La banda de rock inglesa The Kinks realizó su primera gira de conciertos por los Estados Unidos en junio y julio de 1965. Los dieciséis conciertos constituyeron la tercera etapa de una gira mundial, tras espectáculos en Australasia, Asia y el Reino Unido y antes de etapas posteriores en Europa continental. Inicialmente uno de los grupos más populares de la Invasión Británica , The Kinks vio una gran oportunidad comercial en los EE. UU., pero la gira resultante estuvo plagada de problemas entre la banda, su manager, los promotores locales y los sindicatos musicales estadounidenses. Los promotores y los funcionarios del sindicato presentaron quejas sobre la conducta de The Kinks, lo que llevó al sindicato de músicos estadounidenses a negarle permisos de trabajo a la banda durante los siguientes cuatro años, prohibiéndoles efectivamente actuar en los EE. UU.
El programa tenía el formato típico de gira de conciertos de los años 60, con un concierto por día, varios teloneros en el cartel y un set de los Kinks que duraba alrededor de 40 minutos. Los conciertos se caracterizaban por fans que gritaban y sistemas de sonido débiles. La prensa estadounidense, que todavía veía la música rock como un simple entretenimiento adolescente, generalmente evitaba informar sobre la gira. Algunos conciertos tuvieron poca asistencia, debido a la falta de publicidad y promoción, lo que dejó a los promotores locales a veces sin poder pagar a la banda la cantidad total que se les debía. Un desacuerdo de pago llevó a la banda a negarse a actuar en el Cow Palace cerca de San Francisco, y una discusión sobre un contrato sindical antes de una aparición en televisión resultó en que Ray Davies , el líder de la banda de los Kinks, se peleara físicamente con un funcionario del sindicato.
La relación entre Ray y el manager personal de los Kinks, Larry Page , estuvo marcada por una fricción continua. Molesto por el comportamiento de Ray, Page se fue a Inglaterra en la última semana de la gira, una acción que los Kinks vieron como un abandono. Los esfuerzos posteriores de la banda por despedir a Page llevaron a una prolongada disputa legal en los tribunales ingleses. Incapaces de promocionar su música en los EE. UU. a través de giras o apariciones en televisión, los Kinks vieron una disminución en sus ventas de discos en Estados Unidos. Aislados de la escena musical estadounidense, Ray cambió su enfoque de composición hacia influencias inglesas más evidentes. Ray resolvió la prohibición a principios de 1969, y los Kinks organizaron una gira de regreso más tarde ese año, pero no lograron un éxito comercial regular en el país nuevamente hasta fines de la década de 1970.
En abril de 1965, el manager personal de los Kinks , Larry Page, anunció la intención de la banda de hacer una gira por los Estados Unidos. Inicialmente planeada para comenzar el 11 de junio, la gira duraría tres semanas y sería la primera de la banda en el país. [1] Los shows formaron la tercera etapa de una gira mundial, después de conciertos en enero y febrero en Australia, Nueva Zelanda, Hong Kong y Singapur, y conciertos en el Reino Unido en abril y mayo. [2] Page comenzó a co-manejar a los Kinks en noviembre de 1963, alrededor de dos meses después de que los otros dos managers de la banda, Grenville Collins y Robert Wace, [3] operaran en una complicada estructura de tres managers. [4]
Después de presenciar el enorme éxito comercial experimentado en los EE. UU. por los Beatles en 1964, Page esperaba introducir a los Kinks en el mercado estadounidense antes que los Rolling Stones , a quienes sentía que habían sido poco promocionados. [5] [nb 1] Al igual que sus contemporáneos, los Kinks fueron parte de la Invasión Británica , un fenómeno cultural donde los actos pop británicos experimentaron una repentina popularidad en los EE. UU. [10] [11] Una segunda ola de actos británicos, incluidos los Rolling Stones, los Yardbirds y Them , [12] ingresaron a las listas estadounidenses a principios de 1965, [13] y los Kinks fueron inicialmente los más populares de estos. [12] Dos de sus primeros sencillos en Estados Unidos - " You Really Got Me " y " All Day and All of the Night ", lanzados en septiembre y diciembre de 1964, respectivamente [14] - habían alcanzado el top ten de la lista Billboard Hot 100 , mientras que su primer álbum en Estados Unidos tuvo un éxito moderado, [15] alcanzando el puesto número 29 en la lista Top LPs de la revista en marzo de 1965. [16] Como los Kinks parecían estar al borde de un gran éxito estadounidense, [17] la banda y su manager consideraron que una gira por Estados Unidos sería el siguiente paso fundamental en su carrera. [18] [19]
