El metabolismo ( japonés :メタボリズム, Hepburn : metaborizumu , también shinchintaisha (新陳代謝) ) fue un movimiento arquitectónico biomimético japonés de posguerra que fusionó ideas sobre megaestructuras arquitectónicas con aquellas de crecimiento biológico orgánico. Tuvo su primera exposición internacional durante la reunión del CIAM de 1959 y sus ideas fueron probadas tentativamente por estudiantes del estudio del MIT de Kenzo Tange .
Durante la preparación de la Conferencia Mundial de Diseño de Tokio de 1960, un grupo de jóvenes arquitectos y diseñadores, entre ellos Kiyonori Kikutake , Kisho Kurokawa y Fumihiko Maki, prepararon la publicación del manifiesto del Metabolismo. Fueron influenciados por una amplia variedad de fuentes, incluidas las teorías marxistas y los procesos biológicos. Su manifiesto era una serie de cuatro ensayos titulados: Ocean City, Space City, Towards Group Form y Material and Man, y también incluía diseños para grandes ciudades que flotaban en los océanos y torres de cápsulas enchufables que podían incorporar crecimiento orgánico. Aunque la Conferencia Mundial de Diseño dio a los metabolistas exposición en el escenario internacional, sus ideas siguieron siendo en gran medida teóricas.
Se construyeron algunos edificios individuales más pequeños que emplearon los principios del metabolismo, entre ellos el Centro de Prensa y Radiodifusión Yamanashi de Tange y la Torre Cápsula Nakagin de Kurokawa . La mayor concentración de su trabajo se encontró en la Exposición Mundial de 1970 en Osaka, donde Tange fue responsable de la planificación maestra de todo el sitio, mientras que Kikutake y Kurokawa diseñaron los pabellones. Después de la crisis del petróleo de 1973 , los metabolistas desviaron su atención de Japón y la dirigieron a África y Oriente Medio.
El Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM) se fundó en Suiza en 1928 como una asociación de arquitectos que querían llevar el modernismo a un entorno internacional. A principios de la década de 1930 promovieron la idea (basada en nuevos patrones urbanos en los Estados Unidos) de que el desarrollo urbano debería guiarse por las cuatro categorías funcionales del CIAM: vivienda, trabajo, transporte y recreación. [1] A mediados de la década de 1930, Le Corbusier y otros arquitectos habían convertido al CIAM en un partido pseudopolítico con el objetivo de promover la arquitectura moderna para todos. Esta visión ganó cierta fuerza en el período inmediato de posguerra, cuando Le Corbusier y sus colegas comenzaron a diseñar edificios en Chandigarh . A principios de la década de 1950 se sentía que el CIAM estaba perdiendo su vanguardia, por lo que en 1954 se formó un grupo de miembros más jóvenes llamado " Equipo 10 ". Entre ellos se encontraban los arquitectos holandeses Jacob Bakema y Aldo van Eyck , el italiano Giancarlo De Carlo , el griego Georges Candilis , los arquitectos británicos Peter y Alison Smithson y el estadounidense Shadrach Woods . Los arquitectos del Equipo 10 introdujeron conceptos como "asociación humana", "clúster" y "movilidad", y Bakema fomentó la combinación de arquitectura y planificación en el diseño urbano . Esto fue un rechazo del antiguo enfoque mecánico de cuatro funciones del CIAM y, en última instancia, conduciría a la ruptura y el fin del CIAM. [2]
Kenzo Tange fue invitado a la reunión de la asociación CIAM '59 en Otterlo, Países Bajos. En la que iba a ser la última reunión del CIAM, presentó dos proyectos teóricos del arquitecto Kiyonori Kikutake : la Ciudad en forma de Torre y la propia casa de Kikutake, la Sky House. Esta presentación expuso el incipiente movimiento Metabolista a su primera audiencia internacional. Al igual que los conceptos de "asociación humana" del Equipo 10, Metabolismo también estaba explorando nuevos conceptos en el diseño urbano. [3]
La Ciudad en forma de Torre era una torre de 300 metros de altura que albergaba la infraestructura de toda una ciudad. Incluía transporte, servicios y una planta de fabricación de casas prefabricadas. La torre era un "terreno artificial" vertical sobre el que se podían fijar cápsulas de viviendas prefabricadas de acero. Kikutake propuso que estas cápsulas se renovarían automáticamente cada cincuenta años y la ciudad crecería orgánicamente como las ramas de un árbol. [3]
