Grupo de personas involucradas en alguna fase de la realización de una película.
Un equipo de filmación es un grupo de personas, contratadas por una productora , con el propósito de producir una película o una película cinematográfica . El equipo se distingue del elenco , ya que se entiende por elenco a los actores que aparecen frente a la cámara o dan voz a los personajes de la película. El equipo también está separado de los productores , ya que los productores son quienes poseen una parte del estudio cinematográfico o de los derechos de propiedad intelectual de la película . Un equipo de filmación se divide en diferentes departamentos, cada uno de los cuales se especializa en un aspecto específico de la producción . Los puestos del equipo de filmación han evolucionado a lo largo de los años, impulsados por el cambio tecnológico , pero muchos trabajos tradicionales datan de principios del siglo XX y son comunes en todas las jurisdicciones y culturas cinematográficas.
Los proyectos cinematográficos tienen tres etapas discretas: desarrollo, producción y distribución. Dentro de la etapa de producción también hay tres fases secuenciales claramente definidas ( preproducción , fotografía principal y posproducción ) y muchos puestos del equipo de filmación están asociados con solo una o dos de las fases. También se hacen distinciones entre el personal de nivel superior (como el director , el guionista y los productores) que comienza su participación durante la etapa de desarrollo del proyecto, y el equipo técnico de nivel inferior involucrado únicamente en la etapa de producción.
Un director es la persona que dirige la realización de una película. El director suele tener la máxima autoridad en un set de filmación. Generalmente, un director controla los aspectos artísticos y dramáticos de una película y visualiza el guión (o guión) mientras guía al equipo técnico y a los actores en el cumplimiento de esa visión. El director tiene un papel clave en la elección de los miembros del reparto, el diseño de producción y los aspectos creativos de la realización cinematográfica. Según la legislación de la Unión Europea, el director es considerado el autor de la película.
El director dirige al elenco y al equipo y crea una visión general a través de la cual una película finalmente se hace realidad o se hace notar. Los directores deben poder mediar en las diferencias en las visiones creativas y mantenerse dentro de los límites del presupuesto de la película. Hay muchos caminos para convertirse en director de cine. Algunos directores comenzaron como guionistas, directores de fotografía, editores de películas o actores. Otros directores han asistido a una escuela de cine. Los directores utilizan diferentes enfoques. Algunos delinean una trama general y dejan que los actores improvisen el diálogo, mientras que otros controlan cada aspecto y exigen que los actores y el equipo sigan las instrucciones con precisión. Algunos directores también escriben sus propios guiones o colaboran en guiones con socios escritores de larga data. Algunos directores editan o aparecen en sus películas, o componen la partitura musical de sus películas.
Producción
Generalmente la producción no se considera un departamento como tal, sino más bien como una serie de grupos funcionales. Estos incluyen a los productores y productores ejecutivos de la película y al personal de la oficina de producción, como el director de producción, el coordinador de producción y sus asistentes; los distintos subdirectores; el personal de contabilidad y, a veces, el director de localizaciones y sus asistentes.
Productor
Un productor de cine crea las condiciones para realizar películas. El productor inicia, coordina, supervisa y controla asuntos como la recaudación de fondos, la contratación de personal clave y la contratación de distribuidores. El productor participa en todas las fases del proceso de realización de la película, desde el desarrollo hasta la finalización de un proyecto. Puede haber varios productores en una película que pueden desempeñar un papel en varias áreas, como el desarrollo, la financiación o la producción. [1]
Un productor ejecutivo (EP) es un productor que no participó en los aspectos técnicos del proceso de realización cinematográfica en la definición original, pero que desempeñó un papel financiero o creativo para garantizar que el proyecto entre en producción. Hoy, sin embargo, el título se ha vuelto ambiguo, especialmente en los largometrajes. Desde la década de 1980, se ha vuelto cada vez más común que al productor de línea se le otorgue el título de productor ejecutivo, mientras que el productor iniciador recibe el crédito de "producido por". En otros proyectos ocurre lo contrario: el productor de línea toma el crédito "producido por". De modo que los dos créditos se han vuelto efectivamente intercambiables, sin una definición precisa.
El productor de línea es el enlace entre el estudio o productor y el director de producción, responsable de gestionar el presupuesto de producción . El título está asociado a la idea de que es la persona que está "en juego" en el día a día, y responsable de alinear los recursos necesarios.
Los asistentes de producción, conocidos como PA, ayudan en la oficina de producción o en varios departamentos con tareas generales, como ayudar al primer asistente de dirección con las operaciones del set.
El gerente de producción supervisa los aspectos físicos de la producción (no los aspectos creativos), incluido el personal, la tecnología, el presupuesto y la programación. Es responsabilidad del director de producción asegurarse de que la filmación se realice según lo previsto y dentro del presupuesto. El PM también ayuda a administrar el presupuesto diario al administrar los costos operativos, como salarios, costos de producción y costos diarios de alquiler de equipos. El PM a menudo trabaja bajo la supervisión de un productor de línea y supervisa directamente al coordinador de producción.
El subdirector de producción es el asistente del director de producción (PM) y realiza diversos trabajos para el PM. Normalmente, sólo las películas de Hollywood de gran presupuesto cuentan con un asistente de primer ministro.
El director de unidad cumple la misma función que el director de producción pero para el rodaje de la "unidad" secundaria. En algunas estructuras funcionales, el director de la unidad asume el papel del coordinador de transporte.
El coordinador de producción es el nexo de información de la producción, responsable de organizar toda la logística, desde la contratación del equipo, el alquiler de equipos y la contratación de talentos. La PC es una parte integral de la producción cinematográfica.
