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Música de The Last of Us (serie de televisión)

La música de la serie de televisión dramática postapocalíptica estadounidense The Last of Us fue compuesta por Gustavo Santaolalla y David Fleming . Santaolalla compuso la música de la franquicia de videojuegos en la que se basa la serie, incluidos The Last of Us (2013) y The Last of Us Part II (2020). Varias de las pistas de Santaolalla de los videojuegos se reutilizaron a lo largo de la serie; su trabajo en la serie se centró en reelaborar su trabajo anterior, mientras que Fleming creó música original inspirada en sonidos del mundo real dentro de una civilización en decadencia.

La serie cuenta con canciones como « Never Let Me Down Again » de Depeche Mode y « Long, Long Time » de Linda Ronstadt , así como covers de estas canciones de Jessica Mazin y Nick Offerman , respectivamente. El álbum de la banda sonora de 66 pistas de la primera temporada fue publicado por Milan Records en febrero de 2023, con el trabajo de Santaolalla, Fleming, Mazin y Offerman, así como de Jake Staley y Juan Luqui. Los críticos elogiaron el uso de la música a lo largo de la serie por su idoneidad e intensificación de la escritura. Fleming ganó la Banda Sonora de Televisión del Año en los ASCAP Screen Music Awards , y Santaolalla fue nominado a Composición Musical Destacada en los Creative Arts Emmy Awards .

Producción y composición

Gustavo Santaolalla , quien trabajó en los videojuegos, compuso la banda sonora de la serie de televisión. [1]

En marzo de 2020, se anunció que Gustavo Santaolalla , quien compuso la música para el videojuego The Last of Us (2013) y su secuela The Last of Us Part II (2020), regresaría para componer la música para la adaptación televisiva . [1] Dijo que los espectadores latinos "reconocerán toques" de su música, [2] y se basó en sus experiencias en cine y televisión, habiendo compuesto los temas y algunas pistas para Jane the Virgin (2014-2019) y Making a Murderer (2015-2018). [2] Santaolalla reelaboró ​​principalmente su trabajo anterior en lugar de crear nueva música, centrándose en elementos que encontró interesantes. [3] Trató la serie como "una expansión" del juego y los mantuvo vinculados entre sí, sin buscar revisar o corregir el trabajo anterior ya que lo encontró auténtico. [4] Disfrutó de la sensación natural de silencio de la serie y sintió que ayudó a atraer emocionalmente a los espectadores; [5] comparó el uso del silencio en su música con los saltos en el parkour , comparando los cálculos practicados antes de que los atletas aterricen con su selección medida de notas antes de tocarlas. [6] Santaolalla tenía alrededor de 185 pistas para la serie. [4]

David Fleming co-compuso la banda sonora; su trabajo se inspiró en sonidos del mundo real dentro de una civilización en decadencia. [7] Fleming trabajó en gran medida en música con mucha acción para la serie, como una gran secuencia de acción en el quinto episodio . Al igual que Santaolalla, quería mantener su banda sonora minimalista y ejerció la moderación para que coincidiera con el objetivo del co-creador de la serie Craig Mazin de "hacer que el espectador sienta que es parte de la escena en lugar de estar observando la escena". [5] Seleccionó instrumentos específicos que combinaran apropiadamente con el trabajo de Santaolalla; en lugar de usar un tambor genérico , quería uno con "personalidad, ya sea un barril oxidado o como madera que se agrieta o metal oxidado que se inclina". [5]

El editor de la serie, Timothy A. Good, utilizó la banda sonora del juego de Santaolalla como música temporal durante la edición y descubrió que influyó en sus decisiones. [8] : 50:59  Varias canciones de los juegos se reutilizaron para evocar emociones particulares, como "All Gone" en el sexto episodio para recordar a los espectadores la muerte de Sarah. [9] : 25:25  Para el noveno episodio , la música refleja la tristeza de la secuencia de acción; [10] : 49:46  Mazin intentó varias variaciones de música para la secuencia, incluidas pistas oscuras y con mucha acción, pero finalmente eligió la música "más triste" de Santaolalla del juego, ya que las emociones eran en última instancia las mismas a pesar de su uso en diferentes contextos. [10] : 52:05 

La escena final y los créditos del primer episodio presentan la canción " Never Let Me Down Again " de Depeche Mode , [11] que Mazin eligió debido a su mezcla de sonidos alegres y letras oscuras. Sintió que su título se refería a la relación entre Joel y Ellie . [12] : 40:25  La canción encabezó dos listas de Billboard después de la transmisión del primer episodio. [13] Regresó en el sexto episodio, interpretada por la hija de Mazin, Jessica, para demostrar que Ellie se siente defraudada por Joel. [14] [15] El tercer episodio utiliza " Long, Long Time " de Linda Ronstadt , que exhibe temas de amor insatisfecho y cómo el tiempo cura las heridas, haciéndose eco de la relación de Bill y Frank. [16] Las transmisiones de la canción aumentaron significativamente después de la transmisión del episodio; varios medios la compararon con el resurgimiento de 2022 de " Running Up That Hill " de Kate Bush después de su uso en la cuarta temporada de Stranger Things . [17] [18] [19]

Álbum

The Last of Us: Temporada 1 (Banda sonora de la serie original de HBO) comprende la banda sonora creada para la serie de televisión The Last of Us , incluidas varias adaptadas de la serie de videojuegos . [3] Milan Records publicó el álbum de la banda sonora de 66 pistas lanzado digitalmente el 27 de febrero de 2023, [20] [21] después del séptimo episodio de la serie. [22] Un CD de la banda sonora se lanzó por primera vez en julio, [23] y un disco de vinilo de Mondo se lanzó en septiembre. [24] [25] Junto a las obras de Santaolalla y Fleming, la banda sonora presenta pistas interpretadas por Jake Staley y Juan Luqui, [20] así como la versión de Jessica Mazin de "Never Let Me Down Again" y la de Nick Offerman de "Long, Long Time". [7] [26]

Listado de pistas

Digital y CD

El lanzamiento en CD de dos discos incluye dos pistas adicionales. [23]

Disco de vinilo

El lanzamiento del disco de vinilo, dividido en dos discos, presenta algunos cambios de pista. [25]

Gráficos

Recepción

En el contexto de la serie, la banda sonora de Santaolalla y Fleming recibió elogios, [36] [37] y Keane de CNET sintió que agregó "un anhelo de tristeza a la narrativa". [ 38 ] Para el primer episodio, Bradley Russell de Total Film escribió que la banda sonora se usó para "intensificar, pero nunca dominar, los ... ritmos emocionales". [39] Simon Cardy de IGN elogió su uso moderado en el segundo episodio "con gran efecto", [40] y comparó favorablemente "los ritmos electrónicos pulsantes" del octavo episodio con la banda sonora de Blade Runner 2049. [ 41] La música lúgubre durante la secuencia de acción del noveno episodio fue elogiada; [42] [43] [44] Cardy de IGN sintió que reflejaba el tono arrepentido de la escena, [45] y Russell de Total Film lo consideró uno de los momentos musicales más fuertes de la temporada. Russell elogió de manera similar la creciente tensión de la música durante la escena final de la temporada. [46] Por su trabajo en el tercer episodio, Santaolalla fue nominado a Composición musical destacada para una serie (banda sonora dramática original) en los 75.º Premios Emmy de las Artes Creativas en Primetime . [47] Por su trabajo en la serie, Fleming ganó el premio ASCAP Screen Music Award 2024 por Composers' Choice: Banda sonora televisiva del año. [48]

Referencias

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