Construida en la ladera de una colina, Sky House es una plataforma sostenida sobre cuatro paneles de hormigón con un techo de paraboloide hiperbólico . Se trata de un único espacio dividido por muebles de almacenaje con la cocina y el baño en el borde exterior. [4] Estos dos últimos fueron diseñados para que pudieran moverse para adaptarse al uso de la casa y, de hecho, se han movido y/o ajustado unas siete veces en el transcurso de cincuenta años. En un momento dado, se adjuntó una pequeña habitación para niños en la parte inferior del piso principal con una pequeña puerta de acceso para niños entre las dos habitaciones. [5]
Después de la reunión, Tange partió hacia el Instituto Tecnológico de Massachusetts para comenzar un período de cuatro meses como profesor visitante. Es posible que, basándose en la recepción de los proyectos de Kikutake en Otterlo, decidiera plantear el proyecto del quinto año como el diseño de una comunidad residencial de 25.000 habitantes que se construiría en las aguas de la Bahía de Boston. [6] Tange sintió un deseo natural de producir diseños urbanos basados en un nuevo prototipo de diseño, uno que pudiera dar una conexión más humana a las ciudades a gran escala. Consideró la idea de una estructura de ciudad "mayor" y "menor" y cómo ésta podría crecer en ciclos como el tronco y las hojas de un árbol. [7]
Uno de los siete proyectos producidos por los estudiantes fue un ejemplo perfecto de su visión. El proyecto constaba de dos estructuras residenciales principales, cada una de las cuales era de sección triangular. El movimiento lateral se realizaba mediante autopistas y monorraíl, mientras que el movimiento vertical desde las zonas de aparcamiento se realizaba mediante ascensores. En el interior había espacios abiertos para centros comunitarios y en cada tercer nivel había pasillos a lo largo de hileras de casas unifamiliares. [7] El proyecto parecía estar basado en la participación no realizada de Tange en el concurso para la sede de la Organización Mundial de la Salud en Ginebra [8] y ambos proyectos allanaron el camino para su proyecto posterior, "Plan para Tokio - 1960". Tange presentó tanto el Proyecto de la Bahía de Boston como el Plan de Tokio en la Conferencia Mundial de Diseño de Tokio. [9]
La conferencia tuvo sus raíces en Isamu Konmochi y Sori Yanagi, quienes fueron representantes del Comité Japonés en la Conferencia Internacional de Diseño de 1956 en Aspen, Colorado . Sugirieron que en lugar de una conferencia cuatrienal en Aspen debería haber una conferencia itinerante cuyo primer lugar fuera Tokio en 1960. [10] Tres miembros institucionales japoneses fueron responsables de organizar la conferencia, aunque después de que la Asociación Japonesa de Diseño Industrial se retirara sólo Quedaron el Instituto Japonés de Arquitectos y la Asociación Japonesa de Artes Publicitarias. En 1958 formaron un comité de preparación liderado por Junzo Sakakura , Kunio Maekawa y Kenzo Tange. Como Tange acababa de aceptar una invitación para ser profesor visitante en el Instituto Tecnológico de Massachusetts, recomendó a su colega menor Takashi Asada que lo reemplazara en la organización de los programas de la conferencia. [11]
El joven Asada invitó a dos amigos para que lo ayudaran: el crítico de arquitectura y ex editor de la revista Shinkenchiku, Noboru Kawazoe, y Kisho Kurokawa , que era uno de los alumnos de Tange. A su vez, estos dos hombres buscaron diseñadores más talentosos para ayudar, entre ellos: los arquitectos Masato Otaka y Kiyonori Kikutake y los diseñadores Kenji Ekuan y Kiyoshi Awazu. [12] Kurokawa fue seleccionado porque había regresado recientemente de una conferencia internacional de estudiantes en la Unión Soviética y era alumno del teórico de la arquitectura marxista Uzō Nishiyama . A Ekuan le preguntaron por su reciente participación en un seminario impartido por Konrad Wachsmann [13] (llegó a la conferencia en una motocicleta YA-1 que había diseñado recientemente para Yamaha ) [14] y Otaka era un asociado junior de Kunio Maekawa. y acababa de completar el edificio de apartamentos Harumi en la bahía de Tokio. Fumihiko Maki , un ex estudiante universitario de Tange, también se unió al grupo mientras estaba en Tokio con una beca de viaje de la Fundación Graham . [15] [16]
