Ach Gott, vom Himmel sieh darein (Oh Dios, mira hacia abajo desde el cielo),[1] BWV 2, es unacantata coralcompuesta porJohann Sebastian Bachpara el segundo domingo después dela Trinidaden 1724. Estrenada el 18 de junio enLeipzig, es la segunda cantata desu ciclo de cantatas corales. Lacantata de la iglesiase basa en elhimnodeMartín Lutero" Ach Gott, vom Himmel sieh darein ", una paráfrasis delSalmo 12.
En el formato del ciclo de cantatas corales de Bach , las palabras del himno se conservan sin cambios sólo en los movimientos externos, mientras que un libretista contemporáneo desconocido parafraseó las estrofas internas para recitativos y arias . Bach estructuró la cantata en seis movimientos , estableciendo la melodía coral en una fantasía coral en el movimiento inicial y en una configuración de cuatro partes en el movimiento final. Los dos movimientos corales enmarcan recitativos y arias alternados de tres solistas vocales. Bach también utilizó un coro de cuatro voces y un conjunto instrumental barroco formado por un coro de trombones, dos oboes, cuerdas y continuo. Puso el primer movimiento en un estilo de motete "arcaico" , pero las arias en un estilo concertante "moderno" , que sólo ocasionalmente recuerda a la melodía coral.
La cantata se publicó por primera vez en 1851, como número 2 del primer volumen publicado por la Bach Gesellschaft .
Bach asumió el cargo de Thomaskantor , director musical en Leipzig , a finales de mayo de 1723. Entre sus funciones estaba proporcionar música para los domingos y días festivos del año litúrgico en cuatro iglesias de la ciudad, y decidió componer nuevas cantatas para estas ocasiones. Comenzó con una cantata para el primer domingo después de la Trinidad en 1723, interpretada el 30 de mayo, y escribió una serie de cantatas de iglesia hasta la Trinidad del año siguiente, que se conoció como su primer ciclo de cantatas . Al año siguiente, compuso nuevas cantatas para las ocasiones del año litúrgico, cada una basada en un coral luterano , esfuerzo que se conoció más tarde como su ciclo de cantatas corales . Escribió Ach Gott, vom Himmel sieh darein como segunda cantata de este ciclo, que comenzó una semana antes con O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 . [2]
Bach escribió la cantata para el segundo domingo después de la Trinidad . Las lecturas prescritas para el domingo eran de la Primera Epístola de Juan , "El que no ama a su hermano, permanece en la muerte" (1 Juan 3:13-18), y del Evangelio de Lucas , la parábola del gran banquete (Lucas 14:16–24). La cantata se basa en el coral en sextas estrofas " Ach Gott, vom Himmel sieh darein ", una paráfrasis del Salmo 12 de Martín Lutero , publicada en 1524 en el Achtliederbuch , el primer himnario luterano. En el formato del ciclo de cantatas corales de Bach, las palabras del himno se conservan sin cambios en los movimientos exteriores, aquí el primero y el sexto, mientras que un libretista contemporáneo desconocido transcribió las ideas de las estrofas interiores en poesía para recitativos y arias , que coincidían. el estilo de las cantatas de Bach del primer ciclo. [3] Bach interpretó la cantata por primera vez el 18 de junio de 1724. [4] [5]
Bach estructuró la cantata en seis movimientos. El primero y el último están preparados para coro como una fantasía coral y un coral de cierre. Enmarcan alternando recitativos y arias con el texto dispuesto por el libretista. Bach compuso la obra para tres solistas vocales ( alto (A), tenor (T) y bajo (B)), un coro de cuatro voces y un conjunto instrumental barroco : cuatro trombones (Tb), dos oboes (Ob), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo (Bc). [6] La duración de la pieza se ha fijado en 20 minutos. [7]
En la siguiente tabla de los movimientos, la partitura sigue la Neue Bach-Ausgabe . Las claves y los compases están tomados del libro del erudito de Bach Alfred Dürr , utilizando los símbolos de tiempo común (4/4) y alla breve (2/2). [6] Los instrumentos se muestran por separado para vientos y cuerdas, mientras que el continuo, que se reproduce en todas partes, no se muestra.
