La novia vendida (checo: Prodaná nevěsta , La novia vendida ) es una ópera cómica en tres actos del compositor checo Bedřich Smetana , con libreto de Karel Sabina . La obra se considera generalmente como una importante contribución al desarrollo de la música checa . Fue compuesta durante el período de 1863 a 1866 y representada por primera vez en el Teatro Provisional de Praga el 30 de mayo de 1866 en formato de dos actos con diálogo hablado . Ambientada en un pueblo rural y con personajes realistas, cuenta la historia de cómo, tras una revelación sorpresa tardía, el amor verdadero prevalece sobre los esfuerzos combinados de unos padres ambiciosos y un casamentero intrigante .
La ópera no tuvo un éxito inmediato y fue revisada y ampliada en los cuatro años siguientes. En su versión final, estrenada en 1870, rápidamente ganó popularidad y finalmente se convirtió en un éxito mundial. Hasta ese momento, la ópera nacional checa sólo estaba representada por obras menores, raramente interpretadas. Esta ópera, la segunda de Smetana, fue parte de su búsqueda por crear un género operístico verdaderamente checo. El tratamiento musical de Smetana hizo un uso considerable de formas de danza tradicional bohemia, como la polka y el furiant , y, aunque evitó en gran medida la cita directa de canciones populares , creó música considerada por los checos como esencialmente checa en espíritu. La obertura, a menudo interpretada como una pieza de concierto independientemente de la ópera, fue compuesta, inusualmente, antes de que se escribiera casi cualquier otra música.
Después de una representación en la Exposición de Música y Teatro de Viena de 1892, la ópera alcanzó el reconocimiento internacional. Se representó en Chicago en 1893, en Londres en 1895 y llegó a Nueva York en 1909, convirtiéndose posteriormente en la primera y durante muchos años la única ópera checa del repertorio general . Muchas de estas primeras actuaciones internacionales fueron en alemán, bajo el título Die verkaufte Braut , y la versión en alemán sigue reproduciéndose y grabándose. Max Ophüls realizó una película alemana de la ópera en 1932 .
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Hasta mediados de la década de 1850, Bedřich Smetana era conocido en Praga principalmente como profesor, pianista y compositor de obras de salón. Su fracaso en lograr un mayor reconocimiento en la capital bohemia lo llevó a partir en 1856 hacia Suecia, donde pasó los siguientes cinco años. [1] Durante este período amplió su gama compositiva a obras orquestales de gran escala en el estilo descriptivo defendido por Franz Liszt y Richard Wagner . [2] Liszt fue el mentor de Smetana durante mucho tiempo; había aceptado una dedicatoria del Opus 1 de este último: Seis piezas características para piano en 1848, y había alentado la carrera del joven compositor desde entonces. [3] En septiembre de 1857, Smetana visitó a Liszt en Weimar , donde conoció a Peter Cornelius , un seguidor de Liszt que estaba trabajando en una ópera cómica, Der Barbier von Bagdad . [4] Sus discusiones se centraron en la necesidad de crear un estilo moderno de ópera cómica, como contrapeso a la nueva forma de drama musical de Wagner . El director de orquesta vienés Johann von Herbeck comentó que los checos eran incapaces de hacer música propia, comentario que Smetana tomó muy en serio: "En ese momento juré que nadie más que yo engendraría un músico checo nativo ". [4]
Smetana no actuó inmediatamente sobre esta aspiración. El anuncio de que se iba a abrir un Teatro Provisional en Praga, como sede de la ópera y el teatro checos en espera de la construcción de un Teatro Nacional permanente, influyó en su decisión de regresar definitivamente a su tierra natal en 1861. [5] Luego se vio impulsado a acción creativa con la convocatoria de un concurso patrocinado por el patriota checo Jan von Harrach para ofrecer óperas adecuadas para el Teatro Provisional. En 1863 había escrito Los Brandeburgo en Bohemia con libreto del poeta nacionalista checo Karel Sabina , a quien Smetana había conocido brevemente en 1848. [5] [6] Los Brandeburgo , que recibió el premio de ópera, era un drama histórico serio. pero incluso antes de su finalización, Smetana estaba anotando temas para utilizarlos en una futura ópera cómica. En ese momento ya había escuchado la música de Der Barbier de Cornelius y estaba listo para probar suerte en el género cómico. [7]