Durante el día, Asada sondeaba ideas a políticos, líderes empresariales y periodistas, y por la noche se reunía con sus jóvenes amigos para cultivar ideas. Asada se alojaba en el Ryugetsu Ryokan en Asakusa , Tokio, y lo utilizaba como lugar de encuentro para académicos, arquitectos y artistas progresistas. A menudo invitaba a personas de otras profesiones a dar charlas y uno de ellos era el físico atómico Mitsuo Taketani . Taketani era un académico que también estaba interesado en la teoría marxista y la aportó junto con sus teorías científicas al grupo. La metodología de tres etapas de Taketani para la investigación científica influyó en la propia teoría de tres etapas de Kikutake: ka (el sistema general), kata (la imagen abstracta) y katachi (la solución construida), que utilizó para resumir su propio proceso de diseño desde una visión amplia hasta una forma arquitectónica concreta. [17]
El grupo también buscó soluciones arquitectónicas a la fenomenal expansión urbana de Japón provocada por su crecimiento económico y cómo esto podría conciliarse con su escasez de suelo utilizable. Se inspiraron en ejemplos de crecimiento circular y renovación que se encuentran en la arquitectura tradicional japonesa, como el Santuario de Ise y el Palacio Independiente Katsura . [18] Trabajaron en cafeterías y en la Casa Internacional de Tokio para producir una recopilación de sus trabajos que pudieran publicar como manifiesto para la conferencia. [19]
La conferencia se desarrolló del 11 al 16 de mayo de 1960 y contó con 227 invitados, 84 de los cuales eran internacionales, incluidos los arquitectos Louis Kahn , Ralph Erskine , BV Doshi , Jean Prouvé , Paul Rudolph y Peter y Alison Smithson. Los participantes japoneses incluyeron a Kunio Maekawa, Yoshinobu Ashihara y Kazuo Shinohara . [20]
Después de su conferencia del 13 de mayo, Louis Kahn fue invitado a la Sky House de Kikutake y mantuvo una larga conversación con varios arquitectos japoneses, incluidos los Metabolistas. Respondió preguntas hasta pasada la medianoche con Maki actuando como traductora. Kahn habló de su enfoque universal del diseño y utilizó sus propios Laboratorios de Investigación Médica Richards como ejemplo de cómo se pueden alcanzar nuevas soluciones de diseño con nuevas ideas sobre el espacio y el movimiento. Varios metabolistas se inspiraron en esto. [ vago ] [21]
Mientras discutía la naturaleza orgánica del proyecto teórico de Ciudad Marina de Kikutake, Kawazoe usó la palabra japonesa shinchintaisha como símbolo del intercambio esencial de materiales y energía entre los organismos y el mundo exterior (literalmente metabolismo en un sentido biológico). El significado japonés de la palabra tiene un sentimiento de sustitución de lo viejo por lo nuevo y el grupo interpretó además que esto equivale a la renovación continua y el crecimiento orgánico de la ciudad. [15] Como la conferencia iba a ser una conferencia mundial, Kawazoe sintió que debían usar una palabra más universal y Kikutake buscó la definición de shinchintaisha en su diccionario japonés-inglés. La traducción que encontró fue la palabra Metabolismo . [22]
El manifiesto del grupo, Metabolismo: las propuestas para un nuevo urbanismo , se publicó en la Conferencia Mundial de Diseño. [23] Se imprimieron dos mil copias del libro de 90 páginas y Kurokawa y Awazu las vendieron por ¥ 500 en la entrada del lugar. [18] El manifiesto comenzaba con la siguiente declaración:
Metabolismo es el nombre del grupo, en el que cada miembro propone más diseños de nuestro mundo venidero a través de sus diseños e ilustraciones concretas. Consideramos la sociedad humana como un proceso vital: un desarrollo continuo desde el átomo hasta la nebulosa. La razón por la que utilizamos una palabra tan biológica, metabolismo, es que creemos que el diseño y la tecnología deberían ser una denotación de la sociedad humana. No vamos a aceptar el metabolismo como un proceso natural, sino que intentaremos fomentar con nuestras propuestas el desarrollo metabólico activo de nuestra sociedad. [24]
La publicación incluía proyectos de cada miembro, pero un tercio del documento estaba dedicado al trabajo de Kikutake [25], quien contribuyó con ensayos e ilustraciones sobre la "Ocean City". Kurokawa contribuyó con "Space City", Kawazoe contribuyó con "Material and Man" y Otaka y Maki escribieron "Towards the Group Form". [24] Awazu diseñó el folleto y la esposa de Kawazoe, Yasuko, editó el diseño. [26]
Algunos de los proyectos incluidos en el manifiesto se exhibieron posteriormente en la exposición de 1960 del Museo de Arte Moderno titulada Arquitectura visionaria y expusieron el trabajo de los arquitectos japoneses a una audiencia internacional mucho más amplia. [27]