Del 10 al 14 de febrero de 1965, mientras regresaban a Gran Bretaña de la primera etapa de su gira mundial, los Kinks visitaron los EE. UU. por primera vez. [20] El plan original era que la banda apareciera en dos programas de variedades musicales : Hullabaloo en Nueva York y Shindig! en Los Ángeles, junto con dos fechas de conciertos, pero solo se llevó a cabo la aparición en Hullabaloo . [21] Cuando la banda apareció en el programa, [22] enfurecieron a los funcionarios sindicales al negarse inicialmente a firmar el papeleo con la Federación Estadounidense de Artistas de Televisión y Radio (AFTRA), el sindicato de artistas estadounidenses. [21] [23] Unirse al sindicato era un requisito para la aparición de los Kinks, [21] [23] pero la banda no estaba convencida de que fuera necesario. [24] Dos semanas después de la visita de la banda, su sello estadounidense Reprise Records publicó " Tired of Waiting for You " como sencillo en los EE. UU. [25] Posteriormente alcanzó el número seis en el Billboard Hot 100, [26] convirtiéndose en el tercer sencillo consecutivo de los Kinks en el top ten en los EE. UU. [22] Para capitalizar la publicidad a nivel nacional que estaba experimentando la banda, [22] Reprise se apresuró a lanzar un segundo álbum a fines de marzo, Kinks-Size , [27] que alcanzó el puesto número 13 en la tercera semana de junio, [28] la misma semana en que comenzó la gira por los EE. UU. [29]
A principios de 1965, los Kinks se habían ganado una reputación de violentos y agresivos, [30] [31] tanto dentro como fuera del escenario. [32] Los conciertos de la banda se caracterizaban por fans histéricos, cuyos intentos de acosarlos ocasionalmente dejaban al grupo con moretones, conmociones cerebrales y ropa rota. [33] [34] El 9 de abril, un concierto en Copenhague, Dinamarca , desembocó en un motín entre fans y policía; [35] el incidente fue cubierto por la agencia de noticias Associated Press y reportado en periódicos de todo Estados Unidos. [36] La banda a veces estallaba en altercados físicos durante los ensayos, sesiones de grabación y conciertos, con peleas internas comunes entre los hermanos Ray y Dave Davies y entre Dave y el baterista Mick Avory . [37] [38] Las tensiones dentro del grupo eran más elevadas de lo habitual después de una violenta disputa interna el 19 de mayo en un concierto en Cardiff , Gales, donde Avory golpeó a Dave en la cabeza con un soporte de hi-hat . [39] Dave estuvo hospitalizado brevemente y las cuatro fechas restantes de la gira de la banda por el Reino Unido fueron canceladas. [40] [41] La prensa nacional británica cubrió el incidente de Cardiff en detalle, lo que llevó a los hoteleros de todo el país a imponer una prohibición no oficial a los Kinks. [42] La banda inicialmente consideró reemplazar a Avory con un baterista diferente, pero sus representantes los presionaron para que restaran importancia al incidente, tanto para evitar cargos policiales como para permitirles cumplir con sus compromisos, incluida la inminente gira por los Estados Unidos. [18] Después de aceptar reagruparse, la banda realizó un concierto e hizo cuatro apariciones en la televisión británica en la primera semana de junio. [29]
Los shows en Estados Unidos se realizaron en el formato de gira de paquetes típico de la década de 1960. Los Kinks y los Moody Blues iban a ser cabezas de cartel conjuntas, [43] pero cuando los Moody Blues no pudieron ingresar al país después de que se les negaran las visas estadounidenses , [44] [45] fueron reemplazados por diferentes actos en varias etapas de la gira, incluidos los Supremes , los Dave Clark Five y Sonny & Cher . [43] Grupos y músicos locales actuaron como teloneros, incluidos Paul Peterson , Dick and Dee Dee , los Hollywood Argyles , los Rivieras y Dobie Gray , entre otros. [46] En lugar de encabezar el cartel en los shows en California el 3 y 4 de julio, los Kinks aparecieron como uno de los varios actos de apoyo de la banda de rock estadounidense Beach Boys . [47] [48] [49]
Los shows duraron varias horas, [50] el set de los Kinks usualmente duraba alrededor de 40 minutos. [51] [52] Por recomendación de Page, basaron sus shows en su primer sencillo exitoso "You Really Got Me". Para generar anticipación, tocaron los primeros compases de la canción al comienzo de cada concierto antes de cambiar abruptamente a un número diferente. Interpretaron una versión completa de la canción a mitad del set y la repitieron durante su bis. [51]
La banda llevaba chaquetas rojas a juego , camisas con volantes , pantalones negros y botas Chelsea , [53] todos ellos pedidos a medida a Bermans & Nathans, un importante vestuarista teatral de Londres. [54] Page encargó los conjuntos en abril de 1964 como parte de sus primeros esfuerzos por reelaborar la imagen de la banda, [55] proporcionándoles un aspecto distintivo, similar en efecto a los trajes sin cuello que llevaban los Beatles en 1963. [54] Aunque no es históricamente preciso con respecto a la era victoriana , [54] el aspecto enfatizaba el carácter inglés de la banda, especialmente para una audiencia estadounidense que sabía poco sobre la cultura inglesa. [56] Los estadounidenses se burlaban regularmente de la banda durante la gira por su apariencia, especialmente por su cabello largo, [57] [58] que cuando se combinaba con sus atuendos les daba una apariencia más andrógina y menos masculina que la de otros actos pop contemporáneos. [59] [60] [nb 2]
