El castillo de Madame du Barry en Louveciennes , en el departamento de Yvelines en Francia, es un castillo construido a finales del siglo XVII. Luego fue ampliado y redecorado a mediados del siglo XVIII por Ange-Jacques Gabriel para Madame du Barry . El edificio más famoso de la finca es el Pavillon de Musique , un pabellón de música y recepción construido por Claude Nicolas Ledoux (1770-1771). El pabellón se encuentra en medio de un parque diseñado en el siglo XIX.
El castillo es una construcción aproximadamente cúbica, de tamaño medio y apariencia modesta, que linda con el camino de la Máquina , tema favorito de los impresionistas Camille Pissarro y Alfred Sisley .
En 1684, Luis XIV ordenó la construcción de un castillo en las proximidades de un acueducto construido para llevar el agua extraída del Sena por la Máquina de Marly al Castillo de Marly . El rey cedió el edificio, entonces llamado Pavillon des Eaux , al barón Arnold de Ville, el ingeniero originario de Lieja que había concebido la instalación hidráulica. Posteriormente, el edificio fue entregado a Louise-Françoise de Bourbon , la hija mayor legitimada de Luis XIV y su amante Françoise-Athénaïs, marquesa de Montespan .
A la muerte de Luisa en 1743, el castillo pasó a manos de su hija, la princesa de Conti , quien presentó a Madame de Pompadour en la corte. En algún momento, el edificio volvió a la corona.
Luego fue utilizado por el Príncipe de Lamballe . Lamballe era heredero de la vasta riqueza de la Casa de Borbón-Penthièvre ; era cuñado de Louis Philippe Joseph d'Orléans (más tarde Philippe Égalité ) y marido de Marie-Thérèse Louise de Savoie . Murió en el castillo en 1768 de una enfermedad venérea. [ cita necesaria ]
En 1769, Luis XV ofreció el castillo a su nueva favorita, Madame du Barry . Probablemente recurrió a Ange-Jacques Gabriel , primer arquitecto del Rey , para ampliar y redecorar el edificio. Gabriel añadió el ala oriental contigua, así como la decoración de carpintería tallada. Luis XV visitaba con frecuencia el castillo que llegó a ser conocido como el castillo de Madame du Barry . Allí, el 22 de septiembre de 1793, Madame du Barry fue arrestada durante la Revolución Francesa .
En la década de 1980, el castillo fue adquirido por una heredera japonesa, Nakahara Kiiko, [1] y su marido franco-estadounidense nacido en Marsella , utilizando ilegalmente el nombre de la empresa de su familia, Nippon Sangyo, como activo comercial. La pareja vendió todos los muebles y dejó el edificio abandonado. Posteriormente fueron demandados por la empresa. Ocupado por okupas , el castillo sufrió diversas degradaciones. En 1994, la policía frustró un intento de retirar la carpintería y una chimenea. Luego, el propietario puso la propiedad a la venta y fue comprada por un inversor francés que la restauró cuidadosamente.
El castillo se encontraba en desventaja por la falta de vistas al Sena. Además, la señora du Barry consideró que las zonas de recepción eran insuficientes. Decidió entonces construir, contemplando el valle del Sena, un pequeño edificio independiente que incluiría salas de recepción, el famoso Pavillon de Musique de la Comtesse du Barry .
Se solicitaron propuestas a Charles de Wailly y a Claude Nicolas Ledoux . A pesar de las opiniones negativas de algunos miembros de su círculo, en particular de Gabriel , la señora du Barry decidió conservar a Ledoux como arquitecto del proyecto. Estaba entonces en el comienzo de su carrera. El diseño se completó en 1770 y la construcción se llevó a cabo en 1771. La inauguración tuvo lugar el 2 de septiembre de 1771 en presencia del Rey. Se representó una obra de Charles Collé , La partie de chasse de Henri IV , [2] y la cena se sirvió con música (los músicos se quejaron de la exiguidad de las plataformas del comedor, ahora cerradas por espejos) seguida de una exhibición. de fuegos artificiales.