A diferencia de la estructura de membresía más rígida del Equipo 10, los Metabolistas vieron que su movimiento tenía una forma orgánica y que los miembros eran libres de ir y venir. Aunque el grupo tenía cohesión, se veían a sí mismos como individuos y su arquitectura lo reflejaba. [28] Esto fue especialmente cierto para Tange, quien siguió siendo un mentor para el grupo en lugar de un miembro "oficial". [29]
Ocean City de Kikutake es el primer ensayo del folleto. Cubría sus dos proyectos publicados anteriormente, "Ciudad en forma de torre" y "Ciudad marina", e incluía un nuevo proyecto, "Ciudad oceánica", que era una combinación de los dos primeros. Los dos primeros de estos proyectos introdujeron la idea de Metabolist de "tierra artificial", así como de estructura "mayor" y "menor". [30] Kawazoe se refirió a "tierra artificial" en un artículo de la revista Kindai Kenchiku en abril de 1960. Para responder a la escasez de tierra en las ciudades grandes y en expansión, propuso crear "tierra artificial" que estaría compuesta por losas de hormigón, océanos o paredes (en las que se podrían enchufar cápsulas). Dijo que la creación de esta "tierra artificial" permitiría a la gente utilizar otras tierras de una manera más natural. [31]
Para Marine City, Kikutake propuso una ciudad que flotaría libremente en el océano y estaría libre de vínculos con una nación en particular y, por lo tanto, libre de la amenaza de guerra. El terreno artificial de la ciudad albergaría agricultura, industria y entretenimiento y las torres residenciales descenderían al océano a una profundidad de 200 metros. La ciudad en sí no estaba atada a la tierra y era libre de flotar a través del océano y crecer orgánicamente como un organismo. Una vez que envejeciera demasiado para ser habitado, se hundiría. [32]
Ocean City era una combinación de Ciudad en forma de Torre y Ciudad Marina. Constaba de dos anillos tangentes entre sí, con alojamiento en el anillo interior y producción en el exterior. En el punto tangente se encontraron edificios administrativos. La población habría sido controlada rígidamente con un límite superior de 500.000. Kikutake previó que la ciudad se expandiría multiplicándose como si estuviera sufriendo una división celular. Esto reforzó la idea metabolista de que la expansión de las ciudades podría ser un proceso biológico. [33]
En su ensayo "Ciudad espacial", Kurokawa presentó cuatro proyectos: el Plan Neo-Tokio, la Ciudad Muralla, la Ciudad Agrícola y la Casa en forma de hongo. En contraste con el Proyecto lineal de la Bahía de la Ciudad de Tokio de Tange, el Plan Neo-Tokio de Kurokawa proponía que Tokio se descentralizara y organizara en patrones cruciformes. Dispuso ciudades en forma de bambú a lo largo de estos cruciformes pero, a diferencia de Kikutake, mantuvo las torres de la ciudad a menos de 31 metros para cumplir con el código de construcción de Tokio [34] (estos límites de altura no fueron revisados hasta 1968). [35]
Wall City consideró el problema de la distancia cada vez mayor entre el hogar y el lugar de trabajo. Propuso una ciudad con forma de muralla que podría extenderse indefinidamente. Las viviendas estarían a un lado del muro y los lugares de trabajo al otro. El muro en sí contendría transporte y servicios. [36]
Sobrevivir al tifón de la bahía de Ise en 1959 inspiró a Kurokawa a diseñar la Ciudad Agrícola. Consistía en una ciudad en forma de cuadrícula sostenida sobre pilotes de 4 metros sobre el suelo. [37] La ciudad de 500 metros cuadrados se asentaba sobre una losa de hormigón que colocaba la industria y la infraestructura por encima de la agricultura y era un intento de combinar la tierra rural y la ciudad en una sola entidad. [36] Previó que sus Casas Hongo brotarían a través de la losa de Agriculture City. Estas casas estaban envueltas en una capa parecida a un hongo que no era ni pared ni techo y encerraba un salón de té y una sala de estar. [37]
El ensayo de Maki y Otaka sobre Group Form puso menos énfasis en las megaestructuras de algunos de los otros metabolistas y se centró en cambio en una forma más flexible de planificación urbana [38] que podría adaptarse mejor a las necesidades rápidas e impredecibles de la ciudad. [39]
Otaka había pensado por primera vez en la relación entre infraestructura y arquitectura en su tesis de graduación de 1949 y continuó explorando ideas sobre el "terreno artificial" durante su trabajo en la oficina de Maekawa. Asimismo, durante sus viajes al extranjero, Maki quedó impresionado con la agrupación y las formas de los edificios vernáculos. [40] El proyecto que incluyeron para ilustrar sus ideas era un plan para la remodelación de la estación Shinjuku que incluía comercio minorista, oficinas y entretenimiento en un terreno artificial sobre la estación. [38] Aunque las formas de Otaka eran pesadas y escultóricas y las de Maki eran livianas con grandes luces, ambas contenían grupos homogéneos que se asociaban con la forma grupal. [39]