El primer asistente de dirección (1er AD) asiste al director de producción y al director. El objetivo final de cualquier primer anuncio es garantizar que la película llegue a tiempo y al mismo tiempo mantener un entorno de trabajo seguro en el que el director, los artistas principales (actores) y el equipo puedan concentrarse en su trabajo. Supervisan la gestión diaria de la programación, el equipo, el guión y el decorado del reparto y el equipo. Un primer director de fotografía también puede ser responsable de dirigir la acción de fondo de las tomas principales o de la totalidad de las tomas relativamente menores, a discreción del director.
El segundo subdirector (2º AD) es el asistente principal del 1º AD y ayuda a realizar las tareas delegadas al 1º AD. El 2.º AD también puede dirigir la acción de fondo y los extras , además de ayudar al 1.º AD con la programación, la reserva, etc. El 2.º AD es responsable de crear hojas de llamadas que permitan al equipo conocer el cronograma y los detalles importantes sobre el día del rodaje.
Otros asistentes de dirección
A veces se necesitan otros subdirectores, como en las estructuras funcionales canadienses y británicas, el tercer subdirector (3.º AD) e incluso subdirectores en prácticas (trainee AD). En el sistema americano hay 2º 2º asistente de dirección (2º 2º AD). Normalmente, en el sistema americano, los 2.º 2.º AD controlan a los extras de grandes multitudes y se aseguran de que, si se rueda en exteriores, ningún público participe en las tomas.
Los contadores de producción administran el dinero y garantizan que la producción se ajuste al presupuesto y que todos reciban su pago. La industria es conocida por sus métodos contables inusuales que colectivamente se denominan contabilidad de Hollywood . Los contadores de producción a menudo cuentan con la ayuda de asistentes de contabilidad, a veces llamados secretarios, responsables de las cuentas por cobrar, las cuentas por pagar y la nómina.
Supervisa el departamento de locaciones y su personal, generalmente reportando directamente al gerente de producción o al subdirector (o incluso al director o productor ejecutivo). El gerente de locaciones es responsable de la autorización final (o de garantizar el permiso de uso) de una locación para filmar y, a menudo, debe ayudar a los departamentos de producción y finanzas a mantener la gestión del presupuesto con respecto a las tarifas reales de locación/permisos, así como los costos laborales de producción para el departamento de locaciones en general.
Subgerente de ubicación
Trabaja con el director de localización y los distintos departamentos en la organización de exploraciones técnicas para el personal esencial (empuñaduras, electricidad, cámara, etc.) para ver las opciones que el director de localización ha seleccionado para el rodaje. El asistente del gerente de locación comenzará durante el proceso de filmación para supervisar la operación, mientras que el gerente de locación continúa la preproducción desde otro lugar (generalmente una oficina) en las próximas locaciones. (En la mayoría de los programas de televisión basados en ubicaciones, habrá dos asistentes del administrador de ubicaciones que alternarán episodios, lo que permitirá a uno preparar el próximo episodio mientras el otro está en el set con el actual)
Hace gran parte de la investigación, el juego de pies y la fotografía para documentar las posibilidades de ubicación. A menudo, el gerente de ubicación hará algunas exploraciones por sí mismo, al igual que el asistente del gerente de ubicación.
Asistente de ubicación
Contratado por el director de locación para estar en el set antes, durante y después del proceso de filmación. Las responsabilidades generales incluyen llegar primero al lugar para permitir que los encargados del set entren al set para su preparación; mantener la limpieza de las áreas de locación durante el rodaje; atender las quejas de los vecinos; y, en última instancia, al final del rodaje, asegurarse de que parezca que el equipo de filmación nunca estuvo allí. Por lo general, hay de uno a tres asistentes en una sesión en un momento dado.
Asistente de producción de locaciones
Esta posición existe generalmente en producciones de mayor presupuesto. El PA de locaciones es el asistente que casi nunca está en el set, sino que siempre está preparando una locación o "envolviendo" una locación; es decir, cuando una ubicación requiere varios días de montaje y desmontaje antes y después del día o días de filmación. Un asistente de producción de locaciones es lo que es un asistente de producción de escenarios en Canadá.
Servicio digital
Desde principios del siglo XXI, varios profesionales adicionales aparecen habitualmente en los créditos de producción de la mayoría de las películas importantes.
El publicista sirve de enlace entre la producción cinematográfica y los medios de comunicación. Crean comunicados de prensa, en colaboración con los productores, y trabajan con el fotógrafo de la unidad .
Los abogados de entretenimiento negocian contratos, obtienen derechos de licencia para cualquier propiedad intelectual utilizada en la película, obtienen créditos fiscales de los gobiernos locales y se encargan de los trámites de inmigración cuando el elenco o el equipo cruzan fronteras internacionales para filmar en locaciones.
Un administrador de sistemas o administrador de sistemas es una persona empleada para mantener y operar un sistema o red informática. Esta función es cada vez más importante para los monitores digitales en el set, la edición y postproducción digital intermedia, los efectos digitales, el sonido digital y, a veces, para la producción digital completa.