La calidad del sonido en los shows de la banda era pobre, ya que los sistemas de sonido de los lugares, a menudo débiles, no lograban competir con los fuertes gritos de los fanáticos. Las baterías generalmente no tenían micrófonos y Avory recordó más tarde que le costaba escucharse tocar en lugares más grandes. [62] Un artículo de un periódico local que describía un show en uno de los lugares más pequeños informó que las voces de la banda se "perdían en una serie de guitarras eléctricas". [63]
Dave comenzó la gira con su guitarra principal, una guitarra eléctrica negra de tapa arqueada Guild con dos pastillas humbucking Guild y un cordal Bigsby , [64] un instrumento hecho a medida originalmente destinado al Beatle George Harrison . [65] La guitarra se perdió en una aerolínea cuando la banda voló a Los Ángeles, [66] y debido a que la banda no viajó con guitarras de repuesto, Dave se vio obligado a encontrar un reemplazo en una tienda de música local. [67] Compró una Gibson Flying V de 1958 , que debutó en Shindig! el 1 de julio. [47] [68] Dave tocó la guitarra a la altura del pecho, colocando su brazo a través del corte en forma de V en la base de la guitarra. [65] [nb 3]
Los Kinks estuvieron acompañados en la gira por Page y el road manager Sam Curtis, quien fue contratado dos meses antes, antes de la reciente gira de la banda por el Reino Unido. [72] Page vio su propio papel principalmente como promocional, ocupándose de la dirección de escena y las relaciones públicas, mientras que Curtis se ocupaba de las tareas de custodia, como organizar el transporte, las comidas y los arreglos para dormir. [73] En la última semana de la gira por los EE. UU., el empresario californiano Don Zacharlini ocupó el lugar de Page como manager de gira temporal. [47] Collins y Wace, que generalmente se centraron en el trabajo de oficina, [74] permanecieron en el Reino Unido durante la duración de la gira. [59] [75] La banda recibió la visita regular de su editor Edward Kassner , quien se tomó el tiempo para promocionar el catálogo de composiciones de Ray; el publicista de la banda Brian Sommerville y el agente de reservas Arthur Howes llegaron tres semanas antes del inicio de la gira para realizar un trabajo de adelanto. La gira se reservó a través de Ken Kendall Associates en la ciudad de Nueva York. [76]
Después de anunciar la gira, Page realizó varios cambios en el itinerario. Anunció diferentes fechas en comunicados de prensa antes de retrasar el inicio una semana hasta el 17 de junio, [77] algo que fue necesario debido a la lesión en la cabeza de Dave en Cardiff. [78] [79] Los primeros planes incluían diferentes ubicaciones, incluido un espectáculo en Canadá, probablemente en Vancouver , el 11 de julio. [80] Para el 16 de junio, cinco de los 16 espectáculos finalizados fueron cancelados, lo que provocó la adición de conciertos organizados apresuradamente en el sur del estado de Illinois , Denver y Honolulu . [29]
Recibimos los contratos enviados desde Estados Unidos. Eran contratos de agencia estándar ... Fui a ver a Ray [Davies] , me senté allí, le mostré el contrato y le dije: "Está bien, tienes que refrendarlos conmigo". Y le di una pluma estilográfica y observé cómo la vaciaba en el suelo ... No había forma de que quisiera ponerse a escribir para hacer la gira americana ... [81]
– Larry Page , representante personal de los Kinks, 1982
Los Kinks firmaron contratos para la gira el 16 de junio en Denmark Productions, [29] las oficinas de Londres de Page y Kassner. [82] Entre los formularios había solicitudes para unirse a la Federación Estadounidense de Músicos (AFM), el sindicato de músicos de Estados Unidos. [29] [79] El objetivo principal del sindicato era regular el movimiento y la colocación de músicos profesionales en Estados Unidos, [83] y unirse era un requisito para trabajar en el país. [84] Preocupada por que los trabajadores extranjeros les quitaran los trabajos a los ciudadanos estadounidenses, la AFM en 1964 inicialmente se opuso a permitir que cualquier músico de rock británico actuara en los EE. UU. [85] Los grupos británicos a menudo encontraban las regulaciones de la AFM y la AFTRA demasiado complicadas, [86] y algunos se quejaron de los requisitos de pagar cientos de dólares en tarifas por cada visita. [87] Ray inicialmente expresó reservas sobre firmar el papeleo necesario; [88] después de trabajar en un sindicato cuando era adolescente, había llegado a ver a los sindicatos como innecesariamente corruptos y militantes. [89] Page, en cambio, atribuyó la vacilación de Ray a su tendencia a comportarse como una prima donna . [88]
