972) y Woman with Red Hair (1979), protagonizada por Junko Miyashita . [54] Se hizo conocido como el "Rey del Roman Porno de Nikkatsu " [51] [55] Noboru Tanaka , director de A Woman Called Sada Abe (1975), es juzgado por muchos críticos hoy como el mejor de los directores de Roman Porno de Nikkatsu . [56] [57] El subgénero S&M del Roman Porno se estableció en 1974 cuando el estudio contrató a Naomi Tani para protagonizar Flower and Snake (basada en una novela de Oniroku Dan ) y Wife to be Sacrificed , ambas dirigidas por Masaru Konuma. [58] La inmensa popularidad de Tani la estableció como la tercera reina del porno romano de Nikkatsu , y la primera de sus reinas del sadomasoquismo. [59] Tani también fue dirigida por el importante director Shôgorô Nishimura en títulos que se convirtieron en clásicos, como Rope Cosmetology (1978). Otros subgéneros desarrollados bajo la línea del porno romano incluyeron "Violent Pink", establecida en 1976 por el director Yasuharu Hasebe . [60]
Cuando la posesión de videograbadoras se generalizó a principios de los años 80, aparecieron los videos para adultos, que rápidamente se volvieron muy populares. [61] Ya en 1982, los AV habían alcanzado una participación aproximadamente igual en el mercado del entretenimiento para adultos que las películas eróticas para cine. [62] En 1984, las nuevas políticas de censura del gobierno y un acuerdo entre Eirin (la junta de clasificación de películas japonesa) y las compañías de películas rosas se sumaron a las dificultades de Nikkatsu al imponer nuevas restricciones drásticas a las películas para cine. Las ganancias de las películas rosas para cine cayeron un 36% en el plazo de un mes después de la nueva resolución. [62] Eirin asestó un duro golpe a la industria del cine rosa en 1988 al introducir requisitos más estrictos para las películas para cine relacionadas con el sexo. Nikkatsu respondió descontinuando su línea Roman Porno. Bed Partner (1988) fue la última película de la venerable serie Roman Porno de 17 años de antigüedad . Nikkatsu continuó distribuyendo películas bajo el nombre de Ropponica y películas rosas a través de Excess Films, sin embargo, estas no fueron tan populares ni respetadas por la crítica como lo había sido la serie Roman Porno en su apogeo. [63] A fines de la década de 1980, los videos para adultos se habían convertido en la principal forma de entretenimiento cinematográfico para adultos en Japón.
Los directores dominantes de películas rosadas de la década de 1980, Genji Nakamura, Banmei Takahashi y Mamoru Watanabe, son conocidos colectivamente como "Los tres pilares del rosa". [64] Los tres eran veteranos de la industria del cine rosa desde la década de 1960. Este grupo, que alcanzó prominencia en la década de 1980, una época en la que el cine pornográfico cinematográfico enfrentaba dificultades considerables en varios frentes, es conocido por elevar el cine rosa por encima de sus bajos orígenes concentrándose en la delicadeza técnica y el contenido narrativo. Algunos críticos apodaron el estilo de sus películas " arte rosa ". [54]
Cuando Nakamura se unió a Nikkatsu en 1983, ya había dirigido más de 100 películas. [65] Si bien las tramas de sus películas, que podían ser extremadamente misóginas, no eran muy respetadas, su estilo visual le valió una reputación de "sensibilidad erótica". [54] Nakamura dirigió una de las primeras películas de Japón ampliamente distribuidas y bien recibidas con un tema homosexual, Beautiful Mystery: Legend of the Big Penis (1983), [66] para ENK Productions de Nikkatsu, que se fundó en 1983 para centrarse en películas rosas de temática gay. [5] Algunas de las películas rosas posteriores de Nakamura fueron dirigidas en colaboración con Ryūichi Hiroki y Hitoshi Ishikawa bajo el seudónimo grupal Go Ijuin. [67]
Banmei Takahashi dirigió " pinku eiga intrincados y muy estilísticos ", [68] incluyendo New World of Love (1994), la primera película japonesa que mostraba genitales. [69] Otro destacado director de culto de esta era, Kazuo "Gaira" Komizu , es conocido por sus películas "splatter-eros" influenciadas por Herschell Gordon Lewis , que unen los géneros del terror y el erotismo. [70]
Nikkatsu, el mayor productor japonés de películas rosas durante los años 1970 y 1980, se declaró en quiebra en 1993. [71] Sin embargo, incluso en este período tan difícil para el cine rosa, el género nunca se extinguió por completo y continuó explorando nuevos ámbitos artísticos. De hecho, en esa época el cine rosa era visto como uno de los últimos refugios del " autor " en Japón. Mientras el director proporcionara la cantidad necesaria de escenas de sexo, era libre de explorar sus propios intereses temáticos y artísticos. [72]