Para su libreto, Smetana se acercó nuevamente a Sabina, quien el 5 de julio de 1863 había producido un boceto en un acto sin título en alemán. [4] Durante los meses siguientes, se animó a Sabina a desarrollar esto en un texto completo y a proporcionar una traducción al checo. Según el biógrafo de Smetana , Brian Large , este proceso fue prolongado y desordenado; el manuscrito muestra enmiendas y adiciones de la propia mano de Smetana, y algunas páginas aparentemente escritas por Bettina, la esposa de Smetana (que pudo haber estado recibiendo dictados). [8] A finales de 1863 se había reunido una versión en dos actos, con alrededor de 20 números musicales separados por diálogos hablados. [4] [8] El diario de Smetana indica que él, en lugar de Sabina, eligió el título de la obra porque "el poeta no sabía cómo llamarla". [8] La traducción "Sold Bride" es estrictamente exacta, pero la más eufónica "Bartered Bride" ha sido adoptada en todo el mundo de habla inglesa. [9] Sabina evidentemente no apreció completamente la intención de Smetana de escribir una ópera de larga duración, comentando más tarde: "Si hubiera sospechado lo que Smetana haría con mi opereta, debería haberme esforzado más y haberle escrito un libreto mejor y más sólido. ". [4]
El especialista en música checa John Tyrrell ha observado que, a pesar de la forma informal en la que se compuso el libreto de The Bartered Bride , tiene una "chequedad" intrínseca, siendo uno de los pocos en checo escrito en troquees (una sílaba acentuada seguida de una átona). uno), coincidiendo con el énfasis natural de la primera sílaba en checo. [10]
En octubre de 1862, mucho antes de la llegada de cualquier libreto o esbozo de la trama, Smetana había anotado 16 compases que más tarde se convirtieron en el tema del coro de apertura de The Bartered Bride . En mayo de 1863 dibujó ocho compases que finalmente utilizó en el dúo de amor "El amor fiel no puede estropearse", y ese mismo verano, mientras aún esperaba el libreto revisado de Sabina, escribió el tema del número cómico "Haremos una cosita bonita". [4] También produjo una versión para piano de toda la obertura, que se interpretó en un concierto público el 18 de noviembre. En esto, se apartó de su práctica habitual de dejar la obertura para el final. [8]
La ópera siguió componiéndose poco a poco, a medida que el libreto de Sabina iba tomando forma. El progreso fue lento y fue interrumpido por otros trabajos. Smetana se había convertido en director de coro de la Sociedad Coral Hlahol en 1862 y pasó mucho tiempo ensayando y actuando con la Sociedad. [11] Estuvo profundamente involucrado en el Festival Shakespeare de Praga de 1864, dirigiendo Romeo y Julieta de Berlioz y componiendo una marcha para el festival. [12] Ese mismo año se convirtió en corresponsal musical del periódico en checo Národní listy . El diario de Smetana de diciembre de 1864 registra que continuaba trabajando en La novia vendida ; la partitura para piano se completó en octubre de 1865. Luego se dejó de lado para que el compositor pudiera concentrarse en su tercera ópera Dalibor . [13] Evidentemente, Smetana no comenzó la composición orquestal de La novia vendida hasta que, tras la exitosa representación de Los Brandenburgos en enero de 1866, la dirección del Teatro Provisional decidió montar la nueva ópera durante el verano siguiente. La puntuación se completó rápidamente, entre el 20 de febrero y el 16 de marzo. [13]
Una multitud de aldeanos celebra en la feria de la iglesia ("Alegrémonos y alegrémonos"). Entre ellos se encuentran Mařenka y Jeník. Mařenka no está contenta porque sus padres quieren que se case con alguien a quien nunca ha conocido. Intentarán obligarla a hacer esto, dice. Sus deseos son para Jeník aunque, como explica en su aria "Si alguna vez aprendiera", no sabe nada de su pasado. Luego, la pareja declara sus sentimientos el uno por el otro en un apasionado dúo de amor ("El amor fiel no puede estropearse").
