Daydream (白日夢, Hakujitsumu ) es una película japonesa de 1964. Fue la primera película erótica en tener un gran presupuesto y un estreno general en Japón, y se mostró en el Festival de Cine de Venecia y tuvo dos estrenos en los Estados Unidos . El director Tetsuji Takechi rehizo la película en versiones hardcore en 1981 y 1987. Ambos remakes fueron protagonizados por la actriz Kyōko Aizome .
En los años posteriores al final de la Segunda Guerra Mundial , el erotismo se había ido abriendo camino gradualmente en el cine japonés. El primer beso que se vio en una película japonesa, discretamente medio oculto por un paraguas, causó sensación nacional en 1946. [2] A mediados de la década de 1950, las controvertidas películas taiyozoku sobre la "Tribu del Sol" adolescente, como Crazed Fruit ( 1956 ) de Ko Nakahira, introdujeron una franqueza sexual sin precedentes en las películas japonesas. [3] Al mismo tiempo, películas como las películas de Shintoho sobre mujeres buscadoras de perlas protagonizadas por la pechugona Michiko Maeda , comenzaron a mostrar más carne de la que se hubiera imaginado anteriormente en el cine japonés. [4] Sin embargo, hasta principios de la década de 1960, las representaciones gráficas de desnudez y sexo en el cine japonés solo podían verse en "películas de solteros" de un solo rollo, realizadas ilegalmente por productores cinematográficos clandestinos como los que se muestran en la película de Imamura The Pornographers (1966). [5]
La desnudez y el sexo entrarían oficialmente en el cine japonés con el género de películas independientes de bajo presupuesto de color rosa . Conocidas como eroductions en ese momento, [6] las películas de color rosa constituyeron la mayor parte de los estrenos en la década de 1960. [7] La primera película rosa verdadera , y la primera película japonesa con escenas de desnudos, fue la controvertida y popular producción independiente de Satoru Kobayashi Flesh Market ( Nikutai no Ichiba , 1962 ). [8] La puerta de la carne ( 1964 ) del director Seijun Suzuki fue la primera película convencional japonesa que contenía desnudez. [8]
Antes de dedicarse al cine, Tetsuji Takechi fue director teatral, especialmente conocido por sus innovadoras contribuciones al kabuki . Siempre atraído por la controversia, cuando sus intereses se volcaron hacia el cine en 1963 , se centró en películas eróticas. Su primera película fue Mujeres... ¡Oh, Mujeres! ( Nihon No Yoru: Onna Onna Onna Monogatari - A Night In Japan: Woman, Woman, Woman Story , (1963), un documental sexual que más tarde se estrenó en Estados Unidos. [9] Daydream , la segunda película de Takechi, fue la primera película erótica convencional de gran presupuesto. Filmada artísticamente por Akira Takeda, quien fue el director de fotografía de Nagisa Oshima entre 1965 y 1968, [10] la película fue producida de forma independiente pero estrenada por los estudios Shochiku , que le dieron una importante campaña publicitaria. [11]
La historia está basada libremente en un cuento de 1926 de Jun'ichirō Tanizaki , publicado en Chūōkōron en septiembre de 1926. La película comienza con un artista y una mujer joven en la sala de espera de un dentista. Aunque se siente atraído por la mujer, no le dice nada. Más tarde están en la misma sala de examen. Cuando al artista le dan anestesia, comienza a imaginar una serie de escenas en las que la mujer sufre varias formas de abuso sexual a manos del dentista, incluida la violación y la tortura. Cuando el artista se recupera de la anestesia, encuentra marcas de mordeduras en el pecho de la mujer, lo que indica que puede que no haya estado alucinando. [12]
Aunque modesta en comparación con las películas rosas que vendrían poco después, Daydream contenía desnudez femenina, incluida una breve toma de vello púbico. [10] Para el forastero, los censores japoneses pueden parecer sorprendentemente indulgentes con lo que se permite en la película, sin embargo, la representación del vello púbico y los genitales estaba estrictamente prohibida. [5] Takechi luchó contra la censura del gobierno de esta toma, pero perdió. Cuando los censores oscurecieron el vello ofensivo con un punto blanco difuso, Daydream se convirtió en la primera película del cine japonés en sufrir " empañamiento ", que se convertiría en una de las marcas registradas de la pornografía japonesa durante décadas. [14]
El gobierno japonés también estaba disgustado con la película porque se estrenó durante los Juegos Olímpicos de Tokio , en un momento en el que la atención mundial estaba centrada en el país. Las autoridades no estaban contentas con la impresión que podría dar una película de sexo ampliamente difundida. [10] La Asociación Dental de Japón protestó contra la película debido a su desagradable representación de su profesión en el personaje del dentista. Además, se informó que el autor Jun'ichirō Tanizaki no estaba contento con la película. Tanizaki había trabajado con el cine durante la década de 1920 y consideraba la película de Takechi como una señal del declive del cine japonés. [15] Sin embargo, Daydream fue un gran éxito en Japón, [16] contribuyendo en gran medida a la aceptación de la desnudez en el cine convencional japonés.
