El discurso indirecto libre es un término literario que se refiere a escribir los pensamientos en primera persona de un personaje en la voz del narrador en tercera persona . Es un estilo que utiliza aspectos de la narración en tercera persona unidos a la esencia del discurso directo en primera persona. La técnica también se conoce como discurso indirecto libre , estilo indirecto libre o, en francés , discurso indirecto libre .
El discurso indirecto libre se ha descrito como una "técnica de presentar la voz de un personaje parcialmente mediada por la voz del autor", con sus voces efectivamente fusionadas. O, invirtiendo el énfasis: "... el personaje habla a través de la voz del narrador", con sus voces efectivamente fusionadas. [1] También se ha descrito como " la ilusión mediante la cual la narrativa en tercera persona llega a expresar... la subjetividad íntima de los personajes de ficción". [2] El término distintivo "libre" en la frase indica la técnica mediante la cual el autor, en lugar de fijarse en el narrador o en un solo personaje, puede "vagar de un punto de vista a otro" entre varios personajes diferentes. [2]
Según el filólogo británico Roy Pascal , Goethe y Jane Austen fueron los primeros novelistas en utilizar este estilo de manera consistente [3] y el novelista francés del siglo XIX Gustave Flaubert fue el primero en tener conciencia de él como estilo.
El discurso indirecto libre puede describirse como una "técnica de presentar la voz de un personaje parcialmente mediada por la voz del autor". En palabras del teórico de la narrativa francés Gérard Genette , "el narrador asume el discurso del personaje o, si se prefiere, el personaje habla a través de la voz del narrador, y las dos instancias entonces se fusionan ". [1] Randall Stevenson sugiere que el término discurso indirecto libre "quizás sea mejor reservarlo para casos en los que las palabras realmente se han pronunciado en voz alta"; y aquellos casos "en los que la voz de un personaje es probablemente la silenciosa voz interior del pensamiento" se describen mejor como estilo indirecto libre . [4]
A continuación se presentan modificaciones del texto que comparan el discurso directo , el indirecto normal y el indirecto libre .
El discurso indirecto libre se caracteriza por las acciones o características que se describen a continuación. Algunas características del texto a las que se hace referencia a continuación están en negrita y cursiva en el panel de arriba, características que se eliminan intencionalmente de la línea narrativa * Libertad de expresión indirecta .
En el discurso indirecto libre, los pensamientos y el discurso de cualquier personaje pueden escribirse como pensamiento interior (del personaje) pero con la voz del narrador . Jane Austen también lo usó para proporcionar resúmenes de conversaciones o para comprimir el discurso y los pensamientos de un personaje, según los estudiosos de Austen Anthony Mandal y Norman Page. [5] [6] En Sentido y sensibilidad (1811), su primera novela publicada, Austen experimentó por primera vez con esta técnica. [7]
Por ejemplo,
[1] La señora John Dashwood no aprobaba en absoluto lo que su marido pretendía hacer por sus hermanas. [2] Quitar tres mil libras de la fortuna de su querido pequeño sería empobrecerlo en el grado más terrible. [3] Ella le rogó que pensara nuevamente sobre el tema. [4] ¿Cómo podría responderse a sí mismo despojar a su hijo, y también a su único hijo, de una suma tan grande? [Numeración añadida] [8]
Page explica que "la primera [primera] oración es narrativa directa, en la 'voz' del [narrador] ; la tercera [tercera] oración es discurso indirecto normal ; pero la segunda [2da] y la cuarta [4ta] son lo que es generalmente descrito como libertad de expresión indirecta ". [9] En estas dos frases, Austen presenta los pensamientos internos del personaje [Sra. John Dashwood/Fanny Dashwood] y crea la ilusión de que el lector está entrando en la mente del personaje. [10] Ella (Austen) utilizó un discurso indirecto para los personajes de fondo además de los personajes principales más obvios. Sin embargo, como escribe Page: "para Jane Austen... la virtud suprema del discurso indirecto libre... [es] que ofrece la posibilidad de lograr algo de la viveza del discurso sin la apariencia... de un silenciamiento total del la voz del autor." [11] [Se agregaron numeración y cursiva]
"Durante la cena, el señor Bennett apenas habló; pero cuando los sirvientes se retiraron, pensó que era hora de tener una conversación con su invitado, y por lo tanto comenzó un tema en el que esperaba que brillara, observando que parecía muy afortunado con su patrona... El Sr. Collins fue elocuente en sus elogios. El tema lo elevó a una solemnidad de modales más de lo habitual, y con un aspecto muy importante protestó que nunca en su vida había presenciado tal comportamiento en una persona. de rango, tal afabilidad y condescendencia, como las que él mismo había experimentado de parte de Lady Catherine. Ella había tenido el agrado de aprobar ambos discursos, que él ya había tenido el honor de predicar ante ella. También le había invitado dos veces a cenar. en Rosings, y lo había enviado a buscar el sábado anterior para completar su grupo de cuadrilla por la noche. Muchas personas que él conocía consideraban a Lady Catherine orgullosa, pero él nunca había visto nada más que afabilidad en ella ".
