En poesía , un fourteener es un verso que consta de 14 sílabas, que generalmente están formadas por siete pies yámbicos , por lo que el estilo también se llama heptámetro yámbico . Se encuentra más comúnmente en la poesía inglesa producida en los siglos XVI y XVII. Los fourteeners a menudo aparecen como pareados rimados, en cuyo caso pueden verse como estrofas de baladas o cuartetos de himnos de métrica común en dos líneas en lugar de cuatro.
El término también puede usarse como sinónimo de quatorzain , un poema de 14 líneas, como un soneto .
La medida de Poulter es un metro que consiste en alternar alejandrinas combinadas con catorceers, para formar un poema de versos de 12 y 14 sílabas. Se utilizó a menudo en la era isabelina . El término fue acuñado por George Gascoigne , porque los poulters, o poultereros (vendedores de aves de corral ), a veces daban 12 por docena, y otras veces 14 (véase también la docena de Baker ). [1] Cuando el pareado de la medida de Poulter se divide en sus cesuras , se convierte en una estrofa de medida corta, un cuarteto de 3, 3, 4 y 3 pies. Ejemplos de esta forma son A Truelove de Nicholas Grimald; Epitaph on Sir Phillip Sydney de Lord Brooke; Phyllis in the Oxford Book of Sixteenth Century Verse de Nicholas Breton . [ 2]
A principios del siglo XVII, George Chapman utilizó el catorce verso cuando produjo una de las primeras traducciones al inglés de la Ilíada de Homero . Dos siglos después, en su "On First Looking into Chapman's Homer", John Keats expresó su aprecio por lo que llamó la calidad "fuerte y audaz" de la traducción de Chapman, que implícitamente contrastó con los versos heroicos más prestigiosos pero más controlados de la traducción del siglo XVIII de Alexander Pope , utilizando así un tipo de catorce verso (un soneto) para comentar el otro (heptámetro yámbico).
Samuel Johnson, en su obra Lives of The English Poets, comenta la importancia de los catorce compases para las formas líricas inglesas posteriores diciendo: "como estas líneas tenían su cesura siempre en la octava sílaba, con el tiempo se pensó que sería conveniente dividirlas; y las cuartetas de líneas que alternadamente consisten en ocho y seis sílabas forman la más suave y agradable de nuestras medidas líricas". [3] Estas cuartetas de ocho y seis sílabas (o más libremente, líneas de 4, 3, 4 y 3 tiempos) se conocen como métrica común .
CS Lewis , en su Literatura inglesa en el siglo XVI , critica la «torpe» medida del pollero (p. 109). Atribuye la introducción de este «terrible» metro a Thomas Wyatt (p. 224). En un análisis más extenso (pp. 231-2), comenta:
El quiebre intermedio del alejandrino, aunque puede funcionar bastante bien en francés, se vuelve intolerable en una lengua con un acento acentual tan tiránico como el nuestro: la línea se pavonea. El catorce tiene un movimiento mucho más agradable, pero totalmente diferente: la línea baila una giga.
Los poetas Surrey, Tuberville, Gascoigne, Balassone, Golding y otros utilizaron con autoridad la Medida de Poulter, el poema verso de catorce versos rimados. [4]
Ahora la puerta ha sido abierta, las lápidas apartadas;
los cadáveres se mueven y ofrecen espacio, un destino que debes aceptar.
¿Quién tiene ojos tan plomizos que no pueda ver el espectáculo de la dulce belleza,
o quién, viéndolo, tiene un ingenio tan duro que no valga la pena saberlo?
Ahora he llevado a término una obra que ni la cólera feroz de Júpiter,
ni la espada, ni el fuego, ni la vejez con toda su fuerza
son capaces de abolir por completo. Que llegue esa hora fatal
que (salvo esta frágil carne) no tiene poder sobre mí,
y que a su antojo ponga fin a mi tiempo incierto.
Sin embargo, la mejor parte de mí estará segura de ascender
por encima del cielo estrellado. Y el mundo entero nunca
podrá apagar mi nombre. Pues mirad hasta dónde
se extenderá el imperio romano por derecho de conquista,
hasta ahí leerán todos los pueblos esta obra. Y tiempo sin fin
(si los poetas pueden aspirar a la verdad como a la profecía)
mi vida se prolongará eternamente aún por la fama. ( Ovidio , Metamorfosis 15.984-95, trad. Golding)
Siéntate y escucha una historia, una historia de un viaje fatídico
que comenzó en este puerto tropical, a bordo de este pequeño barco.
Escucha la hierba meciéndose y escucha los árboles.
Para mí la música más dulce es la de las ramas en la brisa.
Sobre los arrecifes irregulares se elevaban, exquisitas y serenas,
a través de los rayos oblicuos de la luz del sol, pequeñas joyas de azul y verde.
Las perspectivas no eran muy brillantes para los Nueve de Mudville ese día;
el marcador estaba cuatro a dos y sólo quedaba una entrada por jugar.
Y luego, cuando Cooney murió en primera y Barrows hizo lo mismo,
un silencio enfermizo cayó sobre los espectadores del juego.
Mientras me encontraba temblando en la nieve en la dura noche de invierno,
me sorprendió un calor repentino que hizo que mi corazón brillara.
Sé que han pasado dos años, pero veo que la Tribu nunca cayó.
Habría intentado cantar, pero eso no era lo mío.
El micrófono está en funcionamiento, así que sabes que nunca voy a perder el
tiempo. Entré por la puerta y todos esos tontos empezaron a tirar.
En las tierras salvajes más allá, pronuncian tu nombre con reverencia y pesar,
porque nadie pudo domar nuestras almas salvajes, pero tú aceptaste el desafío;
bajo la más pálida vigilancia, enseñaste, cambiamos, los instintos básicos fueron redimidos;
entregaste un mundo a insectos y bestias como nunca habían soñado.
Buenas damas, vosotras que disfrutáis del exilio
, poned vuestro pie en marcha, venid, ocupad un lugar y llorad conmigo un rato.
Y a quienes su señor les da poco valor,
dejad que se queden quietos, no les importa lo que les depare el azar.