Tres de los directores de cine rosa más destacados de la década de 1990, Kazuhiro Sano , Toshiki Satō y Takahisa Zeze, debutaron como directores en 1989. Un cuarto, Hisayasu Satō , debutó en 1985. Estos directores, que saltaron a la fama durante uno de los momentos más precarios para el cine rosa, trabajaron bajo el supuesto de que cada película podría ser la última, por lo que ignoraron en gran medida a su audiencia para concentrarse en temas intensamente personales y experimentales. Estos directores incluso rompieron una de las reglas fundamentales del rosa al reducir las escenas de sexo en pos de sus propias preocupaciones artísticas. Sus películas fueron consideradas "difíciles": oscuras, complejas y en gran medida impopulares entre el público rosa más antiguo . El título "Cuatro reyes celestiales del rosa" (ピンク四天王, pinku shitennō ) se les aplicó a estos directores, al principio con sarcasmo, por los propietarios de cines descontentos. Por otra parte, Roland Domenig, en su ensayo sobre el cine rosa, dice que su trabajo ofrece "un contraste refrescante con las películas estereotipadas y formulaicas que componen la mayor parte de la producción de eiga rosa , y están fuertemente influenciadas por la noción del cineasta como autor". [5]
El nuevo y destacado grupo de siete directores de películas rosas comenzó como asistentes de dirección en el shitennō . Sus películas muestran estilos individualistas y un carácter introspectivo indicativo de la inseguridad de la generación post-burbuja de Japón. Conocidos en conjunto como los "Siete Dioses Afortunados del Rosa" (ピンク七福神, pinku shichifukujin ) son Toshiya Ueno , Shinji Imaoka , Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri , Mitsuru Meike y Rei Sakamoto . [5] Ueno fue el primer director de este grupo en alcanzar la prominencia, actuando como una "vanguardia" para el grupo cuando su Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) ganó el premio a la "Mejor Película" en el Pink Grand Prix . [73] Fundado en 1989, [74] el Pink Grand Prix se ha convertido en un evento anual destacado para la comunidad del cine rosa al premiar la excelencia en el género y proyectar las mejores películas. [75]
En la década de 2000 se ha producido un importante crecimiento del interés internacional por las películas rosas. La glamurosa vida de Sachiko Hanai (2003), del director Mitsuru Meike, causó sensación en los festivales internacionales de cine y recibió elogios de la crítica. [76] En 2007 se celebró por primera vez en Corea del Sur un festival anual de cine rosa "solo para mujeres", y nuevamente en noviembre de 2008. [77] [78] [79] En 2008, se formó una empresa llamada Pink Eiga, Inc. con el único propósito de lanzar películas rosas en DVD en los EE. UU. [80]
Mientras que algunos directores han utilizado las películas rosas como trampolín para sus carreras, otros trabajan exclusivamente con el género. Algunos directores notables de películas rosas incluyen:
Algunas actrices destacadas de pinku eiga incluyen:
Las películas rosas más destacadas y sus actores y directores han recibido premios tanto de la industria del entretenimiento para adultos como de la comunidad cinematográfica convencional. A continuación, se incluye una lista parcial.
Premio al mejor cine mainstream,
1979
Premio de cine de la revista quincenal Cinema,
1969
1972
Premios internos del estudio Nikkatsu .
1985
1987
Premio de la revista sensacionalista a "la chica en la que piensas mientras te masturbas". El otro premio anual se otorgaba a "Tsuma No Mibun", o "la chica con la que te gustaría casarte".
1976
Organizado cada abril por la revista PG . Actualmente, la principal ceremonia de premios al cine rosa. Fundado en 1989, cubre desde 1988 hasta la actualidad.
Premio anual otorgado por la revista Pink Link de la región de Kansai . 2004-presente.
Premios del festival de cine mainstream.
1985
Los premios de cine rosa del Zoom-Up Film Festival (ズームアップ映画祭) comenzaron en 1980 para películas estrenadas el año anterior. [90] Los premios continuaron al menos hasta 1994. Dado que actualmente no parece haber una lista de los premios disponible, las siguientes referencias dispersas son los elementos que se pueden obtener de la web.
Primeros Premios Zoom-Up (1980)
2.º Premio Zoom-Up (1981)
Tercera edición de los premios Zoom-Up (1982)
5.º Premio Zoom-Up (1984)
6.º Premios Zoom-Up (1985)
: celebrado en Shinjuku , Tokio, en mayo de 1985. [98]
7º Premios Zoom-Up (1986)
8.ª edición de los premios Zoom-Up (1987)
Novena edición de los premios Zoom-Up (1988)
casi la mitad de las cifras de producción cinematográfica anual publicadas en Japón estaban compuestas por estos minimetrajes de una hora de duración.
Desde mediados de la década de 1960, el género pink eiga ha sido el género cinematográfico japonés más importante... A finales de la década de 1970, la producción de pink eiga junto con el porno romano ascendía a más del 70% de la producción cinematográfica japonesa anual.
El juicio por obscenidad resultante... terminó con una decisión histórica que permitió una completa libertad narrativa en las películas japonesas. Este desarrollo allanó el camino para las miles de películas softcore pinku eiga y S & M que definirían el cine de explotación japonés hasta... finales de los años 80...
Ha producido numerosas películas que son impactantes por su tratamiento del sexo, la violencia y la política.
menos una o dos películas porno romanas han sido elegidas cada año desde 1971 como una de las diez mejores películas del año por los críticos japoneses.
Pregunta: "La película rosa se considera a menudo una de las últimas reservas del autor. Se suele decir que, siempre que se puedan ofrecer tantas escenas de sexo en una hora, el director puede llenar el resto del metraje con lo que quiera. ¿Es esto cierto?" Zeze: "Sí, lo es. Creímos que era cierto en ese momento, así que intentamos hacer lo que queríamos hacer..."
obtenido el 13 de julio de 2010.名画座で行う