Esta cita, del I.xiv de Orgullo y prejuicio , utiliza un discurso indirecto libre. Se añaden cursivas aquí para indicar dónde comienza el cambio hacia la libertad de expresión indirecta. Luego continúa por el resto de la cita.
Roy Pascal cita a Goethe y Jane Austen como los primeros novelistas en utilizar este estilo de manera consistente, y escribe que Gustave Flaubert fue el primero en darse cuenta de él como estilo. [3] Este estilo sería ampliamente imitado por autores posteriores, llamado en francés discours indirecto libre . También se conoce como estilo indirecto libre en español y lo utiliza a menudo el escritor latinoamericano Horacio Quiroga .
En la literatura alemana , el estilo, conocido como erlebte Rede (habla experimentada), es quizás más famoso en las obras de Franz Kafka , ya que desdibuja las experiencias en primera persona del sujeto con una perspectiva narrativa gramatical en tercera persona. La novela corta de Arthur Schnitzler , Leutnant Gustl, publicada por primera vez en el periódico Neue Freie Presse en 1900 , se considera el primer ejemplo de extensión de libro.
En la literatura danesa , el estilo está atestiguado desde Leonora Christina (1621-1698) (y, fuera de la literatura, es incluso hoy común en el habla danesa coloquial [ cita necesaria ] ).
Algunos de los primeros ejemplos sostenidos de discurso indirecto libre en la literatura occidental ocurren en la literatura latina , donde el fenómeno a menudo toma el nombre de oratio obliqua . Es característico, por ejemplo, del estilo de Julio César , pero también se encuentra en la obra histórica de Livio .
Como se indicó anteriormente, Austen fue uno de sus primeros practicantes. Según Tom Keymer, estudioso de Austen, "se ha calculado que Orgullo y prejuicio filtra su narrativa, en diferentes puntos, a través de no menos de diecinueve centros de conciencia, más que cualquier otra novela de Austen (con Mansfield Park , con trece años, el competidor más cercano). ). " [2]
La novelista estadounidense Edith Wharton se basa en gran medida en esta técnica en su novela de 1905 La casa de la alegría . Y Zora Neale Hurston , la autora y antropóloga estadounidense, concibió gran parte del desarrollo de sus personajes de ficción en torno al discurso y el estilo indirectos. Según el crítico literario Henry Louis Gates, Jr. , Hurston, en su aclamada novela Sus ojos estaban mirando a Dios (1937), trazó el viaje de su protagonista Janie Crawford "de objeto a sujeto" yendo y viniendo entre los suyos (el de Hurston). ) "voz de narrador alfabetizado y una voz negra altamente idiomática que se encuentran en maravillosos pasajes de discurso indirecto libre". [12]
El autor irlandés James Joyce también utilizó el discurso indirecto libre en obras como "Los muertos" (en Dubliners ), Un retrato del artista adolescente y Ulises . El autor escocés James Kelman utiliza ampliamente el estilo, sobre todo en su novela ganadora del Premio Booker How Late It Was, How Late , pero también en muchos de sus cuentos y algunas de sus novelas, la mayoría de las cuales están escritas en patrones de habla de Glasgow . Virginia Woolf, en sus novelas Al faro y La señora Dalloway, recurre con frecuencia al discurso indirecto libre para llevarnos a las mentes de sus personajes. Otro modernista , DH Lawrence , también hace uso frecuente de un estilo indirecto libre al "transcribir pensamientos tácitos o incluso verbalizados de forma incompleta". Lawrence utiliza con mayor frecuencia el discurso indirecto libre, una técnica literaria que describe los pensamientos internos de los personajes utilizando pronombres en tercera persona del singular ('él' y 'ella') tanto en El arcoíris como en Mujeres enamoradas . [13] Según Charles Rzepka de la Universidad de Boston, el dominio de Elmore Leonard del discurso indirecto libre "es insuperable en nuestro tiempo, y está entre los más seguros de todos los tiempos, incluso si incluimos a Jane Austen , Gustave Flaubert y Hemingway en la mezcla ". ". [14]
Algunos sostienen que Chaucer también utilizó el discurso indirecto libre en Los cuentos de Canterbury . [15] Cuando el narrador dice en "El Prólogo General " que está de acuerdo con la opinión del Monje, desestimando las críticas a su forma de vida tan poco monástica, aparentemente está parafraseando al propio monje:
Estas preguntas retóricas pueden considerarse como la forma casual que tiene el monje de rechazar las críticas a su estilo de vida aristocrático. Se pueden encontrar ejemplos similares en el retrato del fraile que hace el narrador.