En 1773, la señora du Barry, evidentemente satisfecha con el pabellón, encargó a Ledoux los planos de un gran castillo que integraría el pequeño edificio. La muerte de Luis XV en 1774 puso fin a este proyecto antes de iniciarlo. Así, el pabellón permaneció en su estado original hasta la segunda mitad del siglo XIX. En una fecha no especificada, quedó desfigurado por la adición de un techo abuhardillado y contraventanas en las ventanas.
Cuando fue adquirida en 1923 por el perfumista François Coty al político e industrial Louis Loucheur , la casa se encontró en un grave desorden debido a la pendiente hundida sobre la que estaba construida. François Coty pidió al arquitecto Charles Édouard Mewès, hijo de Charles Mewès (1860-1914), que lo desplazara varios metros. Esta solución radical salvó al edificio de la erosión de la pendiente, que lo habría destruido por completo en los próximos años. El traslado estuvo acompañado de profundas transformaciones: el tejado abuhardillado se convirtió en un ático que alberga cinco dormitorios, mientras que en el sótano se crearon amplias dependencias para disponer un laboratorio de perfumes, un generador eléctrico, cocinas y una piscina.
En 1959, la casa fue comprada por la Escuela Americana de París , que luego se instaló allí. Durante la limpieza del edificio se encontraron algunos materiales nazis. [ cita necesaria ] La historia era que mientras los alemanes ocuparon el edificio en la Segunda Guerra Mundial, la Resistencia francesa estuvo activa en los túneles de las antiguas canteras de piedra debajo del edificio. Estas canteras proporcionaron parte de la piedra utilizada para construir París. La escuela quería ampliarse construyendo nuevos edificios, pero los túneles subyacentes hacían que el terreno fuera inestable. Se inició un proyecto para bombear cemento a los túneles, pero se abandonó y la Escuela Americana se trasladó a otro sitio en Saint Cloud .
En 2022, Sotheby's cotizó el Pabellón a un precio inicial de 60 millones de euros, lamentablemente sin mencionar nada de su historia y procedencia. [3]
El pabellón de Louveciennes es uno de los logros más exitosos de Ledoux y un prototipo de la arquitectura neoclásica . La entrada, en forma de ábside semicircular abierto, con un artesonado de media bóveda simplemente cerrado por una mampara de columnas jónicas, tiene una disposición ya utilizada por Ledoux en la casa de Marie-Madeleine Guimard en la calzada de Antin. .
Las cúpulas artesonadas habrían sido un elemento sorprendente para los parisinos, observó Svend Eriksen. Se accede a una sala de forma cuadrada con extremos absidales, destinada a comedor, donde tuvo lugar la cena inaugural. Detrás de esta sala hay una enfilada de tres salas de estar, el salón central del Rey flanqueado por salones, cada uno de un plan diferente, que se abren a la vista del Sena. En el semisótano rústico se instalaron varios servicios y la cocina.
El lado que da al Sena se conoce por un dibujo realizado por el neoclásico británico Sir William Chambers : [4] en el dibujo de Chambers, a diferencia del grabado conmemorativo de Ledoux ( ilustración, derecha ), sus tres tramos centrales se proyectan a la manera habitual de Gabriel, con adosados Columnas jónicas y paneles en bajorrelieve sobre las aberturas de las ventanas, muy sencillas; en los tramos individuales que los flanquean, las ventanas tienen entablamentos lisos rematados por pedestales bajos de perfil cóncavo.
El grabado conmemorativo de Ledoux de 1804 [5] muestra la severa fachada, intacta; Según Svend Eriksen, [6] no se puede confiar en que los dibujos de Ledoux, realizados mucho tiempo después, representen la apariencia original, porque el arquitecto tenía la costumbre de dotar sus dibujos "con características increíblemente avanzadas retrospectivamente". En cualquiera de las versiones, la elevación refleja "los esfuerzos de Ledoux por acentuar la estructura cúbica de un edificio y manejar los motivos clásicos con tal precisión y economía que las grandes y reticentes superficies de las paredes contra las que se ven se vuelven doblemente significativas y efectivas". [6]
Los interiores fueron terminados y amueblados con una elegancia excepcional. Tenían apliques y otros adornos de bronce dorado, diseñados por Ledoux con un gusto neoclásico avanzado y ejecutados por Pierre Gouthière [7] y sillas de patas rectas del destacado menuisier Louis Delanois , en el estilo neoclásico que conocemos como "Louis Seize ". Se conservan algunas sillas de la suite, que ya se fabricaba en 1769 y que en un principio debieron estar destinadas al castillo, aunque se utilizaron en el pabellón y se ven en el dibujo de Moreau le Jeune (ilustración , izquierda ).
