Las gemas de Poniatowski son una colección de más de 2.600 gemas grabadas encargadas por el príncipe Stanisław Poniatowski (1754-1833), un rico noble polaco, y que él hizo pasar como piezas clásicas genuinas . En el momento de su muerte en 1833, los estudiosos ya tenían claro que las gemas eran falsificaciones neoclásicas de principios del siglo XIX . Las gemas de la colección de Poniatowski se subastaron como antigüedades auténticas en 1839, pero la subasta fue un fracaso y la controversia que la rodeó deprimió el interés de los coleccionistas por las gemas grabadas durante años. Las gemas se dispersaron y muchas se perdieron o se extraviaron. Hoy en día se las aprecia como excelentes ejemplos de tallado de gemas neoclásico.
Poniatowski era "un ávido coleccionista de arte, ... considerado en su día el hombre más rico de Europa". [2] Heredó aproximadamente 154 gemas antiguas de su tío, el rey Estanislao Augusto Poniatowski de Polonia, que murió en 1798. [3] Aumentó esta colección con más de 2600 [4] falsificaciones de talladores contemporáneos, en un estilo florido y clasicista y en la mayoría de los casos firmadas con nombres antiguos, [2] [3] [5] mientras afirmaba públicamente que las obras eran antigüedades genuinas. [5] Las gemas representan escenas de la mitología, incluidas las obras de Homero , Virgilio y Ovidio ; algunas escenas de eventos históricos; y retratos de una amplia variedad de figuras griegas y romanas antiguas. [4] Poniatowski publicó un catálogo de esta obra c. 1830 con más información en dos volúmenes siguientes (Poniatowski c. 1830, 1832, 1833).
Aunque se ha sugerido a Giovanni Pichler como uno de los talladores, [3] la fecha de la muerte de Pichler en 1791 hace que esto sea poco probable. [6] Otros talladores incluyen a Giovanni Calandrelli - casi 300 de cuyos dibujos preliminares para las gemas están en la colección de los Staatliche Museen zu Berlin [7] - Giuseppe Girometti , Niccolò Cerbara , Tommaso Cades y Antonio Odelli. [8] Debido a que las gemas no estaban firmadas o estaban firmadas con firmas falsas, la mayoría no se han atribuido a un artista conocido, y probablemente nunca se lo estará con certeza. [4]
Ya a principios de la década de 1830, los eruditos comenzaron a señalar cuestiones problemáticas con el estilo y la procedencia de estas obras. [2] Poniatowski presentó un conjunto de 419 impresiones de yeso de su colección al rey de Prusia que ahora forman la Daktyliothek Poniatowski en Berlín ; [5] Ernst Heinrich Toelken , director del Antiquarium de la Antikensammlung de Berlín , declaró que eran falsificaciones sobre la base de que se encontraron las firmas de artistas antiguos de épocas muy diferentes en gemas con un estilo demasiado consistente, pero escribió con admiración que "Las impresiones son de hecho las más hermosas que se pueden esperar ver en el arte". [4]
Tras la muerte de Poniatowski en 1833, su colección fue puesta a subasta en 1839 por Christie's en Londres (Christie & Manson 1839). [5] La subasta resultó desastrosa: la mitad de la colección quedó sin vender, [2] y las piezas restantes alcanzaron precios muy inferiores a sus estimaciones (y más bajos que el valor de una obra no falsificada de Pichler). [3] El fiasco hizo que el interés de los coleccionistas por las gemas grabadas, que antes eran un campo popular, disminuyera de forma más generalizada durante muchos años. [2]
John Tyrrell, ex secretario privado de Sir George Nugent [9] adquirió los artículos no vendidos como inversión y terminó con 1.140 de las gemas. [10] [4] [11] Tyrrell publicó su propio catálogo (Prendeville & Maginn 1841), que incluía "ilustraciones poéticas de los temas". Tyrrell hizo impresiones en yeso de las gemas recolectadas para la venta, y muchas de ellas fueron fotografiadas y publicadas (Prendeville & Maginn 1857, 1859) en una versión ilustrada del catálogo original de Tyrrell.