Kawazoe contribuyó con un breve ensayo titulado "Quiero ser una concha, quiero ser un molde, quiero ser un espíritu". El ensayo reflejó la angustia cultural de Japón después de la Segunda Guerra Mundial y propuso la unidad del hombre y la naturaleza. [41]
El 1 de enero de 1961, Kenzo Tange presentó su nuevo plan para la Bahía de Tokio (1960) en un programa de televisión de 45 minutos en NHK General TV . [42] El diseño era un plan radical para la reorganización y expansión de la capital con el fin de atender a una población de más de 10 millones. [43] El diseño era para una ciudad lineal que utilizaba una serie de módulos de nueve kilómetros que se extendían 80 kilómetros a través de la Bahía de Tokio desde Ikebukuro en el noroeste hasta Kisarazu en el sureste. El perímetro de cada uno de los módulos se organizó en tres niveles de autopistas circulares, ya que Tange insistía en que un sistema de comunicación eficiente sería la clave para la vida moderna. [42] [43] Los módulos en sí se organizaron en zonas de construcción y centros de transporte e incluían oficinas, administración gubernamental y distritos comerciales, así como una nueva estación de tren de Tokio y enlaces de autopistas a otras partes de Tokio. Las áreas residenciales debían ubicarse en calles paralelas que corrían perpendiculares al eje lineal principal y las personas construirían sus propias casas dentro de estructuras gigantes en forma de A. [44]
El proyecto fue diseñado por Tange y otros miembros de su estudio en la Universidad de Tokio, incluidos Kurokawa y Arata Isozaki . Originalmente se pretendía publicar el plan en la Conferencia Mundial de Diseño (de ahí su título "1960") pero se retrasó porque los mismos miembros estaban trabajando en la organización de la Conferencia. [45] Tange recibió interés y apoyo de varias agencias gubernamentales, pero el proyecto nunca se construyó. [42] Tange continuó ampliando la idea de la ciudad lineal en 1964 con el Plan Tōkaidō Megalopolis. Se trataba de una propuesta ambiciosa para ampliar la ciudad lineal de Tokio a lo largo de toda la región de Tōkaidō en Japón con el fin de redistribuir la población. [46]
Tanto Kikutake como Kurokawa capitalizaron el interés en el plan de Tange de 1960 produciendo sus propios planes para Tokio. El plan de Kikutake incorporaba tres elementos tanto terrestres como marítimos e incluía una carretera circular que conectaba todas las prefecturas alrededor de la bahía. Sin embargo, a diferencia de Tange, sus sencillos gráficos de presentación desaniman a mucha gente. El plan de Kurokawa consistía en megaestructuras en forma de hélice flotando dentro de celdas que se extendían a lo largo de la bahía. Aunque los gráficos más convincentes del proyecto se presentaron como parte de una película, el proyecto no se llevó a cabo. [42]
Con el auge inmobiliario de Japón en la década de 1980, tanto Tange como Kurokawa revisaron sus ideas anteriores: Tange con su Plan Tokio 1986 y Kurokawa con su Nuevo Plan Tokio 2025. Ambos proyectos utilizaron terrenos ganados al mar desde la década de 1960 en combinación con estructuras. [42]
El equipo de Tange ganó el plan de reconstrucción de la ciudad capital de Skopje, entonces parte de la República Yugoslava de Macedonia (ahora Macedonia del Norte ), después de un gran terremoto. El proyecto fue significativo por su influencia internacional, así como por ser un caso modelo internacional para la reconstrucción urbana. Es un gran avance para el movimiento metabolista hacer realidad su enfoque a escala internacional. [47]
En 1961, Kenzo Tange recibió un encargo del Yamanashi News Group para diseñar una nueva oficina en Kōfu . Además de dos empresas de noticias y una imprenta, el edificio necesitaba incorporar una cafetería y tiendas en la planta baja para interactuar con la ciudad contigua. También necesitaba ser flexible en su diseño para permitir una futura expansión. [48]
