La música de baile inteligente ( IDM ) es un estilo de música electrónica que se originó a principios de la década de 1990, definido por la experimentación idiosincrásica más que por limitaciones de género específicas. [3] Surgió de la cultura y paleta sonora de estilos electrónicos como el ambient techno , el acid house , el Detroit techno y el breakbeat ; [4] [5] Se ha considerado más adecuado para escuchar en casa que para bailar. [6] [7] [8] Los artistas destacados asociados con él incluyen Aphex Twin , Autechre , Squarepusher , Boards of Canada , Amon Tobin , Higher Intelligence Agency , Telefon Tel Aviv , μ-Ziq , The Black Dog , The Future Sound of London. , Mouse on Mars , Biosphere , Orbital y Luke Vibert . [6] [7]
El término "música de baile inteligente" probablemente se inspiró en la compilación Warp de 1992 , Artificial Intelligence , y se dice que se originó en los EE. UU. [9] [10] en 1993 con la formación de la "lista IDM", una lista de correo electrónico creada originalmente para la discusión sobre los artistas ingleses que aparecen en la compilación. [11] El término ha sido ampliamente criticado y descartado por la mayoría de los artistas asociados con él, incluidos Aphex Twin, Autechre y μ-Ziq. Rephlex Records , un sello co-creado por Aphex Twin, acuñó el término "Braindance" como alternativa. En 2014, la crítica musical Sasha Frere-Jones observó que el término "es ampliamente vilipendiado pero todavía se usa comúnmente". [12]
A finales de la década de 1980, siguiendo la ola del acid house y las primeras escenas de fiestas rave, grupos con sede en el Reino Unido como The Orb y The KLF produjeron ambient house , un género que fusionaba la música house (particularmente acid house) con la música ambiental . [13] A principios de la década de 1990, la música cada vez más distinta asociada con la experimentación de la música dance había ganado prominencia con lanzamientos en una variedad de sellos discográficos, en su mayoría con sede en el Reino Unido, incluidos Warp (1989), Black Dog Productions (1989), R&S Records (1989). ), Planet E de Carl Craig , Rising High Records (1991), Rephlex Records de Richard James (1991), Applied Rhythmic Technology de Kirk Degiorgio (1991), Eevo Lute Muzique (1991), General Production Recordings (1989) , Soma Quality Recordings (1991), Peacefrog Records (1991) y Metamorphic Recordings (1992).
En 1992, Warp lanzó Artificial Intelligence , el primer álbum de la serie Artificial Intelligence . Subtitulado "música para escuchar electrónica de Warp", el disco era una colección de temas de artistas como Autechre, B12 , Black Dog Productions, Aphex Twin y The Orb, bajo varios alias. [14] Esto ayudaría a establecer el sonido techno ambiental de principios de la década de 1990. [15] Steve Beckett, copropietario de Warp, ha dicho que la música electrónica que el sello estaba lanzando en ese entonces estaba dirigida a una audiencia post- club que escuchaba en casa. [16] [17] Tras el éxito de la serie Artificial Intelligence , " techno inteligente " se convirtió en el término favorito, aunque ambient (sin un sufijo house o techno calificativo , pero aún refiriéndose a una forma híbrida) era un sinónimo común. [17]
En el mismo período (1992-1993), también se utilizaron otros nombres, como "art techno", [18] "armchair techno" y " electrónica ", [19] pero todos fueron intentos de describir una rama emergente de la electrónica. música de baile que estaba siendo disfrutada por los "sedentarios y que se quedan en casa". [20] Al mismo tiempo, el mercado del Reino Unido estaba saturado con breakbeats cada vez más frenéticos y discos de techno hardcore cargados de samples que rápidamente se volvieron formulaicos. Rave se había convertido en una "palabra sucia", por lo que, como alternativa, era común que los clubes nocturnos de Londres anunciaran que tocaban techno "inteligente" o "puro", atrayendo a un público "discernido" que consideraba que el sonido hardcore era demasiado comercial. [17]
En 1993, surgieron varios nuevos sellos discográficos de "techno inteligente"/"electrónica", incluidos New Electronica, Mille Plateaux y Ferox Records. [ cita necesaria ]
En noviembre de 1991, la frase "techno inteligente" apareció en Usenet en referencia al EP The Snow de Coil . [21] Fuera de Internet, la misma frase apareció en la prensa musical de Estados Unidos y el Reino Unido a finales de 1992, en referencia a Tales from a Danceographic Ocean de Jam & Spoon y la música de The Future Sound of London. [22] [23] Otra instancia de la frase apareció en Usenet en abril de 1993 en referencia al álbum Bytes de The Black Dog . [24] Y en julio de 1993, en su reseña de una compilación de etno-danza para NME , Ben Willmott reemplazó el techno con música de baile , escribiendo "... la música de baile 'inteligente' actual debe mucho más a la repetición tipo mantra oriental y al neo -Instrumentación ambiental que la era disco que precedió al advenimiento del acid y el techno". [25]