Cada uno de los Kinks había tenido nociones románticas sobre los EE. UU. desde que eran jóvenes, [24] [90] pero Ray estaba aprensivo sobre visitar el país, habiéndose vuelto más cínico después del asesinato del presidente estadounidense John F. Kennedy en noviembre de 1963. [91] Le preocupaba en parte cómo respondería la policía estadounidense a las disputas internas a veces violentas de los Kinks, [88] especialmente porque solo había pasado un mes desde el incidente en Cardiff. [91] Estaba aún más decepcionado por los pobres retornos financieros de la visita de la banda en febrero y no estaba contento de dejar a su esposa Rasa en casa con su primogénito, que nació semanas antes a mediados de mayo. [92] Ray aceptó ir después de recibir garantías de su padre de que ayudaría a Rasa a cuidar al bebé. [93]
Los Kinks partieron de Londres al mediodía del 17 de junio y llegaron a la ciudad de Nueva York a primera hora de la tarde. El mismo día de su llegada, la banda apareció en The Clay Cole Show para promocionar su último sencillo « Set Me Free », [29] [94] que entró en el Hot 100 la semana anterior y alcanzó su punto máximo un mes después en el puesto número 23. [95] El primer espectáculo de la gira tuvo lugar al día siguiente en la Academy of Music , un cine de la ciudad de Nueva York. [29] La aparición estuvo plagada de problemas; la banda estaba decepcionada por las instalaciones del antiguo local y los empleados del teatro, que mostraban un abierto desprecio por los que estaban en el negocio del rock and roll . La marquesina del local inicialmente anunciaba incorrectamente a «The Kings», y surgió una disputa cuando los Kinks, las Supremes y los Dave Clark Five se dieron cuenta de que el promotor Sid Bernstein había prometido a cada grupo que encabezarían la lista. [96] [97] Los problemas continuaron en la actuación del día siguiente en Filadelfia, donde Page fue arrestado y encarcelado brevemente por no pagar un impuesto local como lo exigió un funcionario sindical. [52] [98]
Los sonidos salvajes y penetrantes de los cuatro ingleses de pelo largo hicieron que la multitud casi se volviera loca, gritando su aprobación y abriéndose paso hacia el escenario. Los "Kinks", que giran en el escenario como si estuvieran todos picados por pulgas, tuvieron que ser protegidos por una barrera humana formada por policías y guardias de seguridad de Springfield . [99]
– The State Journal-Register , 24 de junio
El público de los Kinks, compuesto principalmente por chicas adolescentes, era propenso a un comportamiento fanático. [100] [101] Curtis recordó que las mujeres siguieron a la banda durante toda la gira por interés sexual, especialmente por Dave. [102] A su llegada a Nueva York, la banda no pudo entrar a su hotel durante unas dos horas debido a una gran multitud; y otras noches los fans se aferraban al costado de su vehículo en movimiento o rompían sus ventanas con los puños. [101] Después de que los fans se abalanzaran sobre los Kinks al concluir su concierto en Chicago, la policía y la seguridad custodiaron el escenario en un espectáculo dos noches después en Springfield, Illinois . [99] Para mantener a raya a los fans durante la gira, [100] la policía escoltó a la banda durante todo el día y estuvo apostada en su hotel. [103] [104]
Las tensiones entre los Kinks se mantuvieron altas durante la gira. [105] [106] Desde el incidente en Cardiff, Dave y Avory generalmente habían dejado de hablarse, [106] y Page recordó más tarde separar al grupo para evitar más peleas. [59] [105] Recordó además que el bajista Pete Quaife era generalmente una influencia tranquilizadora entre sus compañeros de banda, pero seguía dudando en tomar partido. [105] A lo largo de la gira, Page experimentó problemas regulares con Ray, quien a menudo molestaba a su manager para divertirse. [107] [108] Page describió a Ray como alguien que se comportaba como una prima donna , y Curtis sugirió que Ray buscaba regularmente molestar a cualquiera cuyo interés en él fuera completamente financiero. [109] Mientras que los otros Kinks salían a clubes, Ray pasó gran parte de su tiempo libre durante la gira solo en su habitación de hotel, decepcionado de no estar en casa con Rasa y su bebé recién nacido. [24]