El primer y el último movimiento contienen las palabras originales de Lutero y la melodía original, ambas datan de 1524 y, por lo tanto, ya tenían 200 años cuando Bach escribió su cantata. Bach utilizó un estilo que se ha llamado "arcaico": los instrumentos incluyen un coro de trombones que doblan las voces. [8]
En la fantasía coral inicial, " Ach Gott, vom Himmel sieh darein " (Ah Dios, mira desde el cielo), [1] la melodía del coral es cantada por el alto en notas largas como un cantus firmus , doblado por dos oboes. . Dürr lo llama un motete de cantus firmus ejemplar, con cada entrada de la melodía coral preparada por entradas fugaces de las otras voces sobre el mismo tema. [9] Los instrumentos doblan las voces, con la excepción ocasional del continuo. [8] [9] John Eliot Gardiner , que dirigió la Cantata Pilgrimage de Bach en 2000 y grabó Ach Gott, vom Himmel sieh darein en la Basílica de Saint-Denis de París, supone que el texto severo hizo que Bach volviera al austero estilo de motete. que ya estaba pasado de moda. [8]
El segundo movimiento es un recitativo secco , " Sie lehren eitel falsche List, era más amplio Gott und seine Wahrheit ist " (Enseñan engaños vanos y falsos, que se oponen a Dios y su verdad), [1] que cambia a arioso por dos líneas que se asemejan a las palabras del coral. Estas líneas están marcadas como adagio , y en ellas el continuo juega en canon con la voz. [9]
El aria de alto, " Tilg, o Gott, die Lehren, so dein Wort verkehren! " (¡Oh Dios, elimina las enseñanzas que pervierten tu palabra!), [1] está escrita en un estilo concertante más moderno con un violín solista como obbligato. instrumento, tocando una figuración animada. La última línea del texto se mantiene cerca del original y Bach cita nuevamente la melodía coral. [9]
El recitativo de bajo, " Die Armen sind verstört " (Los desgraciados están confundidos), [1] va acompañado de las cuerdas. Cambia a arioso durante la sección central, lo que permite a Dios responder a las súplicas de los pecadores: "Ich muss ihr Helfer sein" (Debo ser su ayuda). [8] Incluso en las secciones exteriores, la escritura de las cuerdas impone una cierta rigidez del ritmo. [10]
El aria de tenor, " Durchs Feuer wird das Silber rein, durchs Kreuz das Wort bewährt erfunden. " (A través del fuego se purifica la plata, a través de la cruz se verifica la Palabra), [1] está acompañada por un concierto de oboes y instrumentos de cuerda. Los instrumentos primero guardan silencio en la sección central, pero regresan en su transición al da capo con las palabras " Im Kreuz und Tod geduldig sein " (tengan paciencia al llevar la cruz y la angustia). [10] Gardiner señala que la música instrumental sugiere "movimiento líquido o el flujo de metal fundido", y recuerda el interés de Bach por las monedas y los metales preciosos, y de los alquimistas contemporáneos en Dresde que intentaban convertir el metal común en oro para Augusto el Fuerte , pero En su lugar, fabricamos porcelana. [8]
El coral de cierre, " Das wollst du, Gott, bewahren rein für diesem arg'n Geschlechte " (Esto, Dios, mantendrías puro ante esta raza malvada;), [1] es un escenario de cuatro partes, con todos los instrumentos reforzando las voces. [10] [11]
La partitura autógrafa está en manos de la Staatsbibliothek zu Berlin (Preußischer Kulturbesitz). [12]
La cantata se publicó originalmente en 1851 como número 2 del primer volumen de la Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA), editado por Moritz Hauptmann . La New Bach Edition (Neue Bach-Ausgabe, NBA) publicó la partitura en 1981, editada por George S. Bozarth, con el comentario crítico publicado en 1984. [4]
Las grabaciones de las cantatas de Bach comenzaron en la primera mitad del siglo XX. A partir de 1950 se realizaron una serie de grabaciones, a menudo para retransmisiones. Nikolaus Harnoncourt y Gustav Leonhardt fueron los primeros en empezar a grabar las cantatas completas en una colaboración de 20 años utilizando instrumentos de época, coros de niños y niños solistas. Helmuth Rilling completó una grabación de las cantatas y oratorios sagrados en el 300 cumpleaños de Bach, el 21 de marzo de 1985. Ton Koopman , John Eliot Gardiner , Pieter Jan Leusink [13] y Masaaki Suzuki completaron otros proyectos para grabar todas las cantatas sagradas en una interpretación históricamente informada. . [14] Sigiswald Kuijken comenzó a grabar un ciclo de cantatas para el Año Litúrgico Completo con un coro del OVPP e instrumentos históricos, el conjunto La Petite Bande . [15] [16]
En la siguiente tabla, el fondo verde indica un conjunto que toca instrumentos de época en una interpretación históricamente informada . El año es de la grabación, luego del lanzamiento si es diferente.
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