El uso público más amplio de tales términos en Internet se produjo en agosto de 1993, cuando Alan Parry anunció la existencia de una nueva lista de correo electrónico para la discusión sobre música dance "inteligente": la "Lista Inteligente de Música Dance", o "Lista IDM" para abreviar. . [26] [27]
El primer mensaje, enviado el 1 de agosto de 1993, se titulaba "¿Pueden las personas tontas disfrutar también del IDM?". [28] Una respuesta del administrador del sistema del servidor de listas y fundador de Hyperreal.org , Brian Behlendorf , reveló que Parry originalmente quería crear una lista dedicada a la discusión de la música en el sello Rephlex, pero decidieron juntos expandir su carta. incluir música similar a la que había en Rephlex o que fuera de diferentes géneros pero que hubiera sido hecha con enfoques similares. Eligieron la palabra "inteligente" porque ya había aparecido en Inteligencia Artificial y porque connotaba ser algo más que música para bailar, sin dejar de estar abierto a la interpretación. [29]
Los artistas que aparecieron en las primeras discusiones de la lista incluyeron artistas de Autechre, Atom Heart , LFO y Rephlex Records como Aphex Twin, μ-ziq y Luke Vibert; además de artistas como The Orb, Richard H. Kirk y The Future Sound of London, e incluso artistas como System 7 , William Orbit , Sabres of Paradise , Orbital , Plastikman y Björk . A finales de 1996, Boards of Canada y el sello Schematic Records estaban entre los temas habituales de discusión, junto con favoritos eternos como Aphex Twin y el repertorio Warp. [ ¿investigacion original? ]
A partir de 2015 [actualizar], la lista de correo todavía está activa.
La segunda compilación de Inteligencia Artificial de Warp se lanzó en 1994. El álbum presentaba fragmentos de publicaciones de la lista de correo de IDM incorporadas en obras de arte tipográficas de The Designers Republic . Las notas de portada de David Toop reconocieron la multitud de influencias musicales y culturales del género y sugirieron que ninguna debería considerarse más importante que otra. [4]
Durante este período, la música electrónica producida por artistas de Warp Records como Aphex Twin (un alias de Richard D. James), Autechre, LFO, B12, Seefeel y The Black Dog, ganó popularidad entre los fanáticos de la música electrónica, al igual que la música de los artistas. en las etiquetas de Rephlex y Skam. Artistas menos conocidos del sello Likemind y de los sellos ART y Op-Art de Kirk Degiorgio , incluido el propio Degiorgio con varios nombres (As One, Future/Past y Esoterik), Steve Pickton (Stasis) y Nurmad Jusat (Nuron) también encontraron una audiencia, junto con artistas de varios géneros de renombre como Björk y The Future Sound of London.
El público norteamericano dio la bienvenida a IDM y, entre principios y finales de la década de 1990, se habían fundado muchos sellos discográficos de IDM, incluidos Drop Beat, Isophlux, Suction, Schematic y Cytrax. [30] En Miami, Florida , sellos como Schematic, Merck Records , Nophi Recordings y The Beta Bodega Coalition lanzaron material de artistas como Phoenecia, Dino Felipe, Machinedrum y Proem. Otra escena floreciente fue el área de Chicago / Milwaukee , con sellos como Addict, Chocolate Industries, Hefty y Zod apoyando a artistas como Doormouse, TRS-80 , Telefon Tel Aviv y Emotional Joystick. Tigerbeat 6 , un sello con sede en San Francisco, ha lanzado IDM de artistas como Cex , Kid 606 y Kevin Blechdom .
En 2007, la revista Igloo observó que "IDM tal como lo conocíamos es un recuerdo lejano, con recordatorios de los grandes nombres ahora deprimentemente infrecuentes; sin embargo, IDM tal como lo conocemos ahora está muy vivo, aunque de una manera menos influyente y popular, pero aún así. forma respetable", con una tercera ola de artistas activa alrededor de 2004. [31]
En 2018, la revista Fact pone el foco en Miami como importador/exportador central de IDM en los Estados Unidos. El talento que salió de Miami incluyó a personas como Richard Devine (Schematic/ Warp ), Alpha 606 , Prefuse-73 (Schematic/ Warp ), Push Button Objects , Otto von Schirach (Schematic) y muchos más. En 1993, Rómulo Del Castillo y Omar Clemetson (Supersoul) comenzaron a producir trip hop e IDM. 2 años después, Del Castillo y Josh Kay formarían el dúo Soul Oddity, que eventualmente lanzaría su álbum debut Tone Capsule en Astralwerks (una subsidiaria de EMI ) en 1996. [32]
Artistas británicos de música electrónica y techno , incluidos Aphex Twin, Cylob y Mike Paradinas (también conocido como μ-Ziq), han criticado el término IDM. Paradinas ha afirmado que el término IDM sólo se utilizaba en Norteamérica. Las críticas se centran principalmente en el uso del término "inteligente" en el nombre del género y, a menudo, también llaman la atención sobre el hecho de que los artistas que trabajan bajo este nombre a menudo producen música con la que no es fácil bailar.
