La ecoficción (también "eco-ficción" o "eco ficción") es la rama de la literatura que abarca las obras de ficción orientadas a la naturaleza o el medio ambiente . [1] Si bien las raíces de este supergénero se ven en el clásico , el pastoral , el realismo mágico , las metamorfosis animales, la ciencia ficción y otros géneros, el término ecoficción no se hizo popular hasta la década de 1960, cuando varios movimientos crearon la plataforma para una explosión de literatura ambiental y de naturaleza, que también inspiró la ecocrítica . [2] La ecocrítica es el estudio de la literatura y el medio ambiente desde un punto de vista interdisciplinario , donde los estudiosos de la literatura analizan textos que ilustran preocupaciones ambientales y examinan las diversas formas en que la literatura trata el tema de la naturaleza . [3] Los ambientalistas han afirmado que la relación humana con el ecosistema a menudo pasó desapercibida en la literatura anterior.
Según Jim Dwyer, autor de Where the Wild Books Are: A Field Guide to Ecofiction , "Mis criterios para determinar si una obra determinada es ecoficción son muy similares a los de Lawrence Buell":
"Los términos 'ficción ambiental', 'ficción verde' y 'ficción orientada hacia la naturaleza' podrían considerarse mejor como categorías de ecoficción... [La ecoficción] trata de cuestiones ambientales o de la relación entre la humanidad y el entorno físico, que contrasta con las cosmologías tradicionales e industriales, o en las que la naturaleza o la tierra tienen un papel destacado... [Está] compuesta por muchos estilos, principalmente modernismo, posmodernismo, realismo y realismo mágico, y se puede encontrar en muchos géneros, principalmente en la corriente principal, el western, el misterio, el romance y la ficción especulativa. La ficción especulativa incluye la ciencia ficción y la fantasía, a veces mezcladas con el realismo, como en la obra de Ursula K. Le Guin". -Jim Dwyer [Ibíd. Capítulo 2.]
"Las historias ambientadas en paisajes ficticios que capturan la esencia de los ecosistemas naturales... [Pueden] construirse en torno a las relaciones humanas con estos ecosistemas o dejar de lado a los humanos por completo. Sin embargo, la historia en sí misma lleva al lector al mundo natural y lo hace cobrar vida... Lo ideal es que el paisaje y los ecosistemas, ya sean fantásticos o reales, sean lo más "realistas" posible y las limitaciones de la trama deben estar en consonancia con los principios ecológicos". -Mike Vasey [5]
La distinción entre ecoficción verdadera y falsa fue hecha por Diane Ackerman. "A menudo, en la ficción, la naturaleza se ha presentado como un personaje monstruoso, un adversario que reparte venganza por los errores morales, o como una región de pesadilla de caos y horror donde las bestias con colmillos se agazapan listas para atacar. Pero a veces se presenta como una zona de magia, misticismo, inspiración y conversión sagrada. [6] "La ecoficción falsa se basa en el miedo a que algo salga mal, pero la ecoficción verdadera se basa en una visión integradora de la realidad". -Gabriel Navarre [7]
Otra perspectiva es que la ecoficción no se divide entre verdadera y falsa, sino en tres categorías: “Obras que retratan el movimiento ambientalista y/o el activismo ambiental, obras que describen un conflicto sobre un tema ambiental y expresan las creencias del autor, y obras que presentan un apocalipsis ambiental”. -Patricia D. Netzley [8]
"La ecoficción es un término flexible, lo suficientemente amplio como para dar cabida a una variedad de obras de ficción que abordan la relación entre los entornos naturales y las comunidades humanas que habitan en ellos. El término surgió poco después de que la ecología se afianzara como paradigma científico popular y como actitud cultural amplia en los años 1960 y 1970". -Jonathan Levin [9]
"La ecoficción constituye un camino basado en la literatura hacia una comprensión fortalecida del lugar que ocupa la naturaleza en la vida humana y es parte de una nueva fase en la escritura sobre la naturaleza que busca incluir una conciencia moderna en las narrativas del lugar. Hopper cree que para remodelar nuestras vidas y adaptarlas al conocimiento que tenemos de nuestra crisis ambiental, tenemos mucho trabajo cultural que hacer. Para volver a familiarizarnos significativamente con el mundo natural, tenemos que volcar en él nuestras facultades interpretativas, inquisitivas e inspiradas". Dede Cummings, Green Writers Press
Ashland Creek Press afirma a menudo que "la ecoficción es ficción con conciencia". -John Yunker
Dado que " la ecocrítica parece ser inherentemente interdisciplinaria, transcultural, sincrética, holística y evolutiva en su naturaleza", [10] parecería útil aplicar estos rasgos al amplio campo literario que es la ecoficción, especialmente dada su historia, alcance y continuidad.
