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Gran novela americana

La cabaña del tío Tom (1852) de Harriet Beecher Stowe se cita comúnmente como la gran novela estadounidense; John William De Forest la consideró la novela más cercana posible.

La Gran Novela Americana (a veces abreviada como GAN ) es el término que se utiliza para designar una novela canónica que generalmente encarna y examina la esencia y el carácter de los Estados Unidos . El término fue acuñado por John William De Forest en un ensayo de 1868 y luego acortado a GAN. De Forest señaló que lo más probable es que la Gran Novela Americana aún no se hubiera escrito.

En la práctica, el término se refiere a un pequeño número de libros que históricamente han sido el nexo de discusión, incluyendo Moby-Dick (1851), Las aventuras de Huckleberry Finn (1884), El gran Gatsby (1925) y Lo que el viento se llevó (1936). No hay consenso sobre qué novela o novelas exactamente justifican el título y se ha discutido sobre una variedad de ellas a medida que la idea ha evolucionado y continuado hasta la era moderna, con fluctuaciones en la consideración popular y crítica. William Carlos Williams , Clyde Brion Davis y Philip Roth han escrito novelas sobre la Gran Novela Americana, titulada como tal, Roth's en la década de 1970, una época de prosperidad para el concepto.

Han surgido equivalentes e interpretaciones de la Gran Novela Americana. Escritores y académicos han comentado la pragmática del término , los diferentes tipos de novelas que se adecuan al título y la relación de la idea con la raza y el género.

Historia

Antecedentes y origen del término

John William De Forest acuñó el término en 1868 y Henry James lo acortó a GAN en 1880.

El desarrollo de la literatura estadounidense coincidió con el desarrollo de la nación, especialmente de su identidad . [1] Los llamados a una "literatura nacional autónoma" aparecieron por primera vez durante la Revolución estadounidense , [2] y, a mediados del siglo XVIII, la posibilidad de que la literatura estadounidense superara a sus contrapartes europeas comenzó a tomar forma, al igual que la de la Gran Novela Estadounidense, siendo esta vez la génesis de las novelas que luego serían consideradas la Gran Novela Estadounidense. [3] [4] [5]

El término "Gran novela estadounidense" se originó en un ensayo de 1868 del novelista de la Guerra Civil estadounidense John William De Forest . De Forest lo consideró como un "cuadro" de la sociedad estadounidense, [6] y dijo que la novela "pintaría el alma estadounidense" y capturaría "las emociones y modales ordinarios de la existencia estadounidense". [7] De manera similar, Daniel Pierce Thompson dijo que tenía que ser distintivamente estadounidense. [8] Aunque De Forest defendió elogios y críticas para las novelas contemporáneas, finalmente concluyó que la Gran novela estadounidense aún no se había escrito. [4] [9] La publicación del ensayo coincidió con el creciente prestigio de la novela. Anteriormente, solo el cinco por ciento de los libros estadounidenses se marcaban como novelas, y la mayoría de las obras de ficción recibían el modesto título de "cuento". [10] En 1880, el escritor Henry James simplificó el término con las siglas "GAN". [7]

Desarrollo

El término pronto se hizo popular, su ubicuidad se consideró un cliché y fue menospreciado por los críticos literarios. [11] Lawerence Buell afirmó que el concepto era visto como parte de una consolidación nacional, cultural y política más amplia. [12] Según Grant Shreve de JSTOR Daily , a medida que el concepto creció, se desarrollaron criterios concretos para la Gran Novela Americana:

Además, Shreve afirma, citando a Buell, que "surgieron varias 'plantillas' o 'recetas' para la Gran Novela Americana  ... La Receta 1 es escribir una novela que esté 'sometida a una serie de reescrituras memorables'  ... La Receta 2 es lo que Buell llama 'el romance de la división'. Las novelas de este tipo  ... imaginan divisiones nacionales (y geográficas) en la 'forma de una historia familiar y/o una historia de amor heterosexual'  ... La Receta 3, una 'narrativa centrada en la línea de vida de una figura socialmente paradigmática  ... cuya odisea se inclina por un lado hacia la picaresca y por el otro hacia una saga de transformación personal, o el fracaso de la misma'". [4]

Desde finales del siglo XIX hasta mediados del XX, la idea eludió una consideración académica seria, siendo descartada como una "quimera ingenua y amateur de la era del realismo" que no estaba en línea con la cultura de la época. [13] [14] [3] Escritores como William Dean Howells y Mark Twain eran igualmente indiferentes. Frank Norris también vio el concepto como no apropiado para la época, afirmando que el hecho de que una gran obra fuera estadounidense debería ser incidental. [14] Edith Wharton se quejó de que el concepto de Gran Novela Americana tenía una visión estrecha de la nación, y se preocupaba simplemente por la "calle principal". [14] En esta época, también llegó a asociarse con los valores masculinos. [15]

Una portada de la novela de Roth que dice "La gran novela americana"
Philip Roth satirizó el término en su novela de 1973 The Great American Novel .

