En la era histórica del drama renacentista inglés , un teatro de patio de posada o Inn-theatre era una posada común con un patio interior con balcones que proporcionaba un lugar para la presentación de obras de teatro. [1]
La era isabelina es famosa por la construcción de los primeros teatros profesionales permanentes en Gran Bretaña, comenzando con The Theatre de James Burbage en 1576 y continuando con Curtain ( 1577 ), Rose , Swan , Globe y otros; un desarrollo que permitió la evolución del drama de Christopher Marlowe , William Shakespeare , Ben Jonson y sus contemporáneos y sucesores. Antes de la construcción de The Theatre, las obras a veces se representaban en salas públicas, las casas privadas de los aristócratas o los palacios reales; pero la mayoría de las veces, y de manera más pública, se representaban en los patios de las posadas. (Es una verdad que se repite a menudo en la literatura crítica que los teatros públicos al aire libre o anfiteatros de Burbage y sus sucesores se basaban en los patios de las posadas, con sus balcones circundantes, espacio abierto en el centro y escenario a un lado). Aunque el registro documental sobreviviente es frustrantemente limitado, "parece seguro que algunos de los patios de las posadas se convirtieron en algo así como teatros permanentes". [2] Estos lugares no dejaron de funcionar una vez que aparecieron los primeros teatros construidos expresamente en 1576-77; por el contrario, siguieron en uso y constituyeron un aspecto importante del drama isabelino.
La evidencia disponible indica que seis posadas de Londres fueron sitios importantes para el teatro durante la segunda mitad del siglo XVI. [3] La siguiente lista proporciona sus ubicaciones y fechas de la evidencia más temprana como posadas-teatros.
El libro de frases inglés-italiano de John Florio , First Fruits ( 1578 ), hace referencia a obras que se representaban en el Bull Inn. [4] Richard Tarlton vio al famoso caballo de teatro " Marocco " en el Cross Keys Inn en algún momento antes de su muerte en 1588. En noviembre de 1589, el alcalde de Londres ordenó a los Hombres de Lord Strange que no actuaran en la ciudad; y rápidamente mostraron su desafío actuando en el Cross Keys esa tarde. Había al menos seis posadas y tabernas en Londres en esta época que empleaban el signo de la cabeza de jabalí, lo que causó una confusión significativa entre los académicos antes de que CJ Sisson aclarara el asunto . [5] [6] John Brayne , que participó tanto en el proyecto Red Lion como en el Teatro Burbage en Shoreditch , intentó convertir el George Inn en Whitechapel en un teatro en 1580, pero no tuvo éxito. [7]
Los Queen Elizabeth's Men fueron creados deliberadamente como la principal compañía teatral de su época en 1583 ; sin embargo, la carta real que definía a la compañía especificaba que sus lugares de actuación en Londres eran dos teatros en patios de posadas, el Bell Inn y el Bel Savage Inn.
Los hombres del Lord Chamberlain utilizaron el Cross Keys Inn como su cuartel de invierno durante un tiempo. [8]
En su famosa diatriba antiteatral Histriomastix ( 1632 ), el polemista puritano William Prynne relata una de las leyendas urbanas clásicas de su generación, que sostenía que el Diablo fue conjurado en el escenario durante una representación de Doctor Faustus de Marlowe , un evento tan horroroso que varios miembros de la audiencia perdieron la cordura. Esta manifestación supuestamente ocurrió durante una representación de la obra en el Bel Savage Inn. [9]
El Lord Mayor y las autoridades de la ciudad de Londres eran constantemente hostiles a los actores y las representaciones teatrales, considerándolos un caldo de cultivo para el crimen y el disturbio cívico; hicieron repetidos intentos de suprimir toda actividad teatral dentro de su jurisdicción. Por lo general, se vieron frustrados por el Lord Chamberlain , que era responsable de entretener a la Reina y la Corte y encontró en los actores un recurso valioso para esa tarea. En el período crucial del desarrollo del drama isabelino, dos Lords Chamberlain en sucesión, Thomas Radclyffe, tercer conde de Sussex (Lord Chamberlain de 1572 a 1585) y Henry Carey, primer barón Hunsdon (de 1585 a 1596) eran nobles que mantenían sus propias compañías de actores ( Sussex's Men y Lord Chamberlain's Men respectivamente), y que contrarrestaron los intentos de las autoridades de Londres de suprimir el drama.
Esta situación se revirtió en 1596, con la muerte de Lord Hunsdon y la elección de William Brooke, décimo barón Cobham, como Lord Chamberlain. Cobham simpatizaba con las autoridades londinenses y era hostil a los actores; bajo su influencia, el Consejo Privado acordó prohibir las obras de teatro en la ciudad de Londres . Las autoridades londinenses procedieron a "derribar" y "eliminar" todos los "teatros" dentro de su municipio. (Los propietarios de teatros como James Burbage y Philip Henslowe eligieron sabiamente ubicaciones fuera del control de la ciudad). Un informe posterior (de 1628) ofrece una lista algo defectuosa y ambigua de los teatros-posadas suprimidos durante 1596; [10] pero parece claro que al menos el Bull, el Bell, el Cross Keys y el Bel Savage Inns fueron víctimas.
Afortunadamente para el drama isabelino y la literatura inglesa, Lord Cobham murió en marzo de 1597; el cargo de Lord Chambelán fue ocupado entonces por George Carey, segundo barón Hunsdon , quien volvió a la política de su padre de apoyo y mecenazgo del drama.
Los teatros que aún se encontraban en los patios de las posadas continuaron funcionando. El Boar's Head Inn fue reformado en 1598 y 1599, y el empresario teatral Francis Langley , que era muy contencioso , estuvo involucrado allí durante un tiempo. En 1602, los Worcester's Men recibieron el permiso oficial para convertirse en la tercera compañía teatral con sede permanente en Londres; su primer lugar de actuación fue el Boar's Head Inn. En 1604, una posada en Clerkenwell se convirtió en el Teatro Red Bull , que siguió siendo un lugar importante para la actuación en las décadas siguientes, y finalmente fue abandonado en 1660.