En teoría musical , un tono principal (también llamado subsemitono y nota principal en el Reino Unido) es una nota o tono que se resuelve o "conduce" a una nota un semitono más alto o más bajo, siendo un tono principal inferior y superior. tono, respectivamente. Normalmente, el tono principal se refiere al séptimo grado de una escala mayor (), una séptima mayor por encima de la tónica . En el sistema de solfeo do móvil , el tono principal se canta como ti .
Una tríada de tono principal es una tríada construida en el séptimo grado de la escala en una tonalidad mayor (vii o en el análisis de números romanos ), mientras que un acorde de séptima del tono principal es un acorde de séptima construido en el séptimo grado de la escala (vii ø 7 ). Walter Piston considera y anota vii o como V0
7, un acorde de séptima dominante incompleto . [1] (Para conocer la notación de números romanos de estos acordes, consulte Análisis de números romanos ).
Normalmente, cuando la gente habla del tono principal, se refiere al séptimo grado de la escala () de la escala mayor, que tiene una fuerte afinidad y conduce melódicamente a la tónica . [2] Se canta como ti en solfeo de do móvil . Por ejemplo, en la escala de Do mayor, la nota principal es la nota B.
Como función diatónica , el tono principal es el séptimo grado de cualquier escala diatónica cuando la distancia entre ésta y la tónica es de un solo semitono . En las escalas diatónicas en las que hay un tono completo entre el séptimo grado de la escala y la tónica, como el modo mixolidio , el séptimo grado se llama subtónico . Sin embargo, en modos sin un tono principal, como dórico y mixolidio, a menudo aparece una séptima elevada durante las cadencias, [3] como en la escala armónica menor .
Un tono principal fuera de la escala actual se llama tono principal secundario y conduce a una tónica secundaria . Funciona para tonificar brevemente un tono de escala (generalmente el quinto grado) [4] como parte de un acorde dominante secundario . En el segundo compás de la Sonata Waldstein de Beethoven (que se muestra a continuación), los fa ♯ funcionan como tonos principales secundarios, que se resuelven en sol en el siguiente compás. [4]
Por el contrario, un tono principal descendente o superior [5] [6] es un tono principal que se resuelve hacia abajo , a diferencia del séptimo grado de la escala (un tono principal inferior ) que se resuelve hacia arriba. El tono principal descendente o superior suele ser un segundo grado rebajado ( ♭) resolviendo la tónica, pero la expresión a veces puede referirse a una ♭resolviendo al dominante. [ cita necesaria ] En alemán, Hugo Riemann utiliza el término Gegenleitton ("tono principal contrario") para denotar el tono principal descendente o superior ( ♭), [7] pero Heinrich Schenker usa abwärtssteigenden Leitton [8] ("tono principal descendente") para referirse al supertónico diatónico descendente ( ♮).)
La sustitución de tritono , progresión de acordes ii-subV-I en C (Dm-Db7-C), da como resultado una nota principal superior.
Según Ernst Kurth , [9] las terceras mayores y menores contienen tendencias "latentes" hacia la cuarta perfecta y el tono entero, respectivamente, y establecen así la tonalidad . Sin embargo, Carl Dahlhaus [10] cuestiona la posición de Kurth, sosteniendo que este impulso se crea de hecho a través de o con una función armónica, una progresión fundamental en otra voz por un tono completo o una quinta, o melódicamente ( monofónicamente ) por el contexto de la escala. . Por ejemplo, el tono principal de la alternancia de acordes de do y acordes de fa menor es la nota mi que conduce a fa (si fa es tónica) o la ♭ que conduce a sol (si do es tónica).
En obras de la tradición occidental de los siglos XIV y XV, el tono principal se crea mediante la progresión de consonancias imperfectas a perfectas, como una tercera mayor a una quinta perfecta o una tercera menor a un unísono. [ cita necesaria ] El mismo tono fuera de la consonancia imperfecta no es un tono principal.
Forte afirma que el tono principal es sólo un ejemplo de una tendencia más general: las progresiones más fuertes, melódicas y armónicas, son de medio tono . [11] Sugiere tocar una escala de sol mayor y detenerse en la séptima nota (F ♯ ) para experimentar personalmente el sentimiento de carencia causado por la "atracción particularmente fuerte" de la séptima nota hacia la octava (F ♯ →G' ), de ahí su nombre.
Un acorde de tono principal es una tríada construida sobre el grado de séptima escala en mayor y el grado de séptima escala elevado en menor. La calidad de la tríada de tonos principales disminuye tanto en las tonalidades mayores como en las menores. [12] Por ejemplo, tanto en do mayor como en do menor, es una tríada de si disminuida (aunque generalmente se escribe en primera inversión , como se describe a continuación).
Según John Bunyan Herbert (que utiliza el término " subtónico ", que más tarde pasó a referirse generalmente a un séptimo grado de escala con un tono completo por debajo de la nota tónica),
El acorde subtónico [tono principal] se basa en siete (el tono principal) de la tonalidad mayor, y es un acorde disminuido... Muchos compositores descuidan mucho el acorde subtónico, y posiblemente otros lo trabajan un poco en exceso. Su uso ocasional confiere carácter y dignidad a una composición. En general, el acorde tiene mala reputación. Su historia, en resumen, parece ser: Mucho abuso y poco uso. [13]
La tríada de tonos principales se utiliza en varias funciones. Se usa comúnmente como un acorde de paso entre una tríada tónica en posición fundamental y una tríada tónica de primera inversión: [14] es decir, "Además de su función básica de pasar entre I y I 6 , VII 6 tiene otra función importante: puede formar un acorde vecino a I o I 6 ". [15] En ese caso, la tríada del tono principal prolonga la tónica a través del movimiento vecino y pasajero. El siguiente ejemplo muestra dos compases del cuarto movimiento de la Sonata para piano n.° 3 de Beethoven en do mayor, op. 2 [16] en el que una tríada de tono principal funciona como un acorde de paso entre I e I 6 .