Los shows de los Kinks recibieron poca o ninguna cobertura en los periódicos locales, ya que la mayoría de los periodistas veían a la banda y la música rock en general como simple entretenimiento adolescente. [110] En contraste con el efectivo trabajo publicitario realizado por los Beatles y su manager, los Kinks se mostraron distantes con la prensa en las entrevistas. [111] Ray estaba aprensivo sobre su papel como líder de la banda y típicamente estaba nervioso frente a las cámaras. [24] La banda a menudo intentaba hacer que los entrevistadores parecieran tontos o se sintieran incómodos, algo que regularmente provocaba consternación en Page. [112] [nb 4] El biógrafo de la banda, Jon Savage, escribe que, en comparación con los "grupos pop empaquetados" de la Invasión Británica, como Dave Clark Five y Herman's Hermits , los Kinks se presentaban como "mutantes melancólicos, oscuros y andróginos" cuyas actitudes parecían anárquicas para la América media . [59] La banda luego describió que a veces sentía resentimiento por parte de los estadounidenses durante la gira, especialmente cuando avanzaban hacia el Medio Oeste estadounidense , donde las actitudes se volvían más conservadoras. [103] [115] [nb 5] Ray sintió además disgusto por parte de aquellos en el negocio de la música estadounidense, cuyo descontento con la disrupción de su industria por parte de los actos británicos se agravó cuando las apariciones de los Kinks estaban generando menos dinero del esperado originalmente. [119] Una semana antes del espectáculo de la banda del 27 de junio en Stockton, California , la promotora Betty Kaye canceló el concierto debido a las bajas ventas de entradas anticipadas, [103] una acción que esperaba que le hiciera perder alrededor de US$3500 (equivalente a US$34 000 en 2023). [120] [121]
Los Kinks se sintieron decepcionados por los primeros resultados financieros de la gira, lo que los obligó a alojarse en hoteles baratos y viajar principalmente en autobús . [24] [nb 6] La banda y su gestión experimentaron problemas regulares con los promotores locales, que a menudo buscaban razones para evitar pagar la cantidad total requerida por el contrato. [122] Habiéndose organizado apresuradamente solo unas semanas antes, los espectáculos de la banda en el sur del estado de Illinois fueron mal publicitados y mal administrados, [52] lo que contribuyó a un creciente sentimiento entre la banda de que la gira no estaba cumpliendo con sus expectativas originales. [52] [123] [nb 7] El concierto de la banda del 25 de junio en Reno, Nevada , tuvo poca asistencia debido a la falta de publicidad y a que coincidía con el día de apertura del popular Rodeo Anual de Reno. Kaye ofreció a la banda la mitad del pago acordado por adelantado, prometiéndoles el resto después de la actuación de la noche siguiente en Sacramento, California . [62] [98] En represalia, Page amenazó con demandarla y los Kinks sólo actuaron durante 20 minutos en lugar de los 40 minutos originalmente pactados. En el show de Sacramento, Kaye se sintió aún más ofendida cuando los Kinks tocaron durante 45 minutos pero llenaron gran parte de su actuación con una versión prolongada de "You Really Got Me". [103]
Del 27 de junio al 2 de julio, los Kinks tuvieron una semana de descanso de conciertos, durante la cual se dedicaron principalmente a trabajos promocionales en Hollywood , California. La banda hizo playback en los programas de televisión Shivaree , The Lloyd Thaxton Show , Shindig! y el programa de variedades de Dick Clark Where the Action Is . Al mismo tiempo, Kassner promocionó el catálogo de composiciones de Ray en Los Ángeles. Al final de la semana había conseguido cuatro acuerdos, incluido el de Peggy Lee , que grabó « I Go to Sleep » como sencillo. [119] [nb 8] La misma semana, Page conoció a Cher cuando terminaba las sesiones de su álbum debut en Gold Star Studios en Hollywood, y la convenció de grabar también «I Go to Sleep». [119] [nb 9]
La grabación de Cher inspiró a Page, quien reservó tiempo de estudio para los Kinks en Gold Star el 30 de junio. [119] La banda normalmente era producida por Shel Talmy , cuyo contrato con Pye Records especificaba que él debía supervisar todas sus sesiones de grabación. Talmy anticipó que Page intentaría usurpar su papel y había presentado un aviso legal antes de que la banda se fuera de Inglaterra advirtiéndoles que no grabaran en los EE. UU. sin él, pero la sesión prosiguió de todos modos. [128] Los Kinks estaban entusiasmados con la perspectiva de grabar en un estudio estadounidense por primera vez, especialmente después de que los planes para hacerlo el día anterior en Warner Brothers Studios no se materializaran. Durante la sesión, grabaron la composición de Ray " Ring the Bells ". [119] Page esperaba publicar la grabación como su próximo sencillo, [129] pero Talmy nuevamente le entregó los documentos legales a la banda para evitarlo, dejando la grabación sin publicar. [119] [nb 10]