Cuando la pareja se va por separado, entran los padres de Mařenka, Ludmila y Krušina, con el agente matrimonial Kecal. Después de una discusión, Kecal anuncia que ha encontrado un novio para Mařenka: Vašek, el hijo menor de Tobiáš Mícha, un rico terrateniente; el hijo mayor, explica, es un inútil que no sirve para nada. Kecal ensalza las virtudes de Vašek ("Es un buen chico, bien educado"), mientras Mařenka vuelve a entrar. En el cuarteto siguiente ella responde diciendo que ya tiene amante elegido. Mándalo a hacer las maletas, ordena Kecal. Los cuatro discuten, pero poco se resuelve. Kecal decide que debe convencer a Jeník de que renuncie a Mařenka, mientras los aldeanos regresan cantando y bailando una polca festiva.
Los hombres del pueblo se unen a una conmovedora canción para beber ("¡A la cerveza!"), mientras Jeník y Kecal discuten sobre los méritos, respectivamente, del amor y el dinero frente a la cerveza. Entran las mujeres y todo el grupo se une a bailar furiosamente. Lejos de la alegría, el nervioso Vašek reflexiona sobre su próximo matrimonio en una canción tartamuda ("Mi-mi-mi madre me dijo"). Aparece Mařenka e inmediatamente adivina quién es, pero no revela su identidad. Haciéndose pasar por otra persona, presenta a "Mařenka" como una engañadora traicionera. Vašek se deja engañar fácilmente y cuando Mařenka, disfrazada de falsa, pretende cortejarlo ("Conozco una feria de doncellas"), él se enamora de sus encantos y jura entregar a Mařenka.
Mientras tanto, Kecal intenta comprar a Jeník y, tras una discusión verbal, le hace una oferta en efectivo: cien florines si Jeník renuncia a Mařenka. No es suficiente, es la respuesta. Cuando Kecal aumenta la oferta a 300 florines, Jeník finge aceptar, pero impone una condición: nadie excepto el hijo de Mícha podrá casarse con Mařenka. Kecal acepta y se apresura a preparar el contrato. Solo, Jeník reflexiona sobre el acuerdo que aparentemente hizo para intercambiar a su amada ("Cuando descubras a quién has comprado"), se pregunta cómo alguien podría creer que él realmente haría esto y finalmente expresa su amor por Mařenka.
Kecal convoca a los aldeanos para que sean testigos del contrato que ha hecho ("Entra y escúchame"). Lee las condiciones: Mařenka no se casará más que con el hijo de Mícha. Krušina y la multitud se maravillan ante la aparente abnegación de Jeník, pero el humor cambia cuando descubren que le han pagado. El acto termina con Jenik siendo denunciado por Krušina y el resto de la asamblea como un sinvergüenza.
Vašek expresa sus confusiones en una canción corta y triste ("No puedo sacármelo de la cabeza"), pero es interrumpido por la llegada de un circo ambulante. El maestro de ceremonias presenta las atracciones estrella: Esmeralda, la bailarina española, un tragasables "indio real" y un oso bailarín. Sigue una rápida danza folclórica, la skočná . Vašek está fascinado por Esmeralda, pero sus tímidos avances se ven interrumpidos cuando el "indio" entra corriendo, anunciando que el "oso" se ha desplomado en un estupor de borrachera. Se requiere un reemplazo. Vašek pronto es persuadido para aceptar el trabajo, incitado por las halagadoras palabras de Esmeralda ("Haremos de ti una cosa bonita").