A pesar de esta indiferencia crítica, muchos escritores, preparados con "plantillas" y "recetas" para el tema, buscaron crear la próxima Gran Novela Americana; Upton Sinclair y Sinclair Lewis buscaron crear la Gran Novela Americana con The Jungle (1906) y Babbit (1924), respectivamente. [16] [4] William Carlos Williams y Clyde Brion Davis publicaron exploraciones satíricas, ambas tituladas The Great American Novel; Philip Roth publicaría más tarde una novela del mismo nombre . [14] [17] [18] Bernard F. Jr. Rogers dijo que "toda la carrera de Kurt Vonnegut podría caracterizarse como un intento de producir algo así como "la GAN", pero de su propio tiempo". [3] La década de 1970 vio un resurgimiento general del concepto, y The New York Times utilizó la frase más veces en su historia, un total de 71 veces. [19] [a] El resurgimiento fue quizás el resultado del cambio social y las ansiedades relacionadas y la búsqueda de una meseta entre ellos. [19]

En el siglo XXI, manteniendo su controversia y burla, el concepto ha evolucionado hacia una actitud más populista, funcionando como " hierba gatera para un Internet obsesionado con las listas ". [4] [20] [21] [b] Adam Kirsch señaló que libros como American Pastoral (1997) de Roth indican que los escritores todavía están interesados ​​en crear la Gran Novela Estadounidense. [23] Al comentar sobre el lugar de la Gran Novela Estadounidense en el siglo XXI, Stephens Shapiro dijo que "Tal vez la GAN sea un tema que aumenta el interés cuando el sistema mundial existente está en medio de una transformación, mientras la grandeza de Estados Unidos de todo tipo se desvanece rápidamente". [5] Cuando se le preguntó en una entrevista de 2004 si la Gran Novela Estadounidense podría escribirse, Norman Mailer , que había estado interesado en la idea durante mucho tiempo [24] , dijo que no se podía, porque Estados Unidos se había convertido en una nación demasiado desarrollada. [25] Tony Tulathimutte lo desestimó de manera similar como "un mito romántico reconfortante, que supone erróneamente que lo común es más significativo que la individualidad". [26]

Análisis

Comentarios sobre raza y género

Varios comentaristas han señalado la relación del concepto con la identidad racial y nacional, ya sea por la influencia de la inmigración a gran escala , que dio lugar a autores estrechamente alineados con la Gran Novela Americana, o novelas que detallaban a pueblos marginados, algunas de las cuales además intentaban "tender un puente sobre la brecha racial". [20] [27] [23] Al comentar sobre los aspectos raciales de la idea y su presencia en la conciencia popular, Hugh Kenner escribió en un número de 1953 de Perspective que:

El muchacho que iba a producir "La gran novela americana" tan pronto como se hubiera hecho a la idea de su experiencia adolescente es parte del folclore de los años veinte, y la prevalencia de este mito documenta la conciencia del joven americano de hace treinta años de que la conciencia de su raza seguía sin crearse. [14]

Gertrude Stein y Joyce Carol Oates estaban entre las mujeres que creían que la GAN era inalcanzable. Stein también pensaba que su identidad judía y su homosexualidad la limitaban.

Perrin, Andrew Hoberek y Barbara Probst Solomon señalaron que en los años 70 los judíos se dedicaron a la GAN. Perrin dijo que fue una década de auge para lo que Hoberek llamó la "GAN judía". En 1972, Solomon estaba harto de los "buenos hijos judíos que escriben la GAN". Aaron Latham , en un artículo de 1971, destacó a Roth y Mailer como judíos que querían escribir la próxima GJN y la GAN, respectivamente. [19]

La relación de la Gran Novela Americana con la masculinidad fue vista como un problema por las escritoras. Gertrude Stein una vez lamentó que, como mujer judía lesbiana, sería incapaz de componer la Gran Novela Americana. Joyce Carol Oates también pensaba que "una mujer podría escribirla, pero entonces no sería la GAN". [15] Viet Thanh Nguyen dijo que "uno de los silencios no dichos de la Gran Novela Americana es la suposición de que solo puede ser escrita por hombres blancos". [28] Laura Miller escribió, en un artículo de Salon , que "la presunción y la beligerancia encarnadas en este ideal han desanimado a muchas escritoras estadounidenses". También señaló que muchos personajes en las candidatas a la Gran Novela Americana son masculinos: "la noción de que una figura femenina podría servir para el mismo propósito socava el concepto mismo de la Gran Novela Americana". [24] Aunque la analista británica Faye Hammill señaló que Los caballeros las prefieren rubias de Anita Loos , era una de las pocas que "no apesta". [29] Emily Temple de Literary Hub sugirió que si el protagonista de La campana de cristal (1963) de Sylvia Plath fuera hombre, probablemente se la consideraría más seriamente como una contendiente a la Gran Novela Estadounidense. [30]