Tange organizó los espacios de las tres empresas por función para permitirles compartir instalaciones comunes. Estas funciones las apiló verticalmente según las necesidades, por ejemplo, la imprenta está en la planta baja para facilitar el acceso a la calle para la carga y el transporte. Luego tomó todas las funciones de servicio, incluidos ascensores, baños y tuberías, y las agrupó en 16 torres cilíndricas de hormigón armado, cada una con un diámetro igual de 5 metros. Estos los colocó sobre una retícula en la que insertó el grupo funcional de instalaciones y oficinas. Estos elementos insertados fueron concebidos como contenedores independientes de la estructura y que podían disponerse de forma flexible según las necesidades. Esta flexibilidad concebida distinguió el diseño de Tange de los diseños de otros arquitectos con oficinas de piso abierto y núcleos de servicios, como los Laboratorios de Investigación Médica Richards de Kahn. Tange terminó deliberadamente las torres cilíndricas a diferentes alturas para dar a entender que había espacio para la expansión vertical. [48]
Aunque el edificio se amplió en 1974 como Tange había previsto originalmente, [49] no actuó como catalizador para la expansión del edificio hasta convertirlo en una megaestructura en el resto de la ciudad. El edificio fue criticado por abandonar el uso humano del edificio en lugar de la estructura y la adaptabilidad. [50]
En 1966, Tange diseñó la Torre de Prensa y Radiodifusión Shizuoka en el distrito Ginza de Tokio. Esta vez, utilizando un solo núcleo, Tange dispuso las oficinas como cajas en voladizo de acero y vidrio. El voladizo se enfatiza al puntuar los bloques de tres pisos con un balcón acristalado de una sola planta. [51] Las formas concretas del edificio se fundieron utilizando encofrados de aluminio y el aluminio se dejó como revestimiento. [52] Aunque concebida como un sistema de "tipo central" que se incluyó en otras propuestas de ciudad de Tange, la torre se encuentra sola y carece de otras conexiones. [51]
El icono del metabolismo, la Torre Cápsula Nakagin de Kurokawa , se erigió en el distrito Ginza de Tokio en 1972 y se completó en sólo 30 días. [53] Prefabricado en la prefectura de Shiga en una fábrica que normalmente construía contenedores de transporte, está construido con 140 cápsulas conectadas a dos núcleos de 11 y 13 pisos de altura. Las cápsulas contenían los últimos aparatos del momento y fueron construidas para albergar pequeñas oficinas y pieds-à-terre para los asalariados de Tokio . [54]
Las cápsulas se construyeron con vigas soldadas de acero ligero cubiertas con láminas de acero montadas sobre núcleos de hormigón armado. Las cápsulas tenían 2,5 metros de ancho y cuatro metros de largo con una ventana de 1,3 metros de diámetro en un extremo. Las unidades originalmente contenían una cama, armarios de almacenamiento, un baño, un televisor en color, reloj, refrigerador y aire acondicionado, aunque estaban disponibles extras opcionales como un estéreo. Aunque las cápsulas se diseñaron pensando en la producción en masa , nunca hubo demanda para ellas. [54] Nobuo Abe era un alto directivo y dirigía una de las divisiones de diseño en la construcción de la Torre Cápsula Nakagin.
Desde 1996, la torre está catalogada como patrimonio arquitectónico por DoCoMoMo . Sin embargo, en 2007 los residentes votaron a favor de derribar la torre y construir una nueva torre de 14 pisos. En 2010, algunas de las cápsulas habitables restantes se convirtieron para utilizarlas como habitaciones de hotel económicas. [55] En 2017, muchas cápsulas habían sido renovadas y se utilizaban como espacios residenciales y de oficinas, mientras que la administración del edificio había prohibido el alquiler para estancias cortas como Airbnb u otras disposiciones de alojamiento. La torre fue demolida en abril de 2022. [56]
Después de la Conferencia Mundial de Diseño, Maki comenzó a distanciarse del movimiento metabolista, aunque sus estudios en forma grupal continuaron siendo de interés para los metabolistas. [23] En 1964 publicó un folleto titulado Investigaciones en forma colectiva en el que investigaba tres formas urbanas: forma compositiva, megaestructura y forma grupal. [57] Hillside Terrace es una serie de proyectos encargados por la familia Asakura y llevados a cabo en siete fases desde 1967 hasta 1992. Incluye edificios residenciales, de oficinas y culturales, así como la Embajada Real Danesa y está situado a ambos lados de Kyū- Avenida Yamate en el distrito Daikanyama de Tokio. [58]
