En jardinería , una sala de jardín es un espacio apartado y parcialmente cerrado dentro de un jardín que crea un efecto similar al de una habitación. [1] Estos espacios han sido parte del diseño de jardines durante siglos. Generalmente se los considera diferentes de las terrazas y patios que se encuentran justo afuera de un edificio, aunque en la práctica estas son a menudo las partes de un jardín que se usan más como habitación, con mesas y sillas. Las paredes y los setos pueden formar parte de los límites de una sala de jardín, pero las plantas, generalmente de al menos unos pocos pies de altura, también lo harán. [2] Aparte de las entradas a la habitación, estas normalmente deben encerrar el espacio. Puede haber muebles, especialmente para sentarse, pero esto no es esencial.
En arquitectura, el término "sala de jardín" puede usarse para un solario , un invernadero o cualquier habitación con una buena vista de un jardín, o incluso una decorada con un tema de jardín. [3] Un pequeño edificio de una sola habitación para el ocio en un jardín generalmente se llama casa de verano , cenador o casa de jardín.
Por debajo de un cierto tamaño, un jardín muy pequeño difícilmente puede evitar parecer una habitación, y el término se usa principalmente para jardines más grandes, donde es posible tener áreas diferenciadas. Las habitaciones de jardín pueden aportar variedad y estructura a un jardín, y ser espacios adecuados para exhibiciones que sean especialmente estacionales. [4] En áreas frías o ventosas, la habitación de jardín puede ofrecer el refugio necesario para las plantas en el interior, un factor en su uso en Hidcote Manor Garden . [5]
El término no es del agrado de algunos jardineros, y otros lo consideran "sobreutilizado". [6]
Jenny Uglow habla de las "habitaciones de jardín" descritas por Plinio el Joven en sus cartas, en las que ofrece relatos largos, pero difíciles de interpretar, de los dos jardines de sus enormes villas de campo. Estaban junto al mar y en las colinas de la Toscana , este último con muchas terrazas, y Plinio destaca las vistas al exterior del jardín. [7]
Según John Dixon Hunt , el cercado era "la característica principal de todos los jardines y parques medievales" , [8] y las ilustraciones contemporáneas y los relatos literarios de jardines ponen gran énfasis en las entradas controladas a lo que muy a menudo eran jardines amurallados , con subdivisiones adicionales en su interior. El hortus conclusus , un escenario para la Virgen María , es el tipo más famoso de estos, pero el tipo secular de "jardín del amor" no es menos cerrado y, a menudo, un poco más grande. [9]
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Los jardines renacentistas italianos , a menudo en terrenos montañosos con muchas terrazas, llamaban a una pequeña zona de jardín aislada giardino segreto ("jardín secreto"), un término que se encuentra a menudo en otros idiomas. En los jardines italianos empinados, a menudo incluían el paisaje prestado de una vista del paisaje circundante. [10]
En el jardín formal francés de los siglos XVII y XVIII, cuando el jardín aspiraba a llegar al paisaje circundante, [11] gran parte del espacio del jardín más alejado de la casa estaba ocupado por bosquetes , densos bosques artificiales divididos en compartimentos geométricos rodeados de altos setos, en grandes jardines como los Jardines de Versalles , de hasta 20 pies de altura. Entre y dentro de estos compartimentos, los caminos llevaban al visitante a los gabinetes o salas de jardín, la palabra " gabinete " significaba entonces una habitación tanto en francés como en inglés, aproximadamente equivalente al " estudio " moderno u "oficina en casa". Otros nombres eran salles vertes y salles de verdure ("salas verdes" o "salas de verdor"). Estos gabinetes generalmente se centraban en algún elemento de interés, como una estatua, una fuente, un árbol o una pieza de topiario . El equivalente inglés, el wilderness , tenía características similares. [12]
En los jardines de Versalles, diseñados para ser insuperables, las áreas de bosquetes se centraban en una gran sala de jardín que contenía una gran fuente escultórica o algún otro elemento como una cascada, un anfiteatro de jardín o una columnata. Los bosquetes reciben su nombre de estas características . El principal libro de texto francés de la época, La Théorie et la pratique du jardinage , de Dezallier d'Argenville (1709) ilustra planos para "Cabinets et Salons pour des bosquets" más modestos pero aún complicados con bancos y elementos centrales de fuentes, árboles pequeños o topiarios, y entre uno y cuatro caminos de entrada. d'Argenville muestra todas las entradas como caminos rectos, pero los jardines ingleses ilustrados por Jan Kip alrededor de 1705-1720 a menudo muestran caminos curvos que conducen a las habitaciones dentro de los "cuarteles" de un desierto, lo que haría invisibles a los ocupantes hasta que una nueva persona estuviera muy cerca; un ejemplo es Castle Howard . [13]
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En los jardines barrocos ingleses, así como en los jardines en zonas silvestres, existía una moda de jardines de flores protegidos en un estilo que se creía (con razón o sin ella) que era holandés . [14]
A finales del siglo XIX y principios del XX hubo un aumento en el uso de habitaciones de jardín, parte de una reacción a los grandes estilos victorianos fluidos y un interés en el estilo tradicional de jardín de cabaña inglés . [15] Después de la Primera Guerra Mundial , los nuevos jardines ingleses influyentes diseñados como una serie de compartimentos incluyeron Sissinghurst Castle Garden , Hidcote, [16] y Tintinhull (de 1933, por Phyllis Reiss ). [17] Sissinghurst se plantó principalmente en la década de 1930, a excepción de lo que quizás sea la más famosa de las "habitaciones", el Jardín Blanco, plantado en 1949-50, aunque planeado antes de la Segunda Guerra Mundial . Gran parte del área del jardín había sido una casa de campo más grande que fue demolida en su mayor parte, y algunas paredes permanecieron a una altura útil para las divisiones del jardín. Vita Sackville-West , junto con su marido Harold Nicolson , el diseñador de su jardín, describió los espacios como "una serie de privacidades... todas ellas una serie de escapes del mundo, dando la impresión de un escape acumulativo". [18]
Dumbarton Oaks en Washington DC, diseñado por Beatrix Farrand a partir de 1922, es un jardín más grande (27 acres) diseñado "como una serie de habitaciones al aire libre". [19] Al igual que Sissinghurst, el jardín de Ninfa en el centro de Italia utiliza en parte ruinas para estructurar espacios ajardinados, en este caso los de un pueblo entero. [20]