La tríada de tono principal también puede considerarse como un acorde de séptima dominante incompleto : "Un acorde se llama 'incompleto' cuando se omite su raíz. Esta omisión ocurre, ocasionalmente, en el acorde de séptima dominante, y el resultado es una tríada sobre el tono principal." [17]
Algunas fuentes dicen que el acorde no es un acorde; algunos argumentan que es un acorde de séptima dominante incompleto, especialmente cuando la tríada disminuida está escrita en su primera inversión (parecida a una séptima dominante de segunda inversión sin raíz): [13]
El acorde subtónico [es decir, tono principal] es un acorde muy común y útil. La tríada difiere en su formación de las seis tríadas [diatónicas mayores y menores] anteriores. Es disonante y activo... una tríada disminuida. El acorde subtónico pertenece a la familia dominante. Los factores de la tríada son los mismos tonos que los tres factores superiores del acorde de séptima dominante y progresan de la misma manera. Estos hechos han llevado a muchos teóricos a llamar a esta tríada un 'acorde de séptima dominante sin fundamental'... El acorde subtónico en ambos modos ha sufrido muchas críticas por parte de los teóricos, aunque ha sido y sigue siendo utilizado por los maestros. Se le critica por estar "exceso de trabajo" y que se puede lograr mucho con un mínimo de técnica. [18]
Por ejemplo, vii o 6 a menudo sustituye a V4
3, al que se parece mucho, y su uso puede ser necesario en situaciones de conducción de voz : "En una textura estricta de cuatro voces, si la soprano dobla el bajo, se requiere el VII 6 [vii o 6 ] como sustituto de la V4
3". [19]
Dado que la tríada del tono principal es una tríada disminuida, generalmente se encuentra en su primera inversión : [20] [21] Según Carl Edward Gardner, "Muchos consideran que la primera inversión de la tríada es preferible a la posición fundamental . La segunda inversión de la tríada es inusual. Algunos teóricos prohíben su uso." [22]
En una textura coral de cuatro partes , la tercera parte de la tríada de tonos principales se duplica para evitar agregar énfasis al tritono creado por la raíz y la quinta. A diferencia de un acorde dominante donde el tono principal puede frustrarse y no resolverse en la tónica si es en una voz interior, el tono principal en una tríada de tonos principales debe resolverse en la tónica. Comúnmente, la quinta de la tríada se resuelve hacia abajo ya que es fenomenológicamente similar a la séptima en un acorde de séptima dominante . Con todo, el tritono se resuelve hacia dentro si se escribe como quinta disminuida (m. 1 abajo) y hacia fuera si se escribe como cuarta aumentada (m. 2).
Los acordes de séptima del tono principal son vii ø 7 y vii o 7 , [24] los acordes de séptima medio disminuidos y disminuidos en el séptimo grado de la escala () de la mayor y menor armónica . Por ejemplo, en do mayor y do menor, los acordes de séptima del tono principal son si medio disminuido (BDFA) y si disminuido (BDFA ♭ ), respectivamente.
Los acordes de séptima del tono principal no eran característicos de la música renacentista, pero sí del período barroco y clásico. Se usan más libremente en la música romántica, pero comenzaron a usarse menos en la música clásica a medida que se rompieron las convenciones de tonalidad. Son parte integral del ragtime y de los géneros de música popular y jazz contemporánea. [25]
Los compositores a lo largo del período de práctica común a menudo empleaban una mezcla modal cuando usaban el acorde de séptima del tono principal en una tonalidad mayor, permitiendo la sustitución del acorde de séptima medio disminuida por el acorde de séptima completamente disminuido (bajando su séptima). Esta mezcla se usa comúnmente cuando el acorde de séptima del tono principal funciona como un acorde de tono principal secundario .
El siguiente ejemplo muestra acordes de séptima completamente disminuidos en clave de re mayor en la mano derecha en el tercer movimiento de la Sonata para piano n.° 5 de Mozart en sol mayor. [26]
El acorde de séptima del tono principal tiene una función dominante y puede usarse en lugar de V o V 7 . [27] Así como vii o a veces se considera un acorde de séptima dominante incompleto, un acorde de séptima de tono principal a menudo se considera un " acorde de novena dominante sin fundamental". [28] [20] )
Para variar, los acordes de séptima del tono principal se sustituyen con frecuencia por acordes dominantes , con los que tienen tres tonos comunes: [23] "El acorde de séptima fundado en el subtónico [en mayor]... se utiliza ocasionalmente. Se resuelve directamente en el tónica... Este acorde puede emplearse sin preparación." [29]
A diferencia de las tríadas de tonos principales, los acordes de séptima del tono principal aparecen en posición fundamental . El siguiente ejemplo muestra los acordes de séptima del tono principal (en posición fundamental) funcionando como dominantes en una reducción de Don Giovanni de Mozart , K. 527, acto 1, escena 13. [30]
François-Joseph Fétis afina la séptima nota principal en mayor 5:6:7:9. [31]
Fuentes