La ejecución de los diseños evoluciona a través de las fases con las formas exteriores volviéndose más independientes de las funciones interiores y los nuevos materiales que se emplean. Por ejemplo, la primera fase tiene una plataforma peatonal elevada que da acceso a tiendas y un restaurante y se diseñó para ampliarse en fases posteriores, pero la idea, junto con el plan maestro original, se descartó en fases posteriores. [59] En la tercera fase, Maki se alejó de la máxima modernista de que la forma sigue a la función y comenzó a diseñar los exteriores del edificio para que coincidieran mejor con el entorno inmediato. [60] El proyecto actuó como catalizador para la reurbanización de toda el área alrededor de la estación Daikanyama . [59]
El metabolismo se desarrolló durante la posguerra en un Japón que cuestionaba su identidad cultural. Inicialmente, el grupo había elegido el nombre Burnt Ash School para reflejar el estado de ruinas de las ciudades japonesas bombardeadas con bombas incendiarias y la oportunidad que presentaban para una reconstrucción radical. Las ideas de física nuclear y crecimiento biológico estaban vinculadas con los conceptos budistas de regeneración. [61] Aunque el Metabolismo rechazó las referencias visuales del pasado, [62] abrazaron conceptos de prefabricación y renovación de la arquitectura tradicional japonesa, especialmente el ciclo de veinte años de reconstrucción del Santuario de Ise (al que Tange y Kawazoe fueron invitados en 1953). ). Los metabolistas consideraban que las rocas sagradas sobre las que está construido el santuario simbolizaban un espíritu japonés anterior a las aspiraciones imperiales y las influencias modernizadoras de Occidente. [63]
En sus Investigaciones en forma colectiva, Maki acuñó el término Megaestructura para referirse a estructuras que albergan la totalidad o parte de una ciudad en una sola estructura. Su idea surgió a partir de formas vernáculas de arquitectura rural que se proyectaban en vastas estructuras con la ayuda de la tecnología moderna. Reyner Banham tomó prestado Megastructure para el título de su libro de 1976, que contenía numerosos proyectos construidos y no construidos. Definió las megaestructuras como unidades modulares (con una vida útil corta) que se unen a un marco estructural (con una vida útil más larga). [64] Maki criticaría más tarde el enfoque de diseño de megaestructura , defendiendo en cambio su idea de forma de grupo que, en su opinión, se adaptaría mejor al desorden de la ciudad. [sesenta y cinco]
El arquitecto Robin Boyd intercambia fácilmente la palabra Metabolismo con Archigram en su libro de 1968 New Directions in Japanese Architecture . [66] De hecho, los dos grupos surgieron en la década de 1960 y se disolvieron en la década de 1970 y utilizaron imágenes con megaestructuras y células, pero sus propuestas urbanas y arquitectónicas eran bastante diferentes. Aunque utópicos en sus ideales, los metabolistas estaban preocupados por mejorar la estructura social de la sociedad con su arquitectura de inspiración biológica, mientras que Archigram estaba influenciado por la mecánica, la información y los medios electrónicos y su arquitectura era más utópica y menos social. [sesenta y cinco]
Japón fue seleccionado como lugar para la Exposición Mundial de 1970 y se reservaron como lugar 330 hectáreas en las colinas Senri en la prefectura de Osaka . [67] Japón originalmente había querido albergar una Exposición Mundial en 1940, pero fue cancelada con la escalada de la guerra. Al millón de personas que habían comprado billetes para 1940 se les permitió utilizarlos en 1970. [68]
Kenzo Tange se unió al Comité Temático de la Expo y junto con Uso Nishiyama tuvo la responsabilidad de la planificación maestra del sitio. El tema de la Expo fue "Progreso y armonía para la humanidad". Tange invitó a doce arquitectos, entre ellos Arata Isozaki , Otaka y Kikutake, para diseñar elementos individuales. [67] También le pidió a Ekuan que supervisara el diseño de los muebles y el transporte y a Kawazoe que comisariara la Exposición en el aire que estaba ubicada en el enorme techo de la estructura espacial. [68]
Tange imaginó que la Expo debería concebirse principalmente como un gran festival donde los seres humanos pudieran encontrarse. En el centro del lugar colocó la Plaza del Festival, a la que se conectaron una serie de exhibiciones temáticas, todas ellas reunidas bajo un enorme techo. [69] En su Proyecto de la Bahía de Tokio, Tange habló de que el cuerpo vivo tiene dos tipos de sistemas de transmisión de información: fluidos y electrónicos. Ese proyecto utilizó la idea de un tronco de árbol y ramas que realizarían ese tipo de transmisión en relación con la ciudad. Kawazoe comparó el techo espacial del Festival Plaza con el sistema de transmisión electrónica y las pantallas aéreas que se conectaban a él con el sistema hormonal. [70]