El estado original de los interiores se conoce gracias a un dibujo de Moreau el Joven que representa la cena ofrecida a Luis XV por la señora du Barry con motivo de la inauguración de la casa, que se puede comparar con un grabado de Ledoux.
Las pilastras eran de escayola gris con capiteles de bronce dorado suministrados por Gouthière. Las luces giratorias suspendidas delante de los espejos entre las pilastras eran semicirculares, de modo que al reflejarse en los espejos parecían lámparas de araña circulares suspendidas en el espacio, un útil trompe-l'œil para ampliar el espacio algo estrecho, que Era esencialmente un vestíbulo ampliado entre la entrada y el Salón del Rey .
Madame du Barry encargó a Jean-Honoré Fragonard un conjunto de cuatro grandes cuadros para Louveciennes. El pintor, que concedió mucha importancia a este encargo, representó El progreso del amor . Sin embargo, sus obras maestras no agradaron al comisario; los historiadores del arte aún discuten el motivo de su disgusto. Una lectura del siglo XIX afirmaba que los "amantes" de la serie se parecían demasiado a du Barry y el Rey. Una teoría posterior fue que las pinturas eran de estilo rococó y que el pabellón de Du Barry era decididamente neoclásico, por lo que chocaban terriblemente. Después de que du Barry rechazara las pinturas, Fragonard las guardó en su estudio del Louvre. En 1790, Fragonard, su esposa y su hijo se encontraron viviendo con un primo, Alexandre Maubert, en Grasse . Como parte de su alojamiento y comida, Fragonard vendió a su primo los cuatro paneles y pintó dos paneles más grandes (Reverie y El triunfo del amor), cuatro imágenes de cupidos sobre la puerta y dos paneles largos de malvarrosa. Las obras permanecieron en la familia hasta mediados de la década de 1880, cuando fueron vendidas al industrial JP Morgan . Desde 1915, son una de las joyas de la Colección Frick de Nueva York.
Madame du Barry encargó a Joseph-Marie Vien pinturas de reemplazo sobre el mismo tema, ahora expuestas en el Museo del Louvre y el Castillo de Chambéry . El estilo neoclásico de Vien estaba ganando popularidad en aquella época y parecía especialmente apropiado para la decoración que había creado en Louveciennes.
En 1772, para decorar el parque, Luis XV regaló a Madame du Barry la Bañista , que Christophe-Gabriel Allegrain había expuesto en el Salón de 1767 ( imagen, derecha ). En 1776, la señora du Barry encargó a Allegrain una bañista colgante, terminada en 1778; como Venus y Diana ofrecieron una alegoría del amor sensual y casto. Ambos se conservan actualmente en el Museo del Louvre.
En 1852, la propiedad se amplió a orillas del Sena, pero se dividió en dos lotes. El primero, incluido el castillo, fue adquirido por el banquero Solomon Goldschmidt, cuyos herederos lo hizo construir el arquitecto Henri Goury, en 1898. La entrada era de estilo Luis XV , flanqueada por dos casas, situada en el n° 6 de Chemin de la Máquina . El mismo arquitecto también construyó las caballerizas.
El segundo lote incluía el pabellón de Ledoux, dotado de dos entradas realizadas por el arquitecto Pasquier (una situada en el n° 28 de la Route de la Princesse y la otra en el muelle Rennequin-Sualem de Bougival ); fue adquirida por una rica estadounidense de Baltimore , Alice Thal de Lancey, amante del banquero Nissim de Camondo , que la había conocido a través de Arthur Meyer . Edmond de Goncourt se burló del "irónico interior de Louveciennes, donde vivió la señora du Barry y donde vive hoy la señora de Lancey y donde el banquero Camondo reemplaza a Luis XV". [8]
El parque contiene dos pequeños templos:
Pinturas de Joseph-Marie Vien para el castillo de Mme du Barry (en el sitio oficial del Museo del Louvre ):
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48°52′7″N 2°7′23″E / 48.86861°N 2.12306°E / 48.86861; 2.12306