Los Kinks fueron los artistas destacados de Shindig! durante la semana del 1 de julio, y la banda eligió " Long Tall Shorty " para tocar como el número de cierre del show. En lugar de que la banda imitara la versión que grabaron para su primer LP, los requisitos de AFM dictaron que se hiciera una nueva pista de acompañamiento , que la banda del show , Shindogs, grabó en una sesión vespertina separada el 30 de junio. Los Kinks asistieron a la sesión, pero Dave fue el único de ellos que apareció en la grabación, contribuyendo con la guitarra rítmica. [119] Entre los Shindogs estaba el guitarrista principal James Burton , a quien los Kinks estaban especialmente emocionados de conocer, ya que lo conocían por sus solos de guitarra en muchos de los éxitos de Ricky Nelson ; Ray recordó más tarde que tocar con Burton fue "la mayor emoción" y "lo único bueno" que sucedió durante la gira. [119] [nb 11]
El 2 de julio, los Kinks aparecieron en el club Cinnamon Cinder en North Hollywood para un rodaje diurno de Where the Action Is . [47] Mientras esperaba de antemano en el camerino de la banda, [134] Dave se negó a firmar un contrato presentado a la banda por AFTRA. [47] La negativa provocó que un funcionario del sindicato amenazara con prohibir a los Kinks volver a tocar en los EE. UU. [47] Después de otro intercambio de palabras, se produjo un altercado físico entre el funcionario y Ray, [47] que terminó cuando Ray le dio un puñetazo en la cara. [135] Ray dijo más tarde que el trabajador se burló de los Kinks llamándolos "comunistas", "bastardos ingleses" y " hadas ". [135] También recordó:
Recuerdo que un tipo vino a vernos, nos acosaban por diversos motivos ... y no paraba de insistirme: "Cuando los comunistas invadan Gran Bretaña, vas a querer venir aquí, ¿no?". Me di la vuelta y le pegué unas tres veces. Más tarde me enteré de que era un dirigente sindical. [136]
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La pelea de Ray con el funcionario sindical el 2 de julio marcó un punto bajo en la gira para él, [47] una depresión exacerbada por la ausencia de Rasa. [137] [138] Al día siguiente, después de la prueba de sonido de la tarde en el Hollywood Bowl , Ray informó a Page que no iba a actuar en el espectáculo de la noche. [47] Anunciado como "El espectáculo de verano de los Beach Boys", [47] el concierto tuvo a los Kinks en la lista más alta entre los diez actos de apoyo de los Beach Boys. [48] [139] Page consideró el concierto como el pináculo de la gira y una oportunidad para presentar a los Kinks como unos segundos Beatles, y más tarde recordó haber intentado convencer a Ray de que actuara: "Pasé todo el día suplicando, rogando, arrastrándome, y esto fue después de una gira muy pesada ... fue totalmente degradante para mí". [137] Ray exigió a Page que Rasa y la novia de Quaife, Nicola, volaran para verlos, y Page se puso en contacto con Collins en Londres para organizar el vuelo. [140] Ray aceptó actuar, [47] y el concierto se desarrolló con normalidad frente a unos 15.000 asistentes. [141] [142] Rasa y Nicola llegaron a Los Ángeles después del espectáculo y se unieron al grupo para el resto de la gira. [47] [143]
Después de semanas de estar agitado por el comportamiento de Ray, Page perdió la paciencia en el Hollywood Bowl. [144] Partió abruptamente de regreso a Londres en la mañana del 4 de julio. [47] [137] En su lugar, hizo arreglos para que la banda fuera liderada tanto por Curtis como por el manager temporal de la gira Don Zacharlini, un hombre de negocios local que era dueño de una cadena de lavanderías. [145] Page le informó a Dave, Quaife y Avory de sus intenciones, pero no se lo dijo a Ray, quien se enteró de la ausencia de Page más tarde ese día. Ray estaba indignado por lo que vio como un abandono de la banda; después de expresar sus sentimientos a sus compañeros de banda, el grupo decidió que liberarían a Page de sus tratos comerciales a su regreso al Reino Unido. [47]
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El mismo día de la partida de Page, los Kinks llegaron al Cow Palace, cerca de San Francisco, para un espectáculo vespertino como parte de "The Beach Boys' Firecracker". La promotora, nuevamente Kaye, perdió una cantidad significativa de dinero cuando solo se vendieron 3500 entradas de las 14 000 que había. Los Kinks exigieron que se les pagara por adelantado, pero la falta de recibos en efectivo significó que solo pudo ofrecer un cheque . En vista de sus disputas salariales anteriores con ella en Reno y Sacramento, la banda se negó a actuar en el espectáculo de San Francisco. [47]
A pesar de la ausencia de Page, [75] la última semana de la gira transcurrió sin incidentes en general. [146] La banda llegó a Hawái el 5 de julio y realizó dos conciertos en Honolulu al día siguiente, [47] incluyendo un espectáculo para las tropas del ejército de los EE. UU. en Schofield Barracks . [147] Ray esperaba que Hawái fuera demasiado comercializado, pero quedó encantado con las tranquilas playas de las islas; más tarde lo llamó sus mejores vacaciones, [110] [148] y Rasa describió su tiempo allí con Ray como una segunda luna de miel. [149] Después de un día libre en Waikiki , la banda voló al estado de Washington y realizó tres conciertos, concluyendo la gira en Seattle el 10 de julio. [110] [nb 12]