Kawazoe, Maki y Kurokawa habían invitado a una selección de arquitectos mundiales a diseñar exhibiciones para la Exposición en el Aire que se incorporarían dentro del techo. Los arquitectos incluyeron a Moshe Safdie , Yona Friedman , Hans Hollein y Giancarlo De Carlo . [71] Aunque Tange estaba obsesionado con la teoría de la flexibilidad que proporciona el espacio enmarcado, admitió que en realidad no era tan práctico para la fijación real de las pantallas. [70] El techo en sí fue diseñado por Koji Kamaya y Mamoru Kawaguchi, quienes lo concibieron como un enorme marco espacial. Kawaguchi inventó una rótula sin soldadura para distribuir la carga de forma segura y ideó un método para ensamblar el marco en el suelo antes de levantarlo con gatos . [72]
La Expo Tower de Kikutake estaba situada en la colina más alta del recinto y actuaba como punto de referencia para los visitantes. Estaba construido a partir de un espacio vertical de rótulas al que se adjuntaban una serie de cabinas. El diseño debía haber sido un modelo para una vida vertical flexible basada en una cabina de construcción estándar de 360 m3 revestida con una membrana de aluminio fundido y vidrio que podría disponerse de manera flexible en cualquier lugar de la torre. Esto se demostró con una variedad de cabinas que fueron plataformas de observación y salas VIP y una cabina a nivel del suelo que se convirtió en un stand de información. [73]
Kurokawa había ganado encargos para dos pabellones corporativos: el pabellón Takara Beautillion y el pabellón Toshiba IHI. [74] El primero de ellos estaba compuesto por cápsulas conectadas a marcos de seis puntos y se montó en sólo seis días; este último era un marco espacial compuesto por módulos tetraédricos, basado en su Helix City que podía crecer en 14 direcciones diferentes y parecerse a un crecimiento orgánico. [75]
Se ha descrito que la Expo '70 es la apoteosis del movimiento metabolista. [68] Pero incluso antes de que el período de rápido crecimiento económico de Japón terminara con la crisis energética mundial , los críticos llamaban a la Expo una distopía alejada de la realidad. [76] La crisis energética demostró la dependencia de Japón del petróleo importado y condujo a una reevaluación del diseño y la planificación con arquitectos que se alejaron de proyectos utópicos hacia intervenciones urbanas más pequeñas. [77]
Después de la Exposición Universal de 1970, Tange y los Metabolistas desviaron su atención de Japón hacia Oriente Medio y África. Estos países se estaban expandiendo gracias a los ingresos del petróleo y estaban fascinados tanto por la cultura japonesa como por la experiencia que los metabolistas aportaron a la planificación urbana. [78] Tange y Kurokawa capitalizaron la mayoría de los encargos, pero Kikutake y Maki también participaron. [79]
Los proyectos de Tange incluían un estadio con capacidad para 57.000 asientos y un centro deportivo en Riad para el Rey Faisal , y una ciudad deportiva para Kuwait para los Juegos Panárabes previstos para 1974. Sin embargo, ambos quedaron en suspenso por el estallido de la Cuarta Guerra Árabe-Israelí en 1973. Asimismo, el plan para un nuevo centro de la ciudad de Teherán fue cancelado después de la revolución de 1979 . Sin embargo, completó la Embajada de Kuwait en Tokio en 1970 y el Aeropuerto Internacional de Kuwait, así como el Palacio Presidencial en Damasco , Siria . [80] [81]
El trabajo de Kurokawa incluyó un concurso ganador para el Teatro Nacional de Abu Dhabi (1977), diseños de torres cápsula para un hotel en Bagdad (1975) y una ciudad en el desierto de Libia (1979-1984). [82]
La visión de Kikutake de las torres flotantes se hizo realidad en parte en 1975, cuando diseñó y construyó Aquapolis para la Okinawa Ocean Expo . El bloque urbano flotante de 100 x 100 metros contenía alojamiento que incluía un salón de banquetes, oficinas y residencias para 40 empleados y fue construido en Hiroshima y luego remolcado a Okinawa . [83] Se llevaron a cabo otros proyectos de ciudades flotantes no construidas, incluida una ciudad flotante en Hawái para la investigación oceánica y una unidad de estructura en A flotante enchufable que contiene viviendas y oficinas que podrían haberse utilizado para proporcionar casas móviles en caso de un desastre natural. . [84]