El supervisor de guión, también conocido como la persona de continuidad, realiza un seguimiento de las partes del guión que se han filmado y toma notas de cualquier desviación entre lo que realmente se filmó y lo que apareció en el guión. Toman notas de cada toma y realizan un seguimiento de los accesorios, los bloqueos y otros detalles para garantizar la continuidad entre tomas y escenas. Una parte importante del trabajo de un supervisor de guión es asegurarse de que los movimientos de los actores, las direcciones en las que miran en una toma, particularmente cuando hablan o responden a otro actor, además de las posiciones de los accesorios que usan y todo lo demás coincidan. de plano en plano. Si hay una aparente discrepancia, se debe informar al director inmediatamente para que pueda volver a filmarse antes de cambiar la configuración de iluminación o al menos antes de terminar la ubicación y arreglar el decorado. El trabajo de supervisor de guión no sólo requiere una gran conciencia y habilidades meticulosas para tomar notas, sino que también requiere mucha diplomacia para advertir al director que puede tener problemas para editar algo que acaba de grabar. El supervisor de guión también es el encargado de proporcionar los números de escena "oficiales" y llevar números al segundo asistente de cámara (cargador de badajo en algunos países) para la pizarra, así como al mezclador de sonido, y anotar claramente qué toma el director. ha elegido utilizar (como una "impresión", en términos cinematográficos) en el producto terminado. Toda esta información se transmite al editor todos los días después de finalizar el rodaje en forma de copias de las notas del supervisor del guión y de las páginas correspondientes del guión.
El director de casting elige a los actores de los personajes de la película. Por lo general, esto implica invitar a actores potenciales a leer un extracto del guión para una audición.
Asistente de producción de reparto
El PA del elenco ayuda a los actores de la película. Esto suele implicar solicitudes personales y técnicas, que pueden ser muy sensatas y privadas o de dominio o conocimiento común.
El director de fotografía (a veces abreviado como DP o DoP) está a cargo del aspecto del "fotograma" de las tomas de la película, de ahí el nombre "fotografía". Son el jefe del equipo de cámara e iluminación de la película. El director de fotografía toma decisiones sobre la iluminación y el encuadre de las tomas junto con el director de la película. Normalmente, el director le dice al director de fotografía cómo quiere que se vea una toma, y el director de fotografía elige la lente, el filtro, la iluminación y la composición correctos para lograr el efecto estético deseado. El director de fotografía es el miembro superior del equipo creativo después del director.
El término director de fotografía suele ser sinónimo de director de fotografía, aunque algunos profesionales insisten en que esto sólo se aplica cuando el director de fotografía y el operador de cámara son la misma persona.
El operador de cámara utiliza la cámara bajo la dirección del director de fotografía, director de fotografía o director de cine para capturar las escenas en una película o video. Generalmente, un director de fotografía o director de fotografía no opera la cámara, pero a veces estos trabajos pueden combinarse.
El primer asistente de cámara, 1er AC o foquista, es responsable de mantener la cámara enfocada mientras dispara, así como de armar la cámara al comienzo del día y desarmarla al final. También enhebran la película cuando se carga un nuevo cargador.
El segundo asistente de cámara, segundo AC o cargador de claqueta, opera la claqueta comúnmente conocida en los Estados Unidos como "pizarra" al comienzo de cada toma y carga la película en bruto o la videocasete en blanco en los cargadores de la cámara entre tomas, si hay No hay ningún cargador de película adicional específicamente designado. El 2.º AC también está a cargo de supervisar los cuadernos meticulosamente mantenidos que registran cuándo se recibe, utiliza y envía la película al laboratorio para su procesamiento. Además, el 2.º AC supervisa la organización del equipo de cámara y el transporte del equipo de un lugar de rodaje a otro.
Cargador de película
El cargador de películas transfiere la película cinematográfica desde los recipientes herméticos a la luz del fabricante a los cargadores de la cámara para que el segundo AC los fije a la cámara. Después de la exposición durante el rodaje, el cargador retira la película de los cargadores y la vuelve a colocar en los botes herméticos para transportarla al laboratorio. Es responsabilidad del cargador gestionar el inventario de película y comunicarse con el 1er AC sobre el uso de la película y el stock restante a lo largo del día. En equipos de producción pequeños, este trabajo suele combinarse con el segundo aire acondicionado. Con el predominio de la fotografía digital, esta función la asume el técnico en imágenes digitales.
Asistente de producción de cámara.
El asistente de cámara, pasante de cámara o aprendiz de cámara , ayuda al equipo mientras aprende el oficio de asistente de cámara, operador o director de fotografía.
En las producciones de fotografía digital, el técnico de imágenes digitales, o DIT, es responsable de la coordinación del funcionamiento interno de la cámara digital. Bajo la dirección del director de fotografía o director de fotografía, el DIT realizará ajustes a la multitud de variables disponibles en la mayoría de las cámaras digitales profesionales para manipular creativa o técnicamente la imagen resultante. También puede ser responsabilidad del DIT archivar y administrar los datos digitales, crear diarios comprimidos a partir de material en bruto y preparar todas las imágenes digitales para la posproducción.
Un operador de steadicam es alguien que tiene experiencia en operar una steadicam (marca registrada de un equipo de estabilización de cámara). Esta persona suele ser uno de los operadores de cámara de la producción.
Técnico de control de movimiento / Operador
Este técnico opera una plataforma de control de movimiento , que esencialmente es un "robot de cámara" capaz de repetir constantemente los movimientos de la cámara para efectos especiales. Los equipos de control de movimiento generalmente se alquilan con un operador experimentado.
Fotógrafo del set
El Fotógrafo de Set es la persona que crea fotogramas de películas, imágenes fotográficas fijas destinadas específicamente a su uso en marketing y publicidad.
El gaffer es el jefe del departamento de iluminación, responsable del diseño del plan de iluminación de una producción. A veces, al jefe se le acredita como técnico jefe de iluminación.
