Las impresiones en platino , también llamadas platinotipos , son impresiones fotográficas realizadas mediante un proceso de impresión monocromático que involucra platino .
Los tonos platino varían desde el negro cálido hasta el marrón rojizo y los grises medios tonos expandidos [ se necesita aclaración ] que no se pueden obtener en impresiones plateadas. [1] [ dudoso ]
A diferencia del proceso de impresión con plata , el platino se encuentra en la superficie del papel, mientras que la plata se encuentra en una emulsión de gelatina o albúmina que recubre el papel. Como resultado, dado que no se utiliza emulsión de gelatina, la imagen final de platino es absolutamente mate con un depósito de platino (y/o paladio , su elemento hermano que también se usa en la mayoría de las fotografías de platino) absorbido ligeramente en el papel. [2]
Las impresiones en platino son las más duraderas de todos los procesos fotográficos. [ dudoso ] Los metales del grupo del platino son muy estables frente a reacciones químicas que podrían degradar la impresión, incluso más estables que el oro . Se estima que una imagen de platino, correctamente realizada, puede durar miles de años. [2] Algunas de las características deseables de una impresión en platino incluyen:
Muchos [ cuantificar ] profesionales han abandonado el platino y sólo utilizan paladio. [ cita necesaria ] El proceso que utiliza paladio solo ( tetracloropaladato de sodio ) es similar a los procesos estándar, pero en lugar de usar oxalato férrico más clorato de potasio como inhibidor (que es ineficaz para el paladio), se usa una solución débil de cloroplatinato de sodio. El cloroplatinato de sodio, a diferencia del clorato de potasio, no produce cereales . Esta fórmula generalmente se conoce como método del Na2 . Esta abreviatura un tanto engañosa fue acuñada por Richard Sullivan de Bostick & Sullivan, uno de los principales proveedores de productos químicos y suministros de impresión, quien popularizó el proceso.
La primera persona que registró observaciones de la acción de los rayos de luz sobre el platino fue Ferdinand Gehlen de Alemania en 1830. Al año siguiente, su compatriota, Johann Wolfgang Dobereiner , determinó que la acción de la luz sobre el platino era bastante débil, pero que tal vez algo podría combinarse con platino para aumentar su sensibilidad. A través de la experimentación, finalmente descubrió que el oxalato férrico era un potenciador muy eficaz. La combinación de estos dos metales sigue siendo la base del proceso de platinotipia que se utiliza en la actualidad. [3]
En 1832, los ingleses Sir John Herschel y Robert Hunt llevaron a cabo sus propios experimentos, refinando aún más la química del proceso. En 1844, en su libro Investigaciones sobre la luz , Hunt registró la primera descripción conocida de alguien que empleaba platino para realizar una impresión fotográfica . Sin embargo, aunque probó varias combinaciones diferentes de productos químicos con platino, ninguna logró producir permanencia en la imagen. Todas sus huellas se desvanecieron después de varios meses.