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Tyrrell contrató al erudito Nathaniel Ogle para examinar las gemas y escribir un ensayo introductorio para su catálogo de 1841, pero cuando Ogle concluyó que muchas de las gemas habían sido producidas recientemente, Tyrrell omitió el ensayo y en su lugar encargó al erudito clásico empobrecido James Prendeville y al escritor William Maginn que escribieran el ensayo. [13] En 1842, Ogle publicó anónimamente una versión de su ensayo en la British and Foreign Review , a la que Tyrrell respondió, en una carta enojada, que "no es probable que un noble del alto carácter y honor de [Poniatowski] hubiera afirmado lo que no creía que fuera cierto". [14] [15] La disputa continuó, lo que llevó a Tyrrell a publicar un ensayo de 55 páginas defendiendo la procedencia de las gemas y atacando los motivos de Ogle. [16]
Tanto las gemas subastadas por Christie's como las adquiridas por Tyrrell se dispersaron posteriormente, y muchas se han perdido o extraviado. [2] [5] El Centro de Investigación de Arte Clásico de la Universidad de Oxford , anteriormente el Archivo Beazley , ha reunido una base de datos en línea completa de la procedencia y las imágenes disponibles de las gemas de la colección Poniatowski. [4] Se ha descubierto que varias obras en museos, supuestamente gemas de Poniatowski, al inspeccionarlas más de cerca son réplicas de las gemas de Poniatowski: falsificaciones de falsificaciones. [2]
Durante más de un siglo, las gemas de Poniatowski fueron despreciadas como falsificaciones relativamente sin valor, pero en las últimas décadas han sido reinterpretadas y reevaluadas, y ahora son objetos de colección deseables por derecho propio; en una subasta, las gemas individuales alcanzan entre 1.500 y 3.000 libras esterlinas, y un anillo con una gema que representa a Hércules se vendió por 8.125 libras esterlinas. [17]
El Museo Victoria y Alberto conserva varias piezas de la colección Poniatowski, que representan a Sócrates , Apolo y Dafne , Venus y Eneas , Plutón y Peleo , Baco e Ino , Teseo , Erecteo y varias escenas de la guerra de Troya . [18]
El Museo Metropolitano de Arte conserva varias piezas de la colección Poniatowski [19] , al igual que el Museo Británico . [20]
La Royal Society compró cinco gemas en la subasta de 1839, que representaban a Euclides , Tales , Arquímedes , Arístides y Príamo , por precios que oscilaban entre £1 10 s y £4 4s cada una, y todavía las conserva hoy en día. [11]
Un anillo de amatista grabado firmado ΓΝΑΙΟϹ ( Gnaios ), que muestra a Marco Antonio de perfil, fue publicado en 1968 y elogiado por el experto en gemas John Boardman , [22] y posteriormente fue ampliamente reproducido en libros como una antigua obra maestra romana. El anillo fue adquirido en 2001 por el Museo J. Paul Getty , y en 2009 se exhibió como una antigüedad. Cuando la arqueóloga Gertrud Platz lo vio, después de haber escrito un libro sobre el grabador de gemas de Poniatowski Giovanni Calandrelli, lo reconoció de una impresión de yeso del siglo XIX que había visto entre la colección de Poniatowski. Platz encontró fotografías de la impresión y una página en el cuaderno de Calandrelli que enumeraba una gema que hizo de Marco Antonio firmada Gnaios . De hecho, el anillo "Gnaios" era una gema de Poniatowski de Calandrelli; el curador del Getty Kenneth Lapatin rastreó la procedencia completa del anillo. [21] [8]
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La colección de Poniatowski incluía una amatista que representaba a Hiparco con una estrella y el nombre del sujeto, que se incluyó en la subasta de Christie's de 1939. [23] El astrónomo William Henry Smyth reconoció en 1842 haber hecho una impresión de "la cabeza de Hiparco, de la gema de Poniatowski, con la intención de que sirviera como ilustración de viñeta de su obra". [24] Su libro de 1844, Un ciclo de objetos celestiales , utilizó exactamente una viñeta de este tipo en su página de título. [25] Esta imagen ha sido posteriormente copiada y reproducida repetidamente, incluso en un sello postal griego de 1965 que conmemora el Planetario Eugenides en Atenas. [26]
El Museo Nacional de Cracovia conserva dos piezas que parecen ser réplicas o falsificaciones de las gemas de Poniatowski, en lugar de las gemas originales en sí. Una de ellas, en ágata , representa a Hebe como una mujer joven que lleva un quitón con el pelo recogido en un moño, vertiendo vino o néctar de una jarra en una copa sostenida por Júpiter , como un anciano medio desnudo, en un escenario de nubes. Parece ser una copia burda de una pieza de sardónice cuyo molde de yeso se conserva en la Universidad de Oxford , al que le falta la firma falsificada ("Chromios") y algunos detalles en la talla. Otra pieza del museo, también probablemente una copia de una gema de Poniatowski, consiste en una piedra de jaspe rojo, tallada con una serpiente con cabeza de león y la inscripción "vot sol cer", engastada en un anillo de bronce. [2]
{{citation}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace ) Platz-Horster, Gertrud (2005), L'antica maniera: Zeichnungen und Gemmen des Giovanni Calandrelli in der Antikensammlung Berlin (catálogo de la exposición), Berlín: Dumont L'antica maniera: dibujos y cameos de Giovanni Calandrelli, Staatliche Museen zu Berlin, 2005, archivado desde el original el 9 de junio de 2023"Sellos en calcografía", Royal Society MOB/60, "Cinco sellos ovalados de cornalina y calcedonia tallados con perfiles antiguos y montados en oro, con inscripciones en griego. Representan a Euclides, Tales, Arquímedes, Arístides y Príamo. Junto con una caja forrada de terciopelo azul y una caja con 9 impresiones en cera de los sellos en estuches circulares de madera (algunos estuches dañados o incompletos)"
Jaskol, Julie (verano de 2021), "Una joya de misterio: el curador Kenneth Lapatin descubre la verdad sobre los Getty Gnaios", Getty Magazine , págs. 20-23 (revista en formato PDF)
De Poniatowski (1833), pág. 52: "... Dans le champ de cette pierre on voit une étoile et en beaux caractères le nom du sujet. Améthyste ". [En el campo de esta piedra vemos una estrella y en bellos caracteres el nombre del sujeto. Amatista .]