El mejor chico eléctrico es el asistente principal del jefe. Por lo general, no están en el set, pero se ocupan del mantenimiento del camión de iluminación, el alquiler, la mano de obra y otra logística. A veces, al mejor chico eléctrico se le acredita como asistente del técnico jefe de iluminación.
Los técnicos de iluminación, también llamados operadores eléctricos o de lámparas, participan en la instalación y control de equipos de iluminación y la distribución temporal de energía en el set.
Agarre
Los grips son técnicos capacitados en iluminación y montaje. Su principal responsabilidad es trabajar en estrecha colaboración con el departamento eléctrico para instalar los componentes no eléctricos de las configuraciones de iluminación necesarias para un tiro, como banderas, transparencias y rebotes. En el escenario de sonido , mueven y ajustan piezas importantes cuando es necesario mover algo para colocar una cámara en su posición. Además de levantar objetos pesados y fijar puntos de montaje para luces, también reportan al jefe de operaciones. En EE. UU. y Canadá, las empuñaduras pueden pertenecer a la Alianza Internacional de Empleados de Escenarios Teatrales .
El control clave es el control principal de un decorado y es el jefe del departamento de operaciones del decorado. El key grip trabaja con el director de fotografía para ayudar a configurar el set y lograr la iluminación y el bloqueo correctos . También se utilizan para maniobrar las cámaras por el set.
La empuñadura encargada de operar las plataformas rodantes y las grúas de la cámara se llama empuñadura de plataforma rodante. Colocan, nivelan y mueven el riel de la plataforma rodante, luego empujan y tiran de la plataforma rodante y, por lo general, un operador de cámara y un asistente de cámara como pasajeros.
El mezclador de sonido de producción (o grabador de sonido) es el jefe del departamento de sonido en el lugar y es responsable del funcionamiento del mezclador de audio y las grabadoras que reciben señales de los micrófonos en el set. Es su responsabilidad decidir cómo desplegarán su equipo para capturar el sonido de cada toma, seleccionar qué micrófonos se usarán para cada configuración, mezclar el audio de todos los micrófonos en tiempo real en una "pista de mezcla" que se usará. durante la visualización rápida y durante la edición, y a veces en la película final, y para mantener registros de problemas relacionados con el audio para la posproducción. El mezclador de sonido se considera un jefe de departamento y, por lo tanto, es completamente responsable de todos los aspectos de la producción de sonido.
El operador del boom, primer asistente de sonido o "1er AS", es responsable de utilizar micrófonos en el extremo de los postes del boom (postes telescópicos livianos hechos de aluminio o, más comúnmente, fibra de carbono) que se sostienen sobre las cabezas de los actores durante una escena para capturar el diálogo. También es su responsabilidad transmitir información desde la "sala" al mezclador de sonido de producción sobre las próximas tomas, ruidos problemáticos de los que el mezclador deberá estar consciente si no se pueden silenciar y montar micrófonos de radio en los actores. En Francia, el operador de la pluma se llama perchman .
El segundo asistente de sonido, técnico de sonido de servicios públicos, o "segundo AS", es el asistente del operador del boom y es responsable de mover y preparar el equipo de sonido para su uso en el set mientras el operador del boom observa los ensayos y se prepara para la siguiente toma, como además de manejar transmisiones de audio inalámbricas para el director, el supervisor de guión y los productores, y colocar alfombras y otros materiales amortiguadores de sonido en lugares con pisos problemáticos o una acústica problemática. Además, el 2.º AS es llamado regularmente para operar un segundo brazo en escenas con un mayor número de actores o donde los actores están físicamente demasiado separados para que el 1.º AS pueda cubrir todo el diálogo con un solo micrófono. El segundo AS también ayuda regularmente a utilizar micrófonos de radio para el elenco cuando hay una gran cantidad de actores en una escena. BECTU en el Reino Unido ahora considera que el término "técnico de servicios públicos de sonido" es un término obsoleto y se prefiere el segundo AS, y el puesto de técnico de servicios públicos de sonido se omite en las versiones recientes de la hoja de tarifas. [2] El papel a veces se conoce informalmente como "arreglador de cables" o "chico del cable".
Departamento de arte
El departamento de arte de una película importante a menudo puede contar con cientos de personas. Generalmente se considera que incluye varios subdepartamentos: el departamento de arte propiamente dicho, con su director de arte, escenógrafos y dibujantes; decoración de escenario, bajo el decorador de escenario; utilería, bajo el maestro/maestra de utilería; construcción, encabezada por el coordinador de construcción; escénico, encabezado por el artista escénico clave; y efectos especiales.
El diseñador de producción es responsable de crear la apariencia visual de la película: escenarios, vestuario, maquillaje de personajes; todo tomado como una unidad. El diseñador de producción trabaja en estrecha colaboración con el director y el director de fotografía para lograr el aspecto de la película.
Arte (escenografía y arte gráfico)
Dentro del departamento de arte general hay un subdepartamento, también llamado departamento de arte, lo que puede resultar confuso. Está formado por las personas que diseñan los decorados y crean el arte gráfico.
El director de arte depende del diseñador de producción y supervisa más directamente a los artistas y artesanos, como los escenógrafos, los artistas gráficos y los ilustradores que dan forma al diseño de producción a medida que se desarrolla. El director de arte trabaja en estrecha colaboración con el coordinador de construcción y el artista escénico clave para supervisar los detalles estéticos y de textura de los decorados a medida que se realizan. Por lo general, el director de arte supervisa el presupuesto y el cronograma del departamento de arte en general. En producciones de gran presupuesto con numerosos decorados y varios directores de arte, uno podría ser acreditado como director de arte supervisor o director de arte senior.
