Las leyes de derechos de autor japonesas (著作権法, Chosakukenhō ) constan de dos partes: "Derechos de autor" y "Derechos conexos". Como tal, "derechos de autor" es un término colectivo conveniente más que un concepto único en Japón . Japón fue parte de la convención de Berna original de 1899, por lo que su ley de derechos de autor está sincronizada con la mayoría de las regulaciones internacionales. La ley de 1899 protegió las obras protegidas por derechos de autor durante 30 años después de la muerte del autor. [1] Los cambios legales promulgados en 1970 ampliaron la duración a 50 años (o 50 años después de la publicación para autores y corporaciones desconocidos). [2] Sin embargo, en 2004 Japón amplió aún más el plazo de los derechos de autor a 70 años para las obras cinematográficas; Para las películas estrenadas antes de 1971, el plazo de los derechos de autor también abarca 38 años después de la muerte del director.
A finales de 2018, como resultado de las negociaciones del Acuerdo de Asociación Transpacífico y de un requisito derivado del Acuerdo de Asociación Económica UE-Japón [3] , se aplicó el plazo de 70 años a todas las obras. [4] Este nuevo término no se aplicó retroactivamente; las obras que habían pasado al dominio público entre 1999 y el 29 de diciembre de 2018 (inclusive) por vencimiento permanecieron en el dominio público. [5]
La versión definitiva de la ley japonesa sobre derechos de autor existe sólo en texto japonés . No existe una traducción oficial de la ley al inglés, pero el Ministerio de Justicia japonés tiene un sitio web llamado "Traducción de la ley japonesa" [6] donde se pueden buscar leyes japonesas y su traducción no oficial al inglés. Allí se incluyen leyes de propiedad intelectual como la Ley de patentes , la Ley de derechos de autor , la Ley de marcas comerciales , la Ley de diseños y la Ley de prevención de la competencia desleal.
Los sitios web del Tribunal Superior de Propiedad Intelectual , [7] "Proyecto de Transparencia de la Ley Japonesa", [8] Oficina Europea de Patentes , [9] y el Centro de Investigación e Información sobre Derechos de Autor (CRIC) también proporcionan información confiable sobre la ley de derechos de autor japonesa en inglés. . [10] Para obtener más detalles, consulte "Enlaces externos" al final de esta página.
La ley japonesa de derechos de autor protege todas las obras "en las que se expresan pensamientos o sentimientos de forma creativa y que entran dentro del dominio literario , científico , artístico o musical ". Las leyes otorgan automáticamente los siguientes derechos, sin necesidad de declaración o registro formal.
Los " derechos morales " (人格権jinkaku-ken ) son intransferibles; permanecen con el autor hasta su vencimiento. Aunque no se puede renunciar a los derechos morales en sí mismos, se renuncia al ejercicio de los derechos morales mediante contrato, cuando, por ejemplo, un empleado o contratista crea un trabajo derivado del producto de su empleador o principal. En tal situación, los derechos morales técnicamente permanecerían en manos del creador, pero el creador sería potencialmente responsable de incumplimiento de contrato si intenta ejercer esos derechos.
A diferencia de los derechos morales, los derechos económicos pueden transferirse o renunciarse libremente. Si el autor transfiere sus derechos patrimoniales a otro, el titular de los derechos patrimoniales se convierte en "titular de los derechos de autor", pero el autor conserva la autoría.
Los "derechos conexos" (隣接権rinsetsu-ken ) se refieren a los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes, los organismos de radiodifusión y otras personas que no son autores de obras, pero desempeñan un papel importante en su comunicación al público.
Los artistas intérpretes o ejecutantes tienen generalmente dos derechos morales intransferibles:
Los artistas en vivo tienen los derechos económicos transferibles de fijación (control sobre la grabación), puesta a disposición (control sobre la publicación en medios interactivos como Internet ) y difusión (control sobre la difusión por cable o radiodifusión).