Interpretaciones

Existen varias interpretaciones diferentes de lo que constituye una Gran Novela Estadounidense. Algunos dicen que retrata a un grupo diverso que enfrenta problemas representativos de "eventos públicos o crisis que definen una época". [7] John Scalzi creía que para que una novela fuera la Gran Novela Estadounidense tenía que ser ubicua y notable, y analizar a los Estados Unidos a través de un contexto moral. [31] De Forest, de manera similar, consideraba que la Gran Novela Estadounidense tenía que capturar la "esencia" de los Estados Unidos, sin que su calidad fuera irrelevante. [32] Norris consideraba que las reflexiones sobre lo que hacía que una novela fuera "grande" y/o "estadounidense" mostraban la inseguridad patriótica. [14] Mohsin Hamid se hizo eco de la idea de que la GAN es indicativa de inseguridad, relacionándola con un "legado colonial". [33]

Los comentaristas han dicho que el concepto es exclusivamente estadounidense por naturaleza. [32] El periodista John Walsh ofreció un equivalente nacional en la forma de Guerra y paz (1869) del escritor ruso León Tolstoi ; Buell sintió que Australia era el único país que replicaba la búsqueda de Estados Unidos. [20] [5] [c] Scholes dijo que la Gran Novela Americana siempre ha sido considerada adyacente a la literatura europea. [20] David Vann creía que tenían que ser " antiamericanas ". [34] Rogers sintió que no necesita tener protagonistas estadounidenses o estar ambientada en Estados Unidos y no debería abrazar el patriotismo o el nacionalismo . [3]

Buell identifica múltiples tipos de grandes novelas estadounidenses. En primer lugar, está la que está sujeta al misticismo y resiste la prueba del tiempo. [35] La segunda es "el romance de la división", que imagina divisiones nacionales en la "forma de una historia familiar y/o una historia de amor heterosexual"; la raza a menudo juega un papel. [4] [35] La tercera variedad encapsula el sueño americano y ve a su protagonista surgir de la oscuridad. [19] En cuarto lugar, las novelas que se componen de un elenco diverso de personajes "imaginados como microcosmos sociales o vanguardias " y que se sitúan en eventos y crisis que sirven para "constituir una imagen de promesa o disfunción 'democrática'". Buell también dijo que la ciencia ficción especulativa puede ser la base para un posible quinto arquetipo. [5]

Kasia Boddy escribió que, "desde su formulación inicial", el concepto "siempre ha tenido más que ver con la inspiración que con el logro; el hecho mismo de que se haya intentado pero que permanezca 'no escrito' proporciona un estímulo para un compromiso futuro tanto con la nación como con la literatura nacional". [15] Al especular sobre las intenciones de De Forest al idear la noción de la Gran Novela Americana y al comentar sobre su desarrollo, Cheryl Strayed escribió que:

De Forest argumentaba que la esperanza no era que se creara una Gran Novela Americana, sino más bien que se desarrollara un canon literario que retratara con precisión nuestro complejo carácter nacional. Muchos no lo han entendido, ya que generación tras generación de críticos han participado en discusiones sobre quién podría haber escrito la Gran Novela Americana de una época determinada, y los escritores han aspirado a ser el elegido, un modo competitivo que, supongo, es lo más americano que se puede conseguir. También es muy probable que sea la razón por la que la idea ha persistido durante tanto tiempo. Pensar que uno podría estar escribiendo la Gran Novela Americana, en lugar de trabajar con esfuerzo en un manuscrito serpenteante de 400 páginas... es terriblemente tranquilizador. ¡Tengo un propósito! ¡Estoy escribiendo la Gran Novela Americana! [18]

Denotando un estado apócrifo, el crítico de cine A. O. Scott comparó al GAN ​​con el Yeti , el monstruo del Lago Ness y el Sasquatch . [36]

Candidatos notables

Véase también

Notas y referencias

Notas

  1. ^ Este total excluye los libros que tienen la frase en su título. [19]
  2. ^ Según Buell, el concepto siempre ha sido "un entusiasmo más demótico que académico". [22]
  3. ^ Shapiro especuló que esta conexión se debía a su pasado colonial: "¿Tal vez las naciones fundadas sobre el genocidio de los pueblos indígenas... puedan esforzarse por producir obras culturales que puedan distraer la atención de los crímenes del pasado?" [5]

Citas

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Obras citadas

Lectura adicional


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