Daydream se presentó en el Festival de Cine de Venecia en septiembre de 1964, pero no fue aceptada como candidata. Variety comentó que habría sido aceptable como candidata especial, añadiendo: "Probablemente habría provocado aullidos tanto a favor como en contra". Variety le dio a la película una crítica positiva, diciendo que a pesar de la desnudez femenina y las escenas eróticas y perversas, no estaba hecha de mal gusto. La crítica comenta con aprobación las actuaciones de Kanako Michi, Akira Ishihama y Chojuro Hanakawa. El director Tetsuji Takechi también fue elogiado por su "equilibrio adecuado entre exageración y seriedad fingida". En cuanto a la película en su conjunto, la crítica dice: "Está perfectamente filmada y editada, con una escena sangrienta en color incrustada en esta imagen principalmente en blanco y negro... Se podría acusar a esta película de mal gusto o pornografía, y las numerosas escenas de clímax amorosos simulados pueden contribuir a esta teoría. Pero también parodia y se burla de la mojigatería, el énfasis excesivo en el sexo y las imágenes de amor y aventuras más lascivas". [16]
Aunque Variety advirtió sobre posibles problemas de censura, recomendó la distribución de Daydream en los Estados Unidos para los mercados de cine extranjero, cine de arte y explotación. [16] La película tuvo dos estrenos en los EE. UU., el primero en Los Ángeles el 4 de diciembre de 1964. [17] Joseph Green, director de la película de culto The Brain that Wouldn't Die (1962) relanzó Daydream en los EE. UU. en 1966 , agregando su propio metraje a la película. [5] Este lanzamiento de la película se estrenó en San Francisco . [17]
La película de Takechi fue rehecha por el destacado director surcoreano Yu Hyun-mok en 1965 como Un sueño vacío (춘몽 - Chunmong ). [18] Debido a los rumores de una breve escena de desnudo, Yu fue arrestado, a pesar de que la controvertida escena había sido eliminada antes de su estreno público. Dado que los cargos eran que la actriz, Park Su-jeong, había sido humillada al aparecer desnuda en el set, esto era irrelevante. Lo que puede haber sido relevante, es que ella no estaba realmente desnuda, sino que llevaba una media de cuerpo entero durante la escena. En su Behind the Pink Curtain: The Complete History of Japanese Sex Cinema , Jasper Sharp informa que el arresto se debió más a razones políticas que a la obscenidad. Yu fue liberado, pero multado, y la película fue retirada de circulación hasta su regreso en el Festival Internacional de Cine Fantástico de Puchon de 2004 . Al comparar la película de Yu con la de Takechi, Sharp escribe que la nueva versión coreana es "una obra muy superior, que recuerda al surrealismo francés temprano o al expresionismo alemán..." [19]
Hoy en día, Daydream mantiene una gran reputación entre las películas de Pink . La Scarecrow Video Movie Guide llama a Daydream una "pequeña película extraordinaria" que, al estimular el género cinematográfico de Pink , "cambió las películas japonesas para siempre". [20]
Después del éxito de Daydream , Takechi continuaría siendo una figura destacada en el género cinematográfico rosa durante dos décadas. Lanzó su tercera película, The Dream of the Red Chamber (Koromu, 1964 ) el mismo año del estreno de Daydream . El gobierno sometió a The Dream of the Red Chamber a una extensa censura antes de permitir que se exhibiera públicamente. [5] Eirin , la junta de monitoreo de películas japonesa, cortó aproximadamente el 20% del contenido original de la película, y este metraje ahora se considera perdido. [21] Takechi siguió este primer conflicto con el gobierno con la aún más controvertida y políticamente provocadora "Black Snow" en 1965. Esta película resultaría en el arresto de Takechi y el primer juicio por obscenidad cinematográfica en Japón. [22] Fue presentador de un programa de televisión en la década de 1970. A la edad de 68 años, con su remake de Daydream de 1981 , se convirtió en el director de la primera película pornográfica hardcore estrenada en cines en Japón. [10]
El término eiga rosa fue acuñado por primera vez en 1963 por el periodista Murai Minoru. Pero no se generalizó hasta finales de los años 60. En los primeros años, las películas se conocían como "películas de erosión" (erodakushon eiga) o "películas de tres millones de yenes" (sanbyakuman eiga).
la producción de Pink Eiga junto con Roman Porno ascendía a más del 70% de la producción cinematográfica japonesa anual.