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La gente del circo se va. Llegan los padres de Vašek, Mícha y Háta, con Kecal. Vašek les dice que ya no quiere casarse con Mařenka, pues ha aprendido su verdadera naturaleza de una chica hermosa y extraña. Están horrorizados ("Él no la quiere, ¿qué ha pasado?"). Vašek sale corriendo y momentos después llega Mařenka con sus padres. Acaba de enterarse del trato de Jeník con Kecal y se produce un animado conjunto ("No, no, no lo creo"). Las cosas se complican aún más cuando Vašek regresa, reconoce a Mařenka como su "chica extraña" y dice que felizmente se casará con ella. En el sexteto que sigue ("Decídete, Mařenka"), se insta a Mařenka a reflexionar. Todos se van, dejándola sola.
En su aria ("Oh, qué dolor"), Mařenka canta sobre su traición. Cuando aparece Jeník, ella lo rechaza enojada y declara que se casará con Vašek. Llega Kecal y se divierte con los intentos de Jeník de apaciguar a Mařenka, quien ordena que su antiguo amante se vaya. Luego entran los aldeanos, con ambos padres, queriendo saber la decisión de Mařenka ("¿Qué has decidido, Mařenka?"). Cuando confirma que se casará con Vašek, Jeník regresa y, con gran consternación, se dirige a Mícha como "padre". En una sorprendente revelación de identidad, resulta que Jeník es el hijo mayor de Mícha, de un matrimonio anterior, el "inútil inútil" anteriormente desestimado por Kecal, que en realidad había sido ahuyentado por su celosa madrastra, Háta. Como hijo de Mícha, según los términos del contrato, tiene derecho a casarse con Mařenka; Cuando esto queda claro, Mařenka comprende sus acciones y lo abraza. Gritos fuera del escenario interrumpen el proceso; Parece que un oso se ha escapado del circo y se dirige al pueblo. Esta criatura aparece, pero pronto se revela que es Vašek disfrazado de oso ("¡No tengas miedo!"). Sus payasadas convencen a sus padres de que no está preparado para casarse y lo abandonan. A continuación, Mícha bendice el matrimonio entre Mařenka y Jeník y todo termina con un coro de celebración.
El estreno de La novia vendida tuvo lugar en el Teatro Provisional el 30 de mayo de 1866. Smetana dirigió; la escenografía fue de Josef Macourek y Josef Jiři Kolár produjo la ópera. [10] El papel de Mařenka fue cantado por la soprano principal del teatro, Eleonora von Ehrenberg, que se había negado a aparecer en Los Brandenburgos porque pensaba que el papel que le habían propuesto no estaba a su altura. [15] Los papeles de Krušina, Jeník y Kecal fueron interpretados por miembros destacados del elenco de Brandenburgers . [16] Un célebre actor, Jindřich Mošna, fue contratado para interpretar al maestro de ceremonias, un papel que requiere poca habilidad para el canto. [10]
La elección de la fecha resultó desafortunada por varias razones. Coincidió con un día festivo y muchas personas habían abandonado la ciudad hacia el campo. Era un día de intenso calor, lo que reducía aún más el número de personas dispuestas a sufrir las molestias de un teatro sofocante. Peor aún, la amenaza de una guerra inminente entre Prusia y Austria provocó malestar y ansiedad en Praga, lo que apagó el entusiasmo público por la comedia romántica ligera. Así, la noche de su estreno, la ópera, en su versión en dos actos con diálogo hablado, tuvo poca asistencia y fue recibida con indiferencia. [17] Los recibos no cubrieron los costos y el director del teatro se vio obligado a pagar los honorarios de Smetana de su propio bolsillo. [9]
El amigo de Smetana, Josef Srb-Debrnov, que no pudo asistir él mismo a la función, sondeó la opinión de los miembros del público a medida que salían. "Uno la elogió, otro sacudió la cabeza y un músico muy conocido... me dijo: 'Esa no es una ópera cómica; no sirve. El coro inicial está bien, pero no me importa el resto'. '" [9] Josef Krejčí, miembro del panel que había juzgado el concurso de ópera de Harrach, calificó la obra como un fracaso "que nunca se mantendría firme". [17] El comentario de la prensa fue menos crítico; sin embargo, tras una representación más la ópera fue retirada. Poco después, el Teatro Provisional cerró temporalmente sus puertas, ya que la amenaza de guerra se acercaba a Praga. [17]
