El soporte para eventos en vivo incluye puesta en escena , escenografía, mecánica, sonido , iluminación , video, efectos especiales , transporte, empaque, comunicaciones, vestuario y maquillaje para eventos de presentaciones en vivo que incluyen teatro, música, danza y ópera . Todos ellos comparten el mismo objetivo: convencer a los miembros de la audiencia en vivo de que no hay mejor lugar en el que podrían estar en ese momento. Esto se logra estableciendo un vínculo entre el artista y la audiencia. [1] Los eventos de presentaciones en vivo tienden a utilizar escenografía visual, iluminación, amplificación de vestuario y una historia más corta de proyección visual y refuerzo de amplificación de sonido. [2]
La amplificación visual de eventos en vivo es la exhibición de imágenes en vivo y pregrabadas como parte de un evento en vivo . La amplificación visual comenzó cuando las películas, proyectadas en un escenario, agregaron personajes o información de fondo a una producción. Los proyectores de películas de 35 mm estuvieron disponibles en 1910, pero no se sabe qué compañía de teatro u ópera utilizó por primera vez una película en una producción teatral. En 1935, el equipo de película de 16 mm menos costoso permitió que muchos otros grupos de actuación y teatros escolares usaran películas en producciones.
En 1970, se empezaron a utilizar cámaras de vídeo de circuito cerrado y videocaseteras , y la amplificación visual de eventos en directo alcanzó su madurez. Por primera vez, se podían mostrar primeros planos en directo de artistas en escena en tiempo real. Estos sistemas también permitían mostrar vídeos pregrabados que añadían información e intensidad visual a un evento en directo.
Uno de los primeros sistemas de giras de video fue creado por el diseñador de video TJ McHose en 1975 para la banda de rock The Tubes utilizando monitores de televisión en blanco y negro . [3]
En 1978, TJ McHose diseñó un sistema de video en color para giras que amplió las imágenes de los artistas en los festivales Kool Jazz en estadios deportivos de todo Estados Unidos. [4]
El refuerzo visual de eventos en vivo es la adición de efectos de iluminación e imágenes proyectadas en cualquier tipo de lugar de actuación .
El teatro de sombras comenzó hace más de 2000 años. En China, durante la dinastía Han , se inventó el teatro de sombras para "devolver la vida" a la concubina favorita del emperador Wu (que reinó entre el 141 y el 87 a. C.). Las tropas mongolas difundieron el teatro de sombras por toda Asia y Oriente Medio en el siglo XIII. El teatro de sombras llegó a Taiwán en 1650 y los misioneros lo llevaron a Francia en 1767. [5] [6]
El siguiente gran avance en el refuerzo visual de eventos fue la linterna mágica , conceptualizada por primera vez por Giovanni Battista della Porta en su obra Magiae naturalis de 1558. La linterna mágica se volvió práctica en 1750 con la lámpara de aceite y las lentes de vidrio. En la década de 1830 se añadieron accesorios de animación de efectos especiales . En 1854, el proceso fotográfico positivo Ambrotype sobre vidrio hizo que la creación de diapositivas de linterna mágica fuera mucho más barata.
Las linternas mágicas mejoraron enormemente con la aplicación de la luz de calcio a la producción teatral en vivo en 1837 en el Teatro Covent Garden [7] y mejoraron nuevamente cuando la iluminación de arco eléctrico estuvo disponible en 1880.
En 1910, Adolf Linnebach inventó la linterna Linnebach , un proyector de diapositivas de vidrio de gran ángulo sin lentes. [8]
En 1933, el patrón de sombra de metal Gobo para el foco elipsoidal permitió que las imágenes aparecieran y desaparecieran mediante el control del regulador.
En 1935, los proyectores de película Kodachrome de 16 mm agregaron el primer refuerzo visual totalmente animado a los eventos en vivo.
Un sistema de refuerzo de sonido es un sistema de audio profesional que se desarrolló por primera vez para las salas de cine en 1927, cuando se estrenó la primera película hablada de la historia, llamada The Jazz Singer . El sonido de las salas de cine mejoró considerablemente en 1937, cuando debutó el sistema Shearer Horn. Uno de los primeros sistemas de megafonía para exteriores a gran escala se utilizó en la Feria Mundial de Nueva York de 1939 .
En la década de 1960, los conciertos de rock and roll promovidos por Bill Graham en The Fillmore crearon una necesidad de sistemas de sonido rápidamente cambiantes. A principios de la década de 1970, Graham fundó FM Productions para proporcionar sistemas de sonido e iluminación para giras. En 1976 en San Francisco , el debate técnico sobre los recintos con deflectores infinitos frente a los de bocina, y los arreglos lineales frente a los arreglos de controladores distribuidos, estaba en curso en FM debido a la proximidad de The Grateful Dead y su escena Ultrasound , John Meyer y otros. Pero en ese momento hubo desarrollos paralelos en otras partes de los Estados Unidos: Showco ( Dallas ) y Clair Bros ( Filadelfia ) tenían enfoques diferentes; Clair en particular se estaba moviendo en la dirección de los recintos modulares de rango completo. Montarían tantos como necesitaran (o clientes como Bruce Springsteen pudieran permitirse) en cualquier configuración que pensaran que cubriría un lugar en particular. Stanal Sound en el sur de California utilizó equipos de fibra de vidrio de aspecto futurista para artistas como Kenny Rogers .
Un transporte eficiente y oportuno es esencial para las producciones de eventos en vivo. [11]
Los sistemas de gira bien diseñados se descargan del camión con cuidado, se desplazan fácilmente hasta su ubicación en el escenario y se conectan entre sí rápidamente. Un sistema bien diseñado incluye duplicados de componentes críticos y elementos "reemplazables en campo", como cables , interruptores y fusibles . Cada componente debe estar protegido por un estuche de viaje bien acolchado que tenga espacio para todos los cables de conexión y permita un fácil acceso a los componentes para una rápida reparación de los cables y evitar un componente defectuoso durante una gira. Los estuches de viaje necesitan una buena ventilación y, para uso en exteriores, deben ser blancos para minimizar la acumulación de calor solar . Los tamaños de los estuches de viaje deben ser modulares para poder empacarlos bien juntos en el camión.