Durante la siguiente década, Hunt notó que las impresiones de platino que había dejado en la oscuridad se desvanecían muy lentamente, pero gradualmente recuperaban su densidad original, y también habían pasado de una imagen negativa a una positiva , hasta volverse permanentes. [3]
Sin embargo, a principios de la década de 1850, se habían desarrollado y comenzaban a utilizarse ampliamente otros procesos fotográficos más fiables, como la impresión con sal y albúmina . Los científicos que anteriormente habían realizado investigaciones sobre el platino perdieron interés en el proceso a medida que otros métodos se volvieron más viables comercialmente. Los únicos avances importantes en la investigación del platino registrados durante esa década fueron realizados de forma independiente por CJ Burnett y Lyonel Clark de Gran Bretaña. En 1859, Burnett publicó un artículo en el British Journal of Photography describiendo su uso del cloroplatinato de sodio como agente fijador. Su modificación del proceso de impresión con platino dio como resultado impresiones que eran lo suficientemente permanentes como para poder exhibirlas en público. Ese mismo año, Clark también exhibió grabados realizados mediante un proceso ligeramente diferente. [3]
William Willis fue el primero en patentar el proceso de platinotipia en 1873 (patente británica n.º 2011, 8 de junio de 1873), [3] y nuevamente en 1878 y 1880, lo que aprovechó para obtener éxito comercial en la fabricación de papeles de platino vendidos a través de su compañía Platinotype para uso profesional y amateur . También desarrolló el proceso del paladio que requería papel paladiotipo y un papel de plata-platino, Satista. [4]
Willis introdujo el método del "baño caliente", en el que se recubre papel con una mezcla de oxalato férrico y cloroplatinato de potasio, que luego se expone a través de un negativo y se revela en una solución tibia de oxalato de potasio. [5]
Si bien Willis había avanzado enormemente en la química del proceso del platino, en 1880 todavía no existía un método fiable para la preparación individual de papel de platino. Dos años más tarde, dos oficiales del ejército austríaco , Giuseppe Pizzighelli y Arthur Baron V. Hubl, publicaron una disertación que describía un proceso sencillo para preparar el artículo. Continuaron su investigación durante varios años y, en 1887, Pizzighelli patentó un nuevo proceso que hizo viable por primera vez la producción comercial de papel platino. El nuevo proceso se conoció brevemente como "Pizzitype" y se comercializó con el nombre de "Dr. Jacoby's Printing Out Paper". [6]
Willis rápidamente contrarrestó este avance obteniendo dos patentes más en 1888 para procesos de baño frío. Al agregar más platino al proceso de revelado, produjo impresiones que tenían densas sombras marrón-negras en lugar de los marrones más claros que eran los mejores que podían producir los procesos anteriores. Si bien eran mucho más agradables desde el punto de vista estético, las impresiones desarrolladas mediante este proceso eran difíciles de producir de manera confiable.
Cuatro años más tarde, Willis comenzó a fabricar un papel de platino diseñado para el proceso de baño frío, que se convirtió en el estándar durante el resto de la década. El negocio que inició en 1880, llamado Platinotype Company, se expandió rápidamente y pronto vendió su papel en toda Europa y Estados Unidos. En 1906, su empresa tenía ventas por un total de 273.715 dólares estadounidenses (6.535.706 dólares en dólares de 2009), una cantidad significativa en ese momento. [3]
Al ver la creciente demanda de papel platino, la Eastman Kodak Company en Rochester, Nueva York , intentó desarrollar su propia línea de papel a partir de 1901, pero no pudieron duplicar la calidad del producto de Willis. Kodak intentó entonces comprar la empresa de Willis, pero no pudo llegar a un acuerdo. En cambio, Kodak compró la empresa relativamente nueva de Joseph Di Nunzio, que recientemente había desarrollado su propia marca de papel platino comparable a la de Willis, que vendía con el nombre de "Angelo". Kodak continuó vendiendo este papel durante varios años antes de que finalmente se descontinuara.
Cuando Willis empezó a comercializar su papel, el platino era relativamente barato. En 1907, el platino se había vuelto 52 veces más caro que la plata. Eastman Kodak y la mayoría de los demás productores dejaron de fabricar papel en 1916. Rusia controló el 90% del suministro mundial de platino en la Primera Guerra Mundial y todo el platino disponible se utilizó en el esfuerzo bélico. Sin embargo, el papel de platino se ha seguido utilizando hasta la actualidad, interrumpido sólo por las guerras mundiales.
A partir de 1964, Irving Penn comenzó a experimentar con la impresión en platino. Penn había pasado su carrera hasta ese momento haciendo fotografías que se veían casi exclusivamente en reproducciones dentro de las páginas brillantes de revistas y en su fundamental libro de 1960 Moments Preserved . Penn se propuso el desafío de producir impresiones fotográficas que superaran las limitaciones técnicas de los medios reprográficos y ofrecieran una experiencia visual más profunda. Se sintió atraído por el anticuado proceso de platino por su larga escala de grises: su capacidad para mostrar una variedad aparentemente infinita de gradaciones entre el blanco puro y el negro absoluto.