Smetana comenzó a revisar The Bartered Bride tan pronto como se completaron sus primeras representaciones. [9] Para su primera reposición, en octubre de 1866, la única alteración musical significativa fue la adición de una danza gitana cerca del inicio del acto 2. Para ello, Smetana utilizó la música de una danza de Los brandenburgueses de Bohemia . [18] Cuando La novia vendida regresó al Teatro Provisional en enero de 1869, este baile fue eliminado y reemplazado por una polca. En el primer acto se añadió una nueva escena con una canción de bebida para el coro y el aria del segundo acto de Mařenka "¡Oh, qué pena!" fue extendido. [18]
Hasta ahora, los cambios con respecto al original habían sido menores, pero cuando la ópera reapareció en junio de 1869 ya había sido completamente reestructurada. Aunque los números musicales todavía estaban unidos por diálogos, el primer acto se había dividido en dos, para crear una ópera en tres actos. [18] Se reposicionaron varios números, incluida la canción de la bebida y la nueva polca, y ahora a la polca le siguió un furioso. Se agregó una "Marcha de los Comediantes" para presentar a los actores ambulantes en lo que ahora era el acto 3. Se eliminó un breve dúo entre Esmeralda y el Comediante Principal. [18] [19] En septiembre de 1870 La novia vendida alcanzó su forma final, cuando todo el diálogo fue reemplazado por recitativo . [18] La propia opinión de Smetana sobre la obra terminada, dada mucho más tarde, fue en gran medida desdeñosa: la describió como "un juguete... componerla era un mero juego de niños". Fue escrito, dijo, "para fastidiar a quienes me acusaban de ser wagneriano e incapaz de hacer algo más ligero". [20]
En febrero de 1869, Smetana hizo traducir el texto al francés y envió el libreto y la partitura a la Ópera de París con una propuesta comercial para dividir las ganancias. La dirección de la Ópera de París no respondió. [21] La ópera se representó por primera vez fuera de su tierra natal el 11 de enero de 1871, cuando Eduard Nápravník , director de la Ópera Imperial Rusa, actuó en el Teatro Mariinsky de San Petersburgo. La obra atrajo críticas mediocres por parte de los críticos, uno de los cuales la comparó desfavorablemente con el género de Offenbach . Smetana se sintió herido por este comentario, que en su opinión degradaba su ópera al estatus de opereta , [22] y estaba convencido de que la hostilidad de la prensa había sido generada por un antiguo adversario, el compositor ruso Mily Balakirev . La pareja se había enfrentado algunos años antes, durante las representaciones en el Teatro Provisional de Una vida para el zar de Glinka y Ruslan y Lyudmila . Smetana creía que Balakirev había utilizado el estreno ruso de La novia vendida como medio para vengarse. [23]
La novia vendida no se volvió a representar en el extranjero hasta después de la muerte de Smetana en 1884. Fue representada por la compañía del Teatro Nacional de Praga en Viena, como parte de la Exposición de Música y Teatro de Viena de 1892, donde su favorable acogida fue el comienzo de su popularidad mundial. entre el público de la ópera. [10] Dado que el checo no se hablaba mucho, las actuaciones internacionales tendían a ser en alemán. El estreno en Estados Unidos tuvo lugar en el Teatro Haymarket de Chicago el 20 de agosto de 1893. [24] La ópera fue presentada en la Ópera Estatal de Hamburgo en 1894 por Gustav Mahler , del que entonces era su director; [25] en 1895, la Coburg Company llevó su producción al Theatre Royal, Drury Lane en Londres. [26] En 1897, tras su nombramiento como director de la Ópera Estatal de Viena , Mahler introdujo La novia vendida en el repertorio de Viena y dirigió representaciones regulares de la obra entre 1899 y 1907. [25] El entusiasmo de Mahler por la obra fue tal que había incorporado una cita de la obertura en el movimiento final de su Primera Sinfonía (1888). [25] Cuando se convirtió en director de la Ópera Metropolitana de Nueva York en 1907, añadió la ópera a su repertorio. [25] El estreno en Nueva York, también en alemán, tuvo lugar el 19 de febrero de 1909 y fue muy bien recibido. El New York Times destacó la excelencia de la puesta en escena y de las caracterizaciones musicales, y rindió especial homenaje al "Mr. Mahler", cuya mano maestra estuvo presente en todo momento. Mahler optó por tocar la obertura entre los actos 1 y 2, para que los que llegaran tarde pudieran escucharla. [27]