Interdisciplinario y holístico : la ecoficción puede verse como un paraguas para, o lateralmente en relación con, muchos géneros y subgéneros y funciona bien dentro de los parámetros de las principales categorías de ficción especulativa , ficción contemporánea, ficción del Antropoceno , ficción climática , ficción literaria , ficciones eco-futuristas y solarpunk , realismo mágico , ficción ecológica extraña y más. Además, si bien la ecoficción es "ficción con conciencia", según John Yunker, como se muestra arriba, revela integridad en la preocupación por nuestro mundo natural, así como lo que se puede encontrar en numerosas plataformas narrativas: misterio , thriller , suspenso, romance , distópico , apocalíptico y postapocalíptico , arcadiano, futurista, crimen , detectivesco , etc. Dados los efectos ascendentes y descendentes de cuestiones como el cambio climático, el fracking, la minería del carbón, la justicia animal, la contaminación, la deforestación, etc., esta rama de la ficción no es inclusiva y no tiene otra demarcación que los impactos ambientales y naturales por los que se define y explica.
Transcultural y sincrética : la ecoficción está escrita por autores de todo el mundo. Las cuestiones medioambientales, el deseo de proteger nuestros sistemas ecológicos naturales y la alabanza de la naturaleza son una intención omnipresente de muchos autores, que trasciende todas las fronteras, idiomas, etnias y sistemas de creencias. Muchas novelas de ecoficción incorporan cuestiones sociales igualitarias y LGBT que reflejan futuros medioambientales sostenibles, pacíficos y justos.
Desarrollo : La guía de campo de Dwyer contiene cientos de ejemplos de ecoficción a lo largo del tiempo, desde las raíces y precursores (los primeros dibujos rupestres, pastorales y clásicos, etc.) hasta el siglo XXI. La continuidad continúa. En mayo de 2017, escribiendo en The New York Times, el académico de Yale Wai Chee Dimock reseñó la novela Borne de Jeff VanderMeer y dijo: "Esta historia de mayoría de edad indica que la ecoficción también ha alcanzado la mayoría de edad: más salvaje, más temeraria y más impresionante de lo que se pensaba anteriormente, una apuesta y una promesa de que lo que surja del siglo XXI será tan bueno como cualquier cosa del siglo XX o del XIX". [11] Dos meses después, la 17.ª conferencia bienal de la Asociación para el Estudio de la Literatura y el Medio Ambiente (ASLE) [12] se centró en la ecoficción como una de sus principales corrientes. La ecoficción sigue viva y es relevante, evolucionando hacia un estudio contemporáneo y una forma de pensar sobre la nueva literatura.
La ecoficción, fiel a su naturaleza evolutiva, encapsula la más reciente de nuestras crisis ambientales: el cambio climático . Cuando se publicó el gran estudio de campo de Dwyer en 2010, el cambio climático ya había estado animando a los autores a escribir cuentos de advertencia o de desastres durante varias décadas. En su guía de campo, Dwyer citó ejemplos de ficción sobre el cambio climático como The Swarm y The Day After Tomorrow , y también señaló que "la ecoficción rara vez tiene buen desempeño en el Hollywood escapista". [Ibid. p. 92.] La primera novela sobre el calentamiento global antropogénico (AGW) puede haber sido Heat de Arthur Herzog , publicada en 1977, aunque muchas novelas hasta entonces imaginaban o especulaban sobre el cambio climático o los eventos. [13] [14] Si bien la ecoficción ha incluido la ficción sobre el AGW desde la década de 1970, la última década también ha introducido géneros específicos más nuevos para abordar el cambio climático, como la ficción climática , la ficción del Antropoceno y el solarpunk . Así, fieles a la característica evolutiva de la ecoficción, desde el pastoreo temprano hasta la comprensión del calentamiento global por parte de la ciencia moderna, cientos de autores han abordado la cuestión del cambio climático, al menos como telón de fondo de sus novelas o, más intensamente, como un cuento moral, didáctico y aleccionador centrado en esta catástrofe ambiental amenazante, actual y muy real. Una base de datos de ficción ambiental enumera cientos de novelas sobre el clima y otros temas que caen dentro del género de la ecoficción. [15] También hay evidencia de subgéneros híbridos emergentes, como la nueva forma de ciencia ficción ultracorta denominada "Eco-Sci-Fi Flash Fiction". [16]
Si bien el término "ecoficción" es contemporáneo, a partir de la década de 1970, sus precursores son antiguos e incluyen muchas ficciones de la naturaleza de los primeros pueblos en forma escrita, incluidos pictogramas, petroglifos y mitos de la creación. La literatura clásica, como las Metamorfosis de Ovidio y la literatura pastoral latina, continuaron esta exaltación de la naturaleza, al igual que la literatura europea medieval, como la tradición artúrica y los cuentos de Shakespeare, seguida por el Romanticismo, el pastoralismo tradicional y el trascendentalismo. [17]
Dwyer señala que El viento y los sauces de Kenneth Grahame , así como muchos autores de no ficción, como Ralph Waldo Emerson, Henry David Thoreau, John Burroughs, Margaret Fuller y John Muir, tuvieron "fuertes influencias en el pensamiento ecológico moderno, el ambientalismo y la ecoficción".