El proceso de platino requiere contacto directo con el negativo, sin ampliación, por lo que Penn primero necesitaba crear negativos impecables del mismo tamaño que la impresión deseada. Luego cubrió el papel a mano con emulsión de platino. Una vez seco, el papel se intercaló con el negativo y se expuso a la luz antes de procesarlo. Una experimentación rigurosa reveló que volver a recubrir una impresión con una emulsión secundaria y realizar una segunda o tercera exposición de la misma imagen en una sola hoja de papel producía impresiones de mayor profundidad y sutileza. Penn resolvió el problema de alinear y realinear el negativo y la superficie de impresión en múltiples exposiciones tomando prestada una técnica de las artes gráficas: montó su papel en una hoja de aluminio con una serie de guías de registro a lo largo del borde superior. Penn era cauteloso con respecto a la preparación de sus emulsiones y sus formulaciones precisas variaban considerablemente. Con frecuencia introducía sales de paladio y hierro en sus recubrimientos para lograr los efectos deseados. [7]
En fotografía , el paladiotipo es una variante menos común del platinotipo. El proceso se utilizó cada vez más después de la Primera Guerra Mundial porque el platino utilizado en el platinotipo más común rápidamente se volvió demasiado caro. Debido al aumento del coste y la consiguiente escasez de papel comercial de platino, los fotógrafos intentaron sustituir el platino por paladio, mucho más barato, que proporcionaba efectos similares. Sin embargo, el coste de este metal también empezó a subir y, finalmente, alrededor de 1930, se abandonó el proceso en favor de alternativas más económicas. En los últimos años, un puñado de fotógrafos han adoptado el arte de mezclar platino y paladio e imprimir impresiones artísticas con esos productos químicos, a pesar de su costo.
Características de una impresión paladio, en comparación con una impresión platino:
La impresión del platino se basa en la sensibilidad a la luz del oxalato férrico . El oxalato férrico se reduce a oxalato ferroso mediante luz ultravioleta . Luego, el oxalato ferroso reacciona con platino (II) o paladio (II) reduciéndolo a platino elemental (o paladio), que construye la imagen.
Variando la cantidad de platino versus paladio y la adición de químicos oxidantes como peróxido de hidrógeno y dicromato de potasio o clorato de potasio , se puede modificar el contraste y el "color" de la imagen final. Debido a la falta de uniformidad de las fases de recubrimiento y mezcla del proceso, no hay dos impresiones exactamente iguales.
En 2002, a partir de una investigación realizada por Howard Efner y Richard Sullivan, Dick Arentz formuló la metodología para utilizar cloroplatinato de sodio como agente de control de contraste. Richard Sullivan acuñó el término Na2 y comenzó a vender una solución al 20% a través de Bostick and Sullivan. Arentz descubrió que, dado que es un compuesto de platino (cloroplatinATE de sodio), no funciona con impresiones de platino (cloroplatinITE de potasio). Sin embargo, acorta la escala de una impresión de paladio puro. Cuando se añaden pequeñas cantidades de cloroplatinato de sodio a la emulsión de sal de paladio/oxalato férrico, se producen las impresiones de alto contraste necesarias para negativos finos, pero no exhibe la granularidad que se encuentra cuando se utilizan cloratos tradicionales. Una impresión de paladio hecha con clorato de potasio adquirirá un tono sepia cálido. La misma impresión que utiliza cloroplatinato de sodio tendrá tonos más fríos similares a los de una impresión de platino/paladio.
La baja sensibilidad inherente del proceso se debe a que el oxalato férrico es sensible únicamente a la luz ultravioleta , por lo que se deben utilizar fuentes de luz especializadas y los tiempos de exposición son muchas veces mayores que los utilizados en los procesos fotográficos basados en plata.
Debido a la falta de disponibilidad de papel sensibilizado prerrevestido, toda la impresión en platino/paladio se realiza en papel recubierto por la impresora. Los productos químicos sensibles a la luz se mezclan a partir de productos químicos básicos en polvo o algunas soluciones disponibles comercialmente y luego se aplican a mano con un cepillo o un "empujador" cilíndrico.
Muchos artistas logran efectos variados eligiendo diferentes papeles para diferentes características de superficie, incluyendo vitela , trapo 100% algodón, seda y arroz, entre otros. En el mercado del coleccionismo, las impresiones en platino suelen venderse a un precio mucho mayor que el de una impresión similar en gelatina de plata.
Medios relacionados con impresiones de platino en Wikimedia Commons