AllMusic Guide describe el nombre de IDM como
Un término cargado destinado a distinguir la música electrónica de los años 90 y posteriores que resulta igualmente cómoda en la pista de baile como en la sala de estar, IDM (Intelligent Dance Music) finalmente adquirió una buena cantidad de publicidad negativa, sobre todo entre la legión de productores de danza y fanáticos cuya exclusión de la comunidad generó la pregunta de si producían música de baile "estúpida". [33]
En una entrevista de septiembre de 1997, Aphex Twin comentó sobre el sello 'Intelligent Dance Music':
Simplemente creo que es muy divertido tener términos como ese. Básicamente es decir "esto es inteligente y todo lo demás es estúpido". Es realmente desagradable para la música de todos los demás. (risas) Me hace reír, cosas así. No uso nombres. Sólo digo que algo me gusta o no. [34]
El nombre oficial general del género de los registros Rephlex de Aphex Twin es Braindance , sobre el cual Dave Segal de Stylus Magazine preguntó si se trataba de una "indagación sarcástica a la etiqueta burlona de Intelligent Dance Music de IDM". [35]
El niño 606 ha dicho:
Es una etiqueta inventada por empresas de relaciones públicas que necesitan eslóganes. Me gustan los sonidos, pero odio lo que la gente atribuye a los sonidos. [36]
Matmos ha comentado en Perfect Sound Forever que
Pertenezco a la lista web llamada "IDM" y ocasionalmente disfruto de las discusiones allí, porque me gustan algunos de los artistas que quedan incluidos en esa categoría (sin mencionar que, ocasionalmente, a nosotros también nos agrupan en esa categoría), y porque puedes De vez en cuando descubro discos interesantes en esa lista... Matmos es IDM si eso solo significa "podría hablarse de él en la lista IDM", pero no apoyo ese término "música de baile inteligente" porque es ridículo. [37]
En una entrevista de 2016 con Resident Advisor , Sean Booth de Autechre dijo que,
Todas estas cosas sobre que somos "inteligentes" y el término "IDM" son simplemente tontas. Yo no soy una persona particularmente inteligente. Soy diligente, soy bastante trabajador, pero no soy tan inteligente. No tengo ninguna cualificación, sólo recojo cosas que creo que son interesantes en ese momento... También estaba la etiqueta "Inteligencia Artificial" que acuñó Warp, pero para mí, como oyente, nunca pareció decir " Esto es más inteligente." Era solo una señal de que era música de ciencia ficción... La cosa es que casi todos los artistas en esa primera compilación de IA son como nosotros, eran niños normales, no son personas particularmente inteligentes. Ricardo [D. James] es un jodido blagger, Richie Hawtin también... ¡No sé cómo carajo se sale con la suya en las cosas que hace! [38]
Respondiendo a algunas de estas críticas, Mike Brown de Hyperreal.org comentó en 2018:
Incluso en 1993 a 4, la palabra "IDM" no era algo que ninguno de nosotros tomara en serio. Eran solo tres letras sin ningún significado particular más allá de la forma en que nuestra pequeña comunidad nerd se refiere a cualquier música que nos gustara al margen de la música electrónica de baile. Nadie tenía la intención de acuñar un nombre de género o dar a entender que los artistas y fanáticos eran genios. [39]
…el uso del idioma se inició en línea con la concepción de la lista de correo IDM en 1993, que funcionó como un foro de discusión sobre los principales artistas de IDM y la Inteligencia Artificial. Por cierto, cuando le pregunté a Mike Paradinas (μ-Ziq) sobre sus sentimientos hacia el término, respondió sin rodeos: 'Nadie lo usa ni lo usó en el Reino Unido. Sólo los estadounidenses alguna vez utilizaron el término. Fue inventado por Alan Parry, quien creó la lista de correo IDM.
Dicho esto, pertenezco a la lista web llamada "IDM" y ocasionalmente disfruto de las discusiones allí, porque me gustan algunos de los artistas que quedan incluidos en esa categoría (sin mencionar que a nosotros, ocasionalmente, también nos agrupan en esa categoría), y porque ocasionalmente puedes encontrar registros interesantes en esa lista. Como cualquier otra comunidad, permite la creación de redes y el intercambio de información que es realmente útil, productiva y poderosa, pero como cualquier comunidad, siempre necesita definirse a sí misma a través de la exclusión, el camarilla y la formulación de algunos "otros" términos excluidos: música rock, mujeres, ruido, música de baile "real". He notado que cada vez que las discusiones derivan hacia algo sobre género o sexualidad en esa lista, el factor de desorientación salta del gráfico. Matmos es IDM si eso sólo significa "se podría hablar de él en la lista de IDM", pero no respaldo ese término "música de baile inteligente" porque es ridículo.