La ópera se representó más de cien veces durante la vida de Smetana (la primera ópera checa en alcanzar este hito), [28] convirtiéndose posteriormente en una característica permanente del repertorio del Teatro Nacional. El 9 de mayo de 1945 se realizó en el teatro una representación especial en memoria de las víctimas de la Segunda Guerra Mundial, cuatro días después de los últimos combates importantes en Europa. [29]
En los años transcurridos desde su estreno en Estados Unidos, La novia vendida ha entrado en el repertorio de las principales compañías de ópera y se renueva periódicamente en todo el mundo. Tras varios intentos infructuosos de ponerla en escena en Francia, se estrenó en la Opéra-Comique de París en 1928, cantada en francés como La Fiancée vendue . [30] [31] En 2008 la ópera se añadió al repertorio de la Ópera de París, en una nueva producción representada en el Palacio Garnier . [32]
En el mundo de habla inglesa, las producciones recientes de The Bartered Bride en Londres han incluido la presentación de la Royal Opera House (ROH) en 1998, realizada en Sadler's Wells durante la restauración de la sede de ROH en Covent Garden . Esta producción en inglés fue dirigida por Francesca Zambello y dirigida por Bernard Haitink ; fue criticado tanto por sus escenarios austeros como por arruinar la entrada de Vašek en el acto 2. Sin embargo, la ROH lo revivió dos veces: en 2001 y 2006, bajo el mando de Charles Mackerras . [33] [34]
En 1996 se realizó una puesta en escena del Metropolitan de Nueva York bajo la dirección de James Levine , una reposición de la producción de 1978 de John Dexter con diseños escénicos de Josef Svoboda . En 2005, La novia vendida regresa a Nueva York, en el teatro de la Juilliard School , en una nueva producción de Eve Shapiro , dirigida por Mark Stringer. [35] En su producción de mayo de 2009 en el Cutler Majestic Theatre , Opera Boston trasplantó la acción a 1934, en la pequeña ciudad de Spillville , en Iowa , que alguna vez fue el hogar de un gran asentamiento checo. [36]
Aunque gran parte de la música de The Bartered Bride es de estilo folk, el único uso significativo de material folk auténtico es en el acto 2 Furiant, [37] con algunos otros destellos ocasionales de melodías folklóricas checas básicas. [38] El "carácter checo" de la música se ilustra aún más por la cercanía a los ritmos de danza checos de muchos números individuales. [10] El diario de Smetana indica que estaba tratando de darle a la música "un carácter popular, porque la trama [...] está tomada de la vida del pueblo y exige un tratamiento nacional". [13] Según su biógrafo John Clapham, Smetana "sin duda sintió el pulso del campesinado y supo cómo expresarlo en la música, pero inevitablemente añadió algo de sí mismo". [38] El historiador Harold Schonberg sostiene que "los exotismos del lenguaje musical bohemio no estaban en la conciencia musical occidental hasta que apareció Smetana". El lenguaje musical de Smetana es, en general, de alegría, expresa alegría, baile y fiestas. [39]
El ambiente de toda la ópera lo establece la obertura, una pieza de concierto por derecho propio, que Tyrrell describe como "un tour de force del género, maravillosamente enérgico y maravillosamente elaborado". Tyrrell llama la atención sobre varias de sus características llamativas: su fugato de cuerda extendida, su tutti culminante y sus síncopas prominentes . [10] La obertura no contiene muchos de los temas posteriores de la ópera: el biógrafo Brian Large la compara con las oberturas de Mozart a Las bodas de Fígaro y La flauta mágica , al establecer un ambiente general. [40] Le sigue inmediatamente un extenso preludio orquestal, para el cual Smetana adaptó parte de su obra para piano de 1849 Wedding Scenes , añadiendo efectos especiales como imitaciones de gaita. [10] [41]
