La lira bizantina ( en griego λύρα ) era un instrumento musical medieval de cuerda frotada del Imperio bizantino (romano de Oriente) . En su forma popular, la lira era un instrumento con forma de pera con tres a cinco cuerdas , que se sostenía en posición vertical y se tocaba deteniendo las cuerdas desde un lado con las yemas de los dedos y las uñas. La representación más antigua conocida del instrumento se encuentra en un ataúd de marfil bizantino, que data de alrededor de 900-1100 d. C., conservado en el Bargello de Florencia ( Museo Nazionale, Florencia, Coll. Carrand, n.º 26 ). [1] Las variantes modernas de la lira todavía se tocan en todos los Balcanes y en las áreas que rodean el Mar Negro (y la mayoría de los territorios históricos del Imperio bizantino), incluyendo Grecia , Creta ( lira cretense ), Kárpatos (lira cárpata), Albania , Montenegro , Serbia , Bulgaria (la gadulka ), Macedonia del Norte , Croacia ( lijerica dálmata ), Italia (la lira calabresa ), Turquía (la lyra politiki y la lyra póntica o kemençe ) y Armenia . [ cita requerida ]
El origen más probable de la lira bizantina es el pandura , un instrumento de cuerda pulsada parecido al bouzouki y de cuello largo y forma de pera; sin embargo, con el uso de un arco , se hicieron cambios en el tamaño y la construcción del instrumento. La primera referencia registrada a una lira de arco es del siglo IX, del geógrafo persa Ibn Khurradadhbih (fallecido en 911); en su discusión lexicográfica de los instrumentos, cita la lira ( lūrā ) como el instrumento "típico" de los bizantinos, junto con el urghun (órgano), el shilyani (probablemente un tipo de arpa o lira ) y el salandj (probablemente una gaita ). [2] Junto con el rebab árabe , que ve sus antiguas raíces en instrumentos indios como el sarangi , la lyra es ampliamente considerada como el antepasado de muchos instrumentos de arco europeos modernos. [3]
La lyra se extendió ampliamente a través de las rutas comerciales bizantinas entre Eurasia y África; los escritores europeos de los siglos XI y XII usaban los términos " violín " y "lira" indistintamente cuando se referían coloquialmente a los instrumentos de arco. [3] El rabāb de Oriente Medio probablemente se inspiró en los primeros violines de regazo del sur de Asia , como el sarangi indonepalés , antes de llegar más tarde a Europa occidental , probablemente a través de la presencia árabe continua en la península Ibérica . Ambos instrumentos se extendieron aún más por todo el continente, dando origen a muchos violines de arco en toda Europa, como el rebec medieval , la silverbasharpa sueca (y la eventual nyckelharpa ) y la talharpa escandinava-islandesa, entre otros. Un ejemplo notable es la lira da braccio italiana , [3] un instrumento de cuerda frotada del siglo XV que muchos consideran el predecesor del violín contemporáneo. [4]
Desde el punto de vista organológico, la lira bizantina es de hecho un instrumento perteneciente a la familia de los laúdes de arco; sin embargo, la designación lyra ( griego: λύρα ~ lūrā, español: lira ) constituye una supervivencia terminológica relacionada con el método de interpretación de un instrumento griego antiguo . El uso del término lyra para un instrumento de arco se registró por primera vez en el siglo IX, probablemente como una aplicación del término lira del instrumento musical de cuerda de la antigüedad clásica al nuevo instrumento de cuerda frotada. La lyra bizantina a veces se llama informalmente violín medieval , o rabel en forma de pera , o kemanche , términos que pueden usarse hoy para referirse a una categoría general de instrumentos de cuerda similares tocados con un arco de crin de caballo.
La lira bizantina tenía clavijas de afinación traseras colocadas en una clavija plana de manera similar al violín medieval y a diferencia del rabāb y el rebec . Sin embargo, las cuerdas se tocaban con los clavos lateralmente y no se presionaban desde arriba con la carne del dedo como en el violín. La lira representada en el ataúd de marfil bizantino del Museo Nazionale, Florencia (900 - 1100 d. C.) tiene dos cuerdas y un cuerpo en forma de pera con un mástil largo y estrecho. La tabla armónica se representa sin agujeros de sonido y como una pieza separada y adjunta, sin embargo, esto podría deberse a la abstracción estilística . Las lyras de Novgorod (1190 d. C.) son más cercanas morfológicamente a las lyras de arco actuales ( ver galería ): tenían forma de pera y 40 cm de largo; tenían agujeros de sonido semicirculares y espacio para tres cuerdas. [5] La cuerda del medio servía como bordón mientras que las otras se tocaban con el dedo o la uña solamente, hacia abajo o hacia los lados contra la cuerda, ya que no había diapasón para presionarlas: un método que da las notas tan claramente como el violín y sigue siendo normal en las liras tanto de Asia como en los instrumentos de arco actuales en las regiones postbizantinas, como la lira cretense . [5]
La lira del imperio bizantino sobrevive en muchas regiones post-bizantinas hasta nuestros días, incluso con una forma muy parecida a su arquetipo . Ejemplos de ello son la lyra Politiki (es decir, la lyra de la Polis o Ciudad, en referencia a Constantinopla) ( griego : πολίτικη λύρα ) también conocida como kemence clásica ( turco : Klasik kemençe o Armudî kemençe) de Constantinopla , utilizada en la actual Turquía y Grecia , la lyra cretense ( griego : κρητική λύρα ) y la utilizada en las islas griegas del Dodecaneso , la gadulka ( búlgaro : Гъдулка ) en Bulgaria , el gusle en Serbia y Montenegro , la lira calabresa ( italiano : lira Calabrese ) en Italia y la lyra póntica (griego: ποντιακή λύρα; turco: Karadeniz kemençe) en las comunidades griegas pónticas , que existían (o todavía existen) alrededor de las costas del Mar Negro . El gudok , un instrumento ruso histórico que sobrevivió hasta el siglo XIX, también es una variante de la lira bizantina.
De manera similar a las liras encontradas en Nóvgorod, la lira cretense , la Gadulka , la lira calabresa y las liras griegas de Kárpatos , Macedonia , Tracia y el monte Olimpo se fabrican a partir de un solo bloque de madera (monobloque), esculpido en un cuerpo en forma de pera. El cuerpo ligeramente redondeado de la lira se prolonga mediante un mástil que termina en la parte superior en un bloque que también tiene forma de pera o esférico. En él, se colocan las clavijas orientadas y extendidas hacia adelante. La tabla armónica también está tallada con un arco menos profundo y tiene dos pequeñas bocas semicirculares en forma de D. La lira cretense es probablemente la forma superviviente más utilizada de la lira bizantina, excepto que en Creta la fabricación de instrumentos ha sido influenciada por la del violín. Actualmente, numerosos modelos tienden a integrar la forma de la voluta, el diapasón y otra morfología de algunas características secundarias del violín.
Las variantes modernas de la lira se afinan de varias maneras: LA–RE–SOL (o la–re–sol , es decir, por quintas ) en la lira cretense ; LA–RE–SOL (o la–re–sol , donde SOL [=sol] es una cuarta perfecta más alta que RE [=re] en lugar de una quinta más baja) en Tracia y en Kárpatos y el Dodecaneso ; LA–LA–MI ( la–a–e , con la segunda LA [=a] una octava más baja), en Drama ; MI–SOL–MI ( mi–sol–e , es decir, una tercera menor y una sexta mayor ) en la gadulka ; LA–RE–LA ( la–re–la , una quinta y una cuarta) en la Kemenche clásica. [ aclaración necesaria ]