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Quaife y Avory permanecieron en los EE. UU. durante diez días adicionales para hacer turismo por el sur de California con Zacharlini; [110] [153] Ray y Dave llegaron a su casa en Londres el 11 de julio e inmediatamente le transmitieron a Wace sus sentimientos de enojo por Page. [110] Page inicialmente no estaba al tanto de los planes de los demás para expulsarlo, y aunque Ray y Wace continuaron siendo amistosos en sus interacciones con él, los dos se reunieron con un abogado el 2 de agosto para comenzar a planificar la separación. [154] [155] Al día siguiente, Ray llegó sin previo aviso a una sesión de grabación de Sonny & Cher en la que Page estaba presente, objetando enojado que el dúo grabara una de sus composiciones, [154] "Set Me Free", al mismo tiempo que expresaba su deseo de que Page terminara su participación con los Kinks. [127]
Los Kinks reanudaron su gira mundial en Suecia el 1 de septiembre, acompañados únicamente por Curtis. [156] Al día siguiente, la firma de Wace y Collins, Boscobel Productions, envió un aviso legal avisando a la firma de Page y Kassners, Denmark Productions, que los Kinks tenían la intención de rescindir su contrato existente. [157] [158] Page presentó un litigio en noviembre sobre su remuneración posterior, [159] [160] lo que llevó a una prolongada disputa legal entre las dos partes en el Tribunal Superior de Londres en mayo y junio de 1967, seguido por el Tribunal de Apelaciones de marzo a junio de 1968. [161] [162] Los aspectos clave de cada una de las audiencias se centraron en si la partida de Page a Londres en la última semana de la gira estadounidense constituía un abandono legal , algo que generó desacuerdo entre los tres jueces que escucharon la apelación. [163] [164] Page sólo tuvo un éxito parcial, cuando ambos tribunales le otorgaron una indemnización hasta el 14 de septiembre de 1965. [165] [166] La disputa de gestión terminó el 9 de octubre de 1968, cuando se rechazó una apelación final presentada por Page. [167] [nb 13]
Después de los problemas entre los Kinks y la promotora Betty Kaye en Reno, Sacramento y San Francisco, [98] [171] ella presentó una queja formal ante el Local 6, [135] la sucursal de San Francisco de la AFM. [172] Los funcionarios del sindicato en Los Ángeles y probablemente San Francisco presentaron más quejas. [171] [nb 14] En respuesta, la AFM retuvo futuros permisos de trabajo de los Kinks, [145] en efecto prohibiendo a la banda futuras presentaciones en los Estados Unidos. [175] [nb 15]
La última gira que hicimos en Estados Unidos fue terrible. Tocamos en lugares horribles. Si volvemos a ir, me gustaría que la organización y las instalaciones fueran cien por cien mejores. No podría soportar [otra gira organizada], la verdad. Hay dos formas de promocionarse en Estados Unidos: una es hacer una gira gigantesca por todo el país y la otra es hacer tres o más programas de televisión importantes que se retransmitan en cadena; esa es la forma en que quiero hacerlo. [177] [178]
– Ray Davies , junio de 1966
La AFM no hizo declaraciones públicas sobre su acción contra los Kinks, [179] ni le comunicaron a la banda una explicación o posible duración. [175] [179] [nb 16] Los Kinks esperaban regresar a los EE. UU. poco después, [110] [180] pero cuatro giras reservadas para entre diciembre de 1965 y diciembre de 1966 fueron canceladas cada una un mes antes después de que la banda no pudo obtener visas de trabajo. [181] Anticipándose a más problemas de visa, rechazaron una invitación al Monterey International Pop Festival , [182] [183] un festival de música californiano de junio de 1967 que elevó la popularidad estadounidense de varios actos. [184] [185] [nb 17] Los planes para realizar una gira por los EE. UU. en diciembre de 1967 y diciembre de 1968 fracasaron de manera similar después de más denegaciones de visas. [189]
La prohibición de la AFM a los Kinks persistió durante cuatro años. [174] Ray negoció con el sindicato para levantarla cuando visitó Los Ángeles en abril de 1969. [190] Como parte del acuerdo, la AFM exigió a los Kinks y a su dirección que escribieran disculpas a Kaye [191] y se abstuvieran de discutir el asunto públicamente. [192] Ray, Dave y la dirección de la banda fueron vagos al explicar la situación en entrevistas durante las décadas siguientes. [193] [nb 18] Cuando la revista Rolling Stone les pidió comentarios en diciembre de 1969 , el sindicato declaró que no tenía documentación oficial sobre la prohibición de los Kinks, pero añadió que el acuerdo de reciprocidad entre la AFM y el Sindicato de Músicos Británicos permitía a cualquiera de las organizaciones retener permisos a los actos que "se comporten mal en el escenario o no se presenten a las actuaciones programadas sin una buena razón". [180] [196] Otros funcionarios de la AFM dijeron posteriormente que los Kinks fueron prohibidos por motivos de "conducta poco profesional". [197] [nb 19] El biógrafo Thomas M. Kitts sugiere alternativamente que las sanciones de la AFM contra los Kinks estaban motivadas por un deseo de "dar un ejemplo con algunos jóvenes músicos ingleses que, según creía el sindicato, estaban robando trabajo a los estadounidenses". Kitts añade que los Kinks resultaron ser un blanco más fácil que los Rolling Stones, quienes, a pesar de su presentación como un grupo de adolescentes rebeldes, a menudo se mantuvieron en buenos términos con los funcionarios y promotores. [145] [197] [nb 20]