Director de arte en espera
En el sistema organizativo utilizado en Irlanda o el Reino Unido, el director de arte suplente supervisa el trabajo del departamento de arte en el set durante el rodaje en nombre del diseñador de producción. Trabajan en estrecha colaboración con los pintores y carpinteros de reserva y coordinan cualquier cambio en el set durante el rodaje. En el sistema norteamericano, este trabajo se comparte entre el maestro de utilería y el encargado del vestuario en el set.
asistente de dirección de arte
El primer, segundo y tercer subdirector de arte siguen las instrucciones del director de arte. Su trabajo a menudo implica medir ubicaciones y recopilar otra información pertinente para el diseñador de producción. A veces, un escenógrafo también es el primer asistente del director de arte. En esta capacidad, gestionan el flujo de trabajo y actúan como capataces de la oficina de dibujo.
ilustrador
El ilustrador dibuja o pinta representaciones visuales de los diseños para comunicar las ideas imaginadas por el diseñador de producción. A los ilustradores a veces se les acredita como artistas conceptuales.
El artista gráfico es responsable del diseño y la creación de todos los elementos gráficos, incluidos letreros, vallas publicitarias, carteles, logotipos, placas de identificación y rotulación de automóviles, que se crean específicamente para la película. A menudo crearán varias versiones de un diseño, y el diseñador de producción elegirá la preferida. En determinadas producciones, también pueden emplearse, bajo la dirección del maestro de utilería, en la creación de pequeños artículos impresos, como volantes, recibos, facturas de venta, etc.
El decorador de escenario se encarga de la decoración de un set de filmación, que incluye el mobiliario y todos los demás objetos que se verán en la película. Trabajan en estrecha colaboración con el diseñador de producción y se coordinan con el director de arte. En reconocimiento a la importancia del decorador de escenario, el Premio de la Academia a la dirección de arte se otorga conjuntamente tanto al diseñador de producción como al decorador de escenario.
Comprador
El comprador trabaja con el decorador del decorado y le reporta. El comprador localiza y luego compra o alquila el decorado.
Los apósitos colocados aplican y retiran el "apósito"; es decir, muebles, cortinas, alfombras, letreros en las paredes, calcomanías de vinilo: todo lo que uno podría encontrar en un lugar (incluso perillas de puertas y enchufes de pared, cuando dichos artículos no entran dentro del ámbito de la construcción). La mayor parte del trabajo del grupo de swing ocurre antes. y después de que llega el equipo de rodaje, pero un vestidor permanece con el equipo de rodaje y se conoce como vestidor del set. En algunos países, como Irlanda o el Reino Unido, el departamento de vestuario se denomina departamento de vestuario. De manera informal, en los EE. UU., a menudo se hace referencia al departamento simplemente como "set dec".
El greensman o greensperson es un escenógrafo especializado que se ocupa de la disposición artística o el diseño paisajístico de material vegetal, a veces real y a veces artificial, y normalmente una combinación de ambos. Dependiendo del alcance del trabajo de los greens en una película, el greenperson puede reportar al director de arte o puede reportar directamente al diseñador de producción. Si en una película se requiere una cantidad significativa de trabajo de greens, entonces los greens pueden ser un subdepartamento identificable, con su propio equipo (a menudo de un tamaño de dos dígitos) y jerarquía (p. ej., maestro de greens, supervisor de greens, capataz, líder). mano, trabajadores). Especialistas de otras áreas del departamento de arte. (por ejemplo, fabricantes, escultores, pintores, escénicos) también pueden ser reclutados para trabajar exclusivamente en greens.
Construcción
coordinador de construccion
El coordinador de construcción supervisa la construcción de todos los decorados. El coordinador encarga los materiales, programa el trabajo y supervisa el equipo de construcción, a menudo considerable, formado por carpinteros, pintores y trabajadores. En algunas jurisdicciones, el coordinador de construcción se llama gerente de construcción .
carpintero jefe
El jefe de carpinteros es el capataz de una cuadrilla de carpinteros y trabajadores.
creador de utilería
El fabricante de accesorios (fabricante de accesorios), como su nombre lo indica, construye los accesorios que se utilizan para la película. En las jurisdicciones de EE. UU., los fabricantes de utilería son carpinteros que construyen utilería y decorados y, a menudo, son técnicos expertos en carpintería y metal.
El artista escénico clave (carga escénica) es responsable del tratamiento superficial de los decorados. Esto incluye tratamientos de pintura especiales, como envejecido y dorado, además de simular la apariencia de madera, piedra, ladrillo, metal, vidrieras, cualquier cosa que requiera el diseñador de producción. El artista escénico clave supervisa al equipo de pintores y, a menudo, es un maestro artesano. En el Reino Unido, las responsabilidades anteriores normalmente serían las del pintor principal, y el artista escénico es responsable de producir los soportes pintados por el artista. En los EE. UU., un paisaje clave se llama paisaje de carga.
Jefe del Departamento de Yeso
El Jefe del Departamento de Yeso es responsable de la gestión de los yeseros fibrosos, que son yeseros altamente cualificados que pueden recrear cualquier época, utilizando sus habilidades para fabricar moldes y vaciar.
El dueño o dueña de la propiedad es el encargado de buscar y gestionar todo el atrezzo que aparece en la película. Estos incluyen cualquier elemento manipulado por un actor que no forme parte del escenario o el vestuario, y todos los alimentos consumibles que aparecen en la pantalla. Las responsabilidades laborales incluyen comprar, alquilar y fabricar cualquier cosa que un actor manipule o toque. En las obras de época, es trabajo del administrador de la propiedad garantizar que todos los accesorios proporcionados sean precisos para la época. La propietaria suele tener varios asistentes. El asistente de utilería generalmente es la persona que dirige el set y está a cargo de trabajar directamente con los actores, el director y el equipo de set.