Hasta finales del siglo XIX, clásicos como Moby Dick de Herman Melville, Las aventuras de Huckleberry Finn de Mark Twain , La isla del doctor Moreau de HG Wells, La edad de cristal de WH Hudson y La garza blanca y otros cuentos y El país de los abetos puntiagudos de Sarah Orne Jewett , entre muchos otros, tenían temas ecológicos. En los siglos XX y XXI, la ficción relacionada con la naturaleza evolucionó y continuó, incluyendo escritoras de ficción ecofeminista como Charlotte Perkins Gilman y Mary Austin. También aparecieron cuatro autores "radicales": Jack London, DH Lawrence, B. Traven y Upton Sinclair. La ciencia ficción ambiental también se hizo popular con autores como Laurence Manning, George Orwell, William Golding y Aldous Huxley. Ambientalistas y autores regionales, como Zora Neale Hutson, William Faulkner y John Steinbeck, también escribieron sobre problemas en sus localidades. Conservacionistas y ambientalistas, como Wallace Stegner y George R. Stewart, también contribuyeron. Los clásicos mitológicos de J. R. R. Tolkien pasaron a la historia mostrando famosas e icónicas batallas de la industrialización contra la naturaleza. También llegaron los escritores de ecoficción de posguerra, como los autores de ciencia ficción que eran cautelosos con respecto al medio ambiente: Clifford Simak, Jack Vance, Ray Bradbury y Kurt Vonnegut, por nombrar algunos. Entran en escena Peter Matthiessen y Edward Abbey, que según Dwyer son "posiblemente las nuevas voces verdes más importantes y duraderas que surgieron en este período". Y otros, como Jack Kerouac, Gary Snyder y Michael McClure, representaron "representaciones de la naciente conciencia ambiental del movimiento Beat". [Ibíd.]
Esto nos lleva a la década de 1970, cuando, como señala Dwyer, "la ecoficción en todos los géneros verdaderamente floreció... lo que podría considerarse la década de oro ", anunciada por la antología de John Stadler Eco-fiction , que contiene ecoficción científica y convencional escrita entre los años 1920 y 1960. [Ibíd.]
Eco-ficción , la antología, comienza con esta premisa: "La tierra es un ecosistema. Posee una memoria colectiva. Todo lo que sucede, no importa cuán insignificante pueda parecer, afecta de alguna manera en algún momento la existencia de todo lo demás dentro de ese sistema. Eco-ficción plantea preguntas importantes sobre el lugar del hombre en el sistema: ¿Continuará el hombre ignorando las advertencias del medio ambiente y destruyendo su fuente de vida? ¿Seguirá al rebaño hasta el matadero?" La antología incluyó a los autores Ray Bradbury , John Steinbeck , Edgar Allan Poe , AE Coppard, James Agee, Robert M. Coates, Daphne du Maurier , Robley Wilson Jr., EB White , JF Powers, Kurt Vonnegut Jr. , Sarah Orne Jewett, Frank Herbert , HH Munro , JG Ballard , Steven Scharder, Isaac Asimov y William Saroyan. [18] Dwyer afirmó que el título de la Eco-ficción de Stadler fue su primer conocimiento del término ecoficción. [Ibíd.]
Jonathan Levin continúa explicando: "Dos eventos clave ayudaron a generar esta nueva conciencia ambiental [que condujo a la ecoficción]: la controversia en torno a las represas propuestas en el río Colorado que finalmente llevaron a la construcción de la represa Glen Canyon (iniciada a mediados de la década de 1950 y completada unos diez años después), y la publicación en 1962 de Primavera silenciosa , la exposición de Rachel Carson sobre el impacto ambiental de pesticidas tóxicos como el DDT. Ambos generaron una amplia cobertura mediática, incorporando problemas ambientales complejos y urgentes y los vocabularios ecológicos que ayudaron a explicarlos al léxico estadounidense". [19]
A menudo se dice que la ecoficción es un agente de cambio social. Por ejemplo, en 2016, Rosamund Hutt [20] , del Foro Económico Mundial , enumeró "nueve novelas que cambiaron el mundo". Entre ellas, había dos novelas que pueden considerarse ecoficción: Las uvas de la ira , de John Steinbeck (sobre la crisis del Dust Bowl, causada por la falta de aplicación de principios ecológicos inteligentes por parte de los agricultores) y La jungla, de Upton Sinclair (sobre la industria cárnica de Chicago). Ambas novelas tuvieron una amplia difusión y se consideran entre los clásicos de la novela sobre cambio social.
Recientemente, los investigadores han comenzado a examinar empíricamente la influencia de la literatura comprometida con el medio ambiente en sus lectores. Por ejemplo, los académicos han descubierto que la ficción literaria puede hacer que los lectores se preocupen más por el bienestar animal [21] y el cambio climático [22] [23] y aumenten la conciencia sobre la injusticia ambiental. [24]