Los acordes paralelos y contraparalelos son términos derivados del alemán ( Parallelklang , Gegenparallelklang ) para denotar lo que en inglés se suele llamar acordes "relativos" y posiblemente "contrarelativos". En la teoría de Hugo Riemann , y en la teoría alemana en general, estos acordes comparten la función del acorde al que se vinculan: paralelo subdominante, paralelo dominante y paralelo tónico. [4] Riemann define la relación en términos del movimiento de una sola nota:
La sustitución de la quinta justa por la sexta mayor arriba en la tríada mayor y por la quinta justa abajo en la tríada menor da como resultado el paralelismo de una tríada dada. En do mayor surge de ahí una aparente tríada de la menor (Tp, la tríada paralela de la tónica, o tónica paralela), una tríada de re menor (Sp) y una tríada de mi menor (Dp).
— Hugo Riemann, "Disonancia", Musik-Lexikon [5]
Por ejemplo, la y menor y .
Dp significa dominante-paralelo. La palabra "paralelo" en alemán tiene el significado de "relativo" en español. El sol mayor y el mi menor se denominan tonalidades paralelas. El acorde de sol mayor y el acorde de mi menor en la tonalidad de do mayor se denominan acordes paralelos en el sistema de Riemann.
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El acorde paralelo (pero no el acorde contraparalelo) de un acorde mayor siempre será el acorde menor cuya raíz esté una tercera menor por debajo de la raíz del acorde mayor, a la inversa, el acorde paralelo de un acorde menor será el acorde mayor cuya raíz esté una tercera menor por encima de la raíz del acorde menor. Así, en una tonalidad mayor , donde la dominante es un acorde mayor, el acorde paralelo dominante será el acorde menor una tercera menor por debajo de la dominante. En una tonalidad menor, donde la dominante puede ser un acorde menor, el acorde paralelo dominante será el acorde mayor una tercera menor por encima de la dominante (menor).
El Dr. Riemann... se propone demostrar que cada acorde dentro del sistema de tonalidades tiene, y debe tener, una función o significado tónico, dominante o subdominante . Por ejemplo, la tríada secundaria en el sexto grado [submediante] de la escala de Do mayor, ace , o más bien cea , es una tónica 'paralela' y tiene un significado tónico, porque el acorde representa el ' klang ' de Do mayor , en el que se introduce la nota extranjera a . Ésta, como hemos visto, es la explicación que ha dado Helmholtz de este acorde menor.
— Shirlaw 2010 [8]
El nombre "acorde paralelo" proviene de la teoría musical alemana , donde "Paralleltonart" no significa "tonalidad paralela" sino "tonalidad relativa", y "tonalidad paralela" es "Varianttonart".
El " contraparalelo " o " acorde de contraste " es un término utilizado en la teoría alemana, derivado principalmente de Hugo Riemann, para referirse a las funciones diatónicas relativas (en alemán: paralelas) y se abrevia Tcp en mayor y tCp en menor (Tkp respectivamente tKp en la dicción de Riemann). El acorde puede verse como el "paralelo tónico invertido" y es en una tonalidad mayor el mismo acorde que el paralelo dominante (Dp) y en una tonalidad menor igual al paralelo subdominante (sP); sin embargo, tiene otra función. Según Riemann, el acorde se deriva de Leittonwechselklänge (en alemán, literalmente: " sonidos que cambian de tono principal "), a veces llamado gegenklang o "acorde de contraste", abreviado Tl en mayor y tL en menor, [6] o, en la literatura alemana, abreviado Tg en mayor y tG en menor (que significa "Gegenklang" o "Gegenparallel") [ cita requerida ] . Si los acordes se pueden formar subiendo (mayor) o bajando (menor) la quinta un tono entero [acordes "paralelos" o relativos], también se pueden formar bajando (mayor) o subiendo (menor) la raíz un semitono hasta wechsel , el tono principal o leitton .
La sustitución de la nota principal por la principal (de abajo [<] en mayor, de arriba [>] en menor) también da como resultado... el cambio de nota principal (en do mayor: T< = mi menor, S< = la menor, re< = si menor[!]; en la menor: T> = fa mayor, re> = do mayor, S> = si mayor [!].
— Hugo Riemann, "Disonancia", Musik-Lexikon [5]
Por ejemplo, Am es la tónica paralela de C, por lo tanto, Em es la contraparalela de C. El acorde paralelo habitual en una tonalidad mayor es una tercera menor por debajo de la fundamental y el contraparalelo es una tercera mayor por encima. En una tonalidad menor los intervalos se invierten: la tónica paralela (p. ej. Eb en Cm) es una tercera menor por encima, y el contraparalelo (p. ej. Ab en Cm) es una tercera mayor por debajo. Tanto el paralelo como el contraparalelo tienen dos notas en común con la tónica (Am y C comparten C y E; Em y C comparten E y G).
Un acorde debe analizarse como Tcp en lugar de Dp o sP, particularmente en puntos cadenciales, por ejemplo en una cadencia interrumpida , donde sustituye a la tónica. Se reconoce más fácilmente en una tonalidad menor, ya que crea un paso de semitono ascendente al final de la cadencia al pasar del acorde dominante mayor al contraparalelo menor:
Ex. t-s-D-tCp Mi - La - Si - Do
donde C se encuentra una tercera mayor debajo de Em
Ex. T-S-D-tCp F - Si bemol - Do - Re bemol
donde Db se encuentra una tercera mayor por debajo de la tónica menor Fm
En la armonía a cuatro voces , la Tcp suele tener una tercera duplicada para evitar quintas u octavas consecutivas . Esto enfatiza aún más su coherencia con la tónica, ya que la tercera del contraparalelo de la tonalidad menor es la misma que la raíz de la tónica, que, por lo tanto, se duplica.
No se trata, evidentemente, de un sistema sencillo. Pueden aparecer tres categorías funcionales en cualquiera de las tres formas de acordes y en cualquiera de los dos modos, dieciocho posibilidades en total: T, Tp, Tl, t, tP, tL, S, Sp, Sl, s, sP, sL, D, Dp, Dl, d, dP, dL. ¿Por qué toda esta complejidad? Quizá la razón principal sea que este ingenioso y a veces enrevesado sistema permitió a Riemann... [interpretar] tríadas aparentemente remotas... mediante los términos tradicionales del esquema cadencial I-IV-VI, o ahora TSDT. Una secuencia de acordes de La bemol mayor, Si bemol mayor y Do mayor, por ejemplo, podría interpretarse perfectamente como una progresión de subdominante (sP) a dominante (dP) a tónica (T) en Do mayor, una lectura... que no carece de apoyo en ciertas cadencias del Romanticismo tardío.
—Gjerdingen [6 ]