Cualquier película que utilice un arma de utilería que sea una "imitación realista de un arma de fuego" siempre, sin excepción, debe tener un maestro de armas: el maestro de armas, a veces acreditado como armero, especialista en armas, manipulador de armas, encargado de armas o coordinador de armas, es un Especialista en equipos de filmación que trabaja con el director de propiedad, el director, los actores, el coordinador de especialistas y el supervisor de guión. [3] El maestro de armas es específicamente responsable de mantener el control de cualquier arma de utilería, incluidas armas de fuego, cuchillos, espadas, arcos y armas de personal. [3]
El diseñador de vestuario es responsable de toda la vestimenta y el vestuario que usan todos los actores que aparecen en pantalla. También son responsables de diseñar, planificar y organizar la confección de las prendas hasta el tejido, los colores y las tallas. El diseñador de vestuario trabaja en estrecha colaboración con el director para comprender e interpretar el "personaje" y asesora al diseñador de producción para lograr un tono general de la película. En grandes producciones, el diseñador de vestuario suele tener uno o más asistentes de diseño de vestuario.
Supervisora de vestuario
El supervisor de vestuario trabaja en estrecha colaboración con el diseñador. Además de ayudar con el diseño del vestuario, gestionan el espacio de trabajo del vestuario. Supervisan la construcción o el abastecimiento de prendas, la contratación y el despido de personal de apoyo, el presupuesto, el papeleo y la logística del departamento. También se le llama supervisor de vestuario , aunque cada vez se utiliza menos este término.
Cliente clave
El cliente clave trabaja en producciones más grandes para gestionar el vestuario del set y satisfacer las necesidades de vestuario de la estrella.
Traje de espera
El vestuario de reserva está presente en el set en todo momento. Es su responsabilidad vigilar la calidad y continuidad del vestuario de los actores y actrices antes y durante las tomas. él o ella también ayudará a los actores y actrices a vestirse.
artista de descomposición
Se puede contratar a un artista de desmontaje durante el período de preproducción para desarmar las prendas. Este trabajo especializado incluye hacer que la ropa nueva parezca sucia, descolorida y gastada.
Comprador de disfraces
En grandes producciones, se puede contratar a un comprador para obtener y comprar telas y prendas. A un comprador también se le puede denominar comprador . Esta distinción a menudo se hace cuando el actor principal de una producción tiene control sobre su vestuario y puede contratar personalmente a esta persona.
Cortador
Un técnico de vestuario que ajusta o confecciona disfraces, generalmente en el set. También podrían llamarse ajustadores , costureras o sastres . Algunos actores famosos tienen cortadores favoritos, y las producciones más grandes pueden contratar a varios y tenerlos en el set al mismo tiempo, particularmente en proyectos de películas de época que pueden tener vestuario de extras complicado o costoso.
Cabello y maquillaje
Algunos actores o actrices tienen maquilladores o estilistas personales.
El maquillador clave es el jefe del departamento que responde directamente al director y al diseñador de producción. Son responsables de planificar los diseños de maquillaje para todo el elenco principal y secundario. Su departamento incluye todo el maquillaje cosmético, maquillaje corporal y, si se trata de efectos especiales, el maquillador clave consultará con un equipo de maquillaje de efectos especiales para crear todas las prótesis y el maquillaje SFX en una producción. Es común que el maquillador principal realice aplicaciones de maquillaje en el elenco principal, con ayuda, y permita que otros miembros del equipo trabajen con roles secundarios y menores. El maquillador clave normalmente ejecutará procesos de maquillaje especialmente complicados o importantes que se mostrarán ante la cámara.
Artista de efectos especiales de maquillaje (maquillaje SFX)
Un maquillador de efectos especiales trabaja con modelos o estructuras en vivo en la industria del entretenimiento, aplicando efectos de maquillaje o prótesis . Puede ser un departamento propio que responde directamente al director y diseñador de producción o reporta al maquillador clave.
Supervisora de maquillaje
El supervisor de maquillaje es un puesto de apoyo que normalmente depende del maquillador clave para ayudar en la gestión del departamento de maquillaje. Los supervisores de maquillaje generalmente se encargan de los asuntos de producción y generalmente atienden las necesidades de los artistas senior. Los supervisores de maquillaje rara vez se maquillan ellos mismos. Sus deberes pueden incluir mantener un registro de la continuidad del maquillaje, encargarse de la programación de los equipos de maquillaje y satisfacer las necesidades generales del departamento de maquillaje. Se espera que sean una conexión entre el departamento de maquillaje y el resto de los departamentos de producción, asegurándose de que los suministros de maquillaje, los asistentes de producción o los electricistas estén disponibles cuando sea necesario.
Los maquilladores trabajan con maquillaje, peinado y efectos especiales para crear el aspecto de los personajes para cualquiera que aparezca en la pantalla. Ayudan y reportan al maquillador clave.
El pelo clave es el jefe de departamento que responde directamente al director y al diseñador de producción. El cabello clave normalmente diseñará y peinará el cabello de los actores principales.
Estilista
El estilista es responsable de mantener y peinar el cabello, incluidas las pelucas y extensiones, de cualquier persona que aparezca en la pantalla. Ayudan y reportan al pelo clave.
