La Sonata para piano n.º 26 en mi bemol mayor, Op. 81a de Ludwig van Beethoven , conocida como Les Adieux ("La despedida"), fue escrita durante los años 1809 y 1810. Esta sonata estuvo influenciada por la sonata de Jan Ladislav Dussek con el mismo sobrenombre .
El título Les Adieux implica una naturaleza programática . El ataque francés a Viena, dirigido por Napoleón Bonaparte en 1809, obligó al mecenas de Beethoven, el archiduque Rodolfo , a abandonar la ciudad. Sin embargo, existe cierta incertidumbre sobre esta naturaleza de la pieza, o al menos, sobre el grado en que Beethoven deseaba que se conociera esta naturaleza programática. Tituló los tres movimientos " Lebewohl ", " Abwesenheit " y " Wiedersehen " ("despedida", "ausencia" y "reunión"), y se dice que consideró que el " Adieux " francés (dicho a asambleas o ciudades enteras) era una traducción pobre del sentimiento del " Lebewohl " alemán (dicho de corazón a una sola persona). [1] De hecho, Beethoven escribió las sílabas " Le-be-wohl " sobre los primeros tres acordes. [2]
En la primera publicación de 1811, se añadió una dedicatoria que decía: "Con motivo de la partida de Su Alteza Imperial, por el Archiduque Rodolfo con admiración".
La duración media de la interpretación de la pieza es de unos 17 minutos. La sonata es una de las más exigentes de Beethoven, tanto por las emociones maduras que debe transmitir a lo largo de toda su obra como por las dificultades técnicas que conlleva. También es el puente entre su período intermedio y su período posterior y se considera la tercera gran sonata del período intermedio.
El manuscrito autógrafo de la sonata se conserva en la Biblioteca Jagellónica .
Los tres movimientos de Les Adieux fueron escritos originalmente en alemán y francés, y los dos últimos movimientos se describen en alemán debido al tempo inusual. La traducción al inglés se muestra en cursiva a continuación:
La sonata se abre con una2
4Adagio de tiempo con un motivo breve y sencillo de tres acordes, que al principio forman una cadencia interrumpida , sobre la que se escriben las tres sílabas Le-be-wohl ("Adiós"). Este motivo es la base sobre la que se dibujan tanto el primer como el segundo grupo de temas. Tan pronto como termina la introducción y comienza la exposición , el compás cambia a
(alla breve) y la partitura está marcada Allegro.
El primer movimiento oscila entre un primer tema turbulento que retrata una profunda perturbación y un segundo tema de naturaleza más lírica y que da la impresión de reflexiones. La figura rítmica de dos notas cortas y una nota más larga que se utiliza repetidamente en el primer tema se desarrolla inexorablemente a través de la sección de "desarrollo" con ricas armonías y disonancias que están armónicamente más cerca del período posterior de las composiciones de Beethoven que de la parte central por su penetración intelectual.
El movimiento tiene una coda sorprendentemente larga que ocupa más de una cuarta parte de la duración del movimiento. La coda abarca ambos temas en una muestra de poderoso dominio de la composición. Normalmente, el movimiento interpretado con las repeticiones esperadas dura un poco más de siete minutos.
El Andante espressivo está construido armónicamente sobre variaciones del acorde disminuido y la apoyatura. El movimiento es muy emotivo y a menudo se toca con rubato, que se encontraría en compositores posteriores como Robert Schumann y Johannes Brahms . Gran parte del tema se repite rítmicamente de forma consecutiva y por secciones, tal vez para enfatizar los sentimientos de soledad incómoda y el miedo a no volver. La llegada del acorde de séptima dominante al final del movimiento señala el regreso a la tonalidad tónica, pero permanece sin resolver hasta la aparición triunfal del tema principal en el movimiento final (que comienza con attacca ). Normalmente, el movimiento dura poco menos de 4 minutos.
El final, también en forma de sonata , comienza alegremente con un acorde de séptima dominante en si bemol, en6
8Después de la sorprendente introducción, el primer tema aparece en la mano derecha y se transfiere inmediatamente a la mano izquierda, para luego repetirse dos veces con una elaboración del arreglo en la mano derecha. Antes de que llegue el segundo grupo de temas, hay un pasaje puente notable, que introduce una frase que va de acordes de sol bemol mayor a acordes de fa mayor, primero a través de arpegios fuertes distintivos , luego en un arreglo para piano más delicado y fino .
Se ha dicho que esta sonata estuvo influenciada por Les Adieux del propio Dussek .
El pianista Frederick Marvin dijo que la sonata de Dussek podría haber "sido un modelo para la sonata Les Adieux de Beethoven diez años después". Marvin señala además las similitudes en los motivos y la forma de la sonata de Beethoven con la de Dussek. [3]