La prohibición estadounidense tuvo un profundo efecto en mí, impulsándome a escribir algo particularmente inglés de una manera que me hizo mirar mis propias raíces en lugar de las inspiraciones estadounidenses. Me di cuenta de que tenía una voz propia que necesitaba ser explorada y sacada a la luz. [202]
– Ray Davies, 2004
En entrevistas posteriores, Ray citó regularmente la prohibición como un cambio en su composición hacia letras centradas en el inglés. [203] La situación dejó a los Kinks comparativamente aislados de la influencia estadounidense y de los cambios en su escena musical, [204] alejando a la banda de sus riffs anteriores basados en el blues hacia un estilo distintivamente inglés. [205] [206] Mientras que los compositores estadounidenses exploraron la emergente cultura de las drogas y el género de la psicodelia , [207] Ray se centró en influencias musicales inglesas como el music hall . [206] [208] Más tarde, Ray sugirió que visitar Estados Unidos acabó con su envidia por la música del país, [110] lo que lo llevó a abandonar los intentos de "americanizar" su acento mientras se retiraba a lo que más tarde denominó "completa inglesidad y pintoresquismo". [209]
La prohibición estadounidense obstaculizó el desarrollo de la carrera de los Kinks. Incapaces de promocionar su música en los EE. UU. a través de giras o apariciones en televisión, vieron una disminución en sus ventas de discos en Estados Unidos. [210] [211] La banda experimentó un éxito continuo en el Reino Unido, pero solo dos de sus sencillos ingresaron al top 30 del Billboard Hot 100 mientras la prohibición permaneció activa. [212] [nb 21] A fines de 1967, después de una serie de sencillos de bajo rendimiento, las tiendas de discos estadounidenses en general habían dejado de almacenar los lanzamientos de la banda. [214] La banda perdió constantemente fanáticos estadounidenses, [215] [216] pero conservaron un seguimiento de culto y recibieron una cobertura favorable de la naciente prensa de rock underground de Estados Unidos . [175] [214] Después de que se levantara la prohibición, Reprise y Warner Bros. Records iniciaron una campaña promocional para restablecer la posición comercial de los Kinks antes de su gira de regreso, que se llevó a cabo de octubre a diciembre de 1969, [217] [218] que la campaña promocional y algunos periódicos contemporáneos describieron como la primera gira estadounidense de la banda. [219] Aparte de su sencillo " Lola ", [220] que alcanzó el número nueve en los EE. UU. en octubre de 1970, [95] los Kinks no lograron un éxito comercial regular en el país nuevamente hasta fines de la década de 1970. [221] [222]
Los Kinks tocaron durante unos 40 minutos, [51] [52] pero los biógrafos de la banda no conocen listas de canciones completas de la gira por los EE. UU. [46] A continuación se muestran ejemplos de listas de canciones de la segunda y quinta etapa de la gira mundial, aproximadamente dos meses antes y tres meses después de la gira por los EE. UU., respectivamente: [223]
Según el investigador de bandas Doug Hinman, excepto donde se indique lo contrario: [46] [nb 22]
Nota
... el concierto de tres horas ...
Las voces de los 'Kinks' apenas se podían escuchar cerca del final del concierto de 2 horas y media, ya que el público parecía estar contento con solo gritar y mirar a los cantantes.
Esta música debe ser buena o las 10.000 voces jóvenes se habrían cansado de aplaudir durante las largas, largas horas de la noche de ayer en el Seattle Center Coliseum.
Más de 15.000 personas, la gran mayoría de ellos jóvenes
...
Ray Davies: 'Hubo dos o tres cuestiones que se entremezclaron y una de la que realmente no puedo hablar y que creo que fue el factor determinante en la Costa Oeste...
No estoy enojado por eso, simplemente no puedo hablar de eso, por razones legales. Surgirá algún día.
'
Después de cinco años en Reprise, [los Kinks] llegan en persona este otoño para su primera gira por Estados Unidos.
El nuevo álbum y la primera gira nacional del grupo pueden hacer mucho para darle a los Kinks el reconocimiento que el grupo merece.
Durante la primera gira estadounidense [de los Kinks] en octubre ...