Efectos especiales
El departamento de efectos especiales supervisa los efectos mecánicos (también llamados efectos físicos o prácticos ) que crean ilusiones ópticas durante el rodaje de acción real. No debe confundirse con el departamento de efectos visuales , que agrega efectos fotográficos durante el rodaje para ser modificados posteriormente durante la edición de vídeo en el proceso de postproducción .
El supervisor de efectos especiales instruye al equipo de efectos especiales sobre cómo diseñar elementos y accesorios móviles del set que se romperán, explotarán, quemarán, colapsarán e implosionarán de manera segura sin destruir el set de filmación. Él o ella también es responsable de reproducir las condiciones climáticas y otras magias en cámara.
asistente de efectos especiales
Los asistentes de SFX siguen las instrucciones del supervisor de efectos especiales, construyen piezas como muebles separables y ciudades en miniatura, encienden pirotecnia y configuran equipos de montaje para acrobacias.
Cuando la película requiera un truco e implique el uso de especialistas , el coordinador de especialistas organizará el reparto y la realización del truco, trabajando en estrecha colaboración con el director y el primer director de dirección.
Establecer médico
Las películas y los programas de televisión en general siempre deben tener un médico de set o unidad en el set en todo momento desde la construcción, durante la filmación y hasta el inicio, pero una unidad de filmación que tiene acrobacias siempre debe tener un EMT(A) o paramédico senior capacitado en el set.
El editor de cine es el jefe creativo del departamento de postproducción y es responsable de ensamblar la imagen en una historia editada coherente, con la ayuda del director. Son los principales responsables de seleccionar las actuaciones de los actores con el director, ajustando el tempo, el ritmo y la estructura de la película editada final. En algunos casos, el editor puede ayudar a reestructurar la historia de una película de manera diferente al guión original para enfocar un punto de la historia o aumentar la respuesta emocional de la audiencia. También participan en brindar comentarios sobre la mezcla de sonido, los efectos visuales y la música al director. También pueden colaborar con el colorista y el director de fotografía para ajustar el encuadre según el estado de ánimo o el trazo ocular. Por lo general, hay varios asistentes de edición que apoyan creativamente al editor y administran el metraje y los datos de todo el equipo de posproducción.
Supervisora de postproducción
Los supervisores de posproducción son responsables del proceso de posproducción, durante el cual mantienen la claridad de la información y buenos canales de comunicación entre el productor, el editor, el editor de sonido supervisor y las empresas de instalaciones (como laboratorios de cine, estudios CGI y cortadores de negativos). y el contador de producción. Aunque este no es un rol creativo, es fundamental para garantizar que el presupuesto de posproducción de la película sea manejable y alcanzable, y que se cumplan todos los plazos. Debido a que están involucradas grandes cantidades de dinero y la mayor parte del presupuesto de una película se gasta durante la producción, el período de posproducción a menudo puede ser difícil y desafiante.
El cortador de negativos corta y empalma los negativos según las indicaciones del editor de la película y luego proporciona las bobinas de negativos ensambladas al laboratorio para que se realicen las impresiones (positivos para proyección).
Con un proceso fotoquímico , el temporizador de color ajusta el color de la película mediante las luces de la impresora para lograr una mayor consistencia en los colores de la película. Con un proceso intermedio digital , el colorista puede utilizar herramientas digitales para manipular la imagen y tiene mayor libertad creativa para cambiar la estética de una película.
Un colorista de telecine es responsable de una calificación , una apariencia que se ha creado con un sistema de calificación, que ajusta el brillo, el contraste y el color.
Efectos visuales
Los efectos visuales comúnmente se refieren a alteraciones posteriores a la producción de las imágenes de la película. El equipo de VFX en el set trabaja para preparar tomas y placas para futuros efectos visuales. Esto puede incluir agregar marcadores de seguimiento, tomar y solicitar placas de referencia y ayudar al director a comprender las limitaciones y la facilidad de ciertas tomas que afectarán la posproducción futura. Un equipo de VFX también puede trabajar junto con el departamento de efectos especiales para cualquier efecto óptico en el set que necesite representación física durante la filmación (en cámara).
Productor de efectos visuales.
El productor de efectos visuales trabaja con el supervisor de efectos visuales para dividir el guión en guiones gráficos y asesora al director sobre cómo debe abordar las escenas. Juntos determinan qué secuencias se filmarán como elementos de acción real, cuáles funcionarían bien en miniatura y cuáles (si las hay) deberían generarse por computadora.
Los directores creativos de VFX son muy parecidos a los diseñadores de producción, excepto que dirigen y supervisan el lado creativo de los efectos visuales de la película. El puesto tiene especial demanda para películas con cantidades masivas de imágenes y escenas generadas por computadora.
El supervisor de efectos visuales está a cargo del equipo de efectos visuales y trabaja con la producción y el director de la película para lograr los efectos ópticos deseados en la cámara de la película.
editor de efectos visuales
El editor de efectos visuales incorpora efectos visuales en los cortes actuales de secuencias de acción en vivo, produciendo múltiples versiones de cada toma. Luego, el supervisor de efectos visuales y el director creativo evalúan las escenas modificadas para la dirección estética y técnica, y los productores para la revisión y edición final.
Un compositor es un artista de efectos visuales responsable de componer imágenes de diferentes fuentes, como videos, películas, imágenes 3D generadas por computadora, animaciones 2D , pinturas mate, fotografías y texto.