Los intérpretes auditivos fijos tienen los derechos económicos transferibles de fijación y puesta a disposición , así como de transferencia de propiedad y de alquiler . También pueden exigir una remuneración si su obra se retransmite o difunde por cable.
Los productores de fonogramas tienen los mismos derechos económicos que los intérpretes auditivos fijos, pero no tienen ningún derecho moral .
Los organismos de radiodifusión y difusión por hilo tienen los derechos económicos transferibles de fijación , reproducción , puesta a disposición y retransmisión . Las emisoras de televisión también tienen derecho a controlar la fotografía de sus emisiones.
Las obras artísticas instaladas permanentemente en lugares públicos pueden reproducirse libremente mediante fotografías, películas, etc. Sin embargo, excepto en el caso de la arquitectura, se debe obtener el permiso del autor antes de exhibir públicamente su obra, y no se permiten reproducciones comerciales de obras artísticas sin el permiso del autor.
Los profesores de instituciones educativas sin fines de lucro pueden reproducir obras protegidas por derechos de autor con fines docentes, siempre que dicha reproducción no infrinja los intereses del autor. Por ejemplo, un profesor puede duplicar un programa de televisión o una grabación de audio, pero no puede distribuir copias de software educativo sin permiso expreso. Las obras también pueden reproducirse en exámenes en instituciones educativas, pero el autor debe ser remunerado si el examen se realiza con fines de lucro .
A menos que un artículo de periódico o servicio de cable indique específicamente que no se puede reproducir, se permite la reproducción gratuita. Normalmente, los materiales protegidos por derechos de autor también pueden reproducirse en la medida necesaria para informar sobre acontecimientos actuales (esto se extiende a material impreso, películas y fotografías).
Las obras pueden representarse o exhibirse libremente si el intérprete no recibe remuneración y no se cobra al público una tarifa de entrada.
Los discursos políticos y los actos gubernamentales pueden reproducirse libremente, excepto cuando la intención de la reproducción sea crear una antología de las obras del autor.
Se pueden reproducir versiones en braille y en audio de materiales impresos con fines de préstamo, pero no para uso comercial.
Las obras podrán cotizarse libremente, siempre y cuando la cotización no exceda de lo justificado para su finalidad.
El software se puede reproducir para uso personal. Si se utiliza alguna de las excepciones anteriores para reproducir una obra públicamente, la persona que reproduce la obra deberá citar su fuente.
En 2009, la ley de derechos de autor japonesa se actualizó para permitir las siguientes limitaciones y excepciones centradas en lo digital.
La copia en servidores de trabajos protegidos por derechos de autor para proporcionar servicios de tipo motor de búsqueda .
El uso de una obra huérfana , una obra con derechos de autor cuyo propietario no se puede encontrar, en Internet, está sujeto a la aprobación del Ministerio de Cultura japonés.
Como reflejo de la popularidad de los sitios web de subastas en línea como eBay , el uso de una imagen de una obra con derechos de autor en Internet cuando se anuncia algo en venta.
El análisis de obras protegidas por derechos de autor mediante ordenadores (Art.47 septies ) con el fin de extraer estadísticas e información y aportar nuevas ideas. Japón fue el primer país del mundo en introducir una excepción para la minería de textos y de datos en 2009.
Almacenamiento en caché, almacenamiento, copia, etc.
Incluso cuando se dice que determinados materiales son "de dominio público", puede haber algunas restricciones de uso. En tales casos, a veces se utiliza el término libre de derechos de autor . Muchas películas japonesas y no japonesas anteriores a 1953 se consideran de dominio público en Japón. [11] La obra de un autor puede pasar al dominio público 70 años después de la muerte de la persona, a menos que el editor vuelva a publicar la obra. [ se necesita aclaración ]
Las obras escritas por un individuo, bajo su propio nombre o un seudónimo conocido, están protegidas durante 70 años después de la muerte del individuo. Las obras escritas de forma anónima o seudónima, así como las obras escritas por corporaciones, donde se desconoce el autor o autores individuales, están protegidas durante 70 años después de su publicación. La duración de los mandatos anteriores se fijó en 30 años hasta el 6 de mayo de 1970 y 50 años hasta el 30 de diciembre de 2018. [2] [12]
Las obras cinematográficas están protegidas durante 70 años después de su publicación (o 70 años después de su creación si no están publicadas). [13] Esta actualización se realizó en 2004 para ser más consistente con algunas otras naciones, en particular los Estados Unidos y la mayor parte de Europa, ya que el período anterior era de cincuenta años.
