En música , el mediante ( latín : "estar en el medio" [1] ) es el tercer grado de la escala (
) de una escala diatónica , siendo la nota a medio camino entre la tónica y la dominante . [2] En el sistema de solfeo do movible , la nota mediante se canta como mi . Mientras que el quinto grado de la escala es casi siempre una quinta perfecta, el mediante puede ser una tercera mayor o menor .
Los analistas schenkerianos consideran la mediante (tercer grado de la escala) como una expansión o extensión de la tónica ya que ambas son notas comunes del acorde de tónica . [3] Así, el tercer grado de una tríada tónica es también la nota mediante iii; además, el quinto grado del acorde submediante vi es también la nota mediante iii. Por otro lado, en la teoría alemana derivada de Hugo Riemann la mediante en mayor se considera la paralela dominante , Dp, y en menor la paralela tónica , tP.
En el análisis de números romanos , el acorde mediante puede adoptar varias formas. En las escalas mayores , el acorde mediante es una tríada menor y se simboliza con el número romano iii. En las escalas menores naturales , el mediante es una tríada mayor y se simboliza con el número romano III. En las escalas menores armónicas y las escalas menores melódicas ascendentes , el séptimo grado de la escala se eleva medio tono desde el subtónico b7 hasta el tono principal natural 7, creando una tríada aumentada que se simboliza con el número romano bIII+ (III bemol aumentada).
El término mediante también se refiere a una relación de tonalidades musicales . Por ejemplo, en relación con la tonalidad de la menor, la tonalidad de do mayor es la mediante, y a menudo sirve como punto intermedio entre I y V (de ahí el nombre). La tonificación o modulación al mediante es bastante común en piezas escritas en modo menor y normalmente sirve como segundo grupo temático en forma de sonata, ya que es muy fácil tonificar III en menor. La tonificación de III en mayor es bastante rara en la armonía clásica temprana, en comparación con, por ejemplo, la modulación a la dominante V o la subdominante IV en mayor. Se vuelve más común en Haydn y Mozart tardíos y normal en Beethoven del período medio . La tonificación mediante en mayor es una característica importante de la música romántica .