Schonberg ha sugerido que los compositores bohemios expresan la melancolía de una manera delicada y elegíaca "sin el aplastante cansancio y el pesimismo del mundo de los rusos". [39] Así, la infelicidad de Mařenka se ilustra en el coro inicial con un breve cambio a la tonalidad menor; Asimismo, el patetismo inherente al personaje de Vašek queda demostrado por la música oscura en clave menor de su solo del tercer acto. [10] Smetana también utiliza la técnica de la reminiscencia musical, donde temas particulares se utilizan como recordatorios de otras partes de la acción; el melodioso tema del clarinete del "amor fiel" es un ejemplo, aunque éste y otros ejemplos no llegan a ser temas principales o leitmotivs wagnerianos en toda regla . [42]
Large ha comentado que a pesar del color y el vigor de la música, hay poca caracterización, excepto en los casos de Kecal y, en menor medida, la pareja de enamorados y el desafortunado Vašek. Los dos grupos de padres y los distintos personajes del circo son todos figuras convencionales y sencillas. [42] Por el contrario, el carácter de Kecal, el de un chapucero engreído, testarudo y locuaz, se establece instantáneamente por su música rápida. [10] [42] Large sugiere que el personaje puede haber sido inspirado en el del barón jactancioso de la ópera Il matrimonio segreto de Cimarosa . [42] El temperamento de Mařenka se muestra en florituras vocales que incluyen pasajes de coloratura y notas altas sostenidas, mientras que el buen carácter de Jeník se refleja en la calidez de su música, generalmente en la tonalidad de sol menor. Para la imagen dual de Vašek, cómica y patética, Smetana utiliza la clave mayor para representar la comedia y la menor para el dolor. Large sugiere que el tartamudeo musical de Vašek, retratado especialmente en su canción de apertura del segundo acto, fue tomado del personaje de Mozart, Don Curzio, en Las bodas de Fígaro . [43]
En 1913, el estudio de producción cinematográfica checa Kinofa realizó una película muda de La novia vendida . Fue producida por Max Urban y protagonizada por su esposa Andula Sedláčková. [44] Una versión en alemán de la ópera, Die verkaufte Braut , fue filmada en 1932 por Max Ophüls , el célebre director alemán que entonces se encontraba al comienzo de su carrera cinematográfica. [45] El guión se extrajo del libreto de Sabina de Curt Alexander, y la música de Smetana fue adaptada por el compositor alemán de música de cine, Theo Mackeben . La película fue protagonizada por la destacada cantante de ópera checa Jarmila Novotná en el papel de Mařenka ("Marie" en la película) y el barítono alemán Willi Domgraf-Fassbaender como Jeník ("Hans"). [46] [47]
Ophuls construyó un pueblo checo entero en el estudio para proporcionar un entorno auténtico. [45] Tras el estreno de la película en Estados Unidos en 1934, The New York Times comentó que "llevaba la mayor parte de la comedia del original" pero era "bastante débil en el lado musical", a pesar de la presencia de estrellas como Novotná. . Los amantes de la ópera, sugería la reseña, no deberían esperar demasiado, pero la obra, aun así, ofrece un retrato atractivo de la vida de un pueblo bohemio a mediados del siglo XIX. El crítico encontró que la mayor parte de las actuaciones eran de primer nivel, pero comentó que "la fotografía y la reproducción del sonido a veces no son muy claras". [48] Otras adaptaciones cinematográficas de la ópera se realizaron en 1922 dirigida por Oldrich Kminek (Atropos), en 1933, dirigida por Jaroslav Kvapil , Svatopluk Innemann y Emil Pollert (Espofilm), y en 1976, dirigida por Václav Kašlík (Barrandov). [49] Se produjo una versión para la televisión australiana en 1960. [50]
La lista se refiere a la versión final (1870) de la ópera.
Véase discografía de The Bartered Bride .
Notas
Fuentes
Medios relacionados con La novia trueque en Wikimedia Commons