Los artistas de rotoscopios y pintores pueden rotoscopiar el metraje y crear mates manualmente para usarlos en la composición. También pueden pintar información visual dentro o fuera de una escena, como quitar cables y plataformas, logotipos, eliminar polvo, eliminar rayones, etc. [4]
El diseñador de sonido, o editor de sonido supervisor, está a cargo del sonido de posproducción de una película. A veces esto puede implicar una gran licencia creativa y otras veces puede significar simplemente trabajar con el director y el editor para equilibrar el sonido a su gusto.
El mezclador de regrabación equilibra todos los sonidos preparados por los editores de diálogos, música y efectos, y finaliza la pista de audio de la película.
El supervisor musical trabaja con el compositor, los mezcladores y los editores para crear e integrar la música de la película. En Hollywood, la responsabilidad principal de un supervisor musical es actuar como enlace entre la producción cinematográfica y la industria discográfica , negociando los derechos de uso de toda la música fuente utilizada en una película.
Compositor
El compositor es responsable de escribir la partitura musical de una película.
El artista de foley es la persona que crea los efectos de sonido posteriores a la sincronización de una película. Estos efectos de sonido se graban sincronizados con la imagen y son en su mayoría movimientos corporales, pasos o manipulación de objetos. La razón más común para grabar estos efectos en vivo sobre la imagen es el hecho de que dichos sonidos se pierden cuando se elimina el diálogo para ser reemplazado por una versión en un idioma extranjero. Los efectos de sonido de sincronización grabados de manera insatisfactoria también se pueden reemplazar con efectos Foley. Los artistas de Foley también son conocidos como foley walkers. Foley lleva el nombre de su primer practicante conocido, uno de los primeros editores de sonido de Hollywood llamado Jack Foley .
Se supone que un director debe conocer procedimientos especiales de sincronización para dirigir la partitura a una orquesta. Un orquestador es alguien que promueve las notas y los símbolos del compositor y completa la notación prevista para la partitura de la película.
Grabadora/mezcladora de partituras
Un registrador de partituras es alguien que graba la partitura de la película y un mezclador de partituras es alguien que mezcla la partitura de la película.
Un editor de música es alguien que edita la banda sonora de la película y trabaja con el compositor para asegurarse de que coincida con la película.
Orquestación adicional
Personas de orquestación adicionales trabajan con el director y el orquestador y editan la banda sonora de la película.
Previsualización
La previsualización (también conocida como ventanas previas, previz, pre-renderizado, vista previa o estructura alámbrica) es la visualización de escenas complejas en una película antes de filmar. También es un concepto en fotografía fija. También se utiliza para describir técnicas como el storyboard , ya sea en forma de bocetos al carboncillo o en tecnología digital, en la planificación y conceptualización de escenas cinematográficas.
Animación
Los equipos de filmación de animación tienen muchas de las mismas funciones y departamentos que las películas de acción real (incluyendo dirección, producción, edición, cámara, sonido, etc.), pero casi todos los departamentos del set (iluminación, electricidad, agarre, decorados, utilería, vestuario, peluquería, maquillaje, efectos especiales y acrobacias) fueron tradicionalmente reemplazados por un único departamento de animación compuesto por varios tipos de animadores (personajes, efectos, intermedios, limpieza, etc.). En la animación tradicional , la naturaleza del medio significaba que todo estaba literalmente aplanado en líneas dibujadas y colores sólidos que se convertían en los personajes, haciendo que casi todas las posiciones de acción en vivo fueran irrelevantes. Debido a que la animación tradicionalmente ha requerido mucha mano de obra y, por lo tanto, es costosa, las películas de animación normalmente tienen un departamento de historias separado en el que los artistas del guión gráfico desarrollan minuciosamente escenas para asegurarse de que tengan sentido antes de animarlas.
Sin embargo, desde principios del siglo XXI, los gráficos y la animación por computadora en 3D modernos han hecho posible un nivel de riqueza de detalles nunca antes visto. Muchas películas animadas ahora cuentan con artistas y animadores especializados que actúan como el equivalente virtual de técnicos de iluminación, técnicos de iluminación, diseñadores de vestuario, maestros de utilería, decoradores de escenarios, escenógrafos y directores de fotografía. Toman decisiones artísticas muy similares a las de sus homólogos de acción real, pero las implementan en un espacio virtual que existe sólo en software y no en un escenario físico. Desde 2005 se han producido grandes avances en la simulación del cabello, por lo que desde entonces se ha llamado a los estilistas para consultar sobre algunos proyectos de animación.
^ "Premios del gremio de productores". Socialidad. 16 de marzo de 2014 . Consultado el 13 de enero de 2017 .
^ "Hoja de tarifas de 'Production Sound' de Sound Branch (publicada en enero de 2016) - BECTU". Archivado desde el original el 3 de junio de 2016 . Consultado el 8 de mayo de 2016 .
^ ab Díaz, Jaclyn (22 de octubre de 2021). "Las muertes en el set por armas de utilería son raras, pero no inauditas". NPR . Consultado el 23 de octubre de 2021 .
^ Silverman, Matt (15 de junio de 2004). "Arte de Roto (composición y pintura)". Guía de cambios . Archivado desde el original el 18 de septiembre de 2010 . Consultado el 19 de septiembre de 2010 .
Otras lecturas
Katz, Efraín (2005). La enciclopedia cinematográfica (5ed) . Collins. ISBN 0-06-074214-3.
Knox, Dave (2005). Golpea al bebé y mata a la rubia: una guía privilegiada sobre la jerga cinematográfica . Prensa de Tres Ríos . ISBN 1-4000-9759-2.
Levy, Federico (2000). Hollywood 101: la industria cinematográfica . Libros del Renacimiento. ISBN 1-58063-123-1.
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