En 2006, tras una demanda de Paramount Pictures , el Tribunal de Distrito de Tokio dijo que la ley de 2004 no puede aplicarse retroactivamente, de modo que todas las obras cinematográficas publicadas (o creadas, si no fueron publicadas) antes de 1953 son ahora de dominio público. [14]
En 2007, tras una demanda de Toho sobre los derechos de las películas de Akira Kurosawa , el Tribunal de Distrito de Tokio añadió que para las películas estrenadas en 1970 o antes, la protección de los derechos de autor se extiende hasta 38 años después de la muerte del titular original de los derechos (es decir, la muerte del director). , recuperando así el derecho de autor de cientos de películas de dominio público. Como Kurosawa murió en 1998, se espera que sus derechos de autor expiren a finales de 2036 o 2068. [15] [16]
Los derechos conexos se aplican durante 70 años después de la ejecución, transmisión o puesta en venta de la obra.
Las obras escritas por, o transferidas a, residentes de países que fueron potencias aliadas en la Segunda Guerra Mundial , antes de la entrada en vigor del Tratado de Paz de San Francisco , reciben cierta protección prolongada mediante una ley de exención. Esta extensión compensa el período de desprotección en la Segunda Guerra Mundial , y varía según el país del autor o del titular de los derechos de autor en tiempos de guerra. Para los derechos de autor anteriores al 8 de diciembre de 1941, la prórroga es normalmente de 3.794 días (incluidos Australia , Canadá , Francia , Reino Unido y Estados Unidos ), pero algunos países ratificaron más tarde y tienen tiempos de guerra más prolongados (el más largo es de 4.413 días para el Líbano ). . Para trabajos publicados entre el 8 de diciembre de 1941 hasta la fecha en que entró en vigor el Tratado de Paz de San Francisco, la prolongación es el número de días entre la publicación de la obra y la fecha en que entró en vigor el Tratado de Paz de San Francisco para el país. [17]
En 1992 se introdujo el "Sistema de Compensación por Grabaciones Privadas Digitales". Según este sistema, quienes realizan grabaciones sonoras o visuales digitales para uso personal deben pagar una compensación a los propietarios de los derechos de autor. Esta compensación se agrega por adelantado a los precios de equipos de grabación digital específicos ( DAT , DCC , MD , CD-R , CD-RW ) y medios de grabación específicos (DVCR, D-VHS , MVDISC, DVD-RW , DVD-RAM). ) ( Oficina de Derechos de Autor de Japón 2001 , 17; ibíd. 24).
La compensación es recaudada y distribuida por SARAH ( Sociedad para la Administración de Remuneración por Grabaciones de Audio Domésticas ) y SARVH ( Sociedad para la Administración de Remuneración por Grabaciones de Vídeo Domésticas ). Los usuarios de estos equipos y medios deben pagar una tarifa o "compensación" para poder utilizar los materiales descritos para copiar las obras protegidas por derechos de autor. El dominio público no se ve directamente amenazado, pero de manera indirecta, se vuelve más difícil (caro) reproducir obras para uso personal.
La única forma de obtener estos archivos de audio descargables es creando una especie de cuenta de usuario en el sitio web de un proveedor y aceptando un contrato click-wrap que permite al usuario descargar una cierta cantidad de archivos de audio por un pago fijo. Este tipo de sistema es en realidad un tipo de sistema confiable , aunque es posible que no seamos conscientes de ello.
Mamoru Kato, ejecutivo de JASRAC , afirmó durante una conferencia de prensa después de haber fijado nuevas tarifas para el audio descargable (en cooperación con la Network Music Rights Conference ), que "los nuevos acuerdos ayudarán a ilustrar a los usuarios de Internet , muchos de los cuales creen que la música pueden copiarse libremente de la Red . Tenemos que enseñarles que no se deben utilizar los activos de otras personas de forma gratuita, abriéndoles una ventana legal para que puedan utilizarlos" ( The Japan Times Online , 18 de agosto de 2000). En otras palabras, el usuario inteligente que intenta aprovecharse del genio original del creador de tal o cual archivo de audio debe ser educado y obligado a participar en un sistema confiable para obtener los archivos de audio deseados. Hasta ahora nadie ha mencionado ni el uso legítimo ni el alcance del dominio público.
Los ejemplos anteriores muestran que si los sistemas confiables (y similares) pretenden desempeñar un papel importante en el futuro sin invadir el anonimato, etc., habrá que incorporar estos valores como brechas en la arquitectura de estos sistemas. Sin embargo, es dudoso que esto suceda.
En 1997, se actualizó la Ley de Derecho de Autor japonesa para ampliar la cobertura del "derecho de comunicación al público" del autor (establecido en 1986 con el nombre de Derechos de radiodifusión y transmisión por cable ) hasta el punto de hacerlo transmisible. Los objetos del derecho de comunicación al público son las actividades de conectar un servidor a una red y las actividades de transmisión ( Fujiwara 1999, 98).
La Ley de Derecho de Autor define los conceptos de "transmisión pública" ( Ley de Derecho de Autor , artículo 2, párrafo 1 (7-2)) y "transmisión interactiva" ( Ley de Derecho de Autor , artículo 2, párrafo 1 (9-4)):
Además de estas dos definiciones, el artículo 23 (1) de la Ley de Derecho de Autor establece que "el autor tendrá el derecho exclusivo de hacer la transmisión pública de su obra (incluida la de hacer transmisible su obra en el caso de la versión interactiva). transmisión)". Esto puede considerarse una ampliación del derecho de transmisión pública de los autores a la etapa anterior de hacer transmisible , disponible ( Fujiwara 1999 , 98-99; Japan Copyright Office 2001 , 31), e incluso de un derecho de hacer transmisible que va más allá. que el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor ( Ficsor 2002 , 506).
Aparte de esto, y para cumplir con el Tratado de la OMPI sobre Interpretaciones y Fonogramas , también se otorgó a los artistas intérpretes y productores de fonogramas el derecho de hacer transmisibles . El alcance aquí es especialmente regular la transmisión por Internet de actuaciones en vivo ( Fujiwara 1999 , 98; Japan Copyright Office 2001, 31).
A primera vista, debería decirse que la ley se adaptó a las nuevas posibilidades que ofrece Internet: cargar contenido en un servidor y acceder al contexto a través de hipervínculos . De hecho, a medida que se desvanece la diferencia entre recepciones simultáneas y no simultáneas ( The Japanese Multimedia Report ( Ficsor 2002 , 198)), parece tener sentido ampliar el derecho de transmisión pública de los autores también a la etapa de hacer transmisible (es decir, "carga de contenidos a un servidor accesible al público"). Pero, por otro lado, cuando lo miramos desde el punto de vista del dominio público, el alcance más amplio del concepto de comunicación al público significa una gran limitación del alcance de este dominio público.
Este no es un discurso contra la "protección de los derechos de autor". De hecho, en muchos casos, la protección de los derechos de autor parece funcionar como un sistema y crea un incentivo para producir. Sólo debemos ser conscientes de que las transformaciones actuales en la legislación relativa a los derechos de propiedad intelectual –en Japón y en otros países– están avanzando muy rápidamente y no parecen tener en cuenta todas las facetas de la historia, ni recordar el objetivo básico de derechos de autor , que es "contribuir al desarrollo de la cultura ". Si bien la protección de los derechos de autor es una tarea urgente, una protección excesiva que no permita la copia "puede dañar el funcionamiento de una sociedad que se nutre de la imparcialidad y la imitación " ( The Japan Times Online , 21 de febrero de 2002).
En noviembre de 2000, se promulgó la "Ley Comercial de Gestión de Derechos de Autor" (著作権等管理事業法Chosakuken-tou kanri jigyou hou ). Su objetivo principal es facilitar el establecimiento de nuevas empresas de gestión de derechos de autor, con el fin de "responder al desarrollo de las tecnologías digitales y las redes de comunicación" ( Oficina de Derechos de Autor de Japón 2001 , 27). En general, podemos decir que esta ley facilitará el surgimiento de empresas de gestión de derechos de autor y posiblemente creará una limitación adicional al alcance del dominio público.
En su libro, " Sistema de derechos de autor en Japón ", el título de esta sección es "asegurar la efectividad de los derechos mediante la utilización de nuevas tecnologías " ( Oficina de derechos de autor de Japón 2001 , 32). Esto muestra claramente que el gobierno japonés considera el software como una herramienta para hacer cumplir la legislación sobre derechos de autor. Sin embargo, no se mencionan los posibles efectos secundarios negativos relacionados con el uso legítimo (limitación de derechos ) o el alcance del dominio público.
En la sección (del mismo libro) relativa a la "(r)regulación de la elusión de medidas tecnológicas como la protección contra copias, etc.", se establece que "la transferencia al público (de) la propiedad y la fabricación , etc. de los dispositivos para eludir las medidas tecnológicas (por ejemplo, protección de copia), que impiden la copia de videogramas (sic) o CD de música sin autorización, están regulados por la pena penal (sic) " ( Oficina de derechos de autor de Japón 2001 , 32). . Está bastante claro que con esta regulación resulta imposible eludir la protección de los derechos de autor de la propiedad intelectual en el contexto del uso legítimo . Esto significa que cuando un CD, etc. está protegido por derechos de autor, no sólo técnicamente no hay espacio para el uso legítimo, sino que también desde el punto de vista legislativo no hay apoyo para la copia en el contexto del uso legítimo .
La sección "regulación de la alteración, etc. de la información de gestión de derechos" refuerza la primera regulación al decir que está prohibido eliminar la información de gestión de derechos adjunta a la obra. Sin embargo, cabe decir que esta disposición y otras similares no parecen limitar inmediatamente el alcance del dominio público. Generalmente se considera apropiado mencionar la fuente, etc. del material citado.
Según lo declarado por la Oficina de Derechos de Autor de Japón , el "derecho de transferencia de propiedad" se estableció en 1999, con el fin de enriquecer los derechos de los autores. Esto significa que los autores, intérpretes y productores de fonogramas pueden ejercer su derecho sobre la transferencia de la propiedad del original o de las copias de la obra en la primera transferencia legal . Después de esto, el derecho se extinguirá ( Oficina de derechos de autor de Japón 2001 , 32). Esta nueva sentencia puede considerarse como una contribución al reciente fortalecimiento de los regímenes centrados en el autor .
Otro aspecto de la enmienda de 1999 a la Ley de Derecho de Autor japonesa fue la denominada ampliación del "derecho de presentación". Anteriormente, este derecho sólo se concedía a obras cinematográficas ( Oficina de derechos de autor de Japón 2001 , 32). Después de la modificación, se amplió a toda clase de obras, reafirmando al mismo tiempo, exactamente como en el derecho de transmisión de propiedad , la importancia de la noción de autor.
El plazo de protección de los derechos de un autor de una obra literaria o artística en el sentido del artículo 2 del Convenio de Berna se extenderá durante la vida del